Šaumjan, ministar kulture SSSR-a. Želeo je da stvori sovjetski Holivud. Pogledajte šta je "Šumjacki, Boris Zaharovič" u drugim rečnicima

Biografija moje majke je neobična i neverovatna. Posebno u prvoj polovini njenog života. Rođena je 25. septembra 1909. godine, kada su njeni roditelji bili ilegalni kao učesnici oružanih ustanaka u Krasnojarsku 1905. i Vladivostoku 1907. godine. Nakon prvog od njih, njen otac, Boris Zakharovič Šumjatski (moj deda), jedan od vođa pobunjenika, uhapšen je i čekao je smrtnu kaznu. Međutim, on je uspio pobjeći, a potom je bračni par Šumjacki obavljao podzemne radove u različitim dijelovima Ruskog carstva, u Kini (Harbin), a od 1911. do 1913., bježeći od policijskog progona, provodili su vrijeme s mojom majkom u Argentini.
Cijelo moje djetinjstvo moja majka je skakala sa roditeljima po sigurnim kućama. Na brodu za Argentinu, poštujući tajnost, djed je putovao odvojeno od svoje žene i kćeri i bio im je, takoreći, stranac. Liya Isaevna Shumyatskaya (moja baka - Baba, kako sam je zvao) imala je dokumente neke plemenite dame.
Tokom Oktobarske revolucije, B.Z. Šumjacki je postao vođa boljševika Sibira i Dalekog istoka, predsednik CENTROSIBERIJE, premijer Dalekoistočne Republike, organizator Mongolske Narodne Republike i Burjat-Mongolske Autonomne Sovjetske Socijalističke Republike, a potom i ambasador RSFSR (SSSR). ) u Perziju. Na svom posljednjem mjestu bio je na čelu kinematografije i filmske industrije SSSR-a. U tom svojstvu, u zamjenu za svoj zadružni stan, dobio je stan u kući na nasipu, u kojoj su moja majka i njena porodica imali sobu.
Za vreme građanskog rata, kao dete, moja majka je učestvovala u radu podzemlja u Bijsku, gde je Baba imala sigurnu kuću. Tamo su bili sakriveni dokumenti i štamparska oprema podzemnih radnika. Jednog dana, kada su pretresali Babinu kuću, moja majka je kroz prozor vidjela da im dolazi glasnik. Zamolila je one koji pretražuju stan da prošetaju dvorištem, istrčala je u susret kontaktu i zapjevala: „Ne možete da uđete, imamo pretres“. Čuo je i prošao.
Mama se držala boljševičkih uvjerenja do kraja svojih dana. A strašne stvari koje su se desile zemlji i porodici smatrala je ili nužnošću ili greškom pojedinaca. Očigledno, drugačije nije moglo biti. Djed, jedan od učesnika i organizatora rušenja monarhije u Rusiji, aktivni učesnik u izgradnji nove državnosti, bio je vrlo svijetla figura. Sve što su njeni roditelji radili, njena majka je smatrala poštenim i jedinim istinitim.
U januaru 1924. godine u Teheran, gdje je B.Z. Šumjacki je bio ambasador RSFSR-a, stigla je vest o Lenjinovoj smrti. Mama, učenica rusko-perzijske škole, organizovala je pogrebne demonstracije u centru perzijske prestonice. Došlo je do skandala. Djed je prvom prilikom morao poslati moju majku iz Persije. Poslao ju je porodici svog druga u sibirskom i petrogradskom podzemlju 1917. Ya.M. Sverdlov, koji je umro oko 5 godina ranije, povjeravajući svoju majku brizi svojoj udovici Klaudiji Timofejevnoj Novgorodcevoj (Sverdlovoj). Tamo je upoznala i decu Sverdlova, od kojih je jedno, Andrej (deda mu je mnogo pomogao na prelazu iz 30-ih kada je bio u nevolji), mučio njenu sestru, Ekaterinu Šumjatsku, na Lubjanki 1951.
Mama je učestvovala u stvaranju Svesavezne pionirske organizacije, a čak ima i neku vrstu publikacije: brošuru na ovu temu. Po završetku srednje škole, moja majka je upisala Rudarsku akademiju u Lenjingradu, a diplomirala je na Moskovskom institutu za obojene metale i zlato sa rijetkom specijalnošću: metalurški inženjer-koncentrator.
Rođena sam u nekom privilegovanom porodilištu nazvanom po Klari Cetkin u nedelju 4.4.1937 ujutru. Otac - Lazar Matvejevič Šapiro - predsednik Centralnog komiteta SSSR-a za zaštitu od požara - doneo je majci buket ruža i odatle otišao u Gnezdnikovsku ulicu da vidi dedu. “Nora i ja smo odlučili da dječaku damo ime po tebi – Boris”, rekao je. Na šta je deda navodno odgovorio: „Neka bude Boris Šumjacki. Na kraju krajeva, uskoro ću otići.” Djed je imao jedva 50 godina. Bio je zdrav.
Otac je upravo to uradio. Zapisao me je u metriku kako je deda tražio, a kada je registrovano, ubacili su mi dodatno slovo u srednje ime - meki znak. I zvanično sam postao “Lazarević”. Pa su mi to kasnije zapisali u pasoš. I u drugim dokumentima, kao što su razne diplome, ja sam na ruskom pravilno napisan - Lazarevič.
Iz porodilišta otac je mene i moju majku doveo u dedin i babin stan u Kući na nasipu, gde smo živeli skoro do kraja leta, idući vikendom, kada je deda mogao, u Morozovku, seoski državni stan u Lyalovo na Lenjingradskom autoputu. U kući djeda i babe položili su me na ogromnu otomansku, koja je bila prekrivena ćilimom perzijske dinastije Kadžar, donesenim iz Teherana, koji se spuštao niz zid od stropa. To je postao prvi životni prostor kojim sam ovladao. I preselili smo se u stan mojih roditelja na Gogolevskom bulevaru, zgrada 29, stan 44, kada ga je jedan od očevih prijatelja upozorio na predstojeće hapšenje dede.
Boris Zaharovič Šumjacki i njegova supruga Lija Isajevna - roditelji moje majke - uhapšeni su 17. januara 1938. godine, a osam meseci kasnije uhapšen je moj otac Lazar Matvejevič Šapiro. Mama je, bez završenih studija, morala da ode da radi u Institutu GIREDMET i nastavi da uči na poslu, kako se tada zvalo. Odmah je počeo nezamisliv život bez prava, bez dovoljnih sredstava za život i potrebe za nošenjem paketa po zatvorima, dok sam nastavio da radim na izdržavanju moje male sestre i sestre učenice.
Ostavljena bez zaštite u neprijateljskom društvu, potpuno iscrpljena teškoćama koje su je zadesile, moja majka nije mogla pobjeći od svog kolege silovatelja. Nije imala gde da traži zaštitu. U februaru 1940. rodila je sina Andreja.
Mama je diplomu dobila 1939. godine, a sada je imam. Odobrena je za inženjera u Laboratoriji za obogaćivanje Instituta GIREDMET, gdje je radila prije rata. Odatle je poslana da radi na Uralu kao tehnički direktor u fabrici za preradu Gumbeyredmet, koja je proizvodila volfram-molibden koncentrat, koji se koristio kao aditiv u proizvodnji visokolegiranih čelika (oklop i sl.). Sredinom 1950-ih radio sam s njom u istoj fabrici. Mama je bila na glasu kao veoma vješt inženjer. Radila je kao poslovođa u hidrometalurškom odjelu. Obogatio je koncentrat srebra, a produktivnost njegovih tehnologija bila je, kako su kolege rekli, jedan i po puta veća od ostalih.
Moja majka je 19. oktobra 1940. dodala još izdržavanih lica. Posebni sastanak NKVD-a SSSR-a osudio je njenu majku na 2 godine i 9 mjeseci zatvora, tj. za period koji je već provela u zatvoru. Blago izrečena kazna je objašnjena činjenicom da je moj baba bio smrtno bolestan. Poslata je iz zatvorske bolnice da umre kod kuće. Pozvali su moju majku i ponudili joj da dođe po nju. Moj otac, koji je takođe nedavno izašao iz zatvora, nosio je Babu u naručju na 5. sprat naše zgrade, stan 44, zgrada 29, Gogolevski bulevar. Među papirima koje je dobila nakon puštanja na slobodu bila je i potvrda. To je postalo osnova za dobijanje opšteg građanskog pasoša, koji je sadržavao unos „Pasoš je izdat na osnovu potvrde o komisiji iz zatvora Butyrka“. S njim je ona, već rehabilitovana i vraćena u KPSS sa iskustvom od 1905., umrla 16. novembra 1957. godine. Šteta što ga nismo uspjeli spasiti. A prije rehabilitacije nije dobila ni peni opće građanske penzije.
Tokom evakuacije, moja majka i njena tri izdržavana lica (majka i dva sina; njen muž i sestra su bili na frontu) su od ranog jutra do kasno uveče proveli u fabrici, deca su bila u bašti i jaslicama, a L.I. od "održavanja domaćinstva". Shumyatskaya. Sjećam se jednog takvog incidenta. Vraćajući se jednog dana iz vrtića, još jednom sam prenela mami zahtev vaspitačice da me ošiša, bila sam previše obrasla. Naša komšinica je imala mehaničku mašinicu za šišanje, ali joj je bila potrebna tegla prosa od pola litre da bi me ošišala. Mama se uplakana vratila od nje, uzela makaze i plačući počela da me šiša. Sutradan sam došao u baštu šarene čupave glave i, dok nisam odrastao, bio sam izvrgnut ruglu i ruganju. Mami me je bilo jako žao, a ja sam shvatio da i ona pati.
U zimu 1942-43, moja majka je upala u nevolje milošću dobrih sovjetskih ljudi, praktično zato što su ona i njeni zaposleni dali važan doprinos pobjedi Crvene armije u bici kod Kurska. Tada se pojavio prijedlog da se topovske čaure tenka T-34 opremi visokolegiranim vrhovima (na bazi aditiva volfram-molibdena), čime je osigurano probijanje oklopa njemačkih tenkova Tiger. To je zahtijevalo oštro, doslovno za red veličine, povećanje plana proizvodnje volfram-molibdenskog koncentrata. Što je i učinjeno. Ali u fabrici moje majke nije bilo dovoljno kontejnera - vreća da bi se željeznicom dopremio koncentrat u Metalurški kombinat u Čeljabinsku. Majka i jedan od njenih podređenih stavili su bure sode na dječje sanke, uzeli limenku od pola litre i vukli je po selu po strašnom uralskom mrazu, nudeći zamjenu limenke sode za vreću. Sakupili su potrebnu količinu kontejnera, natovarili koncentrat i na saonicama odvukli do stanice. Zadatak je završen. I nakon nekog vremena pojavio se istražitelj iz ureda tužioca iz Čeljabinska. Neko je prijavio da je moja majka protraćila državnu imovinu - bure sode. Sjećam se kako je moja majka šetala po crnom i uveče gotovo bez prestanka pušila i šaputala sa Babom. Čini se da su mislili da je ovo nastavak strašne stvari koja je zadesila porodicu 1938. godine. Ispitivanja su se odvijala po cijelom selu. Ispitivali su i moju majku. A onda je iz Moskve stigla zahvalnost Vrhovnog komandanta za izvršenje najvažnijeg vladinog zadatka. Istražitelj je otišao. I sećam se kako je moja majka plakala, pričala Babi o tome, tresla neke papire. Tako je dvaput plakala pred nama. Drugi put u jesen iste godine, kada smo ona i ja dobili transfer novca sa fronta: novac je prebačen po oporuci. Baba ju je smirio i rekao da bi to mogla biti greška. Ali moja majka je znala da mog oca više nema. I ubrzo je stigla sahrana - poruka da je moj otac, kapetan Lazar Matvejevič Šapiro, umro.
U fabrici i na selu moja majka je bila veoma poštovana osoba i pred odlazak u Moskvu, kako sam ja, predškolac, mogao da procenim, sve je bilo tiho. Imali smo baštu, žena je uzgajala krompir i začinsko bilje. Bili smo puni. Nezaboravan šok za mene je bio događaj u Moskvi, kada me je, zbog nesporazuma, žestoko pretukao komšija, potpukovnik, koji je nedavno demobilisan, a kada sam ričući došao kući, majka me odvela k njemu tako da da bih se ja, još neopran, sav u krvi, izvinio. Mama je to uradila da bi se komšija uplašio onoga što je uradio i da ne bi „kucao“. Kakav je ovo bio šok za nju? Sada mi to ukazuje na razmjere nedostatka prava i bespomoćnosti koju je tada osjećala u kojoj smo tada živjeli.
U Moskvi je moja majka radila u Ministarstvu obojene metalurgije, odakle su je pozvali iz evakuacije. Stigle smo nas troje: mama, Andrej i ja, a Baba je ostao na Gumbejki. Kako bi smanjila tadašnje novčane troškove za plaćanje stana, moja majka je u naš stan na Gogolevskom bulevaru pustila svoju rođaku, tetku Idu, a ona je, pošto je bila na službenom putu u Ministarstvu unutrašnjih poslova, gdje je tada radila u kantina, na put na Ural za svoju tetku, dovela je moju Babu u Moskvu.
Kada je krajem 1940-ih u Moskvi počeo progon Jevreja, moja majka je otpuštena iz Ministarstva za smanjenje osoblja i neko vreme je bila nezaposlena. Porodica je živjela od moje penzije za mog oca koji je poginuo na frontu i male plate, nešto više od moje penzije, od plate mamine sestre Katje, lektorice u novinama Izvestija, koja se vratila iz rata. Mama je pisala svima i gdje god je bila. Nije primljena. Sada shvatam da je isti član 58. Krivičnog zakona RSFSR-a, sa kojim sam živeo do decembra 2004. godine, visio na njemu. I bila je potrebna neka vrsta visoke intervencije. Očajna, moja majka je napisala pismo Samu. Očigledno je odatle stigla naredba Ministarstvu obojene metalurgije, a moja majka je raspoređena da radi kao poslovođa u Hidrometalurškoj radnji Moskovskog kombinata sekundarnih plemenitih metala (VDM). Ova skraćenica u našoj kući je dešifrovana: “veoma profitabilno mjesto”. Plata moje majke jedva je prelazila 1000 rubalja. Kada sam 1954. godine, nakon završene škole kao revolverski šegrt, ušao u istu fabriku, bio sam plaćen 280 rubalja mesečno, a nakon što sam prestao da budem šegrt, zarađivao sam otprilike isto hiljadu ili nešto manje. Kao što sam već rekao, moja majka je bila visokokvalifikovani specijalista. Vrlo brzo je napredovala hidrometalurška radionica, koja je do tada bila gotovo propala. Njegovi radnici - radnici na komade - počeli su biti dobro plaćeni i redovno im davani bonusi za štednju plemenitih metala, baš kao i njegova majka. Radnici radionice prepoznali su i voljeli moju majku. A njihova vođa – poslovođa Lida Gorbač – pošto je otišla u penziju, u drugoj polovini 1960-ih radila je honorarno za nas, čuvajući mog sina.
Pošto je otišla u penziju i plašila se da će štampana dela njenog oca biti izgubljena, moja majka je počela da ih sakuplja, pronalazila ih u bibliotekama i ručno prepisivala, a zatim ih jednim prstom kucala na prenosivoj pisaćoj mašini i delila zainteresovanima. Potonji su se redovno pojavljivali, ponekad od Mongola, ponekad od strane filmaša, ponekad od strane istoričara.
Rehabilitacija u našoj porodici trajala je tačno pola veka. Počelo je u maju 1954. godine, kada je Prezidijum Vrhovnog sovjeta SSSR-a, na preporuku fabrike VDM, dodelio mojoj majci orden „Za radnu hrabrost“, a završio se u decembru 2004. godine, kada je moj otac Lazar Matvejevič Šapiro, koji je poginuo na frontu, a njegovi sinovi Vadim i ja, tužilaštvo grada Moskve je izdalo potvrde o rehabilitaciji. To je bilo potrebno da bi se na porodičnom spomeniku na Novodevičjem groblju u Moskvi ispisalo ime njegovog oca koji je poginuo na frontu. Uostalom, takvog zapisa nema ni u Ljubavičiju, u Smolenskoj oblasti, gde je poginuo moj otac i gde su ga sahranili njegovi saborci sa fronta, niti u Rudni, u Smolenskoj oblasti, gde, prema rečima zaposlenih u lokalnoj vojnoj kancelariji, ponovo je sahranjen.
Proces rehabilitacije zapravo još nije završen. Prema aktima rehabilitacije, imovina koju je prisvojila država nije nezakonito vraćena porodici. I bukvalno godinu dana nakon moje rehabilitacije, jedna od stvari koje su od moje porodice nezakonito oduzete bio je krunski tepih šahova iz perzijske dinastije Qajar, površine oko 12 kvadratnih metara. m., koji je uključivao slike svih vladara Irana do dvadesetog veka, dok je jedan od moskovskih muzeja pokazao svoju imovinu na izložbi. O tome sam napisao članak u časopisu “Naše naslijeđe” broj 78 za 2006. godinu. Očigledno će moja djeca, pa čak i unuci, morati završiti ovu rehabilitaciju.
Mama je umrla 13. aprila 1985. i sahranjena je na Novodevičjem groblju u Moskvi pored svoje majke Lije Isajevne Šumjatske (1889-1957). Moja baka je tu sahranjena odlukom Centralnog komiteta vladajuće partije u SSSR-u, uz uslov da se spomenik koristi kao simbolična grobnica (kenotaf) njenog supruga Borisa Zaharoviča Šumjackog (1986-1938), što ukazuje na lažni datum njegove smrti (1943, da bi se sakrio stvarni datum njegovog pogubljenja na Lubjanki). Ovaj spomenik je postao i kenotaf mog oca Šapira Lazara Matvejeviča (1903-1943) - kapetana Crvene armije, zamjenika političkog oficira 1079. puka 312. pješadijske divizije, koji je poginuo na frontu. Gdje je sahranjen u masovnoj grobnici i ponovno sahranjen u Rudnji, kako nam je rečeno u službenoj potvrdi Rudnjanskog vojnog ureda, od 1965. do 2003. nismo pronašli njegov grob. A 2005. godine napravili su njegov simbolični grob, poput djeda, na groblju Novodevichy, utisnuvši odgovarajući natpis na spomenik pored imena njegove supruge - moje majke.

Boris Šumjacki, oktobar 2009

To se dešavalo često, ponekad i nekoliko puta mjesečno. Uveče, oko devet sati, pošto je prethodno večerao u društvu svog užeg kruga, drug odvede svoje drugove u bioskop. „Bioskopska sala“, priseća se vođa ćerka, „sagrađena je u nekadašnjoj zimskoj bašti, povezana prolazima sa starom kremaljskom palatom“. Duga povorka je marširala „na drugi kraj napuštenog Kremlja, a iza teških oklopnih vozila puzala su u jednom nizu i hodala je bezbroj stražara... Film je završio kasno, u dva ujutru: gledali su dva filma, pa čak i više... .”

Gotovo deset godina, do hapšenja u januaru 1938., načelnik Glavne direkcije filmske i foto industrije pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a bio je odgovoran za projekcije filmova u Kremlju. Rođen 1886. godine u Verhneudinsku, kažnjeničko-izgnaničkom gradu, prošao je školu profesionalnog revolucionara, koji je, kao vojnik, sudbinom i voljom svojih pretpostavljenih bacan iz regiona u region, sa zadatka na zadatak. Nakon oktobra 1917. imao je priliku da radi u Mongoliji i Perziji, obavljajući trgovinske i diplomatske misije, a ujedno i one delikatnije, sve dok nomenklaturna žreba nije postavila Šumjatskog na čelo sovjetske kinematografije.

Očigledno je Boris Zaharovič imao urođenu poslovnu sposobnost. Uspio je (a to se jasno vidi iz njegovih bilješki) da na najpovoljniji način predstavi proizvode svog odjela pred voditeljskim dvorom i izvuče najveću korist za filmsku industriju iz naklonosti vrha. Ovo nije bio lak i nesiguran zadatak.

Koba, kako je Šumjacki često nazivao Staljina u predrevolucionarnom maniru (što se samo nekoliko njegovih starih saradnika usuđivalo), koji je i sam nekada pisao poeziju, možda je imao istančaniji umetnički ukus od ostalih učesnika u kulturnim kampanjama Kremlja. Prema Staljinovoj percepciji, zabavna vrijednost filma može povremeno nadmašiti njegovu političku svrhu.

Pa ipak, film je, kao i svi drugi žanrovi umjetnosti, ostao instrument politike za vođu, a kino je zahtijevalo posebnu kontrolu. Međutim, sovjetsko “filmsko bratstvo”, uprkos svojoj disciplini, ponekad je pokušavalo da poremeti redove, često iz nepromišljenosti, ponekad zbog nestranačke interpretirane slobode stvaralaštva. Šumjacki je za sada uspevao da razreši ideološke nesporazume, štiteći talentovane umetnike i uspešno izmolivši najveći blagoslov i novac za stvaranje domaće filmske industrije.

Ali život dvorjana je nepredvidiv. Bez očiglednog razloga, naklonost je ustupila mjesto sramoti, a u julu 1938. život Borisa Zakharoviča Šumjatskog prekinut je na ozloglašenom stratištu u Butovu.

