Nikolaj Vasiljevič Gogolj brak. Vjenčanje Nikolaja Gogolja Sažetak braka Gorkog

Porodična predstava "Brak"

Istorijat nastanka predstave "Brak"

Pozorišni interesi zauzeli su veliko mjesto u životu N. V. Gogolja. Nije iznenađujuće da su ga već prvi pokušaji pisca da se od romantične fikcije "Večeri na salašu kod Dikanke" okrene modernoj stvarnosti doveli do ideje o stvaranju komedije. Dokazi o tome datiraju od kraja 1832. (pismo P. A. Pletneva V. A. Žukovskom od 8. decembra 1832.). A 20. februara 1833. sam autor obavještava M. N. Pogodina:

„Nisam ti pisao: opsednut sam komedijom. Ona, kada sam bio u Moskvi, na putu [Gogol se vratio u Sankt Peterburg 30. oktobra 1832. - A. S.], i kada sam stigao ovde, nije mi izlazila iz glave, ali do sada nisam ništa napisao. Radnja je već počela da se pravi pre neki dan, a naslov je već bio ispisan na debeloj beloj svesci:

"Vladimir 3. stepena", a koliko ljutnje! smeh! sol!.. Ali odjednom je stao, videći da pero samo gura na takva mjesta koja cenzura nikada ne bi propuštala. Šta ako se predstava ne igra? Drama živi samo na sceni. Bez toga, ona je kao duša bez tela. Kakav će majstor nositi nedovršeno djelo za pokazivanje narodu? Ne preostaje mi ništa drugo nego da izmislim najbezazleniji zaplet, koji se ne bi mogao uvrijediti ni kvartalnik. Ali šta je komedija bez istine i zlobe! Dakle, ne mogu se baviti komedijom ”Vidi: Khrapchenko M.B. Nikolaj Gogolj: Književni put: veličina pisca. - M., 1984. - S. 168 - 169. Ovo Gogoljevo svedočanstvo dovoljno govori. Ovdje se velikom snagom formuliraju napredne ideje Gogoljeve pozorišne estetike i otkriva ideološka usmjerenost njegove dramaturgije. "Istina" i "zloba", odnosno realizam i smela, nemilosrdna kritika - to je ideološki i umetnički zakon komedije. Bez toga, nema smisla. Gogoljeva komedija morala je ispuniti ove zahtjeve. Njena kritička usredsređenost prevazišla je granice cenzure. Zamišljena komedija trebala je postati živopisan primjer kritičkog realizma. Zaplet je dao punu priliku za to: junak na bilo koji način nastoji da dobije orden, ali ne uspijeva zbog mahinacija ambicioznih ljudi poput njega i poludi, zamišljajući sebe Vladimira trećeg stepena. Gogolj je zadao udarac glavnim porocima birokratskog sistema tog vremena. Napisani dijelovi propale komedije („Jutro poslovnog čovjeka“, „Tjažba“, „Lakejskaja“, „Odlomak“) potvrđuju ovu prirodu Gogoljevog plana.

U potrazi za zapletom kojim se ni tromjesečnik ne bi mogao uvrijediti, Gogol se okreće ideji komedije na porodičnu i svakodnevnu temu. Godine 1833. počeo je pisati "Ženidbu" (prvobitni naziv je bio "Mladoženja"). Kroz niz međurevizija Gogolj tek 1841. dolazi do konačne verzije komedije, koja je objavljena 1842. U posljednjem izdanju drame Gogolj ne samo da mijenja određene aspekte sadržaja (npr. radnju prvobitno odvijao na vlastelinskom imanju i veleposednik je pokušao da se oženi), ali, što je još važnije, u skladu sa razvojem svojih estetskih pogleda, oslobađa komediju od elemenata vodvilja, od metoda spoljašnje komedije. "Brak" postaje društvena komedija iz života trgovaca i birokrata. U zapletu o udvaranju prosaca koji se razlikuju po karakteru i položaju za trgovačku kćerku, komičar ismijava stagnaciju, primitivan život prikazane sredine, bednost duhovnog svijeta ljudi ovog kruga. Gogolj je velikom snagom pokazao vulgarizaciju ljubavi i braka, svojstvenu ovoj sredini, koju je tako poetski prikazao u pričama iz narodnog života („Večeri na salašu kod Dikanke“). Groteskno izoštravajući obrise likova i neočekivani rasplet (mladoženjin let u poslednjem trenutku kroz prozor), Gogol svojoj komediji daje podnaslov „Apsolutno neverovatan događaj u dva čina“. Ali ovo je samo sredstvo, svojstveno strip piscu, da se istakne vitalnost njegovog dela. Realizam Ženidbe bio je suprotstavljen konvencijama tih melodrama i vodvilja, na čiju je dominaciju na repertoaru ruskog pozorišta Gogolj žalio.

U istoriji žanra porodične komedije "Brak" zauzima značajno mesto. Veliki talenat strip pisca omogućio je Gogolju da razvije i obogati tradiciju ruske komedije, koja se već okretala trgovačkom životu. Žanrovske karakteristike takve komedije dalje su razvijene u dramaturgiji A. N. Ostrovskog. U svojoj prvoj komediji "Naši ljudi - da se nagodimo" čitalac se susreo sa ćerkom trgovca, sanjajući o "plemenitim" mladoženju, i sa provodadžijom - neizostavnim učesnikom u bračnoj pogodbi.

U početnim nacrtima Ženidbe (1833), radnja se odvijala na selu, među zemljoposednicima. Ni Podkolesin ni Kočkarev nisu bili u ranom tekstu. Potom je radnja prebačena u Sankt Peterburg i pojavili su se likovi iz Sankt Peterburga Podkolesin i Kočkarev. V. G. Belinski je ovako definisao suštinu završnog izdanja ove komedije: Gogoljeva "Ženidba" nije gruba farsa, već slika puna istine i umetnički reprodukovane slike običaja peterburškog društva srednjih ruku." Belinsky V.G. Pun coll. op. u 13 tomova - M., 1959. - V.5, S.333.

Ovo nije glavni grad Peterburg Nevskog prospekta, Milionne ulice i Anglijske nasipa, ovo je provincijski Peterburg - moskovski dio, Sands, Shestilavochnaya, Soap lanes, jednokatne drvene kuće sa prednjim vrtovima.

