Shaumyan ministar kulture SSSR-a. Želio je stvoriti sovjetski Hollywood. Pogledajte što je "Shumyatsky, Boris Zakharovich" u drugim rječnicima

Biografija moje majke je neobična i nevjerojatna. Pogotovo u prvoj polovici njezina života. Rođena je 25. rujna 1909. kada su joj roditelji bili u ilegali kao sudionici oružanih ustanaka u Krasnojarsku 1905. i Vladivostoku 1907. godine. Nakon prve od njih, njezin otac, Boris Zakharovich Shumyatsky (moj djed), jedan od vođa pobunjenika, uhićen je i čekao je smrtnu kaznu. Međutim, uspio je pobjeći, a potom je bračni par Shumyatsky provodio podzemni rad u različitim dijelovima Ruskog Carstva, u Kini (Harbin), a od 1911. do 1913., bježeći od policijskog progona, provodili su vrijeme s mojom majkom u Argentini.
Tijekom mog djetinjstva moja majka je s roditeljima skakala po sigurnim kućama. Na brodu za Argentinu, čuvajući tajnu, djed je putovao odvojeno od svoje žene i kćeri i bio im je, takoreći, stranac. Liya Isaevna Shumyatskaya (moja baka - Baba, kako sam je zvala) imala je dokumente neke plemenite dame.
Za vrijeme Oktobarske revolucije B.Z. Šumjatski je postao vođa boljševika Sibira i Dalekog istoka, predsjednik CENTROSIBERIA, premijer Dalekoistočne republike, organizator Mongolske Narodne Republike i Burjatsko-mongolske Autonomne Sovjetske Socijalističke Republike, a potom i veleposlanik RSFSR-a (SSSR ) u Perziju. Na svom posljednjem mjestu bio je na čelu kinematografije i filmske industrije SSSR-a. U tom svojstvu, u zamjenu za svoj zadružni stan, dobio je stan u Kući na nasipu, u kojem je moja majka sa svojom obitelji imala sobu.
Tijekom građanskog rata, kao dijete, moja je majka sudjelovala u radu podzemnih radnika u Bijsku, gdje je Baba imao sigurnu kuću. Tu su bili skriveni dokumenti i oprema za tiskanje podzemnih radnika. Jednog dana, kad su Babinu kuću pretraživali, moja je majka kroz prozor vidjela da im dolazi glasnik. Zamolila je one koji pretražuju stan da prošetaju dvorištem, istrčala u susret kontaktu i zapjevala: “Ne možete ući, imamo pretres”. Čuo je i prošao.
Mama se držala boljševičkih uvjerenja do kraja svojih dana. A strašne stvari koje su se dogodile zemlji i obitelji smatrala je ili nuždom ili pogreškom pojedinaca. Očigledno nije moglo biti drugačije. Djed, jedan od sudionika i organizatora rušenja monarhije u Rusiji, aktivni sudionik u izgradnji nove državnosti, bio je vrlo svijetla figura. Sve što su radili njeni roditelji, majka je smatrala poštenim i jedinim istinitim.
U siječnju 1924. u Teheran, gdje je B.Z. Shumyatsky je bio veleposlanik RSFSR-a, stigla je vijest o Lenjinovoj smrti. Mama, učenica rusko-perzijske škole, organizirala je pogrebne demonstracije u središtu perzijske prijestolnice. Dogodio se skandal. Djed je morao poslati moju majku iz Perzije prvom prilikom. Poslao ju je obitelji svog suborca ​​u sibirskom i petrogradskom podzemlju 1917., Ya.M. Sverdlov, koji je umro oko 5 godina ranije, povjerivši svoju majku na brigu svojoj udovici Claudia Timofeevna Novgorodtseva (Sverdlova). Tamo je upoznala i djecu Sverdlova, od kojih je jedan, Andrej (djed mu je puno pomogao na prijelazu u tridesete kad je bio u nevolji), mučio njezinu sestru Ekaterinu Šumjacku na Lubjanki 1951.
Mama je sudjelovala u stvaranju Svesavezne pionirske organizacije, a čak ima i neku vrstu publikacije: brošuru na tu temu. Nakon završene srednje škole moja je majka upisala Rudarsku akademiju u Lenjingradu, a diplomirala je na Moskovskom institutu za obojene metale i zlato s rijetkom specijalnošću: metalurški inženjer-koncentrator.
Rođena sam u nekom privilegiranom rodilištu nazvanom po Clari Zetkin u nedjelju 04.04.1937. ujutro. Otac - Lazar Matveevich Shapiro - predsjednik Središnjeg odbora Sindikata zaštite od požara SSSR-a - donio je majci buket ruža i odatle otišao u Gnezdnikovsky Lane vidjeti djeda. "Nora i ja smo odlučili dječaka nazvati po tebi - Boris", rekao je. Na što je djed navodno odgovorio: “Neka bude Boris Šumjatski. Uostalom, uskoro ću otići.” Djed je imao jedva 50 godina. Bio je zdrav.
Otac je upravo to učinio. Upisao me je u metriku kako je djed tražio, a kad je to zavedeno, u moje srednje ime ubacili su dodatno slovo - meki znak. I službeno sam postao "Lazarevich". Pa su mi to kasnije upisali u putovnicu. I u drugim dokumentima, poput raznih diploma, napisano mi je na ruskom ispravno – Lazarevič.
Otac je mene i mamu iz rodilišta doveo u djedov i babin stan u Kući na nasipu, gdje smo živjeli gotovo do kraja ljeta, odlazili vikendom, kad je djed mogao, u Morozovku, seoski državni stan u Lyalovo na Lenjingradskoj autocesti. U kući djeda i babe položili su me na ogroman otoman, koji je bio prekriven tepihom perzijske dinastije Qajar, donesenim iz Teherana, koji se spuštao niz zid sa stropa. To je postao prvi životni prostor kojim sam gospodario. I preselili smo se u stan mojih roditelja na Gogoljevskom bulevaru, zgrada 29, stan 44, kada ga je jedan od prijatelja mog oca upozorio na djedovo predstojeće uhićenje.
Boris Zakharovich Shumyatsky i njegova supruga Liya Isaevna - roditelji moje majke - uhićeni su 17. siječnja 1938., a osam mjeseci kasnije uhićen je moj otac, Lazar Matveevich Shapiro. Mama je, ne završivši studij, morala otići raditi u institut GIREDMET i nastaviti školovanje uz posao, kako se to tada zvalo. Odmah, odmah je počeo nezamisliv život bez prava, bez dovoljno sredstava za život i potrebe da nosim pakete po zatvorima, dok sam nastavio raditi kako bih uzdržavao svoju malu i sestru školarku.
Ostavljena bez zaštite u neprijateljskom društvu, potpuno iscrpljena teškoćama koje su je zadesile, moja majka nije uspjela pobjeći od svog kolege silovatelja. Nije imala gdje potražiti zaštitu. U veljači 1940. rodila je sina Andreja.
Mama je dobila diplomu 1939., a sada je imam ja. Dobila je zvanje inženjera u Laboratoriju za obogaćivanje Instituta GIREDMET, gdje je radila prije rata. Odatle je poslana na rad na Ural kao tehnička direktorica u tvornici za preradu Gumbeyredmet, koja je proizvodila koncentrat volfram-molibdena, koji se koristio kao aditiv u proizvodnji visokolegiranih čelika (oklop, itd.). Sredinom 1950-ih radio sam s njom u istoj tvornici. Mama je bila na glasu kao vrlo vješt inženjer. Radila je kao poslovođa u hidrometalurškom odjelu. Obogaćivao je koncentrat srebra, a produktivnost njegovih tehnologija bila je, kako su rekli kolege, jedan i pol puta veća od ostalih.
Dana 19. listopada 1940. moja je majka dodala još uzdržavanih članova. Posebna sjednica NKVD-a SSSR-a osudila je njezinu majku na 2 godine i 9 mjeseci zatvora, tj. za vrijeme koje je već provela u zatvoru. Blagost kazne objašnjena je činjenicom da je moj Baba bio smrtno bolestan. Iz zatvorske bolnice su je poslali da umre kod kuće. Nazvali su moju majku i ponudili joj se da dođu po nju. Moj otac, koji je također nedavno izašao iz zatvora, nosio je Babu na rukama na 5. kat naše zgrade, stan 44, zgrada 29, Gogolevsky Boulevard. Među papirima koje je dobila po izlasku bila je i potvrda. Postala je osnova za dobivanje opće građanske putovnice, koja je sadržavala unos "Putovnica je izdana na temelju potvrde komisije iz zatvora Butyrka." S njim je, nakon što je već rehabilitirana i vraćena u CPSU s iskustvom od 1905., umrla 16. studenog 1957. Šteta što ga nismo uspjeli spasiti. A prije rehabilitacije nije dobila ni kune opće građanske mirovine.
Tijekom evakuacije moja majka i njezina tri uzdržavana člana (majka i dva sina; muž i sestra bili su na frontu) proveli su od ranog jutra do kasne večeri u tvornici, djeca u vrtu i jaslicama, a L.I. od "domaćinstva". Šumjatskaja. Sjećam se takvog događaja. Vraćajući se jednog dana iz vrtića, još jednom sam majci prenijela zahtjev učiteljice da me ošiša, bila sam previše zarasla. Naša susjeda je imala mašinicu za šišanje, ali joj je trebala tegla prosa od pola litre da me ošiša. Mama se uplakana vratila od nje, uzela škare i plačući me počela rezati. Sutradan sam došao u vrt sa šarenom čuperkom i, sve dok nisam odrastao, bio sam izvrgnut ruglu i ruglu. Mama me je jako žao i shvatio sam da i ona pati.
U zimu 1942.-43. moja je majka zapala u nevolju milošću dobrih sovjetskih ljudi, praktički zato što su ona i njezini zaposlenici dali važan doprinos pobjedi Crvene armije u bitci kod Kurska. Tada se pojavio prijedlog da se topovske granate tenka T-34 opreme visokolegiranim vrhovima (na bazi aditiva volfram-molibdena), što je osiguralo probijanje oklopa njemačkih tenkova Tiger. To je zahtijevalo oštro, doslovno za red veličine, povećanje proizvodnog plana za volfram-molibden koncentrat. Što je i učinjeno. Ali u tvornici moje majke nije bilo dovoljno kontejnera - vreća za isporuku koncentrata željeznicom u Metaluršku tvornicu u Čeljabinsku. Majka i jedan od njezinih podređenih stavili su bačvu sode na dječje sanjke, uzeli limenku od pola litre i vukli je po selu po užasnom uralskom mrazu, nudeći zamjenu limenke sode za torbu. Prikupili su potrebnu količinu kontejnera, napunili ga koncentratom i na sanjkama odvukli do stanice. Zadatak je izvršen. I nakon nekog vremena pojavio se istražitelj iz ureda tužitelja iz Čeljabinska. Netko je prijavio da je moja majka protraćila državnu imovinu - bačvu sode. Sjećam se kako je moja majka šetala po crnom i navečer gotovo bez prestanka pušila i šaputala s Babom. Čini se da su mislili da je to nastavak strašne stvari koja je zadesila obitelj 1938. godine. Ispitivanja su se odvijala po cijelom selu. Ispitivali su i moju majku. A onda je iz Moskve stigla zahvalnost vrhovnog zapovjednika za izvršenje najvažnije državne zadaće. Istražitelj je otišao. I sjećam se kako je moja majka plakala, govoreći Babi o tome, tresući neke papire. Tako je pred nama dva puta plakala. Drugi put u jesen iste godine, kad smo ona i ja dobili novčanu doznaku s fronte: novac je prebačen po oporuci. Baba ju je smirio i rekao da bi to mogla biti greška. Ali moja majka je znala da mog oca više nema. A ubrzo je stigao i sprovod - poruka da je moj otac, kapetan Lazar Matvejevič Šapiro, umro.
U tvornici iu selu moja je majka bila vrlo cijenjena osoba i prije odlaska u Moskvu, kako sam ja kao predškolac mogao procijeniti, sve je bilo tiho. Imali smo vrt, žena je uzgajala krumpire i začinsko bilje. Bili smo siti. Nezapamćeni šok za mene je bio događaj u Moskvi, kada me je zbog nesporazuma divljački pretukao susjed, potpukovnik, koji se nedavno demobilizirao, a kada sam ričući došao kući, majka me odvela k njemu pa da bih se ja, još neoprana, krvava, ispričala. Mama je to učinila kako bi se susjed uplašio što je napravio i ne bi "kucao". Kakav je to šok bio za nju? E sad, to mi ukazuje na razmjere nedostatka prava i bespomoćnosti koju je tada osjećala u kojoj smo tada živjeli.
U Moskvi je moja majka radila u Ministarstvu obojene metalurgije, gdje su je pozvali iz evakuacije. Došli smo nas troje: mama, Andrej i ja, a Baba je ostao na Gumbejki. Kako bi smanjila tadašnje novčane troškove za plaćanje stana, moja je majka pustila svoju rođakinju, tetu Idu, u naš stan na Gogolevskom bulevaru, a ona je, nakon što je dobila službeni put u Ministarstvu unutarnjih poslova, gdje je tada radila u kantina, na putovanju na Ural za svoju tetu, dovela je moju Babu u Moskvu.
Kad je krajem 1940-ih u Moskvi počeo progon Židova, moja je majka otpuštena iz Ministarstva za smanjenje broja zaposlenih i neko je vrijeme bila nezaposlena. Obitelj je živjela od moje mirovine za oca koji je poginuo na fronti i male plaće, nešto više od moje mirovine, od plaće mamine sestre Katje, lektorice u listu Izvestija, koja se vratila iz rata. Mama je pisala svima i kamo god je išla. Nije bila angažirana. Sada razumijem da je na njemu visio isti članak 58. Kaznenog zakona RSFSR-a, s kojim sam živio do prosinca 2004. godine. I bila je potrebna nekakva visoka intervencija. Očajna, moja je majka napisala pismo Samu. Navodno je odande stigla naredba u Ministarstvo obojene metalurgije, a moja majka je raspoređena da radi kao poslovođa u hidrometalurškoj radionici Moskovskog pogona sekundarnih plemenitih metala (VDM). Ova kratica u našoj kući je dešifrirana: "vrlo profitabilno mjesto". Plaća moje majke jedva je prelazila 1000 rubalja. Kad sam 1954. nakon završene škole za revolveraša stupio u istu tvornicu, bio sam plaćen 280 rubalja mjesečno, a nakon što sam prestao biti šegrt, zarađivao sam otprilike isto tisuću ili nešto manje. Kao što sam već rekao, moja majka je bila visokokvalificirani stručnjak. Ubrzo je napredovala hidrometalurška radionica, koja je do tada bila gotovo propala. Njegove radnike - radnike na komad - počeli su dobro plaćati i redovito davati bonuse za štednju plemenitih metala, baš kao i njegova majka. Radioničari su prepoznali i voljeli moju majku. A njihova voditeljica - predradnica Lida Gorbach - nakon što je otišla u mirovinu, u drugoj polovici šezdesetih radila je kod nas honorarno, čuvajući mog sina.
Nakon što je otišla u mirovinu i u strahu da će se očevi tiskani radovi izgubiti, moja majka ih je počela skupljati, pronalaziti po knjižnicama i ručno prepisivati, a zatim ih jednim prstom tipkati na prijenosnom pisaćem stroju i dijeliti zainteresiranima. Potonji se redovito pojavljivao, ponekad od strane Mongola, ponekad od strane filmaša, ponekad od strane povjesničara.
Rehabilitacija u našoj obitelji trajala je točno pola stoljeća. Počelo je u svibnju 1954., kada je Prezidij Vrhovnog sovjeta SSSR-a, na preporuku tvornice VDM, mojoj majci dodijelio medalju "Za radnu hrabrost", a završilo u prosincu 2004., kada je moj otac Lazar Matveyevich Shapiro koji je poginuo na fronti, te njegovim sinovima Vadimu i meni, tužiteljstvo grada Moskve izdalo je potvrde o rehabilitaciji. To je bilo potrebno kako bi se na obiteljskom spomeniku na groblju Novodevichy u Moskvi napisalo ime njegova oca koji je poginuo na fronti. Uostalom, takve evidencije nema ni u Ljubavičima, Smolenska oblast, gdje je moj otac poginuo i gdje su ga pokopali njegovi suborci s prve crte, ni u Rudni, Smolenska oblast, gdje je, prema riječima djelatnika lokalnog vojnog ureda, ponovno je pokopan.
Proces rehabilitacije zapravo još nije završen. Prema aktima rehabilitacije, imovina koju je država prisvojila obitelji nije nezakonito vraćena. I doslovno godinu dana nakon moje rehabilitacije, jedna od stvari nezakonito oduzeta mojoj obitelji bio je krunidbeni tepih šahova perzijske dinastije Qajar, površine oko 12 četvornih metara. m., koji je uključivao slike svih vladara Irana do dvadesetog stoljeća, jer je jedan od moskovskih muzeja pokazao svoju imovinu na izložbi. O tome sam napisao članak u časopisu “Naša baština” broj 78 za 2006. godinu. Očigledno će moja djeca, pa i unuci, morati završiti ovu rehabilitaciju.
Mama je umrla 13. travnja 1985. i pokopana je na groblju Novodevichy u Moskvi pored svoje majke, Lije Isajevne Šumjatske (1889.-1957.). Tamo je pokopana moja baka odlukom Centralnog komiteta vladajuće partije u SSSR-u, uz uvjet da se spomenik koristi kao simbolični grob (kenotaf) njezina supruga Borisa Zaharoviča Šumjackog (1986.-1938.), što ukazuje na lažni datum njegove smrti (1943., kako bi se sakrio stvarni datum njegova pogubljenja na Lubjanki). Ovaj spomenik također je postao kenotaf mog oca Šapira Lazara Matvejeviča (1903.-1943.) - kapetana Crvene armije, zamjenika političkog časnika 1079. pukovnije 312. pješačke divizije, koji je poginuo na fronti. Gdje je pokopan u masovnoj grobnici i ponovno pokopan u Rudnji, kako nam je rečeno u službenoj potvrdi Rudnjanskog vojnog ureda za prijavu i novačenje, od 1965. do 2003. nismo pronašli njegov grob. A 2005. godine napravili su njegov simbolični grob, poput djedovog, na groblju Novodevichy, utisnuvši odgovarajući natpis na spomenik pored imena njegove žene - moje majke.