Ljubitelji filma mogu biti zahvalni Šumjackom za "Veseli momci", "Čapajev", "Petar I" i mnoge druge klasične filmove, čijem je pojavljivanju doprineo najbolje što je mogao. Istoričari imaju još jedan razlog da budu zahvalni. Šumjacki je nekoliko godina vodio evidenciju, gotovo stenografsku, o razgovorima i primedbama koje su razmenjivali gledaoci elitnog bioskopa Kremlj. Teško je reći da li je tokom sjednica bilježio ili je po sjećanju reproducirao ono što je kasnije čuo, ali Boris Zakharovič je mogao prenijeti ne samo suštinu rečenog, već ponekad čak i stilske karakteristike govora. Štaviše, za razliku od transkripata govora velikih vođa na zvaničnim događajima, kada je svaka reč bila odvagnuta pre nego što je izgovorena, i, ako je potrebno, kasnije ispravljena ili zamenjena, snimci Šumjatskog beležili su živi, ​​neprotokolarni govor ljudi koji su se okupili. u njihovom uskom krugu da se malo opuste. Ali šta možete učiniti ako ga umijeće vladara prisiljava, čak iu trenucima opuštanja, da razmišlja o politici i uoči klasnu pozadinu čak i najbanalnije scene?

Došli smo do 63 unosa, ako želite - ležerne skice Staljina i njegove pratnje. Neke od bilješki nisu sačuvane, a ponekad „sjednica“ nije zabilježena na papiru. Šumjackijevi materijali čuvani su u takozvanom Staljinovom ličnom fondu, gde su najverovatnije završili nakon hapšenja Šumjatskog. Trenutno se fond nalazi u Ruskom državnom arhivu društveno-političke istorije (F. 558. Op. 11). Ova publikacija ne uključuje sve bilješke Shumyatskyja, ali ponuđeni materijal daje vrlo jasnu predstavu o prirodi dokumenta, njegovim likovima i njegovom tvorcu.

Prilikom pripreme dokumenata sačuvan je pravopis nekih riječi (na primjer film) i skraćenica. Prezimena u uglastim zagradama unose kompajleri, u okrugle - kao u dokumentu.

Uvodni članak K.M. Anderson, priprema dokumenataK.M. Anderson i L.A. Napaljeno.

8. novembra 1917. godine stvoren je Narodni komesarijat prosvete RSFSR. Sva pitanja kulture, umjetnosti, kulturnog i patriotskog odgoja masa prebačena su u njegovu nadležnost. Prvi narodni komesar prosvete (8.11.1917. - septembar 1929.) - publicista, istoričar umetnosti i književnosti, istaknuta politička ličnost i graditelj sovjetske kulture - Anatolij Vasiljevič Lunačarski (1875.-1933.). Drugi narodni komesar (septembar 1929 - oktobar 1937) - državnik i partijski vođa, član Sveruskog centralnog izvršnog komiteta i Centralnog izvršnog komiteta SSSR Andrej Sergejevič Bubnov.
Glavni cilj državne kulturne politike: narod postaje jedini vlasnik i potrošač svih kulturnih vrijednosti. Stvorena je državna mreža kulturnih i obrazovnih institucija. Narodni komesarijat prosvete RSFSR je obuhvatao odbore i odeljenja, a od 1929. i glavne uprave po delatnostima. Članovi odbora Narodnog komesarijata za obrazovanje bili su Lunačarski A.V., Pokrovski M.N., Krupskaja N.K., Bubnov A.S., Makarenko A.S., Lepešinski P.K. 12. novembra 1920. godine stvoren je Glavpolitprosvet, koji je bio u sastavu Narodnog komesarijata za prosvetu. Predsjedavajući - N.K. Krupskaya, zamjenik predsjednika - Maksimovsky, članovi odbora Mikhailov (iz Centralnog komiteta RCP), Gusev (PUR), Isaev (Svezni centralni savjet sindikata). Glavpolitprosvet je obuhvatao resore: biblioteku, umetnost, nacionalne manjine, proletersku kulturu, muzeje i zaštitu spomenika, istoriju i odbranu, fotografiju i filmove itd. Glavpolitprosvet se bavio organizovanjem klubova, domova kulture i čitaonica. Osnovao je Kuću pozorišnog obrazovanja po imenu. V.D. Polenova.
U Narodnom komesarijatu za obrazovanje, pozorišni odjel je vodio V. E. Meyerhold, književni odjel - A. V. Lunacharsky, zatim - V. Ya. Bryusov, A. M. Serafimovich, odjel za filmsku djelatnost - D. I. Leshchenko, muzički odjel - N. Ya. Bryusova. . Na pozorišnom odeljenju postojala je cirkuska sekcija: predsednik sekcije je bio G. S. Rukavishnikov, u sekciji su bili I. G. Erenburg, vajar S. T. Konenkov. U okviru Narodnog komesarijata prosvete postojalo je Glavno odeljenje nauke koje se bavilo razvojem zavičajnog pokreta i kulturnim radom u prosvetnim ustanovama.
Narodni komesarijat za prosvetu imao je Akademski centar, koji je obuhvatao naučnu i umetničku sekciju, sa pet podsekcija: književnim, pozorišnim, muzičkim, likovnim i kinematografskim. U Narodnom komesarijatu za obrazovanje, Blok A.A., Gorki A.M., Mayakovsky V.V., Grabar I.E., Benois A.I., Ivanov V., Bely A., Andreeva M.F., Fedin su učestvovali u raspravi o umjetničkoj politici K.A. i dr. Mnogi od njih su radili u aparatu Narodnog komesarijata za prosvetu. Narodni komesarijat za prosvetu bavio se državnim vrhom čitavog niza pitanja kulture i sadržaja kulturnog rada. Narodni komesarijat za prosvetu obavio je mnogo posla na privlačenju inteligencije na svoju stranu, čiji je značajan deo zauzeo stav čekanja, ponašao se pasivno, a istovremeno, koliko je to bilo moguće, radio u kulturnom polju. Došlo je do odliva inteligencije iz Moskve i Sankt Peterburga na jug Rusije, uglavnom iz materijalnih razloga. Važnu ulogu u procesu „pomirenja“ između inteligencije i vlasti odigrao je Sveruski savez umjetničkih radnika (VSERABIS), osnovan 7. maja 1919. godine. Do 1923. sindikat je imao 70 hiljada članova (95 % svih umjetničkih radnika). U različito vrijeme, vođe sindikata bili su M. M. Kachalov, V. I. Pudovkin, A. V. Tairov, A. N. Pashennaya, A. P. Dovzhenko. Općenito, književni i umjetnički život odlikovao se raznolikošću i obiljem različitih kreativnih grupa i pokreta, postojala je mogućnost alternativnog dijaloga kultura i neslaganja.
U različitim oblastima kulture (pozorište, književnost, slikarstvo) pojavila su se mnoga izuzetna djela.
Od početka 30-ih godina. intenzivirala se politika stroge regulacije. 23. aprila 1932. Centralni komitet Svesavezne komunističke partije boljševika usvojio je Rezoluciju „O restrukturiranju književnih i umjetničkih organizacija“. Likvidirane su brojne grupe i udruženja magistara književnosti i umjetnosti. Na njihovom mjestu su stvorene kreativne zajednice. Godine 1932. stvoreni su sindikati kompozitora, arhitekata i umjetnika; 1934. - pisci. Važan događaj u kulturnom životu zemlje bilo je usvajanje Uredbe Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a od 16. decembra 1935. o stvaranju odbora za održavanje događaja posvećenih 100. godišnjici smrti A. S. Puškina. U izgradnji svoje državne politike u oblasti kulture, mlada država je djelovala uzimajući u obzir dvije važne okolnosti naslijeđene iz carske Rusije. S jedne strane, tu su velika dostignuća i najplemenitije tradicije ruske kulture koje su se razvile u 18.-19. vijeku, a početkom 20. stoljeća, s druge strane, ¾ odraslog stanovništva je nepismeno. Godine 1914. na teritoriji RSFSR-a studiralo je samo oko 5,5 miliona ljudi. Oko 85 hiljada studenata studiralo je u 75 visokoškolskih ustanova. Aktivno je bilo samo 237 klubova. Na 100 čitalaca dolazilo je 29 knjiga, 48 nacionalnosti nije imalo svoj pisani jezik. Najvažniji zadatak kulturne izgradnje bilo je radikalno restrukturiranje dosadašnjeg obrazovnog sistema, eliminacija nepismenosti stanovništva, koja je osnova kulture. Radnicima i seljacima postala su dostupna sva sredstva kulture. Narod je postao jedini vlasnik i potrošač kulturnih vrednosti, aktivno se stvarala i razvijala mreža kulturnih i obrazovnih institucija, klubova, biblioteka, muzeja, pozorišta... Kulturološki stručnjaci, umetnici i prosvetni radnici, uključujući i Zapad, primetili su rani sovjetski iskustvo regulisanja kulture kao jednog od najsjajnijih, originalnih i delotvornijih. Svesavezni komitet za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a.

Januar 1936. - Mart 1953

Rezolucijom Vijeća narodnih komesara SSSR-a br. 36 od 17. januara 1936. formiran je Svesavezni komitet za umjetnička pitanja pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. Odbor je nastao „u vezi sa rastom kulturnog nivoa radnog naroda i potrebom da se što bolje zadovolji potrebe stanovništva u oblasti umetnosti, a u cilju objedinjavanja upravljanja razvojem umetnosti u oblasti umetnosti”. SSSR.” Komitet je imao prava Narodnog komesarijata i bio je sindikalno-republički organ. U strukturu odbora bilo je 6 glavnih direkcija: pozorišta, muzičke ustanove, likovne umetnosti, cirkusi, kontrola repertoara i spektakla, obrazovne ustanove, odeljenja za arhitekturu, amaterske predstave, privredne i finansijske službe. U komisiji su bili: Fakultet za posebne namjene (FON) za usavršavanje rukovodećih kadrova, viša sertifikaciona komisija i komisija za razmatranje zahtjeva za dodjelu ličnih penzija umjetnicima. Pri svakoj upravi formirane su izabrane metodološke komisije. Takođe, pod upravom likovne umjetnosti postojala je državna komisija za otkup likovnih djela i komisija za distribuciju umjetnina po muzejima. Komitet je bio direktno podređen: Svesaveznoj akademiji arhitekture u Moskvi i Akademiji umjetnosti u Lenjingradu; Ujedinjena izdavačka kuća "Art" o pitanjima pozorišta, kina, arhitekture; muzička izdavačka kuća "Muzika". Komitet je uključivao uredništvo lista „Sovjetska umetnost“. Odbor je kontrolisao sve stvaralačke saveze i Književni fond. Broj osoblja Komiteta: 1936. - 226 ljudi, 1939. - 516 ljudi, 1940. - 671 osoba. Predsednici komiteta: Platon Mihajlovič Keržencev (17.07.1936-15.01.1938), Aleksej Ivanovič Nazarov (19.01.1938-07.1939), Mihail Borisovič Hrapčenko (01.04.1939. - /1948), Polikarp Ivanovič Lebedev (4.02.1948-24.04.1951), Bespalov Nikolaj Nikolajevič (24.04.1951-15.03.1953). Od 01. 04. 1939. do 25. 01. 1948. Komitet za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a, a kasnije, od 15. 3. 1946. pod Sominom, SSSR je predvodio M. B. Hrapčenko, istaknuti lik u književnosti i umjetnosti, istraživač i kritičar, član Svesavezne komunističke partije (B) od 1928, od 1967 - akademik Akademije nauka SSSR-a, 1960-1980. vodio filološke nauke, heroj socijalističkog rada. Zamjenici predsjednika komiteta tokom godina bili su: Boyarsky Ya.I., Shumyatsky B.Z., Chuzhin Ya.E., Ryabichev N.N., Markelov I.E. Rukovodioci glavnih odjela u različitim godinama bili su: Edelson Z.A. (IZO), Šapovalov L.E. (GUUZ), Solodovnikov A.V., Surin E.A. (pozorišta), Šatilov S. S., Oreud O.N. (muzika), Ganetsky Y.S., Morozov E.S. (cirkus), Vasilevsky V.I., Vdovichenko V.G., Dobrinjin M.K. (odeljenje za kontrolu repertoara), Eliseev V.T., Tregubenkov F.A. (odjel za kapitalnu izgradnju), Tolmachev G.G., Shivarikov V.A. (arhitektonski odjel). Pod predsjedavajućim odbora postojao je umjetnički savjet koji se sastojao od tri sekcije: pozorišne i dramske, muzičke i likovne. Umjetnički savjet uključivao je 19 istaknutih umjetnika, uključujući: Nemirovič-Dančenko V.I., Khorava A.A., Tolstoj A.N., Pogodin N.F., Samosud S.A., Dunaevsky I.O., Glier R.M., Mukhina V.I., Grabar I.E. Izvanredni umjetnici bili su uključeni u savjetodavne i metodološke komisije na glavnim odjelima: Brodsky I.I., Grabar I.E., Gerasimov A.M., Yuon K.F., Ioganson B.V., Favorsky V.A., Freiberg P.V., Rodionov M.S., Manizer M.G., Domogat I.N.Moskvina, V.N.Mukhina, V.N. , Shchukin B.V., Mikhoels S.M., Zakhava B.E., Simonov N.K., Pashennaya V.N., Neugauz G.G., Sveshnikov A.V., Myaskovsky N.Ya., Šostakovič D.D., Glier R.M. i drugi, preko 80 ljudi ukupno. Velika uloga Odbora za umjetnost bila je u mobilizaciji kulturnih i umjetničkih ličnosti, cjelokupnog naroda za pobjedu u Velikom otadžbinskom ratu, u organizovanju evakuacije kulturnih dobara u istočne krajeve zemlje, u obnavljanju mreže kulturno-umjetničkih objekata. institucija, te cjelokupne nacionalne ekonomije u poslijeratnom periodu. Komitet je, zajedno sa kreativnim sindikatima i Centralnim komitetom sindikata, preuzeo na sebe centralizovano vođenje vojnog pokroviteljstva tokom ratnih godina. U umjetničkoj službi frontova učestvovalo je 45 hiljada kreativnih radnika. Održali su 1.350 hiljada koncerata na frontu i u zoni fronta. Tokom rata nastupila su 3952 umjetnička kolektiva. Na frontovima je bilo preko 1000 pisaca i pjesnika, od kojih je 419 umrlo. U aktivnoj vojsci bilo je 900 umjetnika. Ukupno je tokom ratnih godina snimljeno oko 5 miliona metara filma, koji je postao neprocjenjiv istorijski dokument. Kreativna inteligencija zauzela je vodeće pozicije u životu zemlje. Samo tokom ratnih godina u RSFSR-u fašističke trupe su uništile 4 hiljade biblioteka, au njima je izgubljeno preko 2 miliona primjeraka. knjige. Uništeno je 8 hiljada klupskih objekata i 117 muzeja. Do 1947. godine mreža kulturnih i obrazovnih institucija dostigla je predratni nivo. Godine 1945. osnovan je Komitet za umjetnička pitanja pri Vijeću narodnih komesara RSFSR-a. Predsednik komiteta od 1945. do 1953. godine - Budajev Sergej Aleksandrovič. Zamjenici predsjedavajućeg - Malyshev Yuri Vladimirovich, Glina Alexey Georgievich, Shiryaev Kiril Ivanovič. Šef pozorišnog odjela - Efremov Viktor Pavlovič, šef odjela za likovnu umjetnost - Kalashnev Philip Vasilievich, šef odjela obrazovnih institucija - Shchepalin Gleb Alekseevich. Dana 6. februara 1945. osnovan je Komitet za poslove kulturno-prosvjetnih ustanova pri Vijeću narodnih komesara RSFSR-a. Predsjednici komiteta od 1945. do 1949. - Tatjana Mihajlovna Zueva, od 1949. do 1953. - E.I. Leontjeva. Komisija je uključivala: odjeljenja biblioteke, odjeljenje klupskih ustanova, odjeljenje obrazovnih ustanova i centralizovano računovodstvo. U teškim predratnim, ratnim i poratnim vremenima u SSSR-u, državna uprava za kulturu, iako je bila pomalo rascjepkana, ipak je obavljena ogroman posao kako bi se osigurala mobilizacija kreativnih snaga zemlje da uspješno rješavaju državne probleme.