Komedija je izgrađena na paradoksu: sve se vrti oko braka, ali niko nije zaljubljen, u komediji nema ni traga ljubavi. Brak je preduzeće, posao. Ovakav stav prema braku poznat je Ivanu Fedoroviču Šponki: „... Onda je odjednom sanjao da njegova žena uopće nije osoba, već neka vrsta vunene materije; da dolazi u trgovačku radnju u Mogilevu. „Šta naručuješ? - kaže trgovac. “Uzmite ženu, ovo je najmodernija stvar! Jako ljubazno! Sada svi od nje šiju jakne.” Trgovac mjeri i seče svoju ženu. Ivan Fedorovič ga uzima ispod ruke, odlazi do ... krojača "Gogol N.V. Cjelokupna djela: U 14 tomova - M., L., 1939. - T. 1. - S. 320..

Sav apsurd braka kao dogovora, nago prikazan u snu Ivana Fedoroviča, postao je glavna tema Gogoljeve komedije. Razotkrivajući vulgarnost peterburških filistara, Gogol, dramaturg, proširio je krug društvenih zapažanja i skica koje je napravio u ukrajinskim i peterburškim pričama. Način razmišljanja i osjećanja, sama struktura govora likova uvodi čitaoca u ograničeni svijet stanovnika glavnog grada, koji u svom razvoju nisu daleko od stanovnika Mirgoroda. A u isto vreme, iza slika trgovčeve kćeri Agafje Tihonovne, njene tetke Arine Pantelejmonovne, provodadžije Fjokle Ivanovne, Starikovljeve hotelske palate i četvorice udvarača, javlja se lik sv. kroz ceo grad.

"Brak", naravno, daleko prevazilazi granice života u Sankt Peterburgu. U ovoj satiričnoj komediji, kao iu drugim svojim delima, Gogolj je nastojao da čitaocu predstavi svu Rusiju, u svim njenim detaljima.

Gogoljeva posebna pažnja prema "Ženidbi" može se objasniti upravo činjenicom da je već u koncepciji drame vidio mogućnost široke društvene generalizacije - to se može pratiti čak i u njenim nacrtima. Osmišljavajući „Vladimira 3. stepena“, Gogol piše da će „ova komedija imati puno „soli i ljutnje“. Taj "bijes" nije ispario prilikom prelaska u "Mladnjače", već se, naprotiv, povećao.

Ako je u “Vladimiru 3. stepena”, u malim komedijama koje su mu se otrgnule, u “Državnom inspektoru” Gogolj bio zaokupljen javnim licem svojih likova, onda je u “Ženidbi”, jedinoj Gogoljevoj komediji u ovom smislu. , govorimo o ličnim stvarima, o intimnom svetu ljudi, o uređenju sopstvene sudbine. Činovnici i zemljoposjednici, trgovci i plemići ovdje su predstavljeni jednostavno kao ljudi koji su razotkrili svoja najintimnija osjećanja.

Ništa se mnogo nije promenilo zbog činjenice da je radnja, koja je u „Vladimiru 3. stepena” trebalo da se odvija u Sankt Peterburgu, u „Ženidbi” prebačena na selo – satirični intenzitet komedije nije oslabio. . Galerija seoskih konjušara Agafje Tihonovne živopisna je satira o tadašnjem društvu. U osnovi obojene istim bojama kao i u finalnom izdanju, sve: pečena jaja (nekada se zvala Pot), i Onučin (kasnije Anučin), i Ževakin, i mucavac Pantelejev (koji je kasnije ostao samo u Fjoklinim pričama) - svi su oni dobrovoljni robovi vulgarnosti, lišeni čak ni ličnih vrlina.

Svaki put kada je u pitanju analiza "Ženidbe", počnu razmišljati o satiričnom intenzitetu koji se vezuje samo za denuncijacije zvaničnika. Ova predstava je po pravilu niže postavljena od Generalnog inspektora i neostvarenog plana Vladimira 3. stepena, jer se tamo likovi otkrivaju u društvenim manifestacijama, a ovde - kod kuće. Činilo bi se da Gogolj prikazuje osobu "kod kuće", izvan njegovih društvenih veza, ali je, ipak, otkrivena kao društvena jedinica - to je satirični ubod "Ženidbe".

Isključeni iz sfere uslužnih interesa, Podkoljosin i drugi prosci Agafje Tihonovne mogli su pokazati uobičajene individualne ljudske osobine. Ali ni na minut Fried Eggs ne prestaje da bude debeo i bezobrazan egzekutor, koji svojim uvežbanim basom plaši svoje podređene. Podkoljosin ni na sekundu ne zaboravlja da je dvorski savjetnik, da mu ni frak nije isti kao kod titularne mladunce.

Snaga ove komedije je i u tome što je Gogolj pokazao blisku vezu između ličnog i društvenog života, pokazao kako se formira moralni karakter ljudi koji su okosnica autokratsko-birokratske Rusije.

Satirični cilj "Ženidbe" osjeća se već od prvih redova komedije, jer je Podkoljosin koji leži kod kuće na kauču isti onaj Podkoljosin koji će sutra ujutro primiti svoje podređene. U prostoriji su samo dvije osobe - on i Stepan, koji stoji u blizini ležećeg gospodara. Nemoguće je ne čuti Stepanove odgovore. Pa ipak, Podkolešin neprestano iznova pita slugu: „O čemu ti to pričaš?“. A on, ne iznenadjen ni iznerviran, glupo ponavlja sve iz pocetka.

Podkolesin. Jeste li imali krojača?

Stepan. Bio.

Podkolesin. ... A jeste li već dosta sašili? ..

Stepan. Da, dosta je, već sam počeo da bacam petlje...

Podkolesin. Šta kažeš?

Stepan. Kažem, počeo sam bacati petlje.

Dijalog se nastavlja. Još dva-tri pitanja-odgovora, i opet slugu prekida gadno-gospodarski:

"Šta kažeš?

Stepan. Da, ima dosta frakova.

Podkolesin. Međutim, na kraju krajeva, imaće krpu, gori čaj od mog?

Stepan. Da, izgledat će malo bolje od onoga što je na tvom.

Podkolesin. Šta kažeš?