Boris Shumyatsky, listopad 2009

To se događalo često, ponekad i nekoliko puta mjesečno. Navečer, oko devet sati, nakon što je prethodno večerao u društvu svog najužeg kruga, drug je odveo svoje drugove u kino. "Kino dvorana", prisjetila se vođina kći, "sagrađena je u nekadašnjem zimskom vrtu, povezana prolazima sa starom palačom Kremlj." Duga povorka je marširala “na drugi kraj napuštenog Kremlja, a iza teška oklopna vozila puzala su u redovima i bezbrojni stražari hodali... Film je završio kasno, u dva ujutro: gledali su dva filma ili čak i više... .”

Gotovo deset godina, sve do uhićenja u siječnju 1938., šef Glavne uprave filmske i foto industrije pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a bio je odgovoran za filmske projekcije u Kremlju. Rođen 1886. u Verhneudinsku, kažnjeničko-progonskom gradu, prošao je školu profesionalnog revolucionara, koji je, poput vojnog čovjeka, sudbinom i voljom svojih nadređenih bacan iz kraja u kraj, sa zadatka na zadatak. Nakon listopada 1917. imao je priliku raditi u Mongoliji i Perziji, obavljajući trgovačke i diplomatske misije, a ujedno i delikatnije, sve dok nomenklaturni ždrijeb nije postavio Šumjackog na čelo sovjetske kinematografije.