Ministarstvo kulture SSSR-a. Mart 1953 - februar 1992

15. marta 1953. godine Osnovano je Ministarstvo kulture SSSR-a. Vijeće ministara SSSR-a je 20. juna 1953. godine odobrilo pravilnik o Ministarstvu. Takođe je preuzeo funkcije likvidiranih ministarstava visokog obrazovanja SSSR-a, rezervi rada SSSR-a, kinematografije SSSR-a, Komiteta za umjetnost pri Vijeću ministara SSSR-a, Komiteta za radio-komunikacije pri Vijeću narodnih komesara RSFSR, Glavna uprava za štamparsku industriju, izdavaštvo i trgovinu knjigama pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. Od 15. marta 1953. do 4. maja 1960. smijenjena su tri ministra kulture SSSR-a. Ministri kulture SSSR-a bili su Pantelejmon Kondratjevič Ponomarenko (15.03.1953-03.09.1954) i Georgij Fedorovič Aleksandrov (21.03.1954 - 10.03.1955). Pet godina ministar kulture SSSR-a bio je Nikolaj Aleksandrovič Mihajlov (21.03.1955-05.04.1960), 1938-1952. Prvi sekretar CK Komsomola, član Centralnog komiteta KPSS, poslanik Vrhovnog sovjeta SSSR-a pet saziva, od 1952-1954. - sekretar CK KPSS, prvi sekretar MK KPSS. Pokušaj da se upravljanje cjelokupnom kulturom koncentriše u jedno ministarstvo bio je neuspješan. Postepeno, tokom 4-5 godina, Ministarstvo kulture SSSR-a zadržalo je opšte rukovodstvo svim vrstama umetnosti i neposredno rukovođenje najvećim kulturnim institucijama od nacionalnog značaja. Ministarstvo je pratilo rad kreativnih sindikata. Ministarstvo je formiralo Glavne uprave: pozorišta, muzičke ustanove, filmsku produkciju sa odsjecima za kinematografiju i filmsku distribuciju, ekonomiju, cirkuse, Odbor za vanjske kulturne veze, Odjeljenje za ustanove likovne umjetnosti pri Državnom inspektoratu za zaštitu spomenika i Odjeljenje likovnih umjetnosti, Odjeljenje za kadrove i obrazovne ustanove, planiranje i upravljanje finansijama, Odjeljenje kulturno-prosvjetnih ustanova, Glavna bibliotečka inspekcija, prvo odjeljenje i kancelarija. Struktura je djelimično promijenjena, ali je generalno ostala u skladu sa glavnim oblastima djelovanja Ministarstva. Kulturna politika u zemlji određena je odlukama kongresa i plenuma, Centralnog komiteta KPSS i direktivama petogodišnjih planova. Ministarstvo kulture je svoje glavne napore usmerilo na sprovođenje odluka XX kongresa 1956. i XXI kongresa 1959. godine i odluka plenuma CK KPSS (septembar 1953, mart 1954, februar 1957). U sistemu Ministarstva kulture SSSR-a 1953-1959. Radilo je preko 400 pozorišta koje su izvodile predstave na 35 jezika naroda SSSR-a. Pozorišta su godišnje izvodila od 1.700 do 3.500 novih predstava, a ukupno je bilo preko 200 hiljada predstava, koje je posećivalo 75-80 miliona godišnje. gledalaca. U predstavama su nastupili izvanredni glumci: A.L.Abrikosov, M.F.Astangov, A.N.Gribov, L.I.Dobrzhanskaya, I.V.Ilyinsky, P.S.Molchanov, V.S.Maretskaya, R.Plyatt.Ya., Tolubev Yu.V., i dr. : Vivien L.S., Zavadsky Yu.A., Okhlopkov N.P., Popov A.D., Simonov K.M., Ravenskikh B.I., Pluchek V.N., Tovstonogov G.A., Simonov E.R. Muzički život ovih godina postao je raznovrsniji, jačali su kontakti sa inostranstvom, aktivno su radili istaknuti kompozitori D. D. Šostakovič, G. V. Sviridov, ambiciozni kompozitori A. Ya. Eshpai, A. G. Schnittke, R. K. Shchedrin. itd. Uspješno su se razvijali žanrovi masovne pjesme i filmska muzika. U SSSR-u su postojala 53 muzička pozorišta, uključujući 32 opera i baletska pozorišta, 24 muzičke komedije, 34 simfonijska orkestra, 12 orkestara narodnih instrumenata, 41 hor, 32 ansambla za pesme i igre. Postojalo je 108 republičkih, regionalnih i gradskih filharmonija, 17 koncertnih i estradnih biroa i Državni koncertni savez SSSR-a. Osim toga, svesavezni i republički radio sistem uključivao je 12 simfonijskih orkestara, 10 orkestara i ansambala narodnih instrumenata i 12 horova. Savez kompozitora SSSR-a okupljao je više od 1.200 članova, uključujući 940 kompozitora i više od 240 muzikologa. Od 150 opera izvedenih na scenama operskih kuća, 82 opere pripadale su sovjetskim kompozitorima. Razvoj umjetničkog slikarstva u SSSR-u odlikovao se velikim intenzitetom i raznolikošću. Savez umjetnika ujedinio je preko 8,5 hiljada radnika likovne umjetnosti. Mreža umjetničkih i umjetničko-povijesnih muzeja sistema MK SSSR-a iznosila je 96 jedinica. Godišnje se u SSSR-u održavalo oko 400 umjetničkih izložbi različitih nivoa. Cirkuska umjetnost bila je u nadležnosti Ministarstva kulture SSSR-a. Godine 1947. u Moskvi je stvoren Centralni studio cirkuske umjetnosti, kasnije reorganiziran u Svesaveznu direkciju za obuku cirkuskih umjetnika. Primjetno je širenje cirkuske mreže. Izgrađeno je više od 40 cirkusa. Ministarstvo kulture SSSR-a izradilo je propise, povelje, uputstva i standarde za kulturne obrazovne ustanove - biblioteke, klubove, muzeje. Imao je velike ovlasti za koordinaciju aktivnosti kulturnih i obrazovnih institucija drugih resora. Sistem Ministarstva obuhvatao je 120 hiljada klupskih ustanova, više od 500 kulturno-rekreativnih parkova i preko 400 hiljada amaterskih umetničkih grupa, koje objedinjuju preko 5 miliona učesnika. Metodičko vodstvo dao je Svesavezni dom narodne umjetnosti N. K. Krupskaya, koja je do 1958. bila u nadležnosti Ministarstva kulture SSSR-a.
Ministarstvo je bilo zaduženo za sve biblioteke. Ovaj zadatak izvršili su Glavna bibliotečka inspekcija Ministarstva i Državna biblioteka im. IN AND. Lenjin. Velika pažnja posvećena je otvaranju i izgradnji biblioteka u područjima netaknutog razvoja: 1954-1955. Otvoreno je 2,5 hiljada biblioteka i 1.300 čitaonica. Svake godine se knjižni fond zemlje povećavao za 1,8 milijardi primjeraka. Preko 7 primjeraka za svakog građanina SSSR-a. Ministarstvo je imalo direktnu nadležnost nad 8 muzeja od svesaveznog značaja: Državni muzej Ermitaž, Državni muzej likovnih umjetnosti. A.S. Puškina, Državne Tretjakovske galerije itd. Mreža umjetničkih, književnih, povijesnih, biografskih i memorijalnih muzeja značajno se proširila. Ministarstvo kulture SSSR-a 60-ih - 1. polovina 70-ih. XX vijek Ministarka kulture Furtseva Ekaterina Alekseevna.
Od 4. maja 1960. do 24. oktobra 1974. ministar kulture bila je Ekaterina Aleksejevna Furtseva, članica KPSS od 1938, od 1942 drugi i prvi sekretar Frunzenskog okruga Moskve, od 1950 - drugi sekretar, od 1954. od 1957. do 1957. - prvi sekretar moskovskog Građanskog komiteta KPSS, od 1956. - kandidat za člana Predsedništva CK KPSS i sekretar CK KPSS, od 1957. do 1961. - član Predsedništva CK KPSS. Dugi niz godina bio je član Vrhovnog sovjeta SSSR-a. Uprkos postojećim teškoćama i protivrečnostima u državnoj kulturnoj politici, Ministarstvo kulture SSSR-a je ovih godina energično unapredilo oblike i metode upravljanja kulturnom gradnjom. U martu 1963. godine Državni komitet za kinematografiju je izdvojen iz Ministarstva kulture, au avgustu 1963. godine izdvojen je Državni komitet za štampu. Glavni napori Ministarstva bili su usmereni na sprovođenje odluka XXII, XXIII, XXIV kongresa KPSS i 7,8,9 petogodišnjih planova u oblasti kulturnog graditeljstva. Ministarstvo je imalo 11 odjeljenja. Rukovodstvo je činilo oko 400 zaposlenih. Sastav zaposlenih je bio stabilan, radili su 10-15 i više godina. Zamenici ministra bili su Vladikin Grigorij Ivanovič, Popov Vladimir Ivanovič, Kuharski Vasilij Feodosijevič, Mohov Nikolaj Ivanovič. Uprava pozorišta - šef Ivanov Georgij Aleksandrovič, zamjenici: Korshunov V.I., Kudryavtsev V.A., Sinyavskaya L.P. Uprava je uključivala: repertoar i uređivački odbor (glavni urednik Goldobin V.Ya.); odjel za praćenje tekućeg repertoara (rukovodilac N.V. Shumov); organizacioni i proizvodni odjel (rukovodilac V.A. Kudryavtsev). Sljedeći ljudi su radili u odjelu dugi niz godina: Malašenko V.I., Medvedeva M.Ya., Tsirnyuk V.A., Nazarov V.N., Kochetkova N.V., Shumov N.V., Žukov Yu.A. i dr. Odjeljenje muzičkih institucija - šef Vartanyan Zaven Gevonrovich, zamjenici: Mironov S.A., Lushin S.A., urednik Sakva K.K. Odeljenje je obuhvatalo: odeljenje muzičkih pozorišta (šef Žuravlenko I.S. i 46 viših inspektora); odjel za koncertne organizacije (šef V.N. Kovalev i 6 viših inspektora). Odeljenje za likovnu umetnost i zaštitu spomenika - načelnik Timošin Georgij Aleksejevič, zamenici: Halturin A.G., Nemcov N.G. Uprava je uključivala: umjetnički stručni odbor (glavni urednik Darsky E.N.); odeljenje za zaštitu spomenika, umetničkih muzeja i izložbi (šef Nemirovnik G., zamenik Vertogradov M.A. i 8 državnih inspektora); odsjek monumentalne i dekorativne umjetnosti (rukovodilac Bezobrazova T. M. i 4 viša inspektora). Odjeljenje za kulturne i obrazovne ustanove - šefica Danilova Lidija Aleksejevna, zamjenici Ljutikov L.N., Gavrilenko A.Ya.). Odsjek je uključivao: odjel za kulturno obrazovanje i narodnu umjetnost (šef Gavrilenko A.D., inspektori-metodolozi N.G. Filipchenko, A.M. Dementman, I.I. Maslin, P.P. Kharlamov); muzejski odjel (šef Inna Aleksandrovna Antonenko i 5 inspektora i instruktora); Glavna inspekcija biblioteke (šef Valentin Vasiljevič Serov, zamjenik A.I. Efimova i 5 inspektora).
Odjel za kadrove, obrazovne ustanove - (šef Ilyina Lidiya Grigorievna, zamjenici šefa odjela Soptesov A.F. i Minin V.N.). Uprava je uključivala: odjel za rukovodno osoblje; odsjek naučnih institucija i obrazovnih institucija, sektor za rad sa stranim studentima i odjel za planiranje i distribuciju mladih specijalista. Odjel za vanjske odnose - načelnik Kalinin Nikolaj Sergejevič, zamjenici Supagin A.L. i Kuzin Yu.A.). Uprava je uključivala šest odjela i oko 40 zaposlenih. Odjeljenje za kapitalnu izgradnju i novu opremu - šef Surov I.P.
Projektni, proizvodni i tehnički odjeli.
Odeljenje logistike.
Ekonomski menadžment.
U Ministarstvu su partijski komitet (sekretar M. P. Cukanov) i lokalni sindikalni komitet (predsjedavajući A. N. Mihajlov) djelovali kao okružni komitet KPSS. Ministarstvo je bilo pod jurisdikcijom niza svesaveznih organizacija: Svesavezne asocijacije državnih cirkusa (upravnik F.G. Bardian), Državnog koncerta SSSR-a (direktor N.M. Aleshchenko), „Soyuzconcert“ (direktor P.N. Konnova), diskografska kuća Melodiya, All-Union Studio recordings, Institut za istoriju umetnosti (Krulikov V.S.), "Soyuzteaprom", "Teomontazh", Državni institut za dizajn pozorišnih i zabavnih preduzeća (Giprotheatr), "Soyuzattraction". Višestruko, višežanrovsko i multinacionalno pozorište se stalno razvija. U SSSR-u je 1970. bilo 538 pozorišta, uklj. drama - 327, opera i balet - 40, muzička komedija - 26, mladi gledaoci - 35, lutka - 100. Do 1975. broj pozorišta se povećao za 30, a broj predstava dostigao je 272 29, popunjenost pozorišta je bila 75,5 %. Izgrađene su i primljene nove zgrade: pozorište Taganka, Moskovsko umjetničko pozorište (na Tverskom bulevaru), Dječije muzičko pozorište pod upravom Natalije Sats, pozorište Sovremennik, Cirkus na aveniji Vernadskog, itd. Svake godine, o trošku Ministarstva objavljeno je na desetine novih predstava i distribuirano po pozorištima u zemlji. Tokom ovih godina pojavile su se nove drame Arbuzov A.N., Aksenov V.P., Rozov V.S., Roshchin M.M., Zorin L.G., Shatrov M.F., Panova V.F., Volodin A.M., Vampilova A.V., Ibragimbekova R., Sal Druesky I.M., Dvoretsky I.M. Shtok I.V., Pogodin N.F., Kataeva V.P., Stavsky E.S., Makayonka A.E., Ashkinazi L.A., Khmelik A.G., Polevoy B.N. i drugi. Na repertoaru pozorišta bila je široko zastupljena ruska i sovjetska proza ​​zasnovana na delima istaknutih pisaca tog vremena, kao i stranim klasicima. Puno pažnje na Furtseva E.A. posvećen Moskovskom umjetničkom pozorištu, gdje su radili istaknuti glumci. Efremov O.N. postao je glavni direktor Moskovskog umjetničkog teatra. Muzički život u zemlji se uspješno razvijao. Glavni znak muzičke umetnosti širom sveta bio je Boljšoj opere i baleta. Pozorište je doživljavalo "zlatno doba". Tu su radili vrhunski pjevači, balet majstori, reditelji i dirigenti. U pozorištu je izvođena muzika izuzetnih kompozitora A.P. Borodina, M.P. Musorgskog, P.I. Čajkovskog, opere „Ivan Susanin“, „Knez Igor“, „Hovanščina“, „Karmen svita“, „Orašar“, balet „Labudovo jezero“. Tokom ovih godina u zemlji je bilo 80 baletskih trupa, na sceni se pojavila mlada generacija izvođača, pojavila se čitava plejada vrhunskih koreografa. Godine 1966 u Moskvi Moiseev I.A. organizovao mladi koreografski koncertni ansambl. U 60-im godinama U SSSR-u je bilo 20 ansambala narodnih igara. Velika grupa izuzetnih sovjetskih kompozitora ušla je u aktivan muzički život. 60-70s - godina uspješnog razvoja likovne umjetnosti. Mnogi umjetnici nastavili su stvarati umjetničku kroniku Velikog domovinskog rata. Izgradnja originalnih, ekspresivnih skulptura, spomenika i ansambala monumentalnih djela široko se proširila širom zemlje. Održano je više desetina svesaveznih i republičkih izložbi. Godine 1936., na kongresu Saveza umjetnika, S.V. Gerasimov je izabran za prvog sekretara. Savez umjetnika imao je 7 hiljada članova i 2 hiljade kandidata. U zemlji je bilo 108 državnih muzeja umjetnosti, 120 kolektivnih i državnih umjetničkih galerija sa zbirkom od oko 9 hiljada umjetničkih djela. Ministarstvo je bilo zaduženo za Svesaveznu asocijaciju državnih cirkusa (Državni cirkus). U zemlji je bilo 50 stacionarnih i 14 putujućih cirkusa. Preko 6 hiljada umjetnika radilo je u cirkusima. Ministarstvo je pridavalo veliki značaj razvoju kulturnih i obrazovnih institucija, biblioteka, klubova, muzeja, kulturno-rekreativnih parkova. 70-ih godina bibliotekarstvo je počelo da se centralizuje. Ukupno je u SSSR-u bilo 350 hiljada biblioteka različitih resora, a Ministarstvo je u svojoj nadležnosti imalo više od 150 hiljada javnih biblioteka. Do kraja 60-ih. u SSSR-u je bilo više od 130 hiljada klubova, u njima su, zajedno sa sindikalnim klubovima, postojale 762 amaterske umjetničke grupe, a radilo je 800 narodnih pozorišta. U SSSR-u je mreža muzeja porasla sa 400 1960. na 1259 1974. godine.
Proizvodnja specijalista sa visokim obrazovanjem se povećala trostruko: sa 2,5 hiljada 1960. na 7,7 hiljada 1974. godine.
Ministarstvo je primarnu pažnju posvetilo pitanjima nacionalne kulturne politike u saveznim republikama. Ove godine su bile vrhunac kulture sindikalnih republika. Ministarstvo je primarnu pažnju posvetilo pitanjima međunarodnih kulturnih odnosa. Godine 1974. SSSR je održavao kulturne veze sa više od 70 zemalja na osnovu vladinih sporazuma i planova. Tokom godine, preko 20 hiljada sovjetskih umetnika i kulturnih ličnosti putovalo je u inostranstvo. Preko Ministarstva je u inostranstvo putovalo 138 umjetničkih grupa i 30 umjetničkih grupa, oko 340 solista. U SSSR-u je nastupilo 130 stranih grupa. Godine 1974. Soyuzconcert je održao 26.374 koncerta, nastupa i drugih nastupa.
Ministarstvo kulture SSSR-a u 2. polovini 70-ih - 1. polovini 80-ih. Ministar kulture Demičev Petr Nilovič.
Dana 14. novembra 1974. Pjotr ​​Nikolajevič Demičev imenovan je za ministra kulture SSSR-a. Radio do 18. juna 1986. Rođen 1918., kandidat za člana Politbiroa CK KPSS. Diplomirao na Moskovskom institutu za hemijsku tehnologiju. Godine 1937-1944. služio u Crvenoj armiji, učesnik dva rata. Bio je prvi sekretar Moskovskog građanskog komiteta KPSS i sekretar Centralnog komiteta KPSS. U rukovodstvu Ministarstva tokom godina bili su: prvi zamenik ministra - Jurij Jakovlevič Barabaš, zamenici ministara: Evgenij Mihajlovič Čeharin, Tamara Vasiljevna Golubceva, Vasilij Feodosijevič Kuharski, Jevgenij Vladimirovič Zajcev, Petr Iljič Šabanov, Zinaida Kruglova. Ministarstvo je imalo 14 resora: pozorišta, muzičke ustanove, likovne umetnosti, zaštitu spomenika, spoljne odnose, kulturne i obrazovne ustanove, bibliotečke poslove, ekonomsko planiranje i finansije, računovodstvo i izveštavanje, kapitalnu izgradnju i projektovanje, obrazovne ustanove i kadrove, naučno-tehničke poslove. , nabavka, ekonomska. Ministarstvo se rukovodilo odlukama 20. kongresa KPSS (1975.) i novim Ustavom usvojenim 1977. godine, koji je odredio glavni put razvoja sovjetske kulture. U upravi pozorišta radili su: šefovi: Čausov M.L. (1974-1981), Gribanov M.A. (1981-1985), inspektori: Astahov S., Bayteryakova D., Mireny V., Ivanov V., Medvedeva M., Danilov A., Pereberina N., Sadovski S. i dr. Svesavezne predstave i dramski festivali su održana i pozorišna umjetnost naroda SSSR-a, predstave na vojno-istorijske teme, koje su se, po pravilu, poklapale s jubilejima - 55., 60. godišnjica formiranja SSSR-a, 30., 35. godišnjica pobjede u Velikog domovinskog rata. U Odjeljenju za likovnu umjetnost i zaštitu spomenika radili su: Šefovi: Khalturin A.Ch., Popov G.P., zamjenici: Kulchinsky D.N., Bezobrazova T.A., Khoroshilov P.V., Zaposleni u Odjeljenju: Dareniy E.N. ., Egorychev V.V., A.V.V. , Anikeev A.A., Kuindzhi V.P. Ministarstvo, koje se bavilo razvojem likovne umjetnosti, blisko je sarađivalo sa Akademijom umjetnosti SSSR-a (predsjednik B.S. Uvarov). Održano je nekoliko velikih svesaveznih izložbi na kojima su prikazana glavna dostignuća sovjetskih umjetnika. Odjel za muzičke institucije u različitim godinama vodili su Vartanyan Z.G., Fedorovič V.G., zamjenici Kurzhiyamsky V.M., Kovalev V.G., Lushin V.A. Odsjek je imao odjeljenja za muzička pozorišta i koncertne organizacije i muzičke grupe, te repertoar i redakciju. Radili su: Žuravlenko I.S., Krasnov M.V., Shekhonina I.E., Solomatin V.A., Kachanova E.L. itd. Tradicionalni muzički festivali „Ruska zima“, „Moskovske zvezde“, „Moskovska jesen“, „Lenjingradsko proleće“, Svesavezni festival kreativnosti mladih u Minsku, „Kijevsko proleće“, „Melodije Sovjetskog Zakavkazja“, „Beloruski mjuzikl jesen” itd. 1975. godine “Soyuzconcert” je održao 30 hiljada koncerata, predstava i predstava. Proslavljena je 200. godišnjica Boljšoj teatra. Centralno mjesto u djelovanju Ministarstva 70-80-ih godina. bavili su se pitanjima daljeg razvoja kulturnog graditeljstva na selu. Općenito, u SSSR-u 60-80-ih godina. Izgrađeno je 131 hiljada klupskih objekata sa 29 miliona mjesta. U prosjeku se svakog dana gradi šest novih klubova i biblioteka, uklj. 90% u ruralnim područjima. U zemlji je postojalo 15 kulturnih instituta, 11 fakulteta na umjetničkim univerzitetima i pedagoškim institutima, te 130 kulturno-prosvjetnih škola. Tokom 10 godina, učinak kulturnih radnika sa srednjom stručnom spremom se udvostručio, a broj radnika sa visokim obrazovanjem se utrostručio. Pozorišta i koncertne organizacije u zemlji održale su oko 30% predstava i koncerata u ruralnim područjima. Oni su godišnje opsluživali do 55 miliona kolektivnih poljoprivrednika i radnika. Ministarstvo je veliku pažnju posvetilo razvoju amaterskih predstava u svim resorima, u kojima je učestvovalo 30 miliona ljudi, uklj. skoro polovina dece. Godine 1977-1979 Održan je 1. Svesavezni festival amaterskog stvaralaštva. Velikom završnom koncertu u Kremlju prisustvovalo je 2 hiljade učesnika. Odeljenje kulturnih i obrazovnih institucija u različitim godinama vodili su Danilova L.A., Tjutikov L.N., zamenik Demchenko A.N., šefovi odeljenja Gavrilenko A.Ya., Rodimtseva I.L., Anoshchenko I.L., Filipchenko N. O.G., Morozment Grechman V.O. G.N., Selivanov B.A., Skidalskaya N.V. Krajem 70-ih godina. Iz Odjela za kulturne i obrazovne ustanove izdvojeno je i stvoreno Odjeljenje za muzeje, na čijem je čelu bila I. A. Rodimtseva. Odeljenje za biblioteke i koordinaciju biblioteka vodili su Serov V.V., Lesokhina V.S., zamenici Nizmutdinov I.K., Fonotov G.P., Silina T.I. U odjelu su radili Merkulov T.I., Gavrilenko N.V., Rodin V.V. i drugi. Ukupno je zaposleno 24 radnika. Godine 1982. u SSSR-u je bilo preko 330 hiljada biblioteka. Svaka biblioteka je imala u prosjeku 2.400 čitalaca. Godine 1982. javne biblioteke su izdale 317 miliona knjiga i časopisa. Bilo je 148 miliona čitalaca. U zemlji su knjige objavljene u ogromnim izdanjima, na primjer, trotomni skup djela A. S. Puškin objavljen je u tiražu od 10,7 miliona primjeraka.
Ministarstvo 70-80-ih godina održava kulturne odnose sa 120 zemalja i više od 250 međunarodnih kulturnih organizacija. Ministarstvo kulture je 1984. godine samo u socijalističke zemlje poslalo 127 grupa i grupa umjetnika, 430 vokala, 43 umjetničke izložbe i više od 500 delegacija kulturnih djelatnika i stručnjaka. Odjeljenje za vanjske odnose vodili su Grenko V.F., Kuzin Yu.A., zamjenici Kondrashov V.M., Bodyul I.I., Zhiltsov Yu.M., Aleksandrov V.G., Budrova A.A., Supagin L.I., Miradov R.N., Strelets A.N., Petrov G. Odjeljenje je zapošljavalo 50 radnika.
Država je imala snažan kadrovski potencijal u kulturi i umjetnosti. U sistemu Ministarstva kulture SSSR-a radilo je 1,2 miliona ljudi, uklj. 680 hiljada sertifikovanih specijalista, od kojih 280 hiljada sa visokim obrazovanjem. Više od 600 ljudi dobilo je zvanje narodnih umjetnika SSSR-a, 130 narodnih umjetnika SSSR-a, 237 je dobilo Lenjinove nagrade, 172 dobilo je titulu heroja socijalističkog rada. Oko 200 hiljada pisaca, umjetnika, kompozitora, filmaša i arhitekata bili su članovi kreativnih sindikata.
Srednjospecijalističku obuku pružalo je 500 obrazovnih ustanova različitih specijalnosti. Godišnje diplomira 23-25 ​​hiljada ljudi. Početkom 80-ih. U zemlji je bilo 78 visokoškolskih ustanova, uklj. 34 muzička univerziteta, 14 pozorišta, 13 umjetničkih, 17 kulturnih instituta. Industrija je imala široku mrežu instituta i kurseva za naprednu obuku za rukovodeće osoblje i stručnjake. Oni su uključivali Svesavezni institut za usavršavanje rukovodećih kadrova, 14 republičkih instituta i kurseva, 125 regionalnih i regionalnih kurseva. Više od 55 hiljada kulturnih i umjetničkih djelatnika tamo je prolazilo dokvalifikaciju svake godine.
Ministarstvo je godinama unazad imalo Odjeljenje za kadrove i obrazovne ustanove, zatim Odjeljenje za kadrove i Odjeljenje za obrazovne ustanove i naučne ustanove. Šefovi odjela obrazovnih institucija bili su: Ilyina Lidiya Grigorievna, Modestov Valery Sergeevich i Chausov Mihail Lavrenovich. U ovim odjelima su radili Nazarov V.N., Sukhanov V.V., Medvedeva L.G., Kargin A.S., Zharchinsky O.F., Rudnov Yu.A., Bezrukov A.S. i drugi. U cilju poboljšanja rada sa ministarstvima kulture saveznih republika i podređenim organizacijama i institucijama, u Ministarstvu je formirana Uprava za organizacionu inspekciju (rukovodilac - Ljudmila Petrovna Jairova, zamjenik - Anatolij Nikolajevič Mihajlov, zatim Vjačeslav Fedorovič Baškardin). U odjelu su radili Gamayun L.P., Dankova G.V., Chernosova G.M., Zhukova L.A. i drugi. Rukovodioci poslova ministra kulture SSSR-a bili su A. Ya. Gavrilenko, zatim N. T. Likhachev, zamjenik je bio V. I. Suslov, a sekretarica odbora Tamara Vasilievna Dukhanina. Ministarstvo kulture u 2. polovini 80-ih - početkom 90-ih. XX vijek Likvidacija Ministarstva kulture SSSR-a. Početak perestrojke u SSSR-u krajem 80-ih - početkom 90-ih. postavio je nove zahtjeve pred kulturno vodstvo. Kritikovane su administrativne i birokratske metode upravljanja, pretjerana centralizacija, nesavršenost ekonomskih mehanizama u kulturnoj sferi, sadržajni nedostaci i propusti u radu sa kreativnom inteligencijom. U to vrijeme došlo je do promjene u rukovodstvu Ministarstva kulture: 15. avgusta 1986. Vasilij Georgijevič Zakharov, doktor ekonomskih nauka, profesor, imenovan je za ministra kulture SSSR-a. Godine 1978 -1983. - sekretar Lenjingradskog oblasnog komiteta KPSS, 1983-1985. – Zamenik šefa Odeljenja za propagandu CK KPSS, od 1985. drugi sekretar moskovskog Generalnog komiteta KPSS. Mihail Aleksejevič Gribanov je imenovan za prvog zamjenika ministra, Nina Prokopjevna Silkova, Vasilij Vasiljevič Serov, Petr Iljič Šabanov, Vladislav Igorevič Kazenjin, Jurij Mihajlovič Hilčevski su imenovani za zamjenike ministara. Poduzeto je niz konkretnih mjera za unapređenje rada sa kreativnom inteligencijom. 12. oktobra 1986. stvorena je Sovjetska kulturna fondacija (predsjedavao je akademik D.S. Lihačov). 18. oktobra osnovano je Svesavezno muzičko društvo, predsjedavajući je Narodna umjetnica SSSR-a Arkhipova I.K. Krajem oktobra 1986. održan je XV kongres Sveruskog pozorišnog društva, na kojem je donesena odluka o prenošenju STO u Savez pozorišnih društava SSSR-a. Predsjednik - Narodni umjetnik SSSR-a Lavrov K.Yu., prvi sekretar odbora - Narodni umjetnik SSSR-a Efremov O.N. Doneta je odluka da se priznaju poznati avangardni umjetnici (Larionov M.F., Gončarova N.S., Chagall M.Z., Malevich K.S., Kandinski V.V., Falk R.R., itd.) Odlukom 16. marta 1989. Vijeće ministara SSSR-a prebacuje sva pozorišta u nove uslove organizacione, stvaralačke i ekonomske delatnosti, a izvršen je prelazak sa državne uprave na državno-javno upravljanje pozorištima. Odlučeno je i da se koncertne organizacije prebace u nove uslove poslovanja. Godine 1987. trupa Moskovskog umjetničkog pozorišta SSSR-a je podijeljena. A.M. Gorky. Jedan dio tima predvodio je O. N. Efremov, a drugi T. V. Doronina. 1987. godine u Moskvi je otvoreno Pozorište prijateljstva naroda.
Godine 1988. usvojen je „Koncept izgradnje automatizovanog bibliotečkog sistema Ministarstva kulture SSSR-a“. Donesena je odluka o proširenju prava i ovlaštenja teritorijalnih kulturnih tijela. Od januara 1990. godine počinje prelazak kulturnih i obrazovnih institucija u nove uslove poslovanja. Godine 1987. naveliko se obilježavala 70. godišnjica Velike Oktobarske revolucije. 150. godišnjica smrti A.S. proslavljena je u velikom obimu u zemlji. Puškin. Ministarstvo je primarnu pažnju posvetilo pitanjima narodne umjetnosti. U avgustu 1988. godine u Moskvi je održan Prvi međunarodni festival folklora na kojem su učestvovale sve savezne republike i predstavnici 20 zemalja. Poduzete su mjere za kvalitativno unapređenje međunarodnih kulturnih odnosa. Višestruko se povećao broj međunarodnih festivala i dana kulture raznih zemalja. Posebno velike kulturne razmjene su bile sa Indijom, Španijom i SAD. Godine 1988. došlo je do promjene u strukturi aparata Ministarstva. Umjesto sektorskih odjeljenja formirani su: Glavni odjel za rad u kulturi, bibliotečko-muzejsku djelatnost. Zamjenik ministra Silkova N.P. Istovremeno je postala i šefica ovog odjela. Šefovi odjela: Novikova S.N., Bezbožni V.T., Mizyukov A.N., Gavrilenko N.V., Kondratyeva G.V., Donskikh L.V. Glavna uprava za zaštitu i restauraciju spomenika i kapitalnu izgradnju (rukovodilac - Petrov S.G., zamenik Gusev P.V.) sa šest odeljenja. Glavna direkcija za vanjske odnose (na čelu sa I. I. Bodyul) sa šest odjela.
Glavni proizvodno-tehnički odjel (rukovodilac - Kuznjecov Yu.G.).
Glavna ekonomska uprava (rukovodilac - Galitsky M.M.).
Odeljenje za kadrove, obrazovne ustanove i naučne institucije (šef - L.N. Tyutikov).
Poslovni menadžment.
Ekonomski menadžment.
Nakon što je V.G. Zakharov podnio ostavku na mjesto ministra kulture SSSR-a u junu 1989. mjesto ministra je bilo upražnjeno 5 mjeseci. U jeku Gorbačovljeve perestrojke, demokratizacije i glasnosti, 21. novembra 1989. Nikolaj Nikolajevič Gubenko postao je ministar kulture SSSR-a. On je prvi ministar kulture SSSR-a, ne partijski funkcioner, već profesionalni umjetnik, rođen 1941. godine, sovjetski pozorišni i filmski glumac, režiser, scenarista, tvorac šest filmova. Od 1987 do 1989 - glavni direktor pozorišta Taganka. Smijenjeni su skoro svi zamjenici ministara. Zamenici ministra bili su Jurij Ulrinovič Foht-Babuškin, Andrej Andrejevič Zolotov, Eduard Nikolajevič Renov, Jurij Mihajlovič Hilčevski, Igor Aleksandrovič Čerkasov, Petr Iljič Šabanov. Struktura Ministarstva je gotovo potpuno uništena. Umjesto resora i glavnih odjela, formirana su 4 odbora: kulturna politika, vanjski kulturni odnosi, društveno-pravna regulativa, ekonomija i materijalna sredstva. Svaki odbor je imao odjele i pododjele. Ministarstvo je zapošljavalo 340-355 radnika. Posebna pažnja posvećena je razvoju osnova zakonodavstva o kulturi. Bilo je moguće postići povećanje budžetskih sredstava za kulturu sa 0,8% na 1,2% rashodnog dijela državnog budžeta SSSR-a. U Ministarstvu je formiran Međurepublički savjet za raspodjelu sredstava. Ministarstvo je postalo dom za kreativnu inteligenciju. Ali nije ostalo vremena da Ministarstvo realizuje planove. Raspadom SSSR-a u novembru 1991. likvidirano je Ministarstvo kulture SSSR-a. Dana 4. februara 1992. godine otpušteni su svi službenici Ministarstva.