Stepan. Kažem: bolje je pogledati šta je na vašem ... ”Gogol N.V. Cjelokupna djela: U 14 tomova - M., L., 1939. - T. 3. - S. 62.

Zašto, čini se, Podkolesin, koji ne pokazuje gubitak sluha ni sa kim osim sa Stepanom, beskrajno ponovo pita slugu? I onda, da se Podkolesin tako ponaša na svojoj poziciji, praveći se da ne razumije objašnjenja juniorskog ranga.

Sve Gogoljeve komedije, uprkos razlici u svom sadržaju, građene su po jednom stvaralačkom planu, izražavajući pisčev stav o mjestu i značaju satire u životu društva. Satira bi, smatrao je, trebala otkriti strašne čireve, među kojima su najopasniji nedostatak običnih, iskrenih osjećaja kod ljudi i uništenje osjećaja dužnosti. U "Ženidbi" nema ni ljubavi ni osećaja dužnosti - Gogol je uporno isticao ovu ideju. Tako je, na primjer, u jednoj od prvih verzija drame, Fekla, misleći na Podkolesina, rekla: „Uskoro više nećeš biti sposoban za bračnu dužnost“. Na prvi pogled beznačajna, ova fraza doživljava promjenu u konačnoj verziji: „Uskoro uopće nećeš biti sposoban za bračne poslove“ Ibid. Str.85 Podkolesin vremenom neće biti pogodan za „poslove“, ali ni sada nije pogodan za dužnost.

Gogoljeva drama "Ženidba" napisana je 1835. godine. Djelo, koje je svojevremeno izazvalo mnogo priče i tračeva, smatra se prvom ruskom kućnom komedijom. Uz pomoć heroja - sitnih činovnika i trgovaca - pisac je odrazio stil života Sankt Peterburga 30-ih godina 19. stoljeća.

Za čitalački dnevnik i pripreme za čas književnosti, preporučujemo čitanje onlajn sažetka "Brak" po akciji. Svoje znanje možete provjeriti testom na našoj web stranici.

Glavni likovi

Ivan Kuzmič Podkoljosin- službenik, sudski savjetnik koji je odlučio da se vjenča.

Ilya Fomich Kochkarev- prijatelj Podkolesin, koji mu je odlučio pomoći u sklapanju provoda.

Agafya Tikhonovna Kuperdyagina- lijepa djevojka, nevjesta, ćerka trgovca.

Ostali likovi

Arina Pantelejmonovna- Tetka Agafja Tihonovna.

Fekla Ivanovna- provodadžija, radoznala, lukava žena.

Ivan Pavlovič Pečena jaja- funkcioner, važan, ozbiljan čovek.

Nikanor Ivanovič Anučkin- penzionisani pešadijski oficir, prijatna osoba za komunikaciju.

Baltazar Baltazarovič Ževakin- penzionisani mornar, siromašan mladoženja.

Prvi čin

Sudski savjetnik Ivan Kuzmich Podkolesin odlučio se oženiti. Da bi to učinio, obratio se za pomoć provodadžiju, koji se ovim problemom bavi već tri mjeseca. Podkoljosin je naručio crni frak od krojača, birajući najskuplje fino sukno, kupio najbolji vosak da čizme daju ogledalni sjaj. Umoran od briga, Ivan Kuzmich je došao do zaključka da je "brak problematična stvar, dovraga".

U Podkolesin je došla provodadžija Fekla Ivanovna, koja je počela hvaliti vrline nevjeste, trgovčeve kćeri Agafje Tihonovne, koja je sanjala da se uda za plemića. Imala je pristojan miraz: "kamenu kuću u moskovskom delu", dve pomoćne zgrade, veliku baštu.

Thekla je predložila da Podkolesin ne treba gubiti vrijeme i upoznati se sa djevojkom koja se može udati. Ovakva zavidna mladenka ima i druge kandidate za ruku i srce, ali Ivan Kuzmich "izgleda sijedu kosu u glavi". Čuvši to, čovjek se ozbiljno uzbunio i pojurio do ogledala da mu pregleda kosu.

Kočkarev je utrčao u sobu. Saznavši za predstojeći brak prijatelja, odlučio je da se sam pozabavi ovim pitanjem. Počeo je ubjeđivati ​​Podkolesina da odmah ode kod mlade, ali još nije bio spreman da se tako brzo rastane od samačkog života. Kočkarev ga je počeo ubeđivati, opisujući sve užitke braka. Uspio je uvjeriti prijatelja i otišli su kod Kuperdyaginovih.

U međuvremenu, Agafja Tihonovna je pogađala na kartama. Strastveno je sanjala da se uda za plemića, ali tetka Arina Pantelejmonovna se prisjetila da je njen pokojni otac prezirao one koji su se stidjeli svog trgovačkog čina. Žena je bila sigurna da Tekla neće naći dostojnog mladoženju za svoju nećakinju, jer je bila veliki lažov.

Tekla se pojavila da upozori Agafju Tihonovnu na skoru posetu prosaca koje je uspela da pronađe. Doći će šest ljudi - i svi plemići, ali ako im se ne sviđa, otići će.

Thekla je počela da opisuje vrline prosaca. Dakle, Baltazar Baltazarovič Ževakin je "služio u mornarici" i volio je nevjeste u tijelu, ali je bio siromašan. Ivan Pavlovič Pečena jaja - "tako važna da nema napada", ali Agafji Tihonovnoj se nije svidjelo njegovo prezime. Nikanor Ivanovič Anuchkin odlikovao se svojom delikatnošću i nježnom prirodom, želio je da mlada bude "lijepa, dobro odgojena, da može govoriti francuski". Ali bio je mršave građe, a Agafja Tihonovna je više volela krupne muškarce. Akinf Stepanovič Pantelejev je prijatan, tih, skroman, ali pijan službenik. O Podkolesini Fekla nije htela ni da priča - "preteška je za penjanje, ne možeš da izvučeš iz kuće."

Prvi se pojavio Ivan Pavlovič Yaichnitsa, koji je odmah svojim bilješkama počeo provjeravati nevjestin miraz. Za njim se pojavio Anuchkin, koji je debelu, stariju Yaichnitsu zamijenio za "tatu" Agafju Tikhonnovnu.