Očigledno je Boris Zakharovich imao urođenu poslovnu sposobnost. Uspio je (a to se jasno vidi iz njegovih bilješki) na najpovoljniji način predstaviti proizvode svog odjela sudu vođe i iz naklonosti vrha izvući najveću korist za filmsku industriju. To nije bio lak i nesiguran zadatak.

Koba, kako je Šumjatski često predrevolucionarno nazivao Staljina (na što su se usudili samo rijetki njegovi stari suradnici), koji je i sam nekoć skladao poeziju, možda je imao istančaniji umjetnički ukus od ostalih sudionika kremaljskih kulturnih kampanja. Prema Staljinovoj percepciji, zabavna vrijednost filma povremeno može nadjačati njegovu političku svrhu.

Pa ipak, kino je, kao i svi drugi žanrovi umjetnosti, ostalo instrument politike za vođu, a kinematografija je zahtijevala posebnu kontrolu. No, sovjetsko “filmsko bratstvo” je, unatoč svojoj disciplini, katkad pokušavalo poremetiti sređene redove, često iz nepromišljenosti, ponekad zbog nestranačke interpretirane slobode stvaralaštva. Shumyatsky je za sada uspio riješiti ideološke nesporazume, zaštititi talentirane umjetnike i uspješno izmoliti najviši blagoslov i novac za stvaranje domaće filmske industrije.

Ali dvorski život je nepredvidiv. Bez vidljivog razloga, naklonost je ustupila mjesto sramoti, au srpnju 1938. život Borisa Zaharoviča Šumjackog prekinut je na zloglasnom stratištu u Butovu.

Ljubitelji filma mogu biti zahvalni Shumyatskyju za “Veseljake”, “Čapajeva”, “Petra I” i mnoge druge klasične filmove, čijoj je pojavi pridonio koliko je mogao. Povjesničari imaju još jedan razlog za zahvalnost. Shumyatsky je nekoliko godina vodio zapise, gotovo stenografske, o razgovorima i primjedbama koje su razmjenjivali gledatelji elitnog kremaljskog kina. Teško je reći je li hvatao bilješke tijekom sesija ili je iz sjećanja reproducirao ono što je kasnije čuo, ali Boris Zakharovich je uspio prenijeti ne samo bit onoga što je rečeno, već ponekad čak i stilske značajke govora. Štoviše, za razliku od transkripata govora velikih vođa na službenim događanjima, kada se svaka riječ vagala prije izgovorene, te po potrebi kasnije ispravljala ili mijenjala, snimke Šumjackog bilježe živ, neprotokolarni govor ljudi koji su se okupili. u svom uskom krugu da se malo opuste. Ali što učiniti ako ga vladarski zanat tjera da i u trenucima opuštenosti razmišlja o politici i uočava klasnu pozadinu i najbanalnije scene?

Došli smo do 63 unosa, ako želite - ležernih skica Staljina i njegove pratnje. Neke bilješke nisu sačuvane, a ponekad “sjednica” nije zabilježena na papiru. Materijali Šumjackog čuvani su u takozvanom Staljinovom osobnom fondu, gdje su najvjerojatnije završili nakon uhićenja Šumjackog. Trenutno se fond nalazi u Ruskom državnom arhivu društveno-političke povijesti (F. 558. Op. 11). Ova publikacija ne uključuje sve bilješke Shumyatskyja, ali ponuđeni materijal daje vrlo jasnu ideju o prirodi dokumenta, njegovim likovima i njegovom tvorcu.

Prilikom pripreme dokumenata sačuvan je pravopis nekih riječi (na primjer, film) i kratica. Prezimena u uglatim zagradama umetnuli su sastavljači, u okruglim zagradama - kao u dokumentu.

Uvodni članak K.M. Anderson, priprema dokumenataK.M. Anderson i L.A. Rožnat.

Dana 8. studenoga 1917. stvoren je Narodni komesarijat prosvjete RSFSR-a. U njegovu nadležnost prelaze sva pitanja kulture, umjetnosti, kulturnog i domoljubnog odgoja masa. Prvi narodni komesar prosvjete (8.11.1917. - rujan 1929.) - publicist, povjesničar umjetnosti i književnosti, istaknuti politički lik i graditelj sovjetske kulture - Anatolij Vasiljevič Lunačarski (1875.-1933.). Drugi narodni komesar (rujan 1929. - listopad 1937.) - državnik i partijski vođa, član Sveruskog središnjeg izvršnog komiteta i Središnjeg izvršnog komiteta SSSR-a Andrej Sergejevič Bubnov.
Glavni cilj državne kulturne politike: narod postaje jedini vlasnik i potrošač svih kulturnih vrijednosti. Stvorena je državna mreža kulturnih i prosvjetnih ustanova. Narodni komesarijat za prosvjetu RSFSR-a uključivao je odbore i odjele, a od 1929. Glavne uprave po djelatnostima. Članovi odbora Narodnog komesarijata za obrazovanje bili su Lunacharsky A.V., Pokrovsky M.N., Krupskaya N.K., Bubnov A.S., Makarenko A.S., Lepeshinsky P.K. Dana 12. studenog 1920. stvoren je Glavpolitprosvet, koji je bio dio Narodnog komesarijata za prosvjetu. Predsjednik - N. K. Krupskaya, zamjenik predsjednika - Maksimovski, članovi odbora Mikhailov (iz Centralnog komiteta RCP), Gusev (PUR), Isaev (Svesavezno središnje vijeće sindikata). Glavpolitprosvet je obuhvaćao odjele: knjižnicu, umjetnost, nacionalne manjine, proletersku kulturu, muzeje i zaštitu spomenika, povijest i obranu, fotografiju i film itd. Glavpolitprosvet se bavio organiziranjem klubova, domova kulture i čitaonica. Stvorio je Kuću kazališnog obrazovanja nazvanu po. V.D. Polenova.
U Narodnom komesarijatu za obrazovanje kazališni odjel vodio je V. E. Meyerhold, književni odjel - A. V. Lunacharsky, zatim - V. Ya. Bryusov, A. M. Serafimovič, filmski odjel - D. I. Leščenko, glazbeni odjel - N. Ya. Bryusova . Na kazališnom odjelu postojala je cirkuska sekcija: predsjednik sekcije bio je G. S. Rukavishnikov, u sekciji su bili I. G. Erenburg, kipar S. T. Konenkov. Pri Narodnom komesarijatu za prosvjetu postojao je Glavni znanstveni odjel, koji se bavio razvojem zavičajnog pokreta i kulturnim radom u obrazovnim ustanovama.
Narodni komesarijat za prosvjetu imao je Akademski centar koji je uključivao znanstveni i umjetnički odsjek, s pet pododsjeka: književni, kazališni, glazbeni, likovni i kinematografski. U Narodnom komesarijatu za obrazovanje Blok A.A., Gorki A.M., Majakovski V.V., Grabar I.E., Benois A.I., Ivanov V., Bely A., Andreeva M.F., Fedin sudjelovali su u raspravi o umjetničkoj politici K.A. i dr. Mnogi od njih radili su u aparatu Narodnog komesarijata za prosvjetu. Narodni komesarijat za prosvjetu bavio se državnim vodstvom čitavim nizom pitanja kulture i sadržaja kulturnog rada. Narodni komesarijat za prosvjetu vodio je veliki rad na privlačenju inteligencije na svoju stranu, čiji je značajan dio zauzeo stav čekanja, ponašao se pasivno, a istovremeno je, koliko je to bilo moguće, radio u kulturno polje. Došlo je do odljeva inteligencije iz Moskve i Petrograda na jug Rusije, uglavnom iz materijalnih razloga. Važnu ulogu u procesu "pomirenja" između inteligencije i vlasti odigrao je Sveruski savez umjetničkih radnika (VSERABIS), osnovan 7. svibnja 1919. Do 1923. sindikat je imao 70 tisuća članova (95 % svih umjetničkih djelatnika). U različitim vremenima čelnici sindikata bili su M. M. Kachalov, V. I. Pudovkin, A. V. Tairov, A. N. Pashennaya, A. P. Dovzhenko. Općenito, književni i umjetnički život odlikovao se raznolikošću i obiljem različitih kreativnih skupina i pokreta, postojala je mogućnost alternativnog dijaloga kultura i neslaganja.
U raznim područjima kulture (kazalište, književnost, slikarstvo) pojavila su se mnoga vrhunska djela.
Od početka 30-ih. zaoštravala se politika stroge regulacije. 23. travnja 1932. Centralni komitet Svesavezne komunističke partije boljševika donio je Rezoluciju "O preustroju književnih i umjetničkih organizacija". Likvidirane su brojne grupe i udruženja magistara književnosti i umjetnosti. Umjesto njih stvoreni su kreativni sindikati. Godine 1932. stvoreni su savezi skladatelja, arhitekata i umjetnika; 1934. godine - književnici. Važan događaj u kulturnom životu zemlje bilo je usvajanje Dekreta Središnjeg izvršnog komiteta SSSR-a od 16. prosinca 1935. o stvaranju odbora za održavanje događaja posvećenih 100. obljetnici smrti A. S. Puškina. Gradeći svoju državnu politiku na području kulture mlada država postupala je uvažavajući dvije važne okolnosti naslijeđene iz carske Rusije. S jedne strane su velika dostignuća i najplemenitije tradicije ruske kulture koja se razvila u 18.-19. stoljeću, a početkom 20. stoljeća, s druge strane, ¾ odraslog stanovništva je nepismeno. Godine 1914. na području RSFSR-a studiralo je samo oko 5,5 milijuna ljudi. Na 75 visokoškolskih ustanova studiralo je oko 85 tisuća studenata. Aktivno je bilo samo 237 klubova. Na 100 čitatelja dolazilo je 29 knjiga, a 48 naroda nije imalo svoj pisani jezik. Najvažniji zadatak kulturne izgradnje bio je radikalno preustroj dotadašnjeg školstva, uklanjanje nepismenosti stanovništva, što je temelj kulture. Radnicima i seljacima postala su dostupna sva sredstva kulture. Narod je postao jedini vlasnik i konzument kulturnih vrijednosti, aktivno se stvarala i razvijala mreža kulturnih i obrazovnih institucija, klubova, knjižnica, muzeja, kazališta... Kulturni stručnjaci, umjetnici i prosvjetni djelatnici, uključujući Zapad, bilježili su rani Sovjetski Savez. iskustvo reguliranja kulture kao jednog od najsjajnijih, izvornih i učinkovitih. Svesavezni odbor za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a.