Ministarstvo kulture RSFSR. 1. april 1953 - februar 1992

Odlukom Prezidijuma Vrhovnog saveta RSFSR od 1. aprila 1953. godine formirano je Ministarstvo kulture RSFSR. Obuhvaćao je funkcije likvidiranog Ministarstva kinematografije RSFSR-a, Odbora za kulturne i obrazovne ustanove pri Vijeću ministara RSFSR-a, Odbora za umjetnost pri Vijeću ministara RSFSR-a, Uprave za štamparsku industriju , Izdavaštvo i trgovina knjigama pri Vijeću ministara RSFSR. Ministarstvo kulture RSFSR-a, u skladu sa članom 52. Ustava RSFSR-a, bilo je sindikalno-republičko, podređeno i Vijeću ministara RSFSR-a i Ministarstvu kulture SSSR-a. Godine 1953. centrala Ministarstva zapošljavala je 617 službenika. Za 10 godina do 1964. godine struktura Ministarstva se stalno mijenjala. Iz Ministarstva su izdvojeni: kinematografija, štamparija, planetarijumi itd. Do 1964-1965 U strukturi aparata Ministarstva ostali su odjeli: biblioteke, klupske ustanove, muzeji, spomenička zaštita, muzičke ustanove, likovne umjetnosti, pozorišta, obrazovne ustanove i kadrovi, ekonomsko, finansijsko planiranje, biro, centralno računovodstvo, kapitalne građevine i tehničke opreme. Odjeli: prvi, metodički, za pripremu i organizaciju inostranih putovanja. U osnovi, ova struktura je sačuvana za sve naredne godine. Ministarstvo je imalo odbor od 15-17 ljudi.
U različitim godinama, Ministarstvo je bilo direktno nadležno za 120 do 180 različitih institucija: pozorišta, muzeje, koncertne organizacije, visokoškolske ustanove, biblioteke i proizvodna preduzeća. Zapošljavali su više od 40 hiljada kreativnih i tehničkih radnika. 80-ih godina Ministarstvo je bilo pod direktnom kontrolom 57 visokoškolskih ustanova, 20 muzeja, 12 instituta, 11 pozorišta, 13 kreativnih grupa i koncertnih organizacija, 5 republičkih biblioteka, više od 30 proizvodnih i drugih preduzeća.
S vremena na vrijeme struktura Ministarstva se neznatno mijenjala, 1975. godine. formirano je glavno organizaciono-inspekcijsko odeljenje, glavno odeljenje istorijskih i kulturnih spomenika, glavno odeljenje obrazovnih institucija i naučnih ustanova i formiran je glavni informaciono-računarski centar (GICC). Ministarstvo je imalo centralni biro za sigurnost. 3a 38 godina rada Ministarstva kulture RSFSR-a bilo je 5 ministara kulture RSFSR-a: Zueva Tatjana Mihajlovna (1953-1959), Popov Aleksej Ivanovič (1959-1965), Kuznjecov Nikolaj Aleksandrovič (1965-1974) , Melentjev Jurij Serafimovič (1974 - jul 1990), Solomin Jurij Metodijevič (1990 - novembar 1991). Zamenici ministra kulture tokom godina bili su: Jevgenij Vladimirovič Zajcev, Mihail Aleksejevič Gribanov, Vasilij Mihajlovič Striganov, Vladimir Vasiljevič Melov, Sergej Mihajlovič Kolobkov, Aleksandar Grigorijevič Fljarkovski, Nina Borisovna Žukova, Aleksandar Ivanovič Škurko. Radili su od 5 do 35 godina. Ministarstvo je radilo u bliskom kontaktu i interakciji sa sindikatima pisaca, umetnika, kompozitora, kinematografa, arhitekata SSSR-a i RSFSR-a, Sveruskim društvom za zaštitu spomenika, Sveruskim pozorišnim društvom, Sveruskim pozorišnim društvom. Horsko društvo, SSOD, Sindikat radnika u kulturi, Sveruski centralni savet sindikata i Centralni komitet Komsomola. Ministarstvo je svoje glavne napore usmerilo na rad sa ministarstvima i odeljenjima za kulturu konstitutivnih entiteta RSFSR na razvoju kulture i umetnosti u republikama, teritorijama i regionima (16 Autonomnih Sovjetskih Socijalističkih Republika, 6 teritorija, 49 regiona i 2 nezavisni gradovi Moskva i Lenjingrad). Bibliotečka nauka se uspješno razvijala. Broj biblioteka se povećao sa 43.300 u 1953. na 50.200 u 1990. godini. Shodno tome, bibliotečki fond se povećao sa 33 miliona na 92,1 milion primeraka knjiga; zaposlenih - od 58,2 do 119,2 hiljade; čitaoci - sa 31 miliona na 53,2 miliona ljudi; posudba knjiga - sa 59,4 miliona na 117,5 miliona Rukovodioci Odeljenja biblioteke bili su: Gudkov N.N. (1953-1963), Serov V.V. (1964-1967), Fenelonov E.A. (1968-1973), Bachaldin B.N. (1974-1985), Ryzhkova N.A. (1985-1990). Bibliotečki kongresi, konferencije i sastanci održavani su na visokom nivou u RSFSR-u na kojima su identifikovani problemi u bibliotekarstvu i razrađene mere za njihovo rešavanje. 50-80s - vrijeme istinskog rasta klupskog poslovanja i narodne umjetnosti. Razvoj mreže klupskih institucija i izgradnja seoskih klubova i regionalnih kulturnih centara dostigli su neviđene razmere. U 60-70-im godinama. Dnevno je pušteno u rad 3-5 novih objekata, od čega 90% u ruralnim područjima. Godine 1981. bilo je više od 77,5 hiljada klupskih institucija. Velike zasluge za razvoj klupskog poslovanja pripadaju šefovima odjela klupskih institucija: V.N. Kudryakov, V.I. Deineko. Poslanici - Zorina T.V., Nemchenko A.M. Šefovi odjela i zaposleni: Mishustina S.I., Vinogradskaya L.O., Lavrinenko V.I., Lunin Yu.V., Ilina S.I., Demidov G.I., Antonenko V.G., Stepantsov N.I., Pervushin B.F., Maslova T.V. Godine 1987. u sistemu Ministarstva kulture i sindikata radilo je 656 hiljada klubova i amaterskih umjetničkih društava. 7 hiljada grupa imalo je naziv - nacionalni. Od 1953. do 1991. godine Održano je 11 sveruskih i svesaveznih festivala i revija amaterskog umjetničkog stvaralaštva. U 60-80-im godinama. Muzejska djelatnost se intenzivno razvijala. Broj muzeja se više nego udvostručio: sa 396 1960. na 828 1982. Posjetili su ih milioni gledalaca. U odjelu za muzeje Ministarstva radili su iskusni stručnjaci: Bartkovskaya A.V., Evstigneev V.S., Brazhnikova G.I., Starotorzhskaya G.A., Kaynova M.A., Kolesnikova L.I., Polyakova T.A., Shumova A.A., Kotlyarova V.A., Kotlyarova V.A., Voron E.A. U 70-80-im godinama. Zaštita i restauracija istorijskih i kulturnih spomenika dostigla je značajan razmjer. Ministarstvo je evidentiralo 30 hiljada spomenika. Radionice za restauraciju spomenika stvorene su na 58 teritorija RSFSR-a. Izdvajanja iz budžeta za obnovu spomenika povećana su 3,5 puta. 1966. godine osnovano je Sverusko društvo za zaštitu spomenika (VOOPIK). U sastav Ministarstva uključena je Državna inspekcija za zaštitu spomenika, koja je transformisana u Glavnu upravu za zaštitu, restauraciju i korištenje spomenika. U njima su radili dugi niz godina: Prutsyn O.I., Tarasov N.A., Oreshkina A.S., Kucherov V.V., Krivonos A.A., Agaletskaya N.A., Krivonos G.V., Zhivtsova G.M., Semenova G.V., Golovkin K.G., G.G. itd. 70-80-ih godina. Aktivnosti pozorišta u RSFSR-u su se uspješno razvijale. Pozorišta su izvodila komade domaćih i stranih klasika: Ostrovski A.N., Gorki M.A., Čehov A.P., Saltykov-Ščedrin M.E., Turgenjev I.S., Gogolj N.V., Dostojevski F.M., Shakespeare W., Dickens Ch.; moderni autori: Arbuzov A.I., Abdulin A.Kh., Dvoretsky I.M., Drutse I.P., Solynsky A.D., Rozov V.S. i drugi. Posebno je otkriven talenat mnogih divnih pozorišnih reditelja: Simonova E.R., Tovstonogov G.G., Efremova O.N., Goncharova A.A., Volchek G.B. i drugi.
Svesavezni i sveruski festivali i predstave dramske i pozorišne umetnosti održavaju se svake godine, posvećeni: 150. godišnjici L. N. Tolstoja, 120. godišnjici A. P. Čehova, 35. i 40. godišnjici pobede u Velikom otadžbinskom ratu. Sledeći ljudi su plodno radili u pozorišnom menadžmentu: Demin V.P., Podgorodinskij V.V., Svetlakova M.A., Skačkov I.P., Hamaza I.L., Pereberina N.V., Kimlach Yu.I., Smirnov G.A., Mirošničenko F.A. i drugi. Godine 1983. Sverusko pozorišno društvo (VTO) imalo je 34 hiljade članova. Društvo je dugi niz godina vodio M. I. Tsarev. i Uljanov M.A. Likovna umjetnost je postigla značajan razvoj. Nedjelje likovne umjetnosti održavane su svake godine. Izložbene aktivnosti su dostigle veliki obim. Održane su različite izložbe: „Sovjetska Rusija“, „Moja crnozemlja“, „Gradimo BAM“, „60 herojskih godina“. Na hiljade umjetničkih djela otkupljeno je i poklonjeno umjetničkim muzejima i umjetničkim galerijama. Svake godine izgrađeno je na desetine spomenika, a mreža umjetničkih muzeja i umjetničkih galerija se širila. Dugi niz godina u rukovodstvu ustanova likovne umjetnosti radili su sljedeći ljudi: Kalashnev F.V., Shitov L.A., Gulyaev V.A., Vorobyov V.P., Nikiforov V.N., Fedyushkin B.I., Vladimirova V.I., Vlasov B.V., Porto I.P., Usgan E.B., Kurov E.B., Usgan V. E.A., Dremina T.N. i drugi. Muzička umjetnost se uspješno razvijala. Muzička pozorišta su izvodila opere i balete G. V. Sviridova, T. N. Hrenjikova, A. I. Hačaturjana, R. K. Ščedrina, D. D. Šostakoviča, S. S. Prokofjeva. i drugi. Popularni su bili tradicionalni muzički festivali „Ruska zima“ i „Bele noći“. Udruženje Rosconcert imalo je više od 30 ansambala, orkestara i VIO. U menadžmentu muzičkih institucija radili su: Lushin S.A., Kuznetsova V.P., Ivanova G.N., Ryauzova K.N., Pushkarev A.F., Lyapina T.G., Talanov E.F., Skotarenko V. .WITH.
Primarni zadatak Ministarstva bila je obuka kadrova, a razvijala se i mreža obrazovnih institucija. U sistemu Ministarstva 1989. godine bilo je 37 visokoškolskih ustanova kulture i umjetnosti i 20 srednjoškolskih ustanova. Na teritoriji RSFSR-a bilo je ukupno 44 univerziteta kulture i umjetnosti. Godine 1965. u zemlji su postojale samo 3 kulturne institucije. Godine 1982. visokoškolske ustanove su diplomirale 8,7 hiljada specijalista, srednje obrazovne ustanove - 26,7 hiljada. U upravi obrazovnih institucija radili su: Romanov I.I., Fomichev Yu.K., Tulupov G.P., Monakhov F.A.A., Tyshchenko A.K., Ziva V.F., Beletskaya K.V., Barminova O.N., Izmestyeva N.V., Ermakovich N.A., Kuvardina D.A., Timošin I.V. i drugi. Radili u kadrovskoj službi: Shishkin S.M., Samarin G.M., Novitsky V.B., Dubrovskaya L.I., Panferova Yu.N. i drugi. U sistemu Ministarstva kulture postojale su dve naučne institucije: Naučno-istraživački institut za kulturu i Sveruski umetnički naučno-restauratorski centar po imenu. I.E. Grabar. Ekonomsko-finansijske djelatnosti zauzimale su značajno mjesto u radu Ministarstva; pitanja kapitalne izgradnje, popravke i opremanja objekata kulture novom opremom i tehnologijom. Postojalo je 36 proizvodnih preduzeća direktno podređenih Ministarstvu, uklj. 16 mašinskih fabrika, samo u 11. petogodišnjem planu u RSFSR izgrađeno je 24 pozorišta i koncertne sale sa 22.330 mesta. U ovim odjeljenjima radili su sljedeći ljudi: Sorochkin B.Yu., Badanov A.N., Agranatov N.B., Drygin I.F., Agapov A.I., Pleskanovskaya I.A., Karlova N.I., Metelkin V.K., Slutsky I.G., Surova N.I., YuG.G.Kachalk. V., Petrosyan L.G., Vasiliev N.S., Antonov E.V., Sergeenko D.M., Leichenko A.E., Fure G.S. U Upravi su dugi niz godina radili: Pryamilov V.I., Bezrukova G.P., Khamidullina L.A., Gorelova V.I., Koronova L.R. i drugi. Pravni odjel je vodio M. I. Zvyagin više od 15 godina.
Od 1975. godine u Ministarstvu je 15 godina djelovala Glavna uprava organizacione inspekcije. U njenu strukturu uključena su tri odjela: Nečernozemska zona; Sibir i Daleki istok; Černozemska zona, Volga i južni regioni. Ermolaev A.I., Ponko A.D., Glushkov V.K., Nifontov O.N., Morozov N.K., Zhiro M.M., Smiryagina V.V., Kobrin V.V. radili su u glavnom uredu. , Tkachev A.I., Domracheva L.G. i drugi. Od 1985. godine počele su godine perestrojke u zemlji, počele su rasprave o problemima izgradnje kulture, obnove svih sfera kulture i umjetnosti. Izrađen je koncept i planovi razvoja kulture do 2005. godine, te predviđeni konkretni planovi razvoja pojedinih grana kulture. Ažurirane su funkcije Ministarstva kulture RSFSR-a. Godine 1989. promijenjena je struktura aparata Ministarstva, stvorena su proširena glavna odjeljenja na čelu sa zamjenicima ministara. U aparat Ministarstva došli su novi zamjenici ministara: Kostjukovič Anatolij Fomič, Rodionov Vasilij Aleksejevič. Tokom godina rada Ministarstva kulture RSFSR-a, kustos u Vijeću ministara RSFSR-a bio je zamjenik predsjedavajućeg Vijeća ministara Vjačeslav Ivanovič Kočemasov. Dana 27. marta 1992. godine, Ukazom predsjednika Ruske Federacije, Ministarstvo kulture RSFSR-a transformisano je u Ministarstvo kulture i turizma Ruske Federacije, koje je radilo šest mjeseci.