Sljedeći gost bio je Ževakin, koji je sa Anučkinom razgovarao o Siciliji. Kada je upoznao Ivana Pavloviča, Ževakin je pomislio da je zagrizao kajganu.

Zatim su došli Kočkarev i Podkoljosin. Agafya Tikhonovna, posramljena, nestala je u svojoj sobi, a mladoženja su počeli da raspravljaju o zaslugama i manama neveste. Kočkarev je obećao Podkolesinu da će odbiti sve udvarače ako ozbiljno odluči da se oženi.

Akcija dva

Agafji Tihonovnoj nije bilo lako da bira između četiri udvarača. Kad bi samo mogla, uzela bi najbolje kvalitete od svakog od muškaraca - to bi bio idealan muž. Njene misli prekinula je pojava Kočkareva. Počeo je ubjeđivati ​​djevojku da se odluči za Podkolesina, jer su svi ostali udvarači "smeće protiv Ivana Kuzmiča". Međutim, Agafya Tikhonovna se "nekako stidjela" da odbije druge prosce. Kočkarev im je savjetovao da jednostavno kažu: "Izlazite, budale!".

Čuvši kucanje na vratima, Kočkarev je nestao iz kuće uz zadnje stepenice. Ispostavilo se da su pržena jaja bila prvi posjetitelj kako bi imao vremena da razgovara s Agafjom Tihonovnom o slučaju. Međutim, ona ga je odbila rekavši da je još premlada i da "još nije raspoložena za udaju".

Njihov razgovor prekinula je pojava Ževakina i Anučkina. Pržena jaja, kao "službenik" i veoma zauzet, zahtevala je hitan odgovor od Agafje Tihonovne. Mlada je, užasnuta, sve istjerala, i odmah se sakrila u svoje odaje, plašeći se da će je Jaje prebiti.

U tom trenutku u kući su se pojavili Kočkarev i Podkolešin. Jaja su ih pitala, "mlada je budala, ili tako nešto." Kočkarev, pretvarajući se da je dalji rođak Agafje Tihonovne, rekao je da je ona bila čudna "od samog početka". Osim toga, ona nema ni peni na svom imenu, a kuća je odavno pod hipotekom. Kočkarev je rekao Anučkinoj da mlada ne zna "ne belmes" na francuskom.

Najteže je bilo otjerati Ževakina od nevjeste, koju čak nisu posramile laži o njenom siromaštvu. Kočkarev mu je obećao da će pronaći odgovarajuću devojku ako pristane da odmah napusti ovu kuću.

Tako je lukavi Kočkarev uspio otjerati sve udvarače, a Podkolesinu je rekao da je mlada jednostavno luda za njim: „Kakva strast - tako je jednostavna i ključa! ". Savjetovao je svom prijatelju da iskoristi priliku i zaprosi Agafju Tihonovnu.

Ostavši sam sa djevojkom, Podkolešin je započeo neobavezujući razgovor s njom. Uspio je ostaviti najprijatniji utisak na Agafju Tihonovnu.

Kočkarev je bio iznerviran - bio je siguran da mu je prijatelj otvorio srce, a ljubavnici će odmah otići niz prolaz. Podkolešin, pak, nije mogao tako brzo donijeti važnu odluku. Kočkarev je na kolenima počeo da ga moli da ne odgađa brak. Pomogao mu je da napravi ponudu, a Agafja Tihonovna ga je prihvatila.

Kada se mlada povukla u svoje odaje da se presvuče, Podkolesin je počeo da priča o prednostima porodičnog života. U poslednjem trenutku se uplašio odgovornosti, pa je kroz prozor nestao iz mladine kuće.

Niko u kući nije mogao da shvati gde je mladoženja nestao. Saznavši da je skočio kroz prozor i otišao taksijem, Arina Pantelejmonovna je počela da optužuje Kočkaerva za neviđenu podlost: "Vidi se da imate dovoljno plemenitosti samo za prljave trikove i prevaru!" Kochkaerv je obećao da će vratiti mladoženju, ali provodadžija je rekao da možete vratiti onoga koji je otišao kroz vrata, a nije skočio kroz prozor.

Zaključak

Play Test

Provjerite pamćenje rezimea testom:

Retelling rating

Prosječna ocjena: 4.2. Ukupno primljenih ocjena: 72.

Gogoljeva komedija Ženidba pripremljena je za objavljivanje i prvi put postavljena na pozornicu 1842. godine. Rane recenzije i produkcije i štampanog teksta bile su uglavnom negativne i nisu ispunile autorova očekivanja. Hajde da pokušamo da shvatimo zašto.

Istorija stvaranja i prve produkcije

Gogol je započeo rad na komediji Ženidba 1833. godine. Osam godina se promijenilo ime (prva verzija je „Mladoženja“), scena (preseljena iz sela u Sankt Peterburg), parcela (u početku su Podkolesin i Kočkarev bili odsutni, a zemljoposjednik je bio nevjesta). Pisac je planirao da predstavu da na scenu u proleće 1836. godine, ali je poslednja tačka u njoj postavljena tek 5 godina kasnije, u inostranstvu.

Premijera Gogoljeve komedije "Ženidba" održana je početkom decembra 1842. u Aleksandrinskom teatru, a dva mjeseca kasnije - u Moskvi. Nijedna od njih nije imala pravi uspjeh, što je dijelom bilo i zbog ponašanja glumaca: mnogi od njih jednostavno nisu razumjeli suštinu onoga što se događa. A na peterburškoj pozornici, nakon završne zavjese, začulo se šištanje: takve priče obično su završavale sretnim okupljanjem ljubavnika, a ovdje su morali tražiti objašnjenje za Podkolesin čin. Sledeće predstave pokazale su se uspešnijim, a sada je jedna od prednosti predstave što predstavlja široku sliku života različitih staleških grupa od prve polovine do sredine 19. veka.

Pogledajmo kako Gogol prikazuje svog savremenika u komediji Ženidba.

Sažetak 1 akcije. Upoznavanje glavnog lika

Sudski savjetnik Podkolesin je neženja, ali dugo sanja o braku. Već se obratio provodadžiji, Fekli Ivanovnoj, naručio frak krojaču, sluga Stepan je kupio lake za čizme. Čini se da se junak može samo upoznati sa budućom nevjestom.