Siječanj 1936. - ožujak 1953

Rezolucijom Vijeća narodnih komesara SSSR-a br. 36 od 17. siječnja 1936. godine osnovan je Svesavezni komitet za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. Odbor je nastao „u vezi s porastom kulturnog stupnja radnog naroda i potrebom boljeg zadovoljavanja potreba pučanstva na području umjetnosti, a radi objedinjavanja upravljanja razvitkom umjetnosti u SSSR." Komitet je imao prava Narodnog komesarijata i bio je savezno-republičko tijelo. Struktura odbora uključivala je 6 glavnih uprava: kazališta, glazbene ustanove, likovne umjetnosti, cirkuse, kontrolu repertoara i spektakla, obrazovne ustanove, odjele za arhitekturu, amaterske predstave, gospodarske i financijske odjele. U povjerenstvu su bili: Fakultet posebne namjene (FON) za usavršavanje rukovodećih kadrova, Viša certifikacijska komisija i Komisija za razmatranje zahtjeva za dodjelu osobnih mirovina umjetnicima. Pri svakoj upravi stvorena su izabrana metodološka povjerenstva. Također, pod upravom likovne umjetnosti djelovalo je državno povjerenstvo za otkup umjetnina i povjerenstvo za raspodjelu umjetnina među muzejima. Odbor je bio izravno podređen: Svesaveznoj akademiji arhitekture u Moskvi i Akademiji umjetnosti u Lenjingradu; Ujedinjena izdavačka kuća "Art" o pitanjima kazališta, kina, arhitekture; glazbena izdavačka kuća "Music". Odbor je uključivao uredništvo novina "Sovjetska umjetnost". Odbor je kontrolirao sve kreativne sindikate i Književni fond. Broj zaposlenih u Odboru: 1936. - 226 ljudi, 1939. - 516 ljudi, 1940. - 671 ljudi. Predsjednici komiteta: Platon Mikhailovich Kerzentsev (07/17/1936-01/15/1938), Aleksey Ivanovich Nazarov (01/19/1938-07/1939), Mikhail Borisovich Khrapchenko (04/01/1939 -01/25 /1948.), Polikarp Ivanovič Lebedev ( 04.02.1948.-24.04.1951.), Bespalov Nikolaj Nikolajevič (04.24.1951.-15.03.1953.). Od 01.04.1939 do 01/25/1948, Komitet za pitanja umjetnosti pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a, a kasnije, od 03/15/1946 pod Sominom, SSSR je vodio M. B. Khrapchenko, istaknuti književnik i umjetnik, istraživač i kritičar, član Svesavezne komunističke partije (B) od 1928., od 1967. - akademik Akademije znanosti SSSR-a, 1960.-1980. vodio filološke nauke, Heroj socijalističkog rada. Zamjenici predsjednika odbora tijekom godina bili su: Boyarsky Ya.I., Shumyatsky B.Z., Chuzhin Ya.E., Ryabichev N.N., Markelov I.E. Šefovi glavnih odjela u različitim godinama bili su: Edelson Z.A. (IZO), Šapovalov L.E. (GUUZ), Solodovnikov A.V., Surin E.A. (kazališta), Šatilov S. S., Oreud O.N. (glazba), Ganetsky Y.S., Morozov E.S. (cirkus), Vasilevsky V.I., Vdovichenko V.G., Dobrynin M.K. (odjel za kontrolu repertoara), Eliseev V.T., Tregubenkov F.A. (odjel za kapitalnu izgradnju), Tolmachev G.G., Shivarikov V.A. (arhitektonski odjel). Pod predsjednikom povjerenstva djelovalo je umjetničko vijeće koje se sastojalo od tri sekcije: kazališno-dramske, glazbene i likovne umjetnosti. U umjetničko vijeće uključeno je 19 istaknutih umjetnika, uključujući: Nemirovich-Danchenko V.I., Khorava A.A., Tolstoj A.N., Pogodin N.F., Samosud S.A., Dunaevsky I.O., Glier R.M., Mukhina V.I., Grabar I.E. Izvanredni umjetnici bili su uključeni u savjetodavne i metodološke komisije na glavnim odjelima: Brodsky I.I., Grabar I.E., Gerasimov A.M., Yuon K.F., Ioganson B.V., Favorsky V.A., Freiberg P.V., Rodionov M.S., Manizer M.G., Domogatsky V.N., Mukhina V.I., Moskvin I.N. , Shchukin B.V., Mikhoels S.M., Zakhava B.E., Simonov N.K., Pashennaya V.N., Neugauz G.G., Sveshnikov A.V., Myaskovsky N.Ya., Shostakovich D.D., Glier R.M. i drugi, ukupno preko 80 osoba. Velika uloga Odbora za umjetnost bila je u mobilizaciji kulturnih i umjetničkih djelatnika, cjelokupnog naroda za pobjedu tijekom Velikog domovinskog rata, u organiziranju evakuacije kulturnih dobara u istočne krajeve zemlje, u obnovi mreže kulturno-umjetničke zajednice. institucija, te cjelokupno narodno gospodarstvo u poslijeratnom razdoblju. Odbor je, zajedno s kreativnim sindikatima i Središnjim odborom sindikata, preuzeo na sebe centralizirano vodstvo vojnog pokroviteljstva tijekom ratnih godina. U umjetničkoj službi fronta sudjelovalo je 45 tisuća kreativnih radnika. Održali su 1,350 tisuća koncerata na fronti i u zoni bojišnice. Tijekom rata nastupile su 3952 umjetničke ekipe. Na frontovima je bilo preko 1000 književnika i pjesnika, od kojih je 419 umrlo. U djelatnoj vojsci bilo je 900 umjetnika. Ukupno je tijekom ratnih godina snimljeno oko 5 milijuna metara filma koji je postao neprocjenjiv povijesni dokument. Kreativna inteligencija zauzela je vodeća mjesta u životu zemlje. Tijekom ratnih godina samo u RSFSR-u fašističke trupe uništile su 4 tisuće knjižnica, au njima je izgubljeno više od 2 milijuna primjeraka. knjige. Uništeno je 8 tisuća klubova i 117 muzeja. Do 1947. godine mreža kulturnih i prosvjetnih ustanova dostigla je prijeratnu razinu. Godine 1945. osnovan je Odbor za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara RSFSR-a. Predsjednik odbora od 1945. do 1953. - Budaev Sergej Aleksandrovič. Zamjenici predsjednika - Malyshev Yuri Vladimirovich, Glina Alexey Georgievich, Shiryaev Kirill Ivanovich. Voditelj kazališnog odjela - Efremov Viktor Pavlovich, voditelj odjela za likovnu umjetnost - Kalashnev Philip Vasilievich, voditelj odjela za obrazovne ustanove - Shchepalin Gleb Alekseevich. 6. veljače 1945. godine osnovan je Komitet za pitanja kulturno-prosvjetnih ustanova pri Vijeću narodnih komesara RSFSR-a. Predsjednici odbora od 1945. do 1949. - Tatyana Mikhailovna Zueva, od 1949. do 1953. - E. I. Leontyeva. Povjerenstvo je uključivalo: odjele knjižnice, odjel klupskih ustanova, odjel odgojno-obrazovnih ustanova i odjel centralnog računovodstva. U teškim predratnim, ratnim i poratnim vremenima u SSSR-u, državna uprava kulture, iako je bila donekle rascjepkana, ipak je obavljena ogromna količina posla kako bi se osigurala mobilizacija kreativnih snaga zemlje za uspješnu rješavati državne probleme.