Ministarstvo kulture Ruske Federacije 1992-2008

Dana 27. marta 1992. godine, Ukazom predsjednika Ruske Federacije, formirano je Ministarstvo kulture i turizma Ruske Federacije. Nakon 6 mjeseci - 30. septembra 1992. godine transformisana je u Ministarstvo kulture Ruske Federacije. Kritičar i književni kritičar, doktor kulturologije, rektor Književnog instituta A. M.A. Gorki Sidorov Evgenij Jurijevič. Na ovoj poziciji radio je do avgusta 1997. Ministri kulture Ruske Federacije bili su i: od 28. avgusta 1997. do 30. septembra 1998. - Natalija Leonidovna Dementjeva; od 30. septembra 1998. do 8. februara 2000. - Egorov Vladimir Konstantinovič prvi zamenik ministra kod Sidorova E.Yu. tu su bili Konstantin Aleksandrovič Ščerbakov, zamenici ministra - Jurij Borisovič Volegov, Vadim Petrovič Demin, Tatjana Kantimirovna Nikitina, Valentin Aleksejevič Rodionov, Mihail Efimovič Švidkoj. Ministarstvo je imalo 18 odjela: savezni programi (na čelu sa S.V. Šiškinom); regionalna i nacionalna politika (Vasilieva A.V.); za pozorišnu umjetnost (V.V. Podgorodinski); za poslove muzičke umetnosti (Lushin S.A.); za likovnu umjetnost (Bazhanov L.A.); za zaštitu kulturnog naslijeđa (Mansurova F.M.); za muzejske poslove (Lebedeva V.A.); za bibliotečke poslove (Kuzmin E.I.); o poslovima narodne umjetnosti i slobodnog vremena (Demchenko A.N.); za nauku i obrazovne institucije (Popov V.A.), ekonomiju (Sorochkin B.Yu.); računovodstvo (Kulikova N.S.); kontrola i revizija (Osokova V.V.); ugovorno-pravni (Samarin N.A.); međunarodni kulturni odnosi (Makarčenkov L.L.); kapitalna izgradnja (Agapov A.I.); ekonomski (Chernetsov V.A.); poslovno upravljanje (Bezrukova G.P.); HR odjel (Novoseltsev E.N.); GIVC (Bogatov B.P.). Članovi odbora Ministarstva bili su: pored rukovodstva Ministarstva, Vedenin Yu.A., Kazenin V.I., Maltsev E.D., Neroznak V.P., Obrosov I.P., Piotrovsky M.B. Pod ministrom kulture Natalijom Leonidovnom Dementjevom, prethodna struktura ministarstva je u velikoj mjeri sačuvana. Prvi zamjenik bio je V.S. Evstigneev, zamjenici su bili V.I. Azar, V.N. Antonov. Pod ministrom kulture Vladimirom Konstantinovičem Jegorovim, prvi zamjenik je bila N.L. Dementyeva, A.P.Tupikin je bio zamjenik državnog sekretara, zamjenici su bili B.N. Antonov, V.V. Egorichev, P.V. Khoroshilov. U sastavu Ministarstva pod ministrom Egorovom V.K. bili su: Odsjek za zaštitu kulturnih dobara; Odjeljenje za nacionalnu i regionalnu kulturnu politiku, Umjetnost, Muzejske poslove, Javne poslove, Biblioteke, Nauku i informisanje, Zaštitu nepokretnih spomenika istorije i kulture, Međunarodne kulturne odnose. Glavni zadaci i funkcije Ministarstva formulisani su Ustavom Ruske Federacije, usvojenim 12. decembra 1993. godine, Zakonom Ruske Federacije „Osnove zakonodavstva Ruske Federacije o kulturi“ i nizom drugih usvojenih zakona. 23. juna 1999., 27. decembra 2000. Od početka 2000. godine vrši se restrukturiranje Državnog odjela za kulturu i formira se nova struktura Ministarstva. U februaru 2000. godine, Mihail Efimovič Švidkoj, doktor istorije umetnosti i profesor, imenovan je za ministra kulture. Golutva A.A., Dementyeva N.L., Molchanov D.V. imenuju se za prve zamjenike ministra. Zamjenici ministara: Malyshev V.S., Khoroshilov P.V., Rakhaev A.I. i državni sekretar-zamjenik ministra Čukovskaja E.E. Ministarstvo je imalo 4 odjela: državnu podršku kinematografiji; državna podrška umjetnosti i razvoju narodne umjetnosti; očuvanje kulturnih vrijednosti; ekonomija; 5 resora: nauka i obrazovanje, regionalna politika, poslovna administracija, spoljna kulturna politika, pravna uprava; sedam odeljenja: državni registri i registri, biblioteke, kadrovi i nagrade, muzeji, inspekcija za zaštitu nepokretnih istorijskih i kulturnih spomenika, posebno odeljenje, privredni odeljenje. Ministarstvo je imalo 13 klastera teritorijalnih odjeljenja za očuvanje kulturnih vrijednosti. Ministar je imao 8 savjetnika i jednog pomoćnika. Ministarstvo je u ovom obliku radilo 4 godine, do marta 2004. godine. U Ruskoj Federaciji je 9. marta 2004. godine formirano Ministarstvo kulture i masovnih komunikacija, formirano na osnovu Ministarstva kulture i Ministarstva štampe, televizije i radija i masovnih komunikacija. Aleksandar Nikolajevič Sokolov (mart 2004 - maj 2008), doktor istorije umetnosti, profesor, zaslužni umetnik, imenovan je za ministra kulture. Ministarstvo je uključivalo: Federalnu agenciju za kulturu i kinematografiju (na čelu sa M.E. Shvydkoyom); Federalna agencija za štampu i masovne komunikacije (na čelu sa Seslavinsky M.V.); Federalna arhivska agencija (rukovodilac V.P. Kozlov); Federalna služba za nadzor poštivanja zakonodavstva u oblasti masovnih komunikacija i zaštite kulturnog naslijeđa (na čelu s Boyarskov B.A.), zamjenici ministra su bili: Amunts D.M., Nadirov L.N., Busygin A.E. i državni sekretar - zamjenik ministra Pozhigailo P.A.
Ministarstvo kulture i masovnih komunikacija imalo je 4 resora: poslovnu administraciju, javnu politiku, finansijsko-ekonomsko-pravno. Svaki odjel je imao 4-5 odjeljenja. Direktori odeljenja bili su: Drožžin Aleksandar Jurijevič, Bundin Jurij Ivanovič, Golik Jurij Vladimirovič, Karnovič Kiril Valerijevič, Šubin Jurij Aleksandrovič. U Federalnoj agenciji za kulturu i kinematografiju zamjenici ministra bili su: Golutva A.A., Malyshev V.S. Agencija je imala 7 direkcija, od kojih je svaka imala odjele. Rukovodioci odeljenja i odeljenja bili su: Kobahidze M.B., Kolupaeva A.S., Lazaruk S.V., Ilyina I.F., Kiselev F.V., Krasnov A.D., Sparzhina M.Yu., Luchin A.A.A., Furmanova G.G., Blinova S.M., Blinova S.M., Manilova I.M. A.O., Serpensky A.M. Ministarstvo kulture i masovnih komunikacija Ruske Federacije djelovalo je do 12. maja 2008. godine. Ukazom predsjednika od 12. maja 2008. godine na osnovu ovog ministarstva formirano je Ministarstvo kulture Ruske Federacije. Aleksandar Aleksejevič Avdejev imenovan je za ministra kulture. Obavljao je dužnost ministra kulture Ruske Federacije do maja 2012. Zamjenici ministara su bili: Chukovskaya E.E., Busygin A.E., Golutva A.A., Khoroshilov P.V. U Ministarstvu je bilo 7 resora:
Odeljenje za savremenu umetnost i međunarodne kulturne odnose (direktor Shalashov A.A.). Odsjek je imao 6 odsjeka: muzička umjetnost; pozorišna umjetnost; narodna umjetnost; Evropa, Azija, Afrika, Amerika; kulturni odnosi sa zemljama ZND i sunarodnicima u inostranstvu, koordinacijski i analitički.
Odsjek za kinematografiju (direktor Zernov S.A.). Odjel je obuhvatao 5 odjeljenja.
Odjeljenje za kulturnu baštinu (direktor Kozlov R.Kh.). Odjeljenje je obuhvatalo 5 odjela: muzeje, biblioteke i arhive, računovodstvo kulturnih dobara, likovnu umjetnost.
Odjeljenje za nauku i obrazovanje (direktor Neretin O.P.). Odjel je uključivao 4 odjeljenja; umjetničko obrazovanje; planiranje i razvoj obrazovanja, nauke i inovacija, ciljanih programa.
Odjeljenje za regulatorne i pravne poslove (direktor Rybak K.E.). Odjel je obuhvatao 5 odjeljenja.
Odjeljenje za ekonomiju i finansije (direktor Shevchuk S.G.). Odjel je obuhvatao 5 odjeljenja.
Odeljenje za građevinarstvo, glavne popravke, politiku ulaganja i restauraciju (direktor K.G. Čerepennikov). Odjel je uključivao 2 odjeljenja.
Odeljenje Generalnog sekretarijata (direktor Yu.A. Shubin). Odjel je obuhvatao 5 odjeljenja.
Ministarstvo je imalo i samostalne odjele; državna služba, osoblje i nagrade (šef E.V. Egorova) i posebno odjeljenje (šef P.V. Pavlov). Ministarstvo je imalo Koordinacioni savjet za kulturu, u koji su bili čelnici kulturnih tijela svih subjekata Ruske Federacije. Kolegij Ministarstva imao je 29 članova. Dana 12. maja 2008. godine stvorena je Federalna služba za nadzor usklađenosti sa zakonodavstvom u oblasti zaštite kulturnog naslijeđa (Rosokhrankultura) na čijem je čelu bio Aleksandar Vladimirovič Kibovski. Struktura Rosokhrankulture uključivala je 4 odjela i 13 teritorijalnih odjela. Ministarstvo je bilo u nadležnosti Savezne arhivske agencije (rukovodioci Vladimir Petrovič Kozlov, Andrej Nikolajevič Artizov) Glavni napori Ministarstva kulture Ruske Federacije bili su usmjereni na realizaciju saveznih ciljnih programa „Kultura Rusije 2001- 2005.“ i „Kultura Rusije 2006-2011.“, koji je sadržavao strategiju razvoja industrije i praktične poluge za implementaciju programa. Raznovrsni, višestruki i multinacionalni pozorišni svet Rusije stalno se razvija. Broj pozorišta je porastao sa 568 na 594, broj predstava je rastao za 4-8% godišnje, broj gledalaca sa 27 na 30 miliona ljudi. U pozorištima je radilo oko 80 hiljada radnika, uključujući 35 hiljada umjetničkog i umjetničkog osoblja. U prosjeku, zemlja je bila domaćin 260 pozorišnih festivala u 77 gradova. Muzički život se aktivno razvijao. Bilo je 70 pozorišta opere i baleta, 12 pozorišta muzičke komedije i operete. Svake godine muzička pozorišta izvode više od 2 hiljade predstava. Veliki rad obavilo je 13 simfonijskih i kamernih orkestara, 6 vodećih koncertnih organizacija, 2 akademska hora i 7 profesionalnih grupa. Godišnje se održava više od 30 muzičkih festivala. Ministarstvo je svoje glavne aktivnosti obavljalo u saradnji sa Sindikatom kompozitora, koji ima 48 ogranaka u zemlji, koji obuhvata 1,5 hiljada kompozitora i izvođača. Uspješno su se razvijala likovna umjetnost, tradicionalni oblici i takozvana savremena umjetnost. Svake godine kulturna tijela i Savez umjetnika Rusije održavali su od 1.000 do 3.500 različitih izložbi na paritetnoj osnovi, a otkupljivana su djela likovne, dekorativne i narodne umjetnosti za muzeje likovne umjetnosti i umjetničke galerije. Privatni biznis, tržište umjetnina i umjetnički sajmovi počeli su igrati sve važniju ulogu. U oblasti bibliotekarstva, glavni zadaci su bili fokusirani na stvaranje nacionalne elektronske biblioteke i konsolidovanog kataloga ruskih biblioteka, stvaranje višeslojnog sistema federalnih i regionalnih centara za očuvanje bibliotečkih fondova. Generalno, došlo je do smanjenja broja biblioteka. Za 7 godina od 2001. do 2008. broj biblioteka je smanjen za 2,5 hiljade, posebno u ruralnim područjima. Veliki problem predstavljalo je smanjenje nabavke literature u opštinskim bibliotekama. Popularnost muzeja je rasla, a uspostavljen je trend rasta glavnih pokazatelja u oblasti muzejskog posla. Broj muzeja svih odjela sa 2113 u 2001. porastao je na 2468 u 2007. godini, uklj. muzeji Ministarstva kulture od 2027. do 2281. Muzeje je godišnje posjetilo 70-76 miliona posjetilaca. Svake godine muzeji restauriraju od 50 do 120 hiljada muzejskih predmeta i unose ih u elektronski katalog. Djelatnost ustanova kulture i slobodnog vremena i kuća narodne umjetnosti karakteriše povećanje intenziteta i potraga za inovativnim efikasnim oblicima rada. U 2007. godini bilo je 49.572 ustanove kulture i slobodnog vremena svih resora, uklj. u sistemu Ministarstva kulture - 48.399 ustanova. Stalno je djelovalo 28 hiljada amaterskih umjetničkih grupa. U njima je učestvovalo više od 3,3 miliona kreatora, uklj. u ruralnim područjima 2,3 miliona.Značajan dio učesnika su djeca. Istovremeno, skoro četvrtina ustanova je zahtevala popravke, 32 hiljade zgrada je bilo u nezadovoljavajućem stanju. Došlo je do velike fluktuacije osoblja. Od 312 hiljada zaposlenih, samo 45 hiljada ima visoko obrazovanje. Broj kulturnih i rekreativnih parkova naglo se smanjio. U 2001-2007 broj parkova je smanjen za 141. Ministarstvo je značajnu pažnju posvetilo jačanju kulturnih veza sa drugim zemljama. Zaključeni su međunarodni dokumenti o kulturnoj saradnji sa 35 zemalja.
U Ruskoj Federaciji postoje 74 visokoškolske ustanove kulture i umjetnosti, 278 srednjih specijalizovanih obrazovnih ustanova i više od 5,5 hiljada dječjih umjetničkih škola različitih profila. U svim obrazovnim institucijama zaposleno je skoro 1,5 miliona ljudi, uklj. Univerziteti - 95 hiljada, srednje obrazovne ustanove - 15 hiljada, dječije umjetničke škole - 13 miliona ljudi. U obrazovnim institucijama radilo je preko 148 hiljada nastavnika. U saveznoj su nadležnosti bile 44 visokoškolske ustanove i 18 srednjoškolskih ustanova.
U sistemu Ministarstva bilo je 9 naučnih institucija koje zapošljavaju preko 800 istraživača sa naučnim zvanjem doktora i kandidata nauka.
Ruska Federacija je 2010. godine obuhvatala: 21 republiku, 9 teritorija, 45 regiona, dva grada federalne podređenosti (Moskva i Sankt Peterburg), 4 autonomna okruga: ukupno 83 subjekta Ruske Federacije. Svi su ujedinjeni u 8 federalnih okruga. Konstituenti su imali: 41 ministarstvo kulture, 24 odjela kulture, 10 odbora za kulturu, 12 odjela za kulturu. Rad Ministarstva kulture Ruske Federacije sa regionima odvijao se preko Koordinacionog saveta za kulturu, kao savetodavnog tela pri Ministarstvu kulture Ruske Federacije. Vijeće se sastaje najmanje dva puta godišnje na posebnim sastancima. Savjet je predvodio ministar kulture Ruske Federacije.
Aparat Ministarstva kulture Ruske Federacije zapošljavao je 335 radnika. Svi su imali visoko obrazovanje, uklj. sa diplomama doktora i kandidata nauka, profesori, vanredni profesori - 11, članovi kreativnih sindikata - 6. 84 osobe imalo je radni staž u Ministarstvu do 5 godina, 51 lice do 10 godina, 48 osoba imalo je radno iskustvo u Ministarstvu do 5 godina. do 15 godina iskustva. Postojao je aktivan proces kadrovske obnove. Samo u 2009. godini primljena su 52 nova radnika, a 33 su otpuštena, uglavnom zbog godina starosti i prelaska na drugo radno mjesto. Ministarstvo kulture Ruske Federacije uspjelo je prevladati negativne posljedice u razvoju kulture prvih godina perestrojke. Ministarstvo je samouvjereno potvrdilo status državne obrazovne ustanove u oblasti kulturnog graditeljstva.

Državna uprava za kinematografiju 1917-2016.