Podkolesin razgovor sa slugom o tome kako teku pripreme za svadbu prekida posjeta provodadžije: došla je da ispriča o novoj djevojci. Dvorski savjetnik je odmah zasipa pitanjima o godinama nevjeste, šta ulazi u miraz i da li je lijepa. Fekla Ivanovna javlja da je Agafja Tihonovna ćerka trgovca, ali svakako želi da vidi plemića kao svog muža. Ima solidan miraz i dobro izgleda. Nakon što je saslušao, Podkolesin traži da dođe prekosutra - za to vrijeme će sve razmisliti. "Ovo traje već treći mjesec", zamjera mu provodadžija i dodaje da ima na umu druge udvarače.

Gogoljev "brak" nastavlja se pojavom Kočkareva, mladoženjinog prijatelja. Isprva prekori Fjoklu Ivanovnu da se udala za njega, ali nakon što je saznao u čemu je stvar, odmah počinje da ponavlja da je vjenčanje najbolji događaj u životu. I danas se obavezuje da će Podkolešina predstaviti nevjestu i urediti njegovu sudbinu.

U kući Agafje Tihonovne

Dok Kočkarev podiže dvorskog savetnika sa sofe i tera ga da ode do neveste, Fjokla Ivanovna upoznaje trgovčevu ćerku sa potencijalnim udvaračima: Jaichnitsa, Anuchkin, Zhevakin. Prvo riječima, a onda lično: uskoro će se pojaviti u kući.

Upoznavši prosce, Agafya Tikhonovna se postidi i pobjegne, a Fekla Ivanovna poziva sve na večernji čaj radi boljeg upoznavanja. Kočkarjev, nakon svega, izvukao prijatelja iz kuće i prisustvovao prizoru poznanstva, uvjerava Ivana Kuzmiča da ne može naći bolju zabavu i da mora odmah djelovati.

Tako se u prvom dijelu predstave publici predstavljaju ljudi koji žele za sebe pronaći neki ideal stvoren u mašti. Istovremeno, niko od njih se ne sjeća da je glavna stvar u braku zajednica dvije srodne duše. Na takva razmišljanja nas navodi Gogol u komediji Ženidba.

Rezime 2 koraka. Rezultati Kočkarjeve aktivnosti

Junak, koji se po svaku cijenu odluči oženiti Podkolesinom, preuzima inicijativu u svoje ruke. Prvo, Kočkarev uvjerava Agafju Tihonovnu, koja je zaokupljena predstojećim izborom mladoženje - čak je odlučila da izvuče ždrijeb u vezi s tim - da je bolje ne pronaći Ivana Kuzmiča. Njegov potez uspijeva: mlada tjera muškarce koji su se ponovo pojavili u njenoj kući i bježi. Ostavši sam sa Yaichnitsa, Anuchkin, Zhevakin, Kochkarev se predstavlja kao rođak heroine i govori o njenim "nedostacima". Na kraju dogovara razgovor između nevjeste i Podkolešina, u nadi da će ovaj dati ponudu. Međutim, gledalac postaje svjedok njihovog stidljivog razgovora o ničemu i stidljive tišine - ponekad pomaže razumjeti unutrašnja osjećanja junaka. Tako umjesto sretnog logičnog završetka komedije "Brak", Gogolj dalje razvija radnju.

Mladoženjin let

Sada Kočkarev daje ponudu Agafji Tihonovnoj za svog neodlučnog prijatelja. Već je dogovorio vjenčanje i naručio večeru. Mlada je otišla da obuče odeću koja je odavno pripremljena za tu priliku. Čini se da je ovoga puta sve uradila proaktivna Kočkareva kako bi se venčanje obavilo uveče.

Gogol - rezime je to pokazao - prikazuje Podkolesina kao apatičnu osobu, nesposobnu za odlučne promjene u životu. I u tom trenutku, kada je sve već odlučeno, oduševljeno stanje izazvano razgovorom sa devojkom odjednom se smenjuje panikom i strahom od novog života. Junak ne nalazi ništa bolje nego da skoči kroz prozor i ode kući. A Agafya Tikhonovna, njena tetka, provodadžija i sam Kočkarev, koji se pojavio na pozornici, bili su šokirani kada su saznali za ovo. Feklinom rečenicom „i da je istrčao kroz vrata, druga je stvar, a ako je mladoženja izletio kroz prozor, već je tu...“ zaključuje N.V. Gogol. “Brak” je komedija, na čijem kraju bi gledalac nehotice trebao razmišljati o pitanju šta je natjeralo heroja, koji je bio gotovo spreman za promjenu, da djeluje na ovaj način.

Karakteristike karaktera

Kao što je već napomenuto, osnova komedije bila je slika tipičnih likova iz sredine stoljeća. Razmotrimo ih detaljnije.

Prvi udvarač je Fried Eggs, grubi i neuki dželat koji je dotrčao ovamo u prolazu. Zaveo ga je bogat miraz i stoga odmah počinje provjeravati da li je sve dostupno sa spiska koji je sastavio provodadžija. Nije ga briga kakva će mu žena ispasti, čak i glupa, sve dok su „viškovi“ dobri.

Anučkin, pešadijski vojnik, želi da pored sebe ima damu, koja sigurno govori francuski i ima sekularne manire, inače neće biti isto. Istovremeno, visoko društvo je za njega zatvoreno, a on sam ne razumije ništa na francuskom.

Bivši mornar Ževakin, koji je jednom putovao na Siciliju, želi da ima ženu u telu, da bude "neka vrsta ruže". I nijednom se u toku razvoja radnje Gogoljeve komedije "Ženidba" nije dotaklo pitanje duhovnih kvaliteta nevjeste i mladoženja, međusobne ljubavi, ili barem simpatije. Sve se mjeri količinom miraza i nategnutim hirovima koji nemaju veze sa stvarnim životom.

Podkolesin na mnogo načina podsjeća na Oblomova I. Goncharova - istog kauča i osobu koja se boji preuzeti odgovornost. Osim toga, u početku ne može odlučiti o svom stavu prema nevjesti: čini mu se da je ona zaista glupa, da je dug nos i ništa ne vredi bez francuskog. Međutim, sa istom lakoćom s kojom je Ivan Kuzmič ranije prihvatio gledište svakog od prosaca, slaže se sa svojim prijateljem da je Agafja Tihonovna praktički savršena. Za njega je važniji utisak koji neka pojava, predmet, lice ostavlja na druge ljude od njenog pravog sadržaja. "Brak" - Gogol u predstavi koristi tehnike stvaranja psihološkog portreta - razotkriva najnegativnije društvene poroke.