Ministarstvo kulture SSSR-a. Ožujak 1953. - veljača 1992

15. ožujka 1953. godine Osnovano je Ministarstvo kulture SSSR-a. Dana 20. lipnja 1953. Vijeće ministara SSSR-a odobrilo je pravilnik o Ministarstvu. Također je preuzeo funkcije likvidiranih ministarstava visokog obrazovanja SSSR-a, Radnih rezervi SSSR-a, Kinematografije SSSR-a, Odbora za umjetnost pri Vijeću ministara SSSR-a, Odbora za radio veze pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. RSFSR, Glavna uprava za tiskarsku industriju, izdavaštvo i knjižarstvo pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. Od 15. ožujka 1953. do 4. svibnja 1960. izmijenjena su tri ministra kulture SSSR-a. Ministri kulture SSSR-a bili su Panteleimon Kondratyevich Ponomarenko (03/15/1953-03/09/1954) i Georgij Fedorovič Aleksandrov (03/21/1954 - 03/10/1955). 5 godina ministar kulture SSSR-a bio je Nikolaj Aleksandrovič Mihajlov (21.03.1955.-04.05.1960.), 1938.-1952. Prvi sekretar Centralnog komiteta Komsomola, član Centralnog komiteta KPSS-a, zamjenik Vrhovnog sovjeta SSSR-a pet saziva, od 1952-1954. - sekretar Centralnog komiteta KPSS, prvi sekretar MK KPSS. Pokušaj da se upravljanje cjelokupnom kulturom koncentrira u jednom ministarstvu nije uspio. Postupno, tijekom 4-5 godina, Ministarstvo kulture SSSR-a zadržalo je opće upravljanje svim vrstama umjetnosti i neposredno upravljanje najvećim kulturnim institucijama od nacionalnog značaja. Ministarstvo je pratilo djelovanje kreativnih sindikata. Ministarstvo je osnovalo Glavne uprave: kazališta, glazbene ustanove, filmsku produkciju s odjelima za kinematografiju i filmsku distribuciju, ekonomiju, cirkuse, Upravu za vanjske kulturne veze, Odjel za likovne ustanove pri Državnom inspektoratu za zaštitu spomenika i Odjel za likovne umjetnosti, Odjel za kadrovske i obrazovne ustanove, Odjel za planiranje i financije, Odjel za kulturno-prosvjetne ustanove, Glavna knjižnična inspekcija, Prvi odjel i ured. Ustroj se djelomično promijenio, ali je općenito ostao u skladu s glavnim područjima djelovanja Ministarstva. Kulturna politika u zemlji određivana je odlukama kongresa i plenuma, Centralnog komiteta KPSS-a i direktivama petogodišnjih planova. Ministarstvo kulture usmjerilo je svoje glavne napore na provedbu odluka donesenih na XX. kongresu 1956. i XXI. kongresu 1959. te odluka plenuma Centralnog komiteta KPSS-a (rujan 1953., ožujak 1954., veljača 1957.). U sustavu Ministarstva kulture SSSR-a 1953.-1959. Djelovalo je preko 400 kazališta koja su davala predstave na 35 jezika naroda SSSR-a. Kazališta su godišnje postavljala od 1700 do 3500 novih predstava, a ukupno je bilo preko 200 tisuća predstava koje je godišnje posjećivalo 75-80 milijuna gledatelja. gledateljima. U predstavama su nastupili izvanredni glumci: A. L. Abrikosov, M. F. Astangov, A. N. Gribov, L. I. Dobrzhanskaya, I. V. Ilynsky, P. S. Molchanov, V. S. Maretskaya, R. Plyatt .Ya., Tolubev Yu.V., i dr. Kazališni redatelji postigli su značajan uspjeh : Vivien L.S., Zavadsky Yu.A., Okhlopkov N.P., Popov A.D., Simonov K.M., Ravenskikh B.I., Pluchek V.N., Tovstonogov G.A., Simonov E.R. Glazbeni život tih godina postaje raznolikiji, jačaju kontakti s inozemstvom, aktivno djeluju izvanredni skladatelji D. D. Šostakovič, G. V. Sviridov, ambiciozni skladatelji A. Ya. Eshpai, A. G. Schnittke, R. K. Shchedrin. itd. Uspješno su se razvijali žanrovi masovnih pjesama i filmska glazba. U SSSR-u su bila 53 glazbena kazališta, uključujući 32 operna i baletna kazališta, 24 glazbene komedije, 34 simfonijska orkestra, 12 orkestara narodnih instrumenata, 41 zbor, 32 ansambla pjesama i plesova. Bilo je 108 republičkih, regionalnih i gradskih filharmonija, 17 koncertnih i estradnih biroa i Državna koncertna udruga SSSR-a. Osim toga, Svesavezni i republički radio sustav uključivao je 12 simfonijskih orkestara, 10 orkestara i ansambala narodnih instrumenata i 12 zborova. Savez skladatelja SSSR-a ujedinio je više od 1200 članova, uključujući 940 skladatelja i više od 240 muzikologa. Od 150 opera izvedenih na pozornicama opernih kuća, 82 opere pripadale su sovjetskim skladateljima. Razvoj umjetničkog slikarstva u SSSR-u odlikovao se velikim intenzitetom i raznolikošću. Sindikat umjetnika okuplja više od 8,5 tisuća djelatnika likovne umjetnosti. Mreža umjetničkih i umjetničko-povijesnih muzeja MK sustava SSSR-a iznosila je 96 jedinica. U SSSR-u je godišnje održano oko 400 umjetničkih izložbi različitih razina. Cirkuska umjetnost bila je u nadležnosti Ministarstva kulture SSSR-a. Godine 1947. u Moskvi je stvoren Središnji studio cirkuske umjetnosti, koji je kasnije preustrojen u Svesaveznu upravu za obuku cirkuskih umjetnika. Zamjetno je širenje cirkuske mreže. Izgrađeno je više od 40 cirkusa. Ministarstvo kulture SSSR-a izradilo je propise, povelje, upute i standarde za kulturne obrazovne ustanove - knjižnice, klubove, muzeje. Imao je velike ovlasti koordinirati djelovanje kulturnih i obrazovnih ustanova drugih resora. Sustav Ministarstva uključivao je 120 tisuća klupskih ustanova, više od 500 kulturnih i rekreacijskih parkova i više od 400 tisuća umjetničkih amaterskih skupina, koje okupljaju više od 5 milijuna sudionika. Metodološko vodstvo pružio je Svesavezni dom narodne umjetnosti nazvan po N. K. Krupskaja, koja je do 1958. godine bila u nadležnosti Ministarstva kulture SSSR-a.
Ministarstvo je bilo nadležno za sve knjižnice. Ovu zadaću provodio je Glavni knjižnični inspektorat Ministarstva i Državna knjižnica im. U I. Lenjina. Velika pozornost posvećena je otvaranju i izgradnji knjižnica u područjima razvoja djevičanske zemlje: 1954.-1955. Otvoreno je 2,5 tisuća knjižnica i 1300 čitaonica. Svake godine fond knjiga u zemlji povećavao se za 1,8 milijardi primjeraka. Više od 7 primjeraka za svakog građanina SSSR-a. Ministarstvo je imalo izravnu nadležnost nad 8 muzeja od sveunijatskog značaja: Državni muzej Ermitaž, Državni muzej likovnih umjetnosti. KAO. Puškina, Državna Tretjakovska galerija i dr. Znatno se proširila mreža umjetničkih, književnih, povijesnih, biografskih i memorijalnih muzeja. Ministarstvo kulture SSSR-a u 60-ima - prvoj polovici 70-ih. XX. stoljeća ministrica kulture Furtseva Ekaterina Alekseevna.
Od 4. svibnja 1960. do 24. listopada 1974. ministrica kulture bila je Ekaterina Aleksejevna Furceva, članica KPSS-a od 1938., od 1942. drugi i prvi tajnik Frunzenskog okruga Moskve, od 1950. - drugi sekretar, od 1954. od 1957. do 1957. - prvi tajnik Moskovskog građanskog komiteta CPSU-a, od 1956. - kandidat za člana predsjedništva Centralnog komiteta CPSU-a i tajnik Centralnog komiteta CPSU-a, od 1957. do 1961. - član Predsjedništva Centralnog komiteta CPSU-a. Dugi niz godina bio je član Vrhovnog sovjeta SSSR-a. Unatoč postojećim poteškoćama i proturječnostima u državnoj kulturnoj politici, Ministarstvo kulture SSSR-a ovih je godina energično poboljšalo oblike i metode upravljanja kulturnom izgradnjom. U ožujku 1963. iz Ministarstva kulture izdvaja se Državni komitet za kinematografiju, au kolovozu 1963. Državni komitet za tisak. Glavni napori Ministarstva bili su usmjereni na provedbu odluka XXII, XXIII, XXIV kongresa KPSS-a i 7,8,9 petogodišnjih planova u području kulturne izgradnje. Ministarstvo je imalo 11 odjela. Upravu je činilo oko 400 djelatnika. Sastav zaposlenih bio je stabilan, radili su 10-15 i više godina. Zamjenici ministra bili su Vladikin Grigorij Ivanovič, Popov Vladimir Ivanovič, Kuharski Vasilij Feodosijevič, Mokhov Nikolaj Ivanovič. Uprava kazališta - šef Ivanov Georgij Aleksandrovič, zamjenici: Korshunov V.I., Kudryavtsev V.A., Sinyavskaya L.P. Uprava je uključivala: repertoar i uredništvo (glavni urednik Goldobin V.Ya.); odjel za praćenje tekućeg repertoara (voditelj N.V. Shumov); organizacijski i proizvodni odjel (voditelj V.A. Kudryavtsev). U odjelu su godinama radili sljedeći ljudi: Malashenko V.I., Medvedeva M.Ya., Tsirnyuk V.A., Nazarov V.N., Kochetkova N.V., Shumov N.V., Zhukov Yu.A. i dr. Odjel za glazbene ustanove - šef Vartanyan Zaven Gevonrovich, zamjenici: Mironov S.A., Lushin S.A., urednik Sakva K.K. Odjel je uključivao: Odjel za glazbena kazališta (glavni Zhuravlenko I.S. i 46 viših inspektora); odjel za koncertne organizacije (šef V.N. Kovalev i 6 viših inspektora). Odjel za likovnu umjetnost i zaštitu spomenika - načelnik Timoshin Georgij Aleksejevič, zamjenici: Khalturin A.G., Nemtsov N.G. U upravi su bili: umjetnički stručni kolegij (glavni urednik Darsky E.N.); odjel za zaštitu spomenika, umjetničkih muzeja i izložbi (šef Nemirovnik G., zamjenik Vertogradov M.A. i 8 državnih inspektora); Odjel za spomeničku i dekorativnu umjetnost (voditeljica Bezobrazova T. M. i 4 viša inspektora). Odjel za kulturne i obrazovne ustanove - šefica Danilova Lidiya Alekseevna, zamjenici Lyutikov L.N., Gavrilenko A.Ya.). Odjel je uključivao: Odjel za kulturno obrazovanje i narodnu umjetnost (šef Gavrilenko A.D., inspektori-metodičari N.G. Filipchenko, A.M. Dementman, I.I. Maslin, P.P. Kharlamov); muzejski odjel (voditeljica Inna Aleksandrovna Antonenko i 5 inspektora i instruktora); Glavna knjižnična inspekcija (šef Valentin Vasiljevič Serov, zamjenik A.I. Efimova i 5 inspektora).
Odjel za osoblje, obrazovne ustanove - (šef Ilyina Lidiya Grigorievna, zamjenici načelnika odjela Soptesov A.F. i Minin V.N.). Uprava je uključivala: Upravljački kadrovski odjel; odjel za znanstvene ustanove i obrazovne ustanove, sektor za rad sa stranim studentima i odjel za planiranje i distribuciju mladih stručnjaka. Odjel za vanjske odnose - načelnik Kalinin Nikolaj Sergejevič, zamjenici Supagin A.L. i Kuzin Yu.A.). Uprava je obuhvaćala šest odjela i oko 40 zaposlenika. Odjel za kapitalnu izgradnju i novu opremu - voditelj Surov I.P.