Uspostavljanje centralizirane državne kontrole nad filmskom djelatnošću počelo je 1919. godine nacionalizacijom filmske industrije i trgovine.
Godine 1919-1922 Djelovao je Sveruski foto-kinematografski odjel (VFKO) Narodnog komesarijata obrazovanja RSFSR-a. Šef odjela Leshchenko D.I.
Godine 1921., istaknuti filmski režiser S.M. Eisenstein. stvorio film "Bojni brod Potemkin", koji je trijumfalno obišao cijeli svijet.
Godine 1922. VFKO je transformisan u Centralno državno foto i filmsko preduzeće (Goskino). Dobila je monopolsko pravo iznajmljivanja filmova širom RSFSR-a. Goskino je bio podređen Narodnom komesarijatu obrazovanja RSFSR-a. Direktori filmske industrije bili su: Konstantin Matvejevič Švedčikov (1919-1923), Aleksandar Aleksejevič Hanženkov (1923-1926), Erazm Samuilovič Kadomcev (1926-1929), Jan Samuilovič Rudžutak (1929-1930), 1929-1930 Nikitov Rjutik (1929-1930). 1931), Šumjacki Boris Zaharovič (1931-1938).
Vijeće narodnih komesara RSFSR-a je 13. juna 1924. godine osnovalo Akcionarsko društvo za proizvodnju i distribuciju filmova u RSFSR-u. Kasnije je preimenovan u Sovkino. Filmska industrija ubrzano raste, mreža filmskih instalacija se širi, a uvodi se i zvučni bioskop. U isto vrijeme djeluje "Filmski komitet pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a". Sredinom 30-ih. Prvi zvučni filmovi „Put u život” (red. N.V. Ekk), „Sedam hrabrih” (red. S.A. Gerasimov), „Čapajev” (rež. S. i G. braća Vasiljev) nastali su 13. februara 1930. godine. Organizirano je Svesavezno udruženje filmske industrije "Sojuzkino", podređeno Vrhovnom ekonomskom vijeću i Narodnom komesarijatu lake industrije. Dana 13. februara 1933. osnovana je Glavna direkcija filmske i foto industrije pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a, koja je postala dio Svesaveznog komiteta za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. Dana 23. marta 1938. godine pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a osnovan je Komitet za poslove kinematografije. U njemu je koncentrisana cijela filmska industrija. Predsednici komiteta: Dukelski Semjon Semenovič (1938-1939), Bolšakov Ivan Grigorijevič (1939-1946). 23. marta 1946. Komitet je pretvoren u Ministarstvo kinematografije SSSR-a. Bolšakov Ivan Grigorijevič (1946-1953) imenovan je za ministra. Kinematografija se konačno pojavila kao samostalna grana kulture. Komitet je bio odgovoran za sve filmske studije, bioskope i preduzeća filmske industrije, kao i za upravljanje filmskom distribucijom, izgradnju filmskih preduzeća i obuku kadrova za kinematografiju. Komitet obezbeđuje opšte rukovođenje radom filmskih odeljenja pri Veću narodnih komesara saveznih i autonomnih republika, oblasnih i oblasnih izvršnih odbora. Godine 1940. bilo je više od 12 hiljada bioskopa u gradovima i 18,8 hiljada u selima u SSSR-u.
Tokom Velikog domovinskog rata na frontu je bilo više od 150 operatera. Tokom ovih godina objavljena su 102 igrana filma različitih tema i žanrova. Među njima: „Sekretar Okružnog komiteta“, „U šest sati uveče posle rata“, „Svinjoprivreda i pastir“ (rež. Pyryev I.A.); “Duga” (rež. Donskoy M.S.); “Čekaj me” (red. Stolpner A.P.); “Dva borca” (red. Lukov L.D.), i drugi. Tokom ratnih godina snimljeno je oko 5 miliona metara filma, koji je neprocjenjiv istorijski dokument o ratu. U Almatiju je osnovan Central United Film Studio. Tamo je prikazano više od 100 domaćih filmova. U avgustu 1946. Centralni komitet Svesavezne komunističke partije boljševika usvojio je rezoluciju o filmu "Veliki život" (rež. Lukov L.D.). Filmski režiseri G. M. Kozintsev, V. N. Pudovkin, S. N. Yutkevich, S. M. Eisenstein bili su kritikovani. Na prelazu 40-50-ih. Više od 100 novih filmova objavljeno je tokom godina. Pojavili su se trofejni filmovi. Objavljeni su filmovi “Kubanski kozaci” (red. Pyryev I.A.); “Volga, Volga”, “Cirkus” (rež. Aleksandrov G.A.). Od marta 1953. funkcije državnog upravljanja kinematografijom prenete su na ministarstva kulture SSSR-a i RSFSR-a. Bioskop je 10 godina bio dio sistema Ministarstva kulture. Dana 23. marta 1963. formiran je Savezno-republikanski državni komitet SSSR-a za kinematografiju, a od 1978. godine - Državni komitet SSSR-a za kinematografiju. Delovao je do 1988. Predsednici odbora: Aleksej Vladimirovič Romanov (1963-1972), Filip Timofejevič Ermaš (1972-1986), Aleksandar Ivanovič Kamšalov (1986-1991), prvi zamenik predsednika Nikolaj Jakovljevič Sičev, zamenici predsednika: Mikhail Vladimir Aleksandrov I. Oleg Ivanovič, Mošin Leonid Sergejevič, Pavlenok Boris Vladimirovič, Sizov Nikolaj Timofejevič. Goskino SSSR-a je imao 3 glavna odjela: glavnu redakciju scenarija za igrane filmove (glavni montažer Bogomolov Anatolij Vasiljevič); Glavna direkcija za filmsku produkciju (rukovodilac Gennady Evgenievich Sholohov); Glavna direkcija za kinematografiju i distribuciju filmova (rukovodilac Fedor Fedorovič Belov) 70-80-ih godina. u SSSR-u je bilo 40 filmskih studija, u kojima je bilo moguće napraviti 130 igranih filmova, 100 televizijskih i oko 140 dokumentarnih filmova godišnje. 7 fabrika filmskih kopija. 5. jula 1963. osnovan je Državni komitet za kinematografiju RSFSR (od 1972. Komitet za kinematografiju pri Vijeću ministara RSFSR). Komitet je imao 2 glavna odjela: glavnu direkciju za filmsku produkciju (sa uredništvom scenarija, šefom Simaranovim Jurijem Vladimirovičem, glavnim urednikom Teimurazom Ivanovičem Gvarišvilijem); Glavna direkcija za kinematografiju i distribuciju filmova (rukovodilac Vasilij Petrovič Zuev). Predsednici komiteta: Filippov Aleksandar Gavrilovič (1963-1985), Syčev Nikolaj Jakovljevič (1985-1988). Prvi zamjenik predsjedavajućeg Mihail Afanasjevič Solovjev, zamjenik predsjedavajućeg Oleg Ivanovič Nifontov. Godine 1965. održan je osnivački kongres Saveza kinematografa SSSR-a. 1. januara 1978. bilo je 5.462 članice Unije. Prvi predsjednik Unije Kulidzhanov L.A. U 1988-1999 Upravljanje kinematografskom industrijom bilo je u sistemu Ministarstva kulture RSFSR. Prvi zamjenik ministra kulture za kinematografiju bio je Anatolij Ivanovič Procenko. Postojali su: Glavna direkcija za filmsku produkciju (šef Kazarin Mihail Nikolajevič), sa dva odjeljenja: ekonomsko-plansko-finansijsko, produkcijsko-tehničko i scenarističko uredništvo; Glavna direkcija za kinematografiju i filmsku produkciju (rukovodilac Valerij Viktorovič Markov), sa pet odjela: organiziranje i unapređenje filmskih usluga stanovništvu, uvođenje i rad tehnološke opreme, organizacija i razvoj video mreže, ekonomija i distribucija filma i videa. U sistemu Ministarstva kulture RSFSR bilo je 11 filmskih studija: najveći od njih bio je Sverdlovsk filmski studio. Svi filmski studiji godišnje proizvedu od 80 do 90 dugometražnih igranih filmova, do 160 dokumentarnih filmova, do 450 naučnopopularnih filmova, preko 20 animiranih filmova i oko 750 brojeva filmskih časopisa. Preko 1.500 filmova sinhronizovano je na jezike naroda Ruske Federacije. U RSFSR-u je bilo do 70 hiljada filmskih instalacija. Bioskopa je svakodnevno posjećivalo oko 3 miliona gledalaca, a bilo je i 5 filmskih fakulteta. Izlazili su časopisi: “The Art of Cinema”, “Film Script”, “Film Studies Notes”. U 1990-1992 Djelovao je Državni fond za razvoj kinematografije pri Vijeću ministara RSFSR-a. Predsjednik fonda je Anatolij Ivanovič Procenko, zamjenik predsjednika je Aleksandar Ivanovič Meleh. 5. februara 1992. osnovan je Komitet za kinematografiju pri Vladi Ruske Federacije. Od 1993. do 1996. godine zvao se Komitet za kinematografiju Ruske Federacije, od 1996. do 1999. godine. - Državni komitet Ruske Federacije za kinematografiju. Svih ovih godina predsjedavajući komiteta bio je Armen Nikolajevič Medvedev, prvi zamjenik predsjednika bio je Anatolij Ivanovič Procenko. U 1996-1999 Predsjednik Državnog komiteta za kinematografiju - Golutva Aleksandar Aleksejevič. Zamjenici predsjedavajućeg - Melech Aleksandar Ivanovič i Lazaruk Sergej Vladimirovič.
U 1999-2000 Predsjednik Državnog komiteta za kinematografiju bio je Golutva Aleksandar Aleksejevič, zamjenici predsjednika: Lazaruk Sergej Vladimirovič i Gluhov Viktor Vladimirovič.
Od maja 2000. do 2016. godine, upravljanje kinematografijom je bilo u sistemu Ministarstva kulture Ruske Federacije.
U 2000-2004 U Ministarstvu kulture postojalo je Odeljenje državne podrške za kinematografiju (šef Sergej Vladimirovič Lazaruk, zamenik načelnika Jurij Mihajlovič Dorožkin), sa dva odeljenja: kreativna ispitivanja i podrška za proizvodnju nacionalnih filmova (rukovodilac Sergej Anatoljevič Zernov), odeljenje za promociju domaćeg filma (voditeljica Galina Markovna Stročkova). Pitanja kinematografije nadgledao je prvi zamjenik ministra Aleksandar Aleksejevič Golutva. U 2004-2008 Odjel za kinematografiju bio je dio Federalne agencije za kulturu i kinematografiju Ministarstva kulture i masovnih komunikacija Ruske Federacije. Zamjenik šefa agencije bio je Aleksandar Ivanovič Golutva. U odsjeku za kinematografiju (šef Sergej Vladimirovič Lazaruk) postojala su 3 odjela: produkcija nacionalnih filmova (šef Elena Nikolaevna Gromova), promocija domaćih filmova (šef Galina Markovna Stročkova), državni registar (šef Jurij Viktorovič Vasjučkov).
Od 15. maja 2008. do 2013. godine, Ministarstvo kulture Ruske Federacije vodilo je Odjel za kinematografiju (direktori Sergej Anatoljevič Zernov, Vjačeslav Nikolajevič Telnov, zamjenik direktora - Igor Aleksandrovič Kalistov) sa četiri odjela: državna podrška nacionalnim igranim filmovima (šef Elena Nikolaevna Gromova), državna potpora za proizvodnju animiranih nacionalnih filmova uživo (voditeljica Elena Kirillovna Mineva), promociju i distribuciju nacionalnih filmova (glavnica Galina Markovna Stročkova), državni registar (šef Jurij Viktorovič Vasjučkov). U rukovodstvu Ministarstva, ovaj odjel je nadgledao zamjenik ministra Golutva A.A. a od 2011. - Ekaterina Eduardovna Chukovskaya. U decembru 2000. godine Vlada Ruske Federacije je osnovala Federalni fond za socijalnu i ekonomsku podršku domaće kinematografije. Mehanizam državne podrške kinematografiji regulisan je saveznim programima „Kultura Rusije (2001-2005)” i „Kultura Rusije (2006-2010)”. Izdavanje filmskih proizvoda za 1996-2002. povećan sa 110 na 670 jedinica godišnje, uključujući igrane filmove - sa 20 na 105 jedinica. Od sredine 2004. do sredine 2007. godine ukupan broj proizvedenih filmova bio je 250 dugometražnih igranih filmova, 15 kratkih igranih filmova, oko 30 brojeva filmskih časopisa “Fitil” i “Yeralash”, oko 1.300 naslova dokumentarnih filmova i oko 200 naslova animiranih filmova. Filmovi vodećih majstora Khotinenko V., Govorukhin S., Godovsky V., Chukhrai P., Khutsiev M., Poloki G., Melnikov V., Ryazanov E., Bortko V., Panfilov G., Balabanova A izazvali su zapažen interes među gledalac ., Sokurov A. i filmaši mlađe generacije: Bondarčuk F., Meskhiev D., Ogorodnikov V., Kravčuk A., Sašajev P. i drugi. U vezi sa proslavom 60., 65., 70. godišnjice pobede u Velikom otadžbinskom ratu, bioskop se okrenuo patriotskim temama. Mnogi filmovi su bili posvećeni istorijskim temama, odražavajući život različitih nacionalnosti u Rusiji. Ruska kinematografija dobila je međunarodno priznanje. Samo u 2006. godini održano je 128 projekcija ruskih filmova na međunarodnim festivalima. O njima je snimljeno 56 filmova. Godine 2008. održana je proslava 100. godišnjice objavljivanja prvog ruskog igranog filma.
Ruska kinematografija dobila je međunarodno priznanje. Samo u 2006. godini na međunarodne festivale poslato je 56 filmova.

Postoji mišljenje da u drugoj polovini 20. veka u našoj zemlji nije bilo žene koja bi dostigla takve političke visine i napravila tako neverovatnu karijeru kao Ekaterina Aleksejevna Furtseva. Bila je sekretar CK KPSS, član predsedništva Centralnog komiteta, prvi sekretar Moskovskog gradskog partijskog komiteta i skoro 14 godina - ministar kulture SSSR-a.
Prisjetimo se njenog života u formatu izbora biografskih fotografija.
Portret kandidata za člana predsedništva Centralnog komiteta KPSS E. A. Furtseva

Ekaterina Aleksejevna Furtseva rođena je 7. decembra 1910. godine u selu blizu Višeg Voločoka. Majka Matryona Nikolaevna radila je u fabrici za tkanje. Moj otac je poginuo u Prvom svjetskom ratu.

Ekaterina Aleksejevna sa svojom majkom

Ekaterina je završila sedmogodišnju školu, a sa petnaest godina je ušla u tkaonicu u kojoj je radila njena majka. Ali čekala ju je drugačija sudbina. Sa dvadeset godina, devojka iz fabrike se pridružila zabavi. Uskoro slijedi prvi partijski zadatak: ona je poslana u Kursku oblast da unaprijedi poljoprivredu. Ali ona se tamo ne zadržava dugo, „bačena“ je u komsomolsko-partijski rad u Feodosiji.

Portret mlade Ekaterine Furtseve

Primete je, zovu je u gradski komsomolski komitet i nude joj novu komsomolsku kartu. Sa blagoslovenog juga ona je poslata na sever, u samo srce revolucije, u glavni grad oktobra - Lenjingrad. Na Višim kursevima Civilnog Aeroflota.

Nikita Hruščov, Nina Petrovna, Ekaterina Furtseva (treća s leva u prvom redu). Moskovska oblast, rane 60-te

U novom gradu, Catherine se zaljubila u pilota. Zvao se Pjotr ​​Ivanovič Bitkov.
U to vrijeme, "pilot" je bila gotovo mistična riječ. Piloti nisu ljudi, već „Staljinovi sokoli“. Pilot je neodoljiv, poput Don Huana. Biti u braku s pilotom značilo je ići u korak s vremenom. Živjeti skoro prema mitu. Sa pilotom se moglo podijeliti sve - čak i ljubav prema drugomu Staljinu.

Ekaterina Furtseva sa suprugom Petrom Bitkovim i kćerkom Svetlanom

U Moskvi, Furtseva postaje instruktorica u studentskom odjelu u aparatu Centralnog komiteta Komsomola. Godinu dana kasnije, poslana je na komsomolski vaučer u Moskovski institut za finu hemijsku tehnologiju. Budući industrijski inženjer bezglavo uranja u komsomolski rad.

Kliment Vorošilov, Anastas Mikojan, Ekaterina Furtseva

Počeo je rat, moj muž je mobilisan. Ostala je sama sa majkom koju je do tada poslala u Moskvu. U Moskvi eksplodiraju nagazne mine, ona, zajedno sa svima ostalima, dežura na krovu, gasi zapaljive bombe - spašavajući glavni grad. I odjednom - dugotrajna vijest nakon sastanka sa suprugom: trudna je.

Ekaterina Furtseva sa ćerkom Svetlanom

U maju 1942. rođena je Svetlana. Samo četiri mjeseca nakon rođenja kćerke, njen muž je došao na odsustvo. Objavio je da već duže vrijeme živi sa nekom drugom. Razočarenje je uslijedilo za razočaranjem. Nakon diplomiranja na institutu, njoj je, kao političkoj aktivistici, ponuđeno da upiše postdiplomski studij, a godinu i po kasnije izabrana je za partijskog organizatora instituta. Nauka je zauvijek završena.

Sada su živele njih troje: njena majka, Svetlana i ona. Ekaterina je dobila sobu u dvosobnom stanu u blizini stanice metroa Krasnoselskaya. Iz instituta je poslana na rad u partijski komitet Frunzenskog. Neposredno pretpostavljeni Furtseva - prvi sekretar okružnog komiteta - bio je Pjotr ​​Vladimirovič Boguslavski. S njim je razvila poseban odnos.

Godine 1949., tokom partijskog koncerta iza kulisa Boljšoj teatra, Nikolaj Švernik joj je dogovorio publiku sa vođom. Staljinu se dopala. Vidjela ga je prvi i posljednji put, ali to joj je bilo dovoljno.

Ekaterina Furtseva govori na Plenumu kreativnih sindikata. 1967

U decembru 1949. godine govorila je na proširenom plenumu Gradskog partijskog komiteta, gde je, oštro kritikujući samu sebe, govorila o nedostacima Okružnog komiteta.

Početkom 1950. preselila se u zgradu na Starom trgu, u kancelariju drugog sekretara Moskovskog gradskog partijskog komiteta. Nekoliko mjeseci kasnije, njen vjerni prijatelj Petar Vladimirovič Boguslavski pao je žrtvom borbe protiv kosmopolitizma - smijenjen je sa svih pozicija i izbačen iz partije. Romansa je završila sama od sebe.

Porodica Ekaterine Furtseve: kćerka Svetlana, unuka Marina, zet Igor Kozlov - sa kosmonautom Adrijanom Nikolajevim

Od 1950. do 1954. Furtseva je došla u bliski kontakt sa Hruščovom. Kružile su glasine o njihovoj romansi. Odmah nakon Staljinove smrti, postala je prvi sekretar gradskog komiteta partije. Sada je cijela Moskva bila pod njenom komandom.

N.S. Hruščov, pisac K. A. Fedin, ministarka kulture SSSR-a E. A. Furtseva (desno) i drugi razgovaraju u seoskoj dači tokom sastanka partijskih i vladinih lidera sa ličnostima sovjetske kulture i umjetnosti.

Na Hruščova je ostavila snažan utisak: i zato što je na sastancima govorila bez parčeta papira, i zato što se nije bojala priznati i pokajati se za izmišljene grehe, i zato što je bila „specijalista“. Ovo je bila njena omiljena reč. Prilikom upoznavanja novih ljudi, prvo što je pitala je: „Jeste li stručnjak?!”

N.S. Hruščov i E. A. Furtseva na otvaranju izložbe. 1950.

Furtseva je do kraja života zadržala odnos poštovanja prema profesorima i važnim starim docentima, kojih je dosta viđala na postdiplomskim studijama. “Specijalkinja” zna više od nje, u njoj je to uvjerenje bilo jako snažno. A ona, bivša tkalja, htela je da vidi upravo takve ljude u svom timu.

Bilo je to srećno vreme za Furcevu. I ne samo u javnom životu. Dok je još radila kao sekretar u Moskovskom gradskom partijskom komitetu, upoznala je Nikolaja Pavloviča Firjubina, jednog od njenih podređenih.

Ekaterina Furtseva sa Nikolajem Pavlovičem Firjubinom

Nikolaj Firjubin je bio profesionalni diplomata, nizak, vitak smeđokosi muškarac čistokrvnog i izražajnog lica. Govorio je engleski i francuski. Za one koji su ih oboje dobro poznavali, bilo je neverovatno kako su se tako različiti ljudi mogli spojiti.
Spolja se ponašala nedolično. U svakoj prilici letela je kod njega u Prag, pa u Beograd, gde je premešten za ambasadora. Sve je to bilo pred svima, ali nije htela da se sakrije. Bio je polaskan ovim. Firyubin je tražio razlog da raskine prethodni brak i prijetio je da će se svega odreći.
Pet godina kasnije, kada se vratio u Moskvu i postao zamjenik ministra vanjskih poslova, vjenčali su se. I tek tada je Ekaterina Aleksejevna shvatila koliko je pogrešila. Međutim, više nije bilo moguće ništa promijeniti.

Hruščov nije zaboravio šta joj duguje. Ubrzo je Ekaterina Aleksejevna uvedena u Prezidijum Centralnog komiteta i preko noći se iz zabave Pepeljuge pretvorila u partijsku kraljicu.
Hruščovljeva zahvalnost, međutim, nije trajala vječno. Ono što je dobro poslužilo prvi put - telefon - drugi put je igralo protiv same Ekaterine Alekseevne.

Učesnici 1. Svesaveznog kongresa novinara; među prisutnima: 1. red s lijeva na desno: generalni direktor TASS-a pri Vijeću ministara SSSR-a N. G. Palgunov (2. slijeva), predsjednik predsjedništva Vrhovnog vijeća SSSR-a K. E. Vorošilov, glavni urednik časopisa novine „Pravda” P. A. Satyukov, predsednik Saveta ministara SSSR-a N. S. Hruščov, član Politbiroa CK KPSS M. A. Suslov (6. s leva), član Predsedništva CK KPSS E. A. Furtseva, član Prezidijum Centralnog komiteta KPSS N. A. Mukhitdinov.

Bila je 1960. godina, druga polovina Hruščovljeve vladavine. Mnogi su bili nezadovoljni njime. Uključujući Furtseva. Ovo nezadovoljstvo je dato oduška. Samo pranje kostiju. Jednom, u telefonskom razgovoru, Furtseva je "prošla" Nikitu Sergejeviča. Sutradan je pročitao transkript njenog ličnog razgovora sa članom Centralnog komiteta Aristovim. Njegova reakcija je bila munjevita. Na sledećem, vanrednom plenumu Prezidijuma, Ekaterina Aleksejevna je smenjena sa mesta sekretara.

Njena reakcija bila je otvorenog srca i iskrena poput Hruščovljevog "kola". Istog dana je došla kući, naredila da se niko ne pušta, legla u kadu i otvorila vene. Ali nije imala nameru da umre. Zato nije otkazala sastanak sa jednim od svojih prijatelja, kome je dodeljena uloga anđela spasioca. I ova prijateljica je odigrala svoju ulogu.