Kočkarev takođe izgleda komično, poseduje veliku moć sugestije i uživa u rezultatu nasilne aktivnosti. Ovo je primjer neprincipijelne i lukave osobe koja se neće zaustaviti ni pred čim da postigne svoj cilj. Preokreće sudbine drugih kako bi ugodio sebi, pa stoga njegova energija čini više štete nego koristi.

Svi likovi stvoreni u predstavi, uključujući i ženske, višestruki su i zadivljujuće realistični.

Značenje komedije

"Brak" je bila jedna od prvih ruskih komedija, u čijem središtu je bila obična svakodnevna scena, smiješna i tužna u isto vrijeme. Bila je daleko ispred svog vremena i predodredila je pojavu drama A. Ostrovskog i donekle Gončarovljevog romana Oblomov.

Dvorski savjetnik Podkolesin, ležeći na divanu s lulom i misleći da ne bi škodilo da se oženi, doziva slugu Stepana, kojeg pita i da li je provodadžija ušao, i o njegovoj posjeti krojaču, o kvalitet platna koji se stavlja na frak, a nije krojač pitao zašto je majstorov frak od tako finog sukna i da li je, kažu, majstor htio da se oženi. Prelazeći zatim na depilaciju voskom i raspravljajući o tome do istih detalja, Podkolesin žali da je brak tako problematična stvar. Pojavljuje se provodadžija Fekla Ivanovna i govori o nevjesti Agafji Tihonovnoj, kćeri trgovca, njenom izgledu („kao rafinirani šećer!“), njenoj nespremnosti da se uda za trgovca, ali samo za plemića („tako veliki čovjek“). Zadovoljni Podkolesin kaže provodadžiju da dođe prekosutra ("Ja ću leći, a ti ćeš reći"), ona mu zamjera lijenost i kaže da će uskoro biti nesposoban za brak. Utrčava njegov prijatelj Kočkarev, grdi Teklu što se udala za njega, ali, shvativši da Podkolesin razmišlja o ženidbi, on u tome najaktivnije učestvuje. Upitavši provodadžiju gdje mlada živi, ​​isprati Teklu, namjeravajući da se i sam uda za Podkolesina. Nesigurnom prijatelju slika užitke porodičnog života i već ga je ubjeđivao, ali Podkolešin opet razmišlja o neobičnosti činjenice da su "svi bili neoženjeni, a sada odjednom oženjeni". Kočkarev objašnjava da je sada Podkolešin samo balvan i nije bitan, inače će oko njega biti "neke vrste malih kanala" i svi liče na njega. Već sasvim spreman za polazak, Podkolešin kaže da je sutra bolje. Uz zlostavljanje, Kočkarev ga odvodi.

Agafja Tihonovna sa svojom tetkom, Arinom Pantelejmonovnom, gatajući na kartama, seća se pokojnog oca Agafije, njegove veličine i čvrstoće, i na taj način pokušava da privuče pažnju svoje nećakinje na trgovca "na platnu" Alekseja Dmitrijeviča Starikova. . Ali Agafja je tvrdoglava: on je trgovac, i brada mu raste, a plemić je uvijek bolji. Dolazi Thekla, žali se na problematiku svog posla: otišla je do kuće, prošla kroz kancelarije, ali je šestoro ljudi našlo prosce. Ona opisuje prosce, ali nezadovoljna tetka će se svađati s Theklom ko je bolji - trgovac ili plemić. Zvoni na vratima. U strašnoj zbrci, svi se raziđu, Dunjaša trči da otvori. Ušao je Ivan Pavlovič Yaichnitsa, izvršitelj, ponovo čita sliku miraza i upoređuje je sa onim što je dostupno. Pojavljuje se Nikanor Ivanovič Anučkin, vitak i "sjajan", tražeći znanje francuskog jezika kod mlade. Obostrano prikrivajući pravi razlog svog izgleda, oba udvarača čekaju dalje. Baltazar Baltazarovič Ževakin, penzionisani poručnik pomorske službe, dolazi sa praga komemoracije Sicilije, što čini opšti razgovor. Anuchkin je zainteresiran za obrazovanje sicilijanskih žena i šokiran je Ževakinovom izjavom da svi, uključujući i muškarce, govore francuski. Pečena jaja zanimaju građu lokalnih muškaraca i njihove navike. Rasprave o neobičnosti nekih prezimena prekida pojava Kočkareva i Podkolešina. Kočkarev, koji želi odmah da proceni mladu, pada u ključaonicu, izazivajući Feklin užas.

Mlada, u pratnji tetke, izlazi, mladoženja se predstavljaju, Kočkareva preporučuje rođak pomalo nejasne prirode, a Podkolesin se navodi gotovo kao šef odjeljenja. Pojavljuje se i Starikov. Opšti razgovor o vremenu, prekinut direktnim pitanjem Jaičnice o tome u kojoj bi službi Agafja Tihonovna želela da vidi svog muža, prekinut je posramljenim bekstvom neveste. Mladoženja se, verujući da će doći uveče „na šolju čaja“ i raspravljajući da li je mladin veliki nos, razišli. Podkolesin, pošto je već odlučio da joj je nos prevelik, a francuski jedva da zna, kaže prijatelju da mu se mlada ne sviđa. Kočkarev ga lako uvjerava u neuporedive vrline nevjeste i, nakon što mu je rekao da Podkolesin neće odustati, obavezuje se da će poslati ostale prosce.