Odjeli planiranja, proizvodnje i tehnike.
Odjel logistike.
Ekonomski menadžment.
U Ministarstvu su djelovali Partijski komitet (tajnik M.P. Tsukanov) i Mjesni sindikalni komitet (predsjednik A.N. Mihajlov) kao okružni komitet KPSS-a. Ministarstvo je bilo pod jurisdikcijom niza svesaveznih organizacija: Svesavezne udruge državnih cirkusa (voditelj F.G. Bardian), Državnog koncerta SSSR-a (ravnatelj N.M. Aleščenko), "Sojuzkoncert" (ravnatelj P.N. Konnova), diskografska kuća Melodiya, All-Union Studio recordings, Institut za povijest umjetnosti (Krulikov V.S.), "Soyuzteaprom", "Teomontazh", Državni institut za projektiranje kazališnih i zabavnih poduzeća (Giprotheatr), "Soyuzattraction". Višestruko, višežanrovsko i multinacionalno kazalište se neprestano razvija. U SSSR-u je 1970. bilo 538 kazališta, uklj. drama - 327, opera i balet - 40, glazbena komedija - 26, mladi gledatelji - 35, lutkarska - 100. Do 1975. broj kazališta porastao je za 30, a broj predstava dosegao je 272 29, popunjenost kazališta bila je 75,5 %. Izgrađene su i dobile nove zgrade: Kazalište Taganka, Moskovsko umjetničko kazalište (na Tverskom bulevaru), Dječje glazbeno kazalište pod vodstvom Natalije Sats, Kazalište Sovremennik, Cirkus na aveniji Vernadskog itd. Svake godine, na trošak Ministarstva izdano je više desetaka novih drama i distribuirano među kazalištima u zemlji. Tijekom ovih godina pojavile su se nove drame Arbuzova A.N., Aksenova V.P., Rozova V.S., Roshchina M.M., Zorina L.G., Shatrova M.F., Panova V.F., Volodina A.M., Vampilova A.V., Ibragimbekova R., Dvoretsky I.M., Drutse I.P., Salynsky A.D. Shtok I.V., Pogodin N.F., Kataeva V.P., Stavsky E.S., Makayonka A.E., Ashkinazi L.A., Khmelik A.G., Polevoy B.N. i drugi. Na repertoaru kazališta široko je zastupljena ruska i sovjetska proza ​​temeljena na djelima istaknutih pisaca tog vremena, kao i stranih klasika. Mnogo pažnje Furtseva E.A. posvećen Moskovskom umjetničkom kazalištu, gdje su radili izvanredni glumci. Efremov O. N. postao je glavni redatelj Moskovskog umjetničkog kazališta. Glazbeni život u zemlji uspješno se razvijao. Glavno obilježje glazbene umjetnosti u cijelom svijetu bilo je Boljšoj operno i baletno kazalište. Kazalište je proživljavalo "zlatno doba". U njemu su radili vrsni pjevači, baletni majstori, redatelji i dirigenti. U kazalištu je izvedena glazba izvanrednih skladatelja A. P. Borodina, M. P. Musorgskog, P. I. Čajkovskog, opere “Ivan Susanin”, “Knez Igor”, “Hovanščina”, “Carmen Suite”, “Orašar”, balet “Labuđe jezero”. Tijekom tih godina u zemlji je djelovalo 80 baletnih društava, na pozornici se pojavila mlada generacija izvođača, a pojavila se cijela plejada izvrsnih koreografa. Godine 1966 u Moskvi Moiseev I.A. organizirao je mladi koreografski koncertni ansambl. U 60-ima U SSSR-u je bilo 20 ansambala narodnih plesova. Velika skupina izvrsnih sovjetskih skladatelja ušla je u aktivan glazbeni život. 60-70-ih godina - godine uspješnog razvoja likovne umjetnosti. Mnogi umjetnici nastavili su stvarati umjetničku kroniku Velikog Domovinskog rata. Gradnja originalnih, ekspresivnih skulptura, spomenika i cjelina monumentalnih djela široko se proširila diljem zemlje. Održano je više desetaka svesaveznih i republičkih izložbi. Godine 1936. na kongresu Saveza umjetnika S. V. Gerasimov izabran je za prvog tajnika. Savez umjetnika imao je 7 tisuća članova i 2 tisuće kandidata. U zemlji je bilo 108 državnih muzeja umjetnosti, 120 umjetničkih galerija kolektivnih farmi i državnih farmi s zbirkom od oko 9 tisuća umjetnina. Ministarstvo je bilo nadležno za Svesaveznu udrugu državnih cirkusa (Državni cirkus). U zemlji je bilo 50 stacionarnih i 14 putujućih cirkusa. U cirkusima je radilo više od 6 tisuća umjetnika. Veliku važnost Ministarstvo je pridavalo razvoju kulturnih i obrazovnih ustanova, knjižnica, klubova, muzeja, kulturnih i rekreacijskih parkova. U 70-ima knjižničarstvo se počelo centralizirati. Ukupno je u SSSR-u bilo 350 tisuća knjižnica različitih odjela, a Ministarstvo je u svojoj nadležnosti imalo više od 150 tisuća javnih knjižnica. Do kraja 60-ih. u SSSR-u bilo je više od 130 tisuća klubova, u njima su, zajedno sa sindikalnim klubovima, djelovale 762 amaterske umjetničke skupine, a djelovalo je 800 pučkih kazališta. U SSSR-u je mreža muzeja porasla s 400 u 1960. na 1259 u 1974. godini.
Proizvodnja stručnjaka s visokim obrazovanjem povećala se tri puta: s 2,5 tisuća 1960. na 7,7 tisuća 1974. godine.
Primarnu pozornost Ministarstvo je posvetilo pitanjima nacionalne kulturne politike u saveznim republikama. Ove su godine bile vrhunac kulture republika Unije. Primarnu pozornost Ministarstvo je posvetilo pitanjima međunarodnih kulturnih odnosa. Godine 1974. SSSR je održavao kulturne veze s više od 70 zemalja na temelju vladinih sporazuma i planova. Tijekom godine više od 20 tisuća sovjetskih umjetnika i kulturnih djelatnika putovalo je u inozemstvo. Posredstvom Ministarstva u inozemstvo je otputovalo 138 umjetničkih skupina i 30 umjetničkih skupina, oko 340 solista. U SSSR-u je nastupilo 130 stranih grupa. Godine 1974. Soyuzconcert je održao 26 374 koncerta, predstava i drugih nastupa.
Ministarstvo kulture SSSR-a u drugoj polovici 70-ih - prvoj polovici 80-ih. Ministar kulture Demičev Petr Nilovič.
Dana 14. studenog 1974. Pjotr ​​Nikolajevič Demičev imenovan je ministrom kulture SSSR-a. Radio do 18. lipnja 1986. Rođen 1918., kandidat za člana Politbiroa Centralnog komiteta KPSS-a. Diplomirao na Moskovskom institutu za kemijsku tehnologiju. Godine 1937.-1944. služio u Crvenoj armiji, sudionik dva rata. Bio je prvi sekretar Moskovskog građanskog komiteta KPSS-a i sekretar Centralnog komiteta KPSS-a. U rukovodstvu Ministarstva tijekom godina bili su: prvi zamjenik ministra - Yuri Yakovlevich Barabash, zamjenici ministra: Evgeniy Mikhailovich Chekharin, Tamara Vasilievna Golubtseva, Vasily Feodosievich Kukharsky, Evgeniy Vladimirovich Zaitsev, Petr Ilyich Shabanov, Zinaida Mikhailovna Kruglova. Ministarstvo je imalo 14 odjela: kazališta, glazbene ustanove, likovnu umjetnost, zaštitu spomenika, vanjske odnose, kulturno-prosvjetne ustanove, knjižnične poslove, gospodarsko planiranje i financije, računovodstvo i izvješćivanje, kapitalnu izgradnju i projektiranje, obrazovne ustanove i kadrove, znanstveno-tehničko , opskrba, ekonomska. Ministarstvo se rukovodilo odlukama XX. kongresa KPSS-a (1975.) i novim Ustavom donesenim 1977., koji je odredio glavni put razvoja sovjetske kulture. U upravi kazališta radili su: šefovi: Chausov M.L. (1974.-1981.), Gribanov M.A. (1981-1985), inspektori: Astakhov S., Bayteryakova D., Mireny V., Ivanov V., Medvedeva M., Danilov A., Pereberina N., Sadovski S. i dr. Svesavezne priredbe i dramski festivali bili su održavala se i kazališna umjetnost naroda SSSR-a, predstave o vojnopovijesnim temama, koje su u pravilu bile usklađene s obljetnicama - 55., 60. godišnjicom formiranja SSSR-a, 30., 35. godišnjicom pobjede u veliki domovinski rat. U Odjelu za likovnu umjetnost i zaštitu spomenika radili su: Šefovi: Khalturin A.Ch., Popov G.P., Zamjenici: Kulchinsky D.N., Bezobrazova T.A., Khoroshilov P.V., Djelatnici Odjela: Dareniy E.N., Egorychev V.V., Vertogradova M.A., Andreev A.V. , Anikeev A.A., Kuindzhi V.P. Ministarstvo, koje se bavilo razvojem likovne umjetnosti, blisko je surađivalo s Akademijom umjetnosti SSSR-a (predsjednik B.S. Uvarov). Održano je nekoliko velikih svesaveznih izložbi koje su pokazale glavna postignuća sovjetskih umjetnika. Odjel za glazbene ustanove vodili su u različitim godinama Vartanyan Z.G., Fedorovich V.G., zamjenici Kurzhiyamsky V.M., Kovalev V.G., Lushin V.A. Odjel je imao odjele za glazbene kazališne i koncertne organizacije i glazbene sastave te repertoar i uredništvo. Radili su: Zhuravlenko I.S., Krasnov M.V., Shekhonina I.E., Solomatin V.A., Kachanova E.L. itd. Festivali tradicionalne glazbe “Ruska zima”, “Moskovske zvijezde”, “Moskovska jesen”, “Lenjingradsko proljeće”, Svesavezni festival kreativnosti mladih u Minsku, “Kijevsko proljeće”, “Melodije sovjetskog Zakavkazja”, “Bjeloruski mjuzikl jesen” itd. Godine 1975. “Sojuzkoncert” je održao 30 tisuća koncerata, predstava i nastupa. 200. obljetnica Boljšoj teatra bila je široko proslavljena. Središnje mjesto u djelovanju Ministarstva 70-80-ih godina. bavili su se pitanjima daljnjeg razvoja kulturne izgradnje na selu. Općenito, u SSSR-u 60-80-ih. Izgrađena je 131 tisuća klupskih objekata s 29 milijuna mjesta. U prosjeku je svaki dan izgrađeno šest novih klubova i knjižnica, uklj. 90% u ruralnim područjima. U zemlji je djelovalo 15 kulturnih zavoda, 11 fakulteta pri umjetničkim sveučilištima i pedagoškim zavodima te 130 kulturno-prosvjetnih škola. Tijekom 10 godina proizvodnja kulturno-prosvjetnih radnika sa srednjom stručnom spremom udvostručila se, a broj visokoškolskih radnika utrostručila. Kazališta i koncertne organizacije u zemlji održale su oko 30% predstava i koncerata u ruralnim područjima. Godišnje su služili do 55 milijuna poljoprivrednika i radnika. Veliku pozornost Ministarstvo je posvetilo razvoju amaterskih predstava u svim odjelima, u čemu je sudjelovalo 30 milijuna ljudi, uklj. gotovo polovica djece. Godine 1977.-1979 Održan je 1. Svesavezni festival amaterskog stvaralaštva. Velikom završnom koncertu u Kremlju prisustvovalo je 2 tisuće sudionika. Odjel za kulturne i obrazovne ustanove u različitim su godinama vodili Danilova L.A., Tyutikov L.N., zamjenik Demchenko A.N., voditelji odjela Gavrilenko A.Ya., Rodimtseva I.L., Anoshchenko I.L., Filipchenko N.O.G., Morozov V.O., Dimentman A.M., Greshilova G.N., Selivanov B.A., Skidalskaya N.V. Krajem 70-ih. Od Odjela za kulturne i prosvjetne ustanove izdvojen je i stvoren Odjel za muzeje na čelu s I.A. Rodimtseva. Odjel za knjižnice i koordinaciju knjižnica vodili su Serov V.V., Lesokhina V.S., zamjenici Nizmutdinov I.K., Fonotov G.P., Silina T.I. U odjelu su radili Merkulov T.I., Gavrilenko N.V., Rodin V.V. i drugi. Ukupno je zaposleno 24 djelatnika. Godine 1982. u SSSR-u je bilo preko 330 tisuća knjižnica. Svaka knjižnica imala je prosječno 2400 čitatelja. Godine 1982. narodne su knjižnice izdale 317 milijuna knjiga i časopisa. Bilo je 148 milijuna čitatelja. U zemlji su knjige objavljene u ogromnim izdanjima, na primjer, trotomni skup djela A. S. Puškina objavljena je u nakladi od 10,7 milijuna primjeraka.