Iznenadila je tišina ispred vrata, a potom i zbunjenost. Onda strah. Zatim - poziv specijalnim službama i dolazak specijalne ekipe, koja je razbila vrata i zatekla Ekaterinu Aleksejevnu kako krvari. Hruščov nije odgovorio na ovaj „vapaj duše“. Sljedećeg dana, na sastanku proširenog sastava Centralnog komiteta partije, čiji je Furtseva ostala članica, on je, ironično se smijući, objasnio članovima da Ekaterina Aleksejevna ima banalnu menopauzu i da ne treba obraćati pažnju na to. Ove riječi su joj pažljivo prenijete. Ugrizla se za usnu i shvatila: drugi put ženske igrice u kompaniji koja igra samo muške igre neće uspjeti.

Gina Lollobrigida, Jurij Gagarin, Marisa Merlini, Ekaterina Furtseva

Procedura skidanja s vlasti razrađena je do najsitnijih detalja. Niko nije upao u kancelariju ili naglašeno isključio telefon. Abdikaciju s vlasti obilježila je šutnja. Odjednom su prestali da te pozdravljaju, i što je najvažnije, gramofon je utihnuo. Jednostavno je isključen. Međutim, mjesec dana kasnije stigla je poruka da je Furtseva imenovana za ministra kulture. I tada je nadimak koji se za nju dugo zalijepio počeo kružiti širom zemlje - Katarina Velika.

Svojim timom smatrala je desetine hiljada kulturnih radnika u Moskvi i Moskovskoj oblasti. I još tri-četiri miliona običnih pripadnika „armije kulturologa“ širom SSSR-a: skromnih bibliotekara, učenih muzejskih radnika, bahatih radnika pozorišta i filmskih studija, itd. Cijela ova vojska ju je zvala Velika Katarina.

Delegati 24. kongresa KPSS-a, ministar kulture SSSR-a E. A. Furtseva (desno) i solista baleta Boljšoj teatra SSSR-a, Narodna umjetnica RSFSR-a M. Kondratjeva u razgovoru u pauzi između sjednica.

Kancelarija Furtseve bila je ukrašena portretom kraljice Elizabete, sa lakoničnim natpisom: „Katerini od Elizabete“. Postojala je legenda da se kraljica, nakon što je pola sata razgovarala sa Furtsevom, okrenula prema njoj sa molbom: "Katarina, ne zovite me Vaše Visočanstvo, samo me zovite drugarica Elizabeta."

Ekaterina Furtseva i Sophia Loren

Danska kraljica Margrethe jednom je rekla da bi voljela da radi za svoju zemlju jednako postojano kao što je Furtseva učinila za svoju.

Govor ministra kulture SSSR-a E. A. Furtseve na otvaranju 2. međunarodnog baletskog takmičenja u Boljšoj teatru SSSR-a.

Prema njenoj belešci, u ime Suslova osnovano je pozorište Taganka, a istovremeno su, njenom lakom rukom, u Manježu prozivani umetnici apstrakcionisti. Uz njen blagoslov, Šatrova drama „Boljševici“ objavljena je u Sovremenniku. Ona je bila ta koja je pokrenula inicijativu za izgradnju sportskog kompleksa i nove zgrade za koreografsku školu u Lužnikiju.

Ministar kulture SSSR-a E. A. Furtseva i heroj socijalističkog rada, predradnik brodogradilišta Baltičkog brodogradilišta po imenu S. Ordzhonikidze V. A. Smirnov

Sve je bilo gotovo sa Firyubinom. Nije se razvela, ali nije ni voljela. Postala je povučena. Možda se oživjela tek za vrijeme bučnih gozbi, uz čašu dobrog vina. Posljednjih godina ova tendencija je već svima uočljiva. Njena ćerka Svetlana rodila je Marišku, unuku Ekaterine Aleksejevne.

Ekaterina Aleksejevna sa ćerkom Svetom i unukom Katjom

Svetlana i njen muž su zaista želeli da imaju vikendicu. Furtseva nije htela da je gradi, ali se pod pritiskom svoje ćerke obratila Boljšoj teatru - tamo se građevinski materijal mogao jeftino kupiti. Pomogao joj je zamjenik direktora Boljšoj teatra za izgradnju, a onda je izbio skandal. Dobila je opomenu i skoro je izbačena sa zabave.

E. A. Furtseva, A. I. Mikoyan, L. I. Brežnjev, K. E. Voroshilov

Posljednje dvije godine Furtseva je bila sama. Gotovo nikog nije bilo u njenoj kući, Firyubin je imao aferu, i ona je znala za to.

U noći između 24. i 25. oktobra 1974. zazvonilo je zvono u stanu Svetlane Furtseve na Kutuzovskom prospektu. Zvao je zamenik ministra inostranih poslova SSSR Nikolaj Pavlovič Firjubin, muž njene majke. Plakao je: "Ekaterine Aleksejevne više nema."