Agafja Tihonovna ne može odlučiti koga će od prosaca izabrati („Kad bi usne Nikanora Ivanoviča bile prislonjene na nos Ivana Kuzmiča...“), i želi da baci ždrijeb. Pojavljuje se Kočkarev, pozivajući ga da uzme Podkolesina, i odlučno samo njega, jer je on čudo čovjek, a sve ostalo je smeće. Nakon što je objasnio kako da odbije udvarače (rekavši da još nije udata, ili jednostavno: izlazite, budale), Kočkarev bježi za Podkolesinom. Stižu Fried Eggs, tražeći direktan odgovor da ili ne. Sljedeći su Ževakin i Anučkin. Zbunjena Agafja Tihonovna izlane "idemo napolje" i, uplašena prizorom prženih jaja ("Vau, ubiće te!.."), beži. Kočkarev ulazi, ostavljajući Podkolesina u hodniku da ispravi stremen, i objašnjava zatečenim udvaračima da je mlada budala, da skoro da nema miraza, a na francuskom nije belmes. Prosci grde Teklu i odlaze, ostavljajući Ževakina, koji nije oklijevao da se oženi. Kočkarev ga takođe ispraća, obećavajući mu učešće i nesumnjiv uspeh u druženju. Osramoćenoj nevesti Kočkarev potvrđuje Ževakina kao budalu i pijanicu. Ževakin je prisluškivao i bio zadivljen čudnim ponašanjem svog zastupnika. Agafja Tihonovna ne želi da razgovara s njim, umnožavajući njegovu zbunjenost: sedamnaesta nevesta odbija, ali zašto?

Kočkarev dovodi Podkolesina i prisiljava ga, ostavljenog samog sa mladom, da joj otvori svoje srce. Razgovor o užicima vožnje čamcem, poželjnosti dobrog ljeta i blizini jekaterinjenskih svečanosti završava se ničim: Podkolesin odlazi. Međutim, vratio ga je Kočkarev, koji je već naručio večeru, pristao da ode u crkvu za sat vremena i molio prijatelja da se oženi bez odlaganja. Ali Podkolesin odlazi. Nagradivši svog prijatelja mnogim nelaskavim nadimcima, Kočkarev žuri da ga vrati. Agafja Tihonovna, misleći da nije provela dvadeset sedam godina u devojkama, čeka mladoženju. Izbačen u prostoriju, Podkoljosin ne može da se uhvati u koštac, i konačno sam Kočkarev zamoli Agafju Tihonovnu za njegovu ruku. Sve je sređeno, a mlada žuri da se obuče. Podkoljosin, već zadovoljan i zahvalan, ostaje sam, dok Kočkarev odlazi da vidi da li je sto spreman (Podkoljosin, međutim, šešir oprezno čisti) i razmišlja da je do sada bio i da li je shvatio smisao života. Iznenađen je da mnogi ljudi žive u takvoj sljepoći, a da je on suveren, svima bi naredio da se ožene. Pomisao na nepopravljivost onoga što će se sada dogoditi je pomalo neugodna, a onda ga ozbiljno uplaši. Odluči da pobegne, makar kroz prozor, ako nije moguće ući na vrata, čak i bez šešira, pošto ga nema, skoči kroz prozor i krene taksijem.

Agafja Tihonovna, Fjokla, Arina Pantelejmonovna i Kočkarev, pojavljuju se jedan za drugim, zbunjeni, što razrešava pozvana Dunjaška, koja je videla ceo odlomak. Arina Pantelejmonovna obasipa Kočkareva zlostavljanjem („Da, posle si nitkov, ako si pošten čovek!“), on beži za mladoženjom, ali Fekla smatra da je slučaj izgubljen: „ako je mladoženja izleteo iz prozor, onda evo, samo moje poštovanje!”

prepričavano

Godina pisanja:

1835

Vrijeme čitanja:

Opis rada:

Komediju Ženidba napisao je Nikolaj Gogolj između 1833. i 1835. i objavljen 1842. godine. Pun naziv predstave je "Brak, ili potpuno nevjerovatan događaj u dva čina". U početku se komedija zvala "Mladoženja".

Istorijat komedije Ženidba je da je Gogolj u maju 1835. godine pročitao M. Pogodinu neke delove drame „Gradski mladoženja“, a iako se radnja odvijala u selu, glavni likovi i radnja su bili određeni. Tada se komedija zvala Brak, a radnja je premještena u Sankt Peterburg.

U nastavku pročitajte sažetak komedije Brak.

Dvorski savjetnik Podkolesin, ležeći na divanu s lulom i misleći da ne bi škodilo da se oženi, doziva slugu Stepana, kojeg pita i da li je provodadžija ušao, i o njegovoj posjeti krojaču, o kvalitet platna koji se stavlja na frak, a nije krojač pitao zašto je majstorov frak od tako finog sukna i da li je, kažu, majstor htio da se oženi. Prelazeći zatim na depilaciju voskom i raspravljajući o tome do istih detalja, Podkolesin žali da je brak tako problematična stvar. Pojavljuje se provodadžija Fekla Ivanovna i govori o nevjesti Agafji Tihonovnoj, kćeri trgovca, njenom izgledu („kao rafinirani šećer!“), njenoj nespremnosti da se uda za trgovca, ali samo za plemića („tako veliki čovjek“). Zadovoljni Podkolesin kaže provodadžiju da dođe prekosutra ("Ja ću leći, a ti ćeš reći"), ona mu zamjera lijenost i kaže da će uskoro biti nesposoban za brak. Utrčava njegov prijatelj Kočkarev, grdi Teklu što se udala za njega, ali, shvativši da Podkolesin razmišlja o ženidbi, on u tome najaktivnije učestvuje. Upitavši provodadžiju gdje mlada živi, ​​isprati Teklu, namjeravajući da se i sam uda za Podkolesina. Nesigurnom prijatelju slika užitke porodičnog života i već ga je ubjeđivao, ali Podkolešin opet razmišlja o neobičnosti činjenice da su "svi bili neoženjeni, a sada odjednom oženjeni". Kočkarev objašnjava da je sada Podkolešin samo balvan i nije bitan, inače će oko njega biti "neke vrste malih kanala" i svi liče na njega. već sasvim spreman za polazak, Podkolesin kaže da je sutra bolje. Uz zlostavljanje, Kočkarev ga odvodi.