Ministarstvo 70-80-ih održava kulturne veze sa 120 zemalja i više od 250 međunarodnih kulturnih organizacija. Samo u socijalističke zemlje Ministarstvo kulture je 1984. poslalo 127 grupa i skupina umjetnika, 430 pjevača, 43 likovne izložbe i više od 500 delegacija kulturnih djelatnika i stručnjaka. Odjel za vanjske odnose vodili su Grenko V.F., Kuzin Yu.A., zamjenici Kondrashov V.M., Bodyul I.I., Zhiltsov Yu.M., Aleksandrov V.G., Budrova A.A., Supagin L.I., Miradov R.N., Strelets A.I., Petrov G.N. Odjel je zapošljavao 50 djelatnika.
Država je imala snažan kadrovski potencijal u kulturi i umjetnosti. U sustavu Ministarstva kulture SSSR-a radilo je 1,2 milijuna ljudi, uklj. 680 tisuća certificiranih stručnjaka, od kojih 280 tisuća s visokom stručnom spremom. Više od 600 ljudi dobilo je titulu narodnih umjetnika SSSR-a, 130 narodnih umjetnika SSSR-a, 237 je nagrađeno Lenjinovom nagradom, 172 je dobilo titulu heroja socijalističkog rada. Oko 200 tisuća pisaca, umjetnika, skladatelja, filmaša i arhitekata bili su članovi kreativnih sindikata.
Srednje specijalizirano obrazovanje pružalo je 500 obrazovnih ustanova različitih specijalnosti. Godišnje je diplomiralo 23-25 ​​tisuća ljudi. Početkom 80-ih. U zemlji je bilo 78 visokoškolskih ustanova, uklj. 34 glazbena sveučilišta, 14 kazališta, 13 umjetnosti, 17 kulturnih instituta. Industrija je imala široku mrežu instituta i tečajeva za naprednu obuku za rukovodeće osoblje i stručnjake. Uključivali su Svesavezni institut za usavršavanje rukovodećeg osoblja, 14 republičkih instituta i tečajeva, 125 regionalnih i regionalnih tečajeva. Godišnje se tamo prekvalifikovalo više od 55 tisuća kulturnih i umjetničkih djelatnika.
Tijekom godina Ministarstvo je imalo Upravu za kadrovske i obrazovne ustanove, zatim Upravu za kadrovske poslove i Upravu za odgojno-obrazovne i znanstvene ustanove. Šefovi odjela obrazovnih institucija bili su: Ilyina Lidiya Grigorievna, Modestov Valery Sergeevich i Chausov Mikhail Lavrenovič. Nazarov V.N., Sukhanov V.V., Medvedeva L.G., Kargin A.S., Zharchinsky O.F., Rudnov Yu.A., Bezrukov A.S. radili su u tim odjelima. i drugi. Kako bi se poboljšao rad s ministarstvima kulture saveznih republika i podređenim organizacijama i institucijama, u Ministarstvu je stvorena Uprava za organizacijsku inspekciju (voditeljica - Ljudmila Petrovna Jairova, zamjenik - Anatolij Nikolajevič Mihajlov, zatim Vjačeslav Fedorovič Baškardin). U odjelu su radili Gamayun L.P., Dankova G.V., Chernosova G.M., Zhukova L.A. i drugi. Rukovoditelji poslova ministra kulture SSSR-a bili su A. Ya Gavrilenko, zatim N. T. Likhachev, zamjenik je bio V. I. Suslov, a tajnica odbora bila je Tamara Vasilievna Dukhanina. Ministarstvo kulture u 2. polovici 80-ih - početkom 90-ih. XX. stoljeća Likvidacija Ministarstva kulture SSSR-a. Početak perestrojke u SSSR-u kasnih 80-ih - ranih 90-ih. postavila je nove zahtjeve kulturnom vodstvu. Kritizirane su administrativne i birokratske metode upravljanja, pretjerana centralizacija, nesavršenost ekonomskih mehanizama u kulturnoj sferi, sadržajni nedostaci, propusti u radu s kreativnom inteligencijom. U to vrijeme došlo je do promjene u vodstvu Ministarstva kulture: 15. kolovoza 1986. Vasilij Georgijevič Zakharov, doktor ekonomije, profesor, imenovan je ministrom kulture SSSR-a. Godine 1978. -1983. - Sekretar Lenjingradskog oblasnog komiteta KPSS-a, 1983.-1985. – Zamjenik načelnika Odjela za propagandu Centralnog komiteta KPSS-a, od 1985. drugi sekretar Glavnog komiteta KPSS-a u Moskvi. Mihail Aleksejevič Gribanov imenovan je prvim zamjenikom ministra, Nina Prokopjevna Silkova, Vasilij Vasiljevič Serov, Petr Iljič Šabanov, Vladislav Igorevič Kazenin, Jurij Mihajlovič Hiljčevski imenovani su zamjenicima ministra. Poduzeto je niz konkretnih mjera za unapređenje rada s kreativnom inteligencijom. Dana 12. listopada 1986. stvorena je Sovjetska kulturna zaklada (predsjeda akademik D.S. Likhachev). Dana 18. listopada stvoreno je Svesavezno glazbeno društvo, predsjednik je narodni umjetnik SSSR-a Arkhipova I.K. Krajem listopada 1986. održan je XV kongres Sveruskog kazališnog društva, na kojem je donesena odluka o prijenosu WTO-a na Savez kazališnih društava SSSR-a. Predsjednik - narodni umjetnik SSSR-a Lavrov K.Yu., prvi tajnik odbora - narodni umjetnik SSSR-a Efremov O.N. Donesena je odluka o priznavanju poznatih avangardnih umjetnika (Larionov M.F., Goncharova N.S., Chagall M.Z., Malevich K.S., Kandinski V.V., Falk R.R., itd.) Odlukom 16. ožujka 1989. Vijeće ministara SSSR-a prebacilo je sva kazališta na novi uvjeti organizacijskog, stvaralačkog i gospodarskog djelovanja te je izvršen prijelaz s državne uprave na državno-javno upravljanje kazalištima. Također je odlučeno da se koncertne organizacije prebace na nove uvjete poslovanja. Godine 1987. trupa Moskovskog umjetničkog kazališta SSSR-a podijeljena je. prije podne Gorki. Jedan dio tima predvodio je O. N. Efremov, drugi T. V. Doronina. Godine 1987. u Moskvi je otvoreno Kazalište prijateljstva naroda.
Godine 1988. usvojen je "Koncept izgradnje automatiziranog knjižničnog sustava Ministarstva kulture SSSR-a". Donesena je odluka o proširenju prava i ovlasti teritorijalnih kulturnih tijela. Od siječnja 1990. počinje prelazak kulturno-prosvjetnih ustanova na nove uvjete poslovanja. Godine 1987. naveliko je proslavljena 70. obljetnica Velike listopadske revolucije. 150. obljetnica smrti A.S. obilježena je u velikoj mjeri u zemlji. Puškina. Ministarstvo je primarnu pozornost posvetilo pitanjima narodne umjetnosti. U kolovozu 1988. u Moskvi je održana Prva međunarodna smotra folklora na kojoj su sudjelovale sve savezne republike i predstavnici 20 zemalja. Poduzete su mjere za kvalitativno poboljšanje međunarodnih kulturnih odnosa. Višestruko se povećao broj međunarodnih festivala i kulturnih dana raznih zemalja. Osobito je velika kulturna razmjena bila s Indijom, Španjolskom i SAD-om. Godine 1988. dolazi do promjene u strukturi aparata Ministarstva. Umjesto sektorskih odjela formirani su: Glavni odjel za kulturni rad, Knjižnični i Muzejski poslovi. Zamjenica ministra Silkova N.P. Ujedno je postala i voditeljica ovog odjela. Šefovi odjela: Novikova S.N., Bezbozhny V.T., Mizyukov A.N., Gavrilenko N.V., Kondratyeva G.V., Donskikh L.V. Glavna uprava za zaštitu i restauraciju spomenika i kapitalnu izgradnju (voditelj - Petrov S.G., zamjenik Gusev P.V.) sa šest odjela. Glavna uprava za vanjske odnose (na čelu s I.I. Bodyulom) sa šest odjela.
Glavni proizvodno-tehnički odjel (voditelj - Kuznetsov Yu.G.).
Glavna gospodarska uprava (glava - Galitsky M.M.).
Odjel za osoblje, obrazovne ustanove i znanstvene ustanove (voditelj - L.N. Tyutikov).
Poslovna uprava.
Ekonomski menadžment.
Nakon što je V. G. Zakharov podnio ostavku na mjesto ministra kulture SSSR-a u lipnju 1989. mjesto ministra bilo je upražnjeno 5 mjeseci. U jeku Gorbačovljeve perestrojke, demokratizacije i glasnosti, 21. studenog 1989. Nikolaj Nikolajevič Gubenko postaje ministar kulture SSSR-a. On je prvi ministar kulture SSSR-a, nije partijski dužnosnik, već profesionalni umjetnik, rođen 1941., sovjetski kazališni i filmski glumac, redatelj, scenarist, tvorac šest filmova. Od 1987. do 1989. godine - glavni redatelj Kazališta Taganka. Smijenjeni su gotovo svi zamjenici ministara. Zamjenici ministra bili su Jurij Ulrinovič Foht-Babuškin, Andrej Andrejevič Zolotov, Eduard Nikolajevič Renov, Jurij Mihajlovič Hilčevski, Igor Aleksandrovič Čerkasov, Petr Iljič Šabanov. Struktura Ministarstva bila je gotovo potpuno uništena. Umjesto odjela i glavnih odjela stvorena su 4 odbora: za kulturnu politiku, za vanjske kulturne odnose, za društveno-pravnu regulativu, za gospodarstvo i materijalna dobra. Svaki odbor imao je odjele i pododsjeke. Ministarstvo je zapošljavalo 340-355 djelatnika. Posebna je pažnja posvećena izradi osnova zakonodavstva u kulturi. Bilo je moguće postići povećanje proračunskih sredstava za kulturu s 0,8% na 1,2% rashodnog dijela državnog proračuna SSSR-a. U Ministarstvu je formirano Međurepubličko vijeće za raspodjelu sredstava. Ministarstvo je postalo dom kreativne inteligencije. No, nije bilo vremena da Ministarstvo provede planove. Raspadom SSSR-a u studenom 1991. likvidirano je Ministarstvo kulture SSSR-a. 4. veljače 1992. godine svi djelatnici Ministarstva dobili su otkaz.