Posljednjeg dana decembra 1937., rano ujutro, načelnik Glavne direkcije za kinematografiju pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a Boris Zakharovič Šumjacki vratio se sa službenog puta u Lenfilm i sa stanice otišao pravo u dači u blizini Moskve, gde će sa porodicom dočekati Novu godinu. Popodne ga je nazvao Staljinov pomoćnik T.A. Poskrebyshev.
„Majstor te zove“, rekao je lakonski.
Šef GUK-a je morao dočekati Novu godinu sa Staljinom. Kako je rekla supruga B. Z. Šumjatskog, za svečanom trpezom proglašena je prva zdravica za zdravlje vođe. Boris Zaharovič, koji nije mogao podnijeti ni miris alkohola, samo je otpio gutljaj iz čaše. Staljin, naviknut da pomno prati ponašanje svojih gostiju i pratilaca, prijekorno je odmahnuo glavom i prekorio svog direktora kinematografije, iako je znao za njegov negativan stav prema alkoholu.
- Zar ne želiš da popiješ za moje zdravlje?
"Znaš, Koba, da ja ne pijem."
- Svi su bili učeni, ali vi niste. Želite da budete najbolji!
“Nemoguće me naučiti ovome.” Telo to ne prihvata.
Gledajući sa otvorenim neodobravanjem na svog podređenog, Staljin je, nakon kratke pauze, rekao
- Ništa... i nisu tako savijali ljude.
Ujutro se Šumjacki vratio svojoj porodici sa teškim osećanjem u duši, shvativši da više nije prihvatljiv za Učitelja. Mnogi visoki službenici državne uprave i uprave i bliski prijatelji - stari boljševici - već su nestali u podrumima Lubjanke.
Nedelju dana nakon „susreta“ Nove godine, načelnik Glavne uprave dobio je nalog za smenu, ali su „na vrhu“ ćutali kada je telefonom pokušao da sazna nešto o svojoj budućoj sudbini, koja je već bila odlučeno: narodni neprijatelj.
Dugi niz godina, potisnutog Šumjatskog pamtili su nerado, čak i s ironijom, radije povezujući sa svojim aktivnostima samo negativne pojave u istoriji sovjetske kinematografije. Nije pošteno.
B.Z. Shumyatsky je živio samo 52 godine. Njegov otac, knjigovezac, pošto nije dobio pravo na boravak u glavnom gradu, napustio je Sankt Peterburg i nastanio se sa svojom porodicom u jednom od područja Pale naselja.
Mladi Šumjacki je bio aktivan učesnik oružane borbe protiv carizma u Krasnojarsku u jesen i zimu 1905. godine, au januaru 1906. pobegao je iz zatvora u Krasnojarsku, živeo je sa lažnim pasošem i čak je vodio partijske novine Pribajkalje. Gonjen od strane vlasti, sa porodicom odlazi u Argentinu, gde je živeo i radio kao politički emigrant, i vraća se kući 1913. godine. Od tog vremena, B. Z. Shumyatsky zauzima značajno mjesto u partijskoj hijerarhiji, radeći u podzemnim boljševičkim organizacijama.
U oktobru 1917 izabran je za predsednika Centralnog izvršnog komiteta Sovjeta Sibira.
Tokom građanskog rata, B. Šumjacki je obavljao opasne zadatke u pozadini Kolčaka i lično je obavestio Lenjina o stanju stvari u ovoj oblasti borbe, borio se sa Belima u 51. diviziji V. Bluchera i u ljeta 1920. imenovan je za predsjedavajućeg Vijeća ministara Dalekoistočne Republike. Dobro je poznavao M. Uritskog, Y. Sverdlova, S. Kirova, V. Bluhera, N. Podvojskog, P. Postiševa, I. Staljina i druge.
Njegov odnos sa Staljinom nije bio lak. Šumjacki je bio veoma kritičan prema nekim svojim ličnim kvalitetama i, znajući za ogorčenost i preteranu žudnju za moći, otvoreno se plašio Staljinovog nepredvidivog gneva.
Kako je rekla supruga B. Šumjatskog, prelazak Borisa Zaharoviča u Iran bio je izazvan sukobom sa Staljinom, koji, kao narodni komesar, nije delio ideju Šumjackog o stvaranju autonomije Burjata i bio je bijesan kada je saznao da je njegov politički protivnik je uspeo da postigne svoj cilj preko Politbiroa. Tih godina Šumjacki nije pridavao nikakav značaj ovim „radničkim“ razlikama. U suštini, B. Šumjacki i I. Staljin su bili ravnopravne ličnosti boljševičke partije do 1925-1926. Vođa, koji nije imao posebne simpatije prema Šumjatskom, ipak se nije protivio njegovom premještaju u novembru 1930. na mjesto šefa Svesaveznog filmskog i foto udruženja "Soyuzkino", reorganiziranog 1933. Glavnoj upravi filmske i foto industrije pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. Staljin je nastojao da udalji Šumjatskog od rada u visokim partijskim i državnim organima. Vjerovatno je vođa pretpostavio da se bivši partijski radnik, daleko od umjetnosti, neće dugo zadržati na svojoj novoj liderskoj ulozi, pogotovo jer je tehnička osnova SSSR kinematografije u to vrijeme bila vrlo slaba. Međutim, B. Šumjacki, čovek bez obrazovanja, ali načitan i neravnodušan prema umetnosti, započeo je svoj novi rad sa velikim žarom i sa čvrstim uverenjem da svi sovjetski filmovi treba da se uklapaju u okvire marksističke ideologije. Sovjetska kinematografija je, s njegove tačke gledišta, planirana umjetnost; bioskop je polje stvaralaštva koje zahtijeva umjetnički jezik dostupan masama. Uspjeh filma prvenstveno je određen njegovom “oštrom, zabavnom radnjom”. U svojoj knjizi "Umetnost miliona" on jača svoju poziciju citirajući "autoritativnu presudu" Staljina, koji mu je navodno govorio o "neophodnosti uzbudljive zavere". Potvrđujući svoje umjetničke zahtjeve u svjetlu partijske ideologije, Šumjacki je lako uključio u „sektu“ formalista one filmske radnike koji su preferirali put traganja i eksperimentisanja. Ubijeđeni internacionalista, oštro je napao mnoge ukrajinske filmove s takozvanim "nacionalnim tendencijama". U divnom filmu A. Dovženka „Zvenigora“, šef GUKF-a je video „sinematografsku zastavu buržoaskih nacionalista“, „divljenje prosperitetnoj ruralnoj Ukrajini“ i idealizaciju „reakcionarnih“ karakteristika njene istorijske prošlosti. Ali hvalio je tako zanimljive filmove kao što su “Puškarci” B. Barneta, “Čapajev” G. i S. Vasiljeva, “Veseli momci” G. Aleksandrova, “Pyshka” M. Romma, “Pocepane cipele” M. . Barskaya, „Tri pesme o Lenjinu“ D. Vertova, itd. O „Gromovini“ V. Petrova, B. Šumjacki je rekao, ponavljajući reči onih emotivnih gledalaca kojima je potreban obavezan srećan kraj: „Sviđa mi se slika , ali kraj je težak...”.
Šumjacki je organizovao projekcije filmova za visoke autoritete i vođu, dostavio je Kremlju tematski plan filmske produkcije na razmatranje Staljinu i doneo mu scenarije i ekranske testove za najvažnije istorijske, revolucionarne i istorijske filmove na odobrenje. Staljinova komunikacija sa filmskim stvaraocima odvijala se uglavnom preko šefa GUKF-a, koji je, u ime vođe, prenio njegove komentare, želje i zahtjeve rediteljima i scenaristima.
Jednog dana 1934 B. Šumjacki je pozvao režisera M. Romma i scenarista I. Pruta i rekao da bi „jedan drug, nije važno ko tačno, želeo da vidi sovjetski film o graničarima, snimljen u duhu američkog filma koji prikazuje brutalni bitka u pustinji između engleskih vojnika i Arapa. Patrolni odred, izgubljen u pesku, gine, ali ispunjava svoju vojnu dužnost. To je, naravno, bila lična naredba Staljina, kome se dopao film Džona Forda "Izgubljena patrola". M. Romm i I. Prut nisu vidjeli ove tada slike, ali su snimili film “Thirteen” o herojskoj borbi protiv Basmachia u pustinji.
B. Shumyatsky je bio vrlo fleksibilan u ocjenjivanju filmova. Često se razvijala situacija koja je prisiljavala da se ne izrazi ili odlučno promijeni mišljenje o filmu nakon negativne ili pozitivne ocjene vođe i članova Politbiroa. Dopao mu se film M. Dubsona "Granica", ali "na vrhu" je smatran "pogrešnim", a stav Šumjatskog se naglo promenio. Prije službenih projekcija u Moskvi, Šumjacki je na Lenfilmu primio „Čapajeva“ prilično suzdržano. U privatnim razgovorima, kao učesnik građanskog rata, kritički je govorio o nekim scenama ovog filma, videći, na primjer, “nepotrebno veličanje” bijelih oficira u epizodi psihičkog napada Kapelita. Tražio je da se iz filma ukloni ova epizoda i scena sa pjesmom "Oluja je bučila, kiša šumila". Nakon projekcije u Kremlju i uspjeha filma među publikom, Šumjacki je, u potpunosti se slažući s gledištem vođe, proglasio film „Čapajev“ svjetionikom po kojem se treba mjeriti sovjetska kinematografija.
Ljeto 1933 Na ekranima zemlje objavljen je film A. Zarkhija i I. Kheifitsa "Moja domovina", koji se dopao Šumjatskom. Uvjeren da će film dobro proći na blagajni, šef GUKF-a ga je pokazao Staljinu. Nakon gledanja, vođa je kategorički i prijeteći nagoveštaj rekao: "Ovu sliku... napravile su... pogrešne ruke!"
A dan kasnije, Pravda je objavila: "Slika "Moja domovina" je zabranjena kao štetna." Šta je Staljina toliko naljutilo? U filmu o vojnom sukobu na Kineskoj istočnoj željeznici 1927. nije vidio moćnu vojsku spremnu za pobjednički rat ni na jednoj teritoriji. Shumyatsky se nije usudio raspravljati s vođom, nazivajući traku Zarkhija i Kheifitsa štetnom. "Ja sam kriv što sam propustio sliku", pokajao se u jednom od svojih javnih nastupa.
Uz veliku unutrašnju napetost, šef GUKF-a je očekivao u jesen 1937. godine. završava rad na filmu "Lenjin u oktobru", shvatajući da će morati da odgovara za sve umetničke i političke promašaje filma. Stvorio je sve uslove da režiser M. Romm osigura da film bude snimljen u najkraćem mogućem roku. B. Shumyatsky je često posjećivao set i stalno je podsjećao M. Romma da umjetnik N. Okhlopkov nije odobren za ulogu Vasilija. Ubrzo se pomirio sa rediteljskim izborom, ali je, da bude siguran, filmskoj ekipi dodijelio montažera, koji je sve što se dešavalo na setu bilježio u poseban dnevnik.
B. Shumyatsky je branio ideju „direktnog kreativnog sudjelovanja menadžmenta u filmu“. Niti jedan filmski studio u SSSR-u nije imao pravo samostalno odlučivati ​​o bilo kojem značajnom pitanju. Šumjacki je u svojim delima i govorima više puta citirao Staljinove izjave o filmu, nazivajući ih „najvrednijim uputstvima“, „najoštrijim oružjem“, „kreativnim bogatstvom“, ali to, naravno, nije diktiralo iskreno osećanje, ali pogrešnim konceptima koji su postojali u to vrijeme o partijskoj disciplini. Činilo se da je Šumjacki modelirao Staljinovu reakciju na razne filmove i ponekad je bio u krivu.
Šef GUKF-a nije štedio ponos kreativnih radnika, optužujući mnoge od njih za "truli liberalizam", "malograđansku inteligenciju" i "objektivno neprijateljstvo prema sovjetskoj filmskoj umjetnosti".
Na njegovu inicijativu napravljene su značajne promjene u sadržaju filmova kao što su “Posljednja noć” Yu. Raizmana, “Party Card” I. Pyryeva, “Generacija pobjednika” V. Stroeva. U "Posljednjoj noći" mladi srednjoškolac Kuzma je prešao na stranu protivnika revolucije i u tome je B. Šumjacki ideju o raspadu radničke porodice video kao štetnu za film.
Ponosan, osjetljiv, ponekad prilično neočekivan u svojim reakcijama i oštar u ocjenama, Šumjacki nije uvijek postigao međusobno razumijevanje sa kreatorima.
Njegov odnos sa Sergejem Ajzenštajnom bio je posebno težak. Neprijateljstvo koje je nastalo između njih donekle je određivala hladna i oprezna percepcija režisera od strane samog Staljina. Nije bilo uvredljivo samo Eisensteinovo otvoreno poricanje njegove profesionalne kompetencije kao lidera sovjetske kinematografije, već i ne uvijek tačne šale o njemu. Poznato je da je portret Šumjatskog svojevremeno visio u rediteljevom kućnom toaletu.
S. Eisenstein, poznat u cijelom svijetu, bio je “tvrd orah” za čelnika GUKF-a, čovjeka složenog i neshvatljivog intelekta, umjetnika koji je najviše cijenio svoju nezavisnost. A Šumjacki mu je odgovorio oštrom i često nepravednom kritikom, optužujući ga za formalizam i nepoznavanje marksizma. Nažalost, šef GUKF-a odigrao je značajnu ulogu u porazu Eisensteinovog filma „Bežin livada“, pripisujući mu štetne „formalističke vježbe“, „interes za vjersku mitologiju“, „amnestiju za klasne neprijatelje“ itd. Međutim, osjetio je Eisensteinovu skrivenu misao: “Počeo je da pokazuje patos stvaranja novog kolektivnog sela kao patos spontanog uništenja.” Na prvom Svesaveznom kongresu Sindikata filma i fotografa, Šumjacki je podnio političke optužbe protiv Eisensteina, što je zvučalo kao denuncijacija. Nazivao ga je "bogom" koji je igrao istaknutu ulogu u određenoj "boemskoj, formalističkoj grupi u kojoj su osuđeni najbolji filmovi sovjetske kinematografije", a sam Ejzenštajn, koji je stvorio "neprijateljski" film "Bežin livada", navodno je nazvao film “Counter” “crveni hackwork.” .
Međutim, B. Z. Shumyatsky se ne može posmatrati jednostrano, samo sa pozicije njegovih protivnika. Mnogi ljudi, uključujući filmske stvaraoce, odnosili su se prema njemu s dubokim poštovanjem. Boris Zaharovič je vrlo često posjećivao Lenjingrad, gdje je, prema L. Arnshtamu, imao dobre kreativne odnose s većinom radnika Lenfilma, radnika, službenika, režisera A. Zarkhi, I. Kheifitz, F. Ermler, L. Trauberg i G. Kozintsev. Kozincev je podsjetio da je susret sa Šumjatskim postao "podsticaj za formiranje ideje ​​povijesno-revolucionarnog filma bez patetičnog tona". Šef GUKF-a je rado i entuzijastično pričao Kozincevu i Traubergu o životu, svakodnevnom postojanju profesionalnog revolucionara, životu u zatvorima, radu podzemnih štamparija itd., a slušaoci su bili zadivljeni smirenom ironijom, duhovitom formom naracije, jasnoća riječi i misli. I to je ono što je pomoglo rediteljima. Neke od Maximovih crta postepeno su se počele pojavljivati ​​u njihovoj mašti.
G. Kozintsev nam je ostavio iznenađujuće topao opis B. Šumjatskog, pa čak i kratak opis njegovog izgleda: „On je već bio stariji čovek, hodao je okolo u toplom, vansezonskom kaputu, nespretno spuštenom šeširu i galošama Bilo je nečeg duboko prozaičnog i običnog u celoj njegovoj pojavi "Ovaj inteligentan čovek, koji je mnogo znao, bio je potpuno nadaren smislom za humor. Sa mirnom ironijom, razumeo je sve naše filmske stvari." Šef GUKF-a nije mogao da zaštiti mnoge zaposlene u svojoj instituciji od represije i, očigledno u samoodbrani, javno ih je osudio kao "špijune" i "trockiste". Ali potajno nije vjerovao etiketama koje su velikodušno primjenjivane na nevine ljude. Šumjacki se sprijateljio sa mladim talentovanim snimateljem Vladimirom Nilsenom, učinio ga konsultantom Državnog univerziteta za kinematografiju, znajući dobro da je Nilsen bio u zatvoru Butyrka i proveo dve godine u izgnanstvu. U pismu V. Nielsenu od 8. avgusta 1936. god. B. Šumjacki je sa njim podelio svoja razmišljanja o „sitnom smeću“, karijeristima koji se infiltriraju u sovjetsku kinematografiju i žude za vladinim nagradama. Zajedno sa snimateljem koji je postao docent na VGIK-u, napisao je knjigu o američkoj kinematografiji, ali još nije objavljena (rukopis je pohranjen u TsGALI). Rediteljku-urednicu T. Lihačevu, koju je lenjingradski NKVD smatrao društveno opasnim elementom, zaposlio je B. Šumjacki u Mosfilmu i davao joj uputstva u GUKF-u. Likhacheva čvrsto vjeruje da je Shumyatsky bio aktivna, skromna i ljubazna osoba koja je uvijek bila zainteresirana za uvjete rada običnih filmskih radnika u filmskim studijima. Ona podsjeća da šef GUKF-a nije volio da se pojavi pred kamerama i otišao je kada su došli fotoreporteri. T. Likhacheva je više puta pozivana na određene visoke vlasti, pokušavajući da od nje dobije inkriminirajuće dokaze o B. Šumjatskom, ali je o svom šefu uvek govorila samo najbolje reči.
Prema sećanjima kćerke B. Z. Šumjackog Ekaterine Borisovne, njen otac je bio kompleksan čovek, često oštar, koji je mnogo zahtevao od sebe i drugih.
Osmijeh na njegovom licu bio je prava radost za cijelu porodicu. Nije volio da priča svojoj porodici o svom teškom djetinjstvu, zatvoru, građanskom ratu... Kod kuće je provodio mnogo vremena za stolom, zadubljen u filmske poslove. „Otac“, priseća se ona, „bukvalno se opustio kada su njegove kolege i prijatelji došli u njegov dom: snimatelj V. Nilsen i njegova supruga, reditelji V. Weinstock, F. Ermler, G. Aleksandrov, L. Trauberg, G. Kozincev, scenaristi A. Kapler, I. Prut, zaposleni u GUKF-u. Tada je mnogo i rado govorio o potrebi velikih promjena u sovjetskoj kinematografiji, ali je isticao da ne zavisi sve od njega." Šumjacki nije podnosio preteranu pažnju prema svojoj osobi i bio je potpuno nepijanac. Jednog dana se strašno naljutio kada je, otvorivši paket iz Gruzije, ispod gornjeg sloja voća otkrio nekoliko boca suvog vina.
Nemoguće je poreći mnoge greške i kontradiktornosti B. Šumjackog, čoveka koji je dao najbolje godine svog života revolucionarnoj borbi i bio iskreno odan idejama marksizma-lenjinizma. Ali općenito, njegove aktivnosti kao šefa Svesavezne kinematografske i foto asocijacije, tada GUKF-a, donijele su značajnu korist sovjetskoj kinematografiji. Reditelj Yuliy Raizman mi je rekao: „Ja sam, kao i drugi filmski reditelji, bio na udaru temperamentnih kritika od strane šefa GUKF-a, ali sam uvijek vidio da je Borisa Šumjatskog pokretala velika ljubav prema filmu, a to se prenijelo i na On je, u suštini, sve svoje vreme posvetio bioskopu, trudio se da razume namere tvoraca filma, ozbiljno je shvatao režiju. Verovatno mu se u trenucima ovakvih razgovora sa filmskim majstorima činilo da , također je učestvovao u stvaranju filma."
U roku od dvije ili tri godine nakon što je Šumjatski došao na mjesto šefa Soyuzkina, sovjetska filmska produkcija je napravila primjetan korak naprijed. Braneći svoje stavove, B. Shumyatsky je oštro napao „desničarske oportuniste“, pristalice „boemsko-anarhističkih osjećaja“, uvjeren da se „područje kreativnog duha“ ne može planirati, i zabranio zamjenu primjene određenog plan proizvodnje sa nepotrebnim raspravama. Bio je potpuno u pravu kada je tvrdio da je planski sistem rada u bioskopu nemoguć bez prisustva zanimljivih i književno vrednih scenarija – umetničke osnove za buduće filmove. Zato je Šumjacki pozvao da se dramaturški rad shvati ozbiljnije, smatrajući scenarije „kao samostalnu vrstu dramaturgije“, originalnim književnim delom. Šef GUKF-a je rediteljima često preporučivao scenarije koji su mu se svidjeli i čak je pokušavao odrediti smjer i prirodu redateljskog rada na budućem filmu. U tom smislu interesantno je neobjavljeno pismo B. Šumjackog M. Romu od 16. septembra 1934. godine. Riječ je o scenariju K. Vinogradskaya “Anka”. on piše:
"Opet sam čitao "Anku". Čini mi se da ako se malo više poradi na scenariju, može se napraviti dobar film... Poteškoće su uglavnom u izboru glumice. Treba nam veoma talentovana, bistra a ujedno i mekana glumica,nesto kao Babanova,samo mnogo mladja i zgodnija.A Pavla treba glumiti glumac velikog osjecaja i velikog umijeca.Glumaca za ove uloge nece biti -mogao bi film propasti.I ostalo Za uloge su potrebni pravi glumci. Želeo bih da dobijem vaše mišljenje o čitavom nizu pitanja u radu na ovoj traci."
B. Šumjacki je mnogo uradio za film „Maksimova mladost” G. Kozinceva i L. Trauberga. Reditelje su inspirisale priče šefa GUKF-a o njegovoj revolucionarnoj prošlosti. U njima su pronašli željeni ton filmskog narativa i za sebe važan materijal. Dok je radio na scenariju, G. Kozintsev pita B. Šumjackog u pismu od 20. aprila 1933. godine. "učiniti od Ilfa i Petrova scenariste." Ali najviše od svega zanima ga da B. Šumjacki dođe u Lenjingrad 1. maja – da pročita scenario i pogleda „potpunu probu svih likova u kostimima“. Bez sumnje, savjeti B. Shumyatskyja pomogli su kreatorima budućeg filma. 20. marta 1934. godine G. Kozintsev piše svom uglednom prijatelju da su svi njegovi amandmani prihvaćeni i doslovno poziva u pomoć u rješavanju teških zatvorskih scena: „Pomozite nam, još nam ništa ne pada na pamet.” Šumjatski je bio zabrinut za sudbinu filma, koji je išao na ekran na veoma teškom putu. Scenario za film pod nazivom "Boljševik" je zabranila visoka komisija, a potom film nije prihvatio Goskino. Međutim, šef GUKF-a, kako mi je rekao reditelj L. Arnštam, više puta je u razgovorima sa prijateljima i kolegama naglašavao da je film zanimljiv.
Supruga snimatelja V. Nielsena, I. Penzo, koja je bila prisutna tokom razgovora njenog muža sa B. Šumjatskim, priseća se: „Boris Zaharovič je sa velikom toplinom govorio o „Maksimovoj mladosti”. Njegove reči su mi se urezale u pamćenje: „Mi smo navikli da boljševike doživljavaju po šablonu... Čini se, čak i ako su ljudi od umetnosti, ne razumeju humor.“ Upravo je B. Šumjacki odveo G. Kozinceva i L. Trauberga na odlučujuće gledanje u Kremlj, gdje je slika bila malo kritizirana, ali je dobila odobrenje lidera.
Zahvaljujući Šumjackom, komedija "Veseli momci" pojavila se na sovjetskom ekranu. Zasluga šefa GUKF-a je u tome što je upravo on predložio stvaranje komedije na osnovu materijala iz predstave u dvorani Lenmusic Hall "Music Store", pozvao Utesova i njegov jazz da glume u novom filmu i predložio postavljanje filma. za reditelja G. Aleksandrova uz pomoć snimatelja V. Nielsena. Dugo vremena B. Šumjacki je nadgledao produkciju ovog filma komedije, videći u njemu svoje umotvorine. Uprkos činjenici da je scenario za "Jolly Fellows" nazvan "buržoaski", uspeo je da ga pusti u produkciju. Kada su progon gotovog filma započeli visoki partijski zvaničnici u licu šefa odjela za propagandu i agitaciju Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije (boljševika) A. Stetskog, narodnog komesara obrazovanja A. Bubnova , B. Shumyatsky je požurio da brani film. 28. jula 1934 napisao je pismo samom Staljinu tražeći da se obuzda partijski konzervativci koji su uništili niz dobrih filmova, da se skinu optužbe za kontrarevoluciju, laž i huliganizam sa “Jolly Fellows” i da se dozvoli prikazivanje filma na međunarodnog filmskog festivala, koji je ubrzo postigao. Uspjeh sovjetskih filmova na međunarodnim filmskim festivalima u Veneciji i Moskvi također je povezan sa imenom Šumjatski. U januaru 1935 Šef GUKF-a uspio je organizirati svečani sastanak u Boljšoj teatru u čast 15. godišnjice sovjetske kinematografije. Svojim prisustvom počastili su ga sam vođa i njegovi najbliži saradnici.
Kao odlučan i proaktivan administrator, Shumyatsky je osigurao da SSSR počne proizvoditi pozitivan film, stvorio film otporan na vatru i dizajnirao dobre uzorke opreme za snimanje zvuka za to vrijeme. Aktivno je podržavao snimatelja V. Nielsena, koji se zalagao za uvođenje u kinematografiju jedne od najzanimljivijih tehnika kombinovane fotografije, koju je ubrzo koristio u “Jolly Fellows”.
Jednog dana, šef GUKF-a je bez oklijevanja smijenio rukovodstvo Kinomekhanproma, gdje je duboka tehnička provjera određenog dizajna zamijenjena jednostavnim glasanjem. B. Šumjacki je bio jedan od prvih koji je predložio obuku kreativne omladine iz nacionalnih republika u moskovskom i kijevskom GIK-u i podržao je ideju ​​zajedničke produkcije republičkih studija i vodećih filmskih studija u Moskvi i Lenjingradu. U maju 1935 B. Z. Shchumyatsky, na čelu grupe filmaša, otišao je u Evropu i Ameriku. Nakon posjete Parizu, šef GUKF-a, njegov konsultant snimatelj V. Nielsen, režiser F. Ermler i pronalazač sovjetskog zvučnog sistema A. Shorin otišli su u SAD. U Americi su proveli oko dva mjeseca, fokusirajući pažnju na rad Hollywooda, upoznali se sa poznatim rediteljima F. Caprom, L. Milestoneom, R. Mamoulianom, K. Widorom, F. Langom, posjetili Čarlija Čaplina, koji im je pokazao sve snimak filma "Moderna vremena". Još prije odlaska u Ameriku B. Šumjacki je razmišljao o ozbiljnim reformama sovjetske kinematografije i, prije svega, o njenoj boljoj tehničkoj opremljenosti. U SAD-u su ova razmišljanja dobila specifičan sadržaj. Oduševila ga je “tehnika prikazivanja boja” u brojnim američkim filmovima, a svidjela mu se i činjenica da američki filmaši snimaju na otvorenim prostorima po lijepom vremenu, a sele se u paviljon samo po lošem vremenu, stvarajući kontinuitet u procesu proizvodnje i izbjegavanje skupih i nepotrebnih ekspedicija. Uvjerio se koliko je sovjetskoj kinematografiji potrebna racionalizacija cjelokupnog sistema filmske produkcije, pri čemu svaki kreativni i tehnički radnik obavlja točno određene funkcije. Delegacija iz SSSR-a provela je cijeli dan na ostrvu Sveta Katalina, gdje se nalazila lokacija za snimanje holivudskih filmova za sve klimatske zone. Kasnije, ponavljajući neke od misli B. Shumyatskyja, V. Nielsen je pisao o potrebi da se u sovjetsku kinematografiju uvede "najnoviji sistem tehnološkog procesa", "principi kontinuiteta, pokretna traka cijelog proizvodnog kompleksa s maksimalnom diferencijacijom rada."
B. Šumjacki je, u suštini, bio prvi koji je otvoreno zagovarao „opštu rekonstrukciju sovjetske kinematografije zasnovanu na „američkom iskustvu”. U pismu V. Nielsenu, on se slaže sa A. Montagueom, koji je oštro kritikovao tehničku zaostalost Engleski filmski studiji, koji nemaju svoju prirodu i prisiljeni su "prosjačiti iz Hollywooda".
G. Kozintsev je napisao: "Šumjacki je iz Holivuda doneo iskrenu želju da napravi i tehničku i organizacionu revoluciju. Filmski grad je trebalo da bude izgrađen negde na Krimu u blizini Bajdar kapije. Verovali smo u njega, sanjali da se tamo preselimo čim moguće, ne samo raditi, već i živjeti.” .
B. Z. Shumyatsky je bio uvjeren da će četiri studija filmskog grada, ako bude stalnog sunca, posebnih paviljona i efikasnih produkcijskih metoda, moći proizvoditi 200 filmova godišnje. Pet filmskih ekipa trebalo je da predvodi producent. Sovjetski Holivud je trebalo da bude izgrađen za četiri godine (od 1936. do 1940.).
Stav B. Šumjackog i V. Nielsena podržali su poznati američki filmski stvaraoci - reditelj F. Capra i scenarista R. Riskin, koji su u Moskvu došli u proleće 1937. godine. F. Capra je u sovjetskim filmovima vidio “originalne ideje koje su samo napola realizovane zbog tehničke zaostalosti”. Po njegovom mišljenju, “tehnologija mora biti ispred misli – samo tada se može raditi brzo i plodno”.
Međutim, sve inovativne težnje B. Šumjatskog naišle su na neprijateljstvo i od strane štampe i vladinih zvaničnika, koji su zaboravili na njegove zasluge i Orden Lenjina, koji je dobio 1935. godine. Svojim konformističkim instinktom, oni su u teškoj atmosferi jeseni 1937. osetili da je položaj B. Šumjackog postao gotovo beznadežan. B. Nielsen je 8. oktobra uhapšen po nalogu br. 5965, a četiri dana kasnije, 12. oktobra 1937., novine Kino optužuju B. Šumjatskog da je mišljenje „diverzanta“ Nielsena smatrao „odlučnim“ i poslao godine na dugogodišnjoj službenoj misiji u inostranstvu, unapredio je ovog „arogantnog lopova sa kriminalnom prošlošću“ na odgovoran posao. Ovo je već zvučalo kao rečenica samom Šumjackom. Film M. Barskaya "Otac i sin", koji je hvalio, smatran je "neprijateljskim". Šumjacki je takođe optužen za ideju rekonstrukcije sovjetske kinematografije zasnovane na američkom iskustvu, a „pogrešan projekat“ stvaranja sovjetskog Hollywooda smatran je „sabotažom“.
Ako je B. Shumyatsky isprva bio osuđen za birokratiju, izolaciju od mase i stvaranje vlastitog kulta među filmskim stvaraocima, onda je kasnije, u ljeto i jesen 1937., već bio optužen za takve optužbe koje su podignute protiv „neprijatelja naroda.” Ispostavilo se da se šef GUKF-a bavio sabotažom, podgrijavao već razotkrivene trockiste u svojoj instituciji, zločinački protraćio ogromna državna sredstva, bio kriv za neuspjeh mnogih filmova i, prije svega, činjenicu da su filmski studiji u zemlji učinili nije ispunio plan proizvodnje 1935. i 1936. godine. Čitava kritička kampanja protiv Šumjatskog odvijala se pod ličnom kontrolom Staljina. Vođa je od starog partijskog člana, koji je previše znao i postao suviše samostalan, učinio žrtvenim jarcem, pokušavajući da ubedi milione ljudi da nevolje i nedostaci sovjetske kinematografije nisu krivi za okrutnu partijsku cenzuru ili nedostatak finansija, već za diverzantske aktivnosti načelnika GUKF-a i njegovih zaposlenika. Staljin nije bio zainteresiran za proširenje filmske produkcije - to bi moglo otežati upravljanje kinom. Vođa nije mogao odobriti projekat stvaranja sovjetskog Hollywooda, koji je zahtijevao 400 miliona rubalja troškova, koji su mu bili potrebni za potpuno druge svrhe...
NKVD je u noći između 17. i 18. januara 1938. upao u stan Šumjatskog br. 398 u ozloglašenoj kući na nasipu, dajući nalog za hapšenje šefa GUKF-a koji je potpisao zamenik narodnog komesara unutrašnjih poslova SSSR-a M. Frinovsky. Tog dana kuća je već bila poluprazna. Potraga se nastavila skoro cijelu noć. Službenici sigurnosti su odnijeli ne samo papire, bilješke, pisma, dokumente u vezi sa aktivnostima B. Šumjatskog. Mnoge knjige, dragocjenosti, porodično naslijeđe, na primjer, unikatni iranski tepih iz dinastije Qajar, zdjela Chinggis Khan (poklon B. Shumyatskyju iz Sukhbaatara), rukom pisani Kuran, perzijske minijature, rijetki novčići, Schroeder klavir, Automobil Ford, pa čak i srebrna značka Sveruskog centralnog izvršnog komiteta RSFSR br. 85. U popisu oduzetih predmeta nalazi se 261 predmet.
U optužnici u predmetu br. 16946, B. Z. Šumjacki je naveden kao agent carske tajne policije, „učesnik antisovjetske desničarske trockističke organizacije i tvorac grupe sabotažnih i sabotažnih radnji da bi se narušila sovjetska kinematografija .” Osim toga, iz optužnice je saznao da je uspješno radio u japanskoj i britanskoj obavještajnoj službi, primajući velike sume novca u zlatu za prijenos “najvažnijih državnih i vojnih tajni” Japanu i Engleskoj. Lažna optužba, B. Shumyatsky, počevši od 1936. godine, "stvara grupu terorista koju čine projektoničar Koroljev, inženjer Molčanov i drugi saboteri, koji obavljaju zadatke organiziranja terorističkih napada protiv vođa partije i vlade." Šef GUKF-a a navodni teroristi su zaslužni za trovanje sobe za prikazivanje u Kremlju parom žive kako bi uništili vođu i članove Politbiroa.
Ispitivanja šefa GUKF-a bila su veoma teška. U roku od nekoliko meseci, B. Šumjacki je bio slomljen i „priznao“ sve smrtne grehe. Protiv njega su svjedočili ranije uhapšeni zaposlenici GUKF-a V. Zhilin, V. Usievich, Y. Chuzhin i dr. Specijalista iz oblasti filmske tehnologije, profesor E. Goldovski, koji je uhapšen u isto vrijeme, prisjetio se sukoba sa B. Shumyatskym : bivši šef GUKF-a, ne pogledavši ga, potvrdio je da je profesor, koji je negirao njegovu krivicu, pripadao „desničarskoj trockističkoj organizaciji“. „U protokolima poslednjih ispitivanja“, naglasio je unuk Borisa Zaharoviča Boris Lazarevič Šumjacki, „jasno je bilo da je moj deda s mukom, bespomoćnom rukom, potpisao svoj potpis. 28. jula 1938 Vojni kolegijum Vrhovnog suda SSSR-a, kojim je predsedavao poznati vojni advokat V. Ulrih, osudio je B. Šumjatskog na smrt, uz konfiskaciju sve njegove imovine, proglasivši ga krivim po svim tačkama. Kazna je izvršena istog dana. I samo 18 godina kasnije B.Z. Shumyatsky je rehabilitovan.
U narednim godinama, njegovi najmiliji: supruga, koja je odležala dve godine zatvora, njegova ćerka i unuk, pisali su N. Hruščovu, L. Brežnjevu, M. Gorbačovu sa molbom da proslave 60. godišnjicu, 90. godišnjicu i stogodišnjicu rođenja B. Z. Šumjatskog, dati istinitu i ozbiljnu ocjenu njegovih aktivnosti u istoriji sovjetske države. Ali apeli visokim stranačkim vlastima nisu dali rezultata. Međutim, 1986 dobili su poziv iz Centralnog komiteta, rekavši da je za organizaciju stogodišnjice rođenja B. Z. Šumjatskog potrebna odluka najviših zvaničnika države. Njegovi stari prijatelji F. Ermler, G. Kozintsev, L. Trauberg, V. Weinstock i drugi došli su u posjetu rodbini B. Shumyatsky.
Aktivnosti B. Z. Šumjatskog u sovjetskoj kinematografiji, uprkos svim njegovim greškama, i dalje su bile veoma značajne. Da, slijedio je osnovna Staljinova uputstva, ali se prema vođi nije odnosio s servilnošću koja je bila svojstvena neukom službeniku obezbjeđenja S. Dukelskom, koji je kasnije zauzeo fotelju direktora kina, i tipičnom partijskom funkcioneru I. Bolšakovu. B. Šumjacki je jedini od trojice režisera kinematografije pod Staljinom koji je pokazao svoju ličnu inicijativu u korist poslovanja i učestvovao u kreativnom procesu stvaranja niza zanimljivih filmova 30-ih godina. Prijatelji su ga zvali "narodni komesar za kinematografiju". Pozvan kao svedok u slučaju rehabilitacije B. Šumjatskog, čuveni reditelj, profesor VGIK-a M. Rom rekao je vojnom tužiocu GVP: „Šumjacki je bio izuzetno energična osoba, posvetio je ogromnu količinu vremena i truda da kinematografija. Pod Šumjatskim, situacija u kinematografiji je bila mnogo bolja nego u narednim godinama."