Agafja Tihonovna sa svojom tetkom, Arinom Pantelejmonovnom, gatajući na kartama, seća se pokojnog oca Agafije, njegove veličine i čvrstoće, i na taj način pokušava da privuče pažnju svoje nećakinje na trgovca "na platnu" Alekseja Dmitrijeviča Starikova. . Ali Agafja je tvrdoglava: on je trgovac, i brada mu raste, a plemić je uvijek bolji. Dolazi Thekla, žali se na problematiku svog posla: otišla je do kuće, prošla kroz kancelarije, ali je šestoro ljudi našlo prosce. Ona opisuje prosce, ali se nezadovoljna tetka svađa sa Teklom ko je bolji - trgovac ili plemić. Zvoni na vratima. U strašnoj zbrci, svi se raziđu, Dunjaša trči da otvori. Ušao je Ivan Pavlovič Yaichnitsa, izvršitelj, ponovo čita sliku miraza i upoređuje je sa onim što je dostupno. Pojavljuje se Nikanor Ivanovič Anučkin, vitak i "sjajan", tražeći znanje francuskog jezika kod mlade. Obostrano prikrivajući pravi razlog svog izgleda, oba udvarača čekaju dalje. Baltazar Baltazarovič Ževakin, penzionisani poručnik pomorske službe, dolazi sa praga komemoracije Sicilije, što čini opšti razgovor. Anuchkin je zainteresiran za obrazovanje sicilijanskih žena i šokiran je Ževakinovom izjavom da svi, uključujući i seljake, govore francuski. Pečena jaja zanimaju građu lokalnih muškaraca i njihove navike. Rasprave o neobičnosti nekih prezimena prekida pojava Kočkareva i Podkolešina. Užasnuta grla, želeći odmah procijeniti mladu, pada na ključaonicu, izazivajući Teklinu užasnost.

Mlada u pratnji tetke izlazi, mladoženja se predstavljaju, Kočkareva preporučuje rođak pomalo nejasne prirode, a Podkoljosin se navodi gotovo kao šef odjeljenja. Pojavljuje se i Starikov. Opšti razgovor o vremenu, prekinut direktnim pitanjem Jaičnice o tome u kojoj bi službi Agafja Tihonovna želela da vidi svog muža, prekinut je posramljenim bekstvom neveste. Mladoženja se, verujući da će doći uveče „na šolju čaja“ i raspravljajući da li je mladin veliki nos, razišli. Podkolesin, pošto je već odlučio da joj je nos prevelik, a francuski jedva da zna, kaže prijatelju da mu se mlada ne sviđa. Kočkarev ga lako uvjerava u neuporedive vrline nevjeste i, nakon što mu je rekao da Podkolesin neće odustati, obavezuje se da će poslati ostale prosce.

Agafya Tikhonovna ne može odlučiti koga će od udvarača izabrati („Ako su usne Nikanora Ivanoviča prislonjene na nos Ivana Kuzmiča...“), ona želi baciti ždrijeb. Pojavljuje se Kočkarev, pozivajući ga da uzme Podkolesina, i odlučno samo njega, jer je on čudo čovjek, a sve ostalo je smeće. Nakon što je objasnio kako da odbije udvarače (rekavši da još nije udata, ili jednostavno: izlazite, budale), Kočkarev bježi za Podkolesinom. Stižu Fried Eggs, tražeći direktan odgovor da ili ne. Sljedeći su Ževakin i Anučkin. Zbunjena Agafja Tihonovna izlane „idemo napolje“ i uplašena prizorom prženih jaja („Vau, ubiće te!..“), beži. Kočkarev ulazi, ostavljajući Podkolesina u hodniku da popravi stremen, i objašnjava zatečenim udvaračima da je mlada budala, da skoro da nema miraza, a na francuskom nije belmes. Prosci grde Teklu i odlaze, ostavljajući Ževakina, koji nije oklijevao da se oženi. Kočkarev ga takođe ispraća, obećavajući mu učešće i nesumnjiv uspeh u meču. Osramoćenoj nevesti Kočkarev potvrđuje Ževakina kao budalu i pijanicu. Ževakin je prisluškivao i bio zadivljen čudnim ponašanjem svog zastupnika. Agafja Tihonovna ne želi da razgovara s njim, umnožavajući njegovu zbunjenost: sedamnaesta nevesta odbija, ali zašto?

Kočkarev dovodi Podkolesina i prisiljava ga, ostavljenog samog sa mladom, da joj otvori svoje srce. Razgovor o užicima vožnje čamcem, poželjnosti dobrog ljeta i blizini jekaterinjenskih svečanosti završava se ničim: Podkolesin odlazi. Međutim, vratio ga je Kočkarev, koji je već naručio večeru, pristao da ode u crkvu za sat vremena i molio prijatelja da se oženi bez odlaganja. Ali Podkolesin odlazi. Nagradivši svog prijatelja mnogim nelaskavim nadimcima, Kočkarev žuri da ga vrati. Agafja Tihonovna, misleći da nije provela dvadeset sedam godina u devojkama, čeka mladoženju. Ubačen u sobu, Podkoljosin ne može da se uhvati u koštac, i konačno sam Kočkarev traži ruku Agafje Tihonovne umesto njega. Sve je sređeno, a mlada žuri da se obuče. Podkolesin, već zadovoljan i zahvalan, ostaje sam, pošto Kočkarev odlazi da vidi da li je sto spreman (Podkolešinov šešir, međutim, oprezno čisti) i razmišlja da je do sada bio i da li je shvatio smisao života . Čudi se da mnogi ljudi žive u takvom sljepilu, a da je on suveren, naredio bi svima da se ožene. Pomisao na nepopravljivost onoga što će se sada dogoditi je pomalo neugodna, a onda ga ozbiljno uplaši. Odluči da pobegne, makar kroz prozor, ako nije moguće ući na vrata, čak i bez šešira, pošto ga nema, skoči kroz prozor i krene taksijem.

Agafja Tihonovna, Fjokla, Arina Pantelejmonovna i Kočkarev, pojavljuju se jedan za drugim, zbunjeni, što razrešava pozvana Dunjaška, koja je videla ceo odlomak. Arina Pantelejmonovna obasipa Kočkareva zlostavljanjem („Da, posle toga si nitkov, ako si pošten čovek!“), On beži za mladoženjom, ali Fekla smatra da je slučaj izgubljen: „ako je mladoženja izleteo kroz prozor - već ovdje, samo moje poštovanje!”

Pročitali ste sažetak komedije Brak. Također predlažemo da posjetite odjeljak Sažetak kako biste pročitali prezentacije drugih popularnih pisaca.

Imajte na umu da sažetak komedije Brak ne odražava potpunu sliku događaja i karakterizaciju likova. Preporučujemo da pročitate punu verziju komedije.