Ministarstvo kulture RSFSR. 1. travnja 1953. - veljače 1992. godine

Odlukom Predsjedništva Vrhovnog vijeća RSFSR-a 1. travnja 1953. stvoreno je Ministarstvo kulture RSFSR-a. Obuhvaćao je funkcije likvidiranog Ministarstva kinematografije RSFSR-a, Odbora za kulturno-prosvjetne ustanove pri Vijeću ministara RSFSR-a, Odbora za pitanja umjetnosti pri Vijeću ministara RSFSR-a, Uprave za tiskarsku industriju , Izdavaštvo i knjižarstvo pri Vijeću ministara RSFSR. Ministarstvo kulture RSFSR-a, u skladu s člankom 52. Ustava RSFSR-a, bilo je savezno-republičko, podređeno i Vijeću ministara RSFSR-a i Ministarstvu kulture SSSR-a. Godine 1953. Središnji ured Ministarstva zapošljavao je 617 djelatnika. Tijekom 10 godina do 1964. struktura Ministarstva se stalno mijenjala. Iz Ministarstva su izdvojeni: kinematografija, tiskarstvo, planetarij i dr. Do 1964-1965 U sastavu aparata Ministarstva ostali su sljedeći odjeli: knjižnice, klupske ustanove, muzeji, zaštita spomenika, glazbene ustanove, likovna umjetnost, kazališta, obrazovne ustanove i kadrovi, gospodarski, financijsko planiranje, ured, centralno računovodstvo, kapitalna izgradnja i teh. oprema. Odjeli: prvi, metodički, za pripremu i organizaciju inozemnih gostovanja. Uglavnom, ova struktura je sačuvana za sve naredne godine. Ministarstvo je imalo kolegijum od 15-17 ljudi.
U različitim godinama Ministarstvo je bilo izravno odgovorno za 120 do 180 različitih institucija: kazališta, muzeja, koncertnih organizacija, visokoškolskih ustanova, knjižnica i proizvodnih poduzeća. Zapošljavali su više od 40 tisuća kreativnih i tehničkih djelatnika. U 80-ima Ministarstvo je bilo pod izravnom kontrolom 57 visokoškolskih ustanova, 20 muzeja, 12 instituta, 11 kazališta, 13 kreativnih grupa i koncertnih organizacija, 5 republičkih knjižnica, više od 30 proizvodnih i drugih poduzeća.
S vremena na vrijeme struktura Ministarstva se malo mijenjala, a 1975. god. formirani su Glavni organizacijski i inspekcijski odjel, Glavni odjel za povijesne i kulturne spomenike, Glavni odjel za odgojno-obrazovne ustanove i znanstvene ustanove, te Glavni informacijsko-računski centar (GICC). Ministarstvo je imalo središnji ured za sigurnost. 3a 38 godina djelovanja Ministarstva kulture RSFSR-a bilo je 5 ministara kulture RSFSR-a: Zueva Tatyana Mikhailovna (1953-1959), Popov Aleksej Ivanovič (1959-1965), Kuznjecov Nikolaj Aleksandrovič (1965-1974) , Melentjev Jurij Serafimovič (1974. - srpanj 1990.), Solomin Jurij Metodijevič (1990. - studeni 1991.). Zamjenici ministra kulture tijekom godina bili su: Evgenij Vladimirovič Zajcev, Mihail Aleksejevič Gribanov, Vasilij Mihajlovič Striganov, Vladimir Vasiljevič Melov, Sergej Mihajlovič Kolobkov, Aleksandar Grigorijevič Fljarkovski, Nina Borisovna Žukova, Aleksandar Ivanovič Škurko. Radili su od 5 do 35 godina. Ministarstvo je radilo u bliskom kontaktu i interakciji sa sindikatima pisaca, umjetnika, skladatelja, kinematografa, arhitekata SSSR-a i RSFSR-a, Sveruskim društvom za zaštitu spomenika, Sveruskim kazališnim društvom, Sveruskim društvom za zaštitu spomenika kulture. Pjevačko društvo, SSOD, Sindikat kulturnih radnika, Sverusko središnje vijeće sindikata i Centralni komitet Komsomola. Ministarstvo je svoje glavne napore usmjerilo na suradnju s ministarstvima i odjelima kulture konstitutivnih entiteta RSFSR-a na razvoju kulture i umjetnosti u republikama, krajevima i regijama (16 autonomnih sovjetskih socijalističkih republika, 6 teritorija, 49 regija i 2 regije). nezavisni gradovi Moskva i Lenjingrad). Knjižničarstvo se uspješno razvijalo. Broj knjižnica porastao je s 43 300 u 1953. na 50 200 u 1990. Sukladno tome knjižnični fond porastao je s 33 milijuna na 92,1 milijun primjeraka knjiga; zaposlenih - s 58,2 na 119,2 tisuće; čitatelji - s 31 milijuna na 53,2 milijuna ljudi; posudba knjiga - s 59,4 milijuna na 117,5 milijuna Voditelji Odjela knjižnice bili su: Gudkov N.N. (1953-1963), Serov V.V. (1964-1967), Fenelonov E.A. (1968.-1973.), Bačaldin B.N. (1974.-1985.), Ryzhkova N.A. (1985-1990). U RSFSR-u su na visokoj razini održani knjižničarski kongresi, konferencije i sastanci na kojima su identificirani problemi u knjižničarstvu i razrađene mjere za njihovo rješavanje. 50-80-ih godina - vrijeme istinskog rasta klupskog poslovanja i narodne umjetnosti. Razvoj mreže klupskih ustanova i izgradnja seoskih klubova i regionalnih kulturnih centara dosegli su neviđene razmjere. U 60-70-im godinama. Dnevno je pušteno u rad 3-5 novih objekata, od toga 90% u ruralnim područjima. Godine 1981. bilo je više od 77,5 tisuća klupskih ustanova. Velike zasluge za razvoj klupskog poslovanja pripadaju voditeljima odjela klupskih institucija: V. N. Kudryakov, V. I. Deineko. Zamjenici - Zorina T.V., Nemchenko A.M. Voditelji odjela i zaposlenici: Mishustina S.I., Vinogradskaya L.O., Lavrinenko V.I., Lunin Yu.V., Ilina S.I., Demidov G.I., Antonenko V.G., Stepantsov N.I., Pervushin B.F., Maslova T.V. Godine 1987. u sustavu Ministarstva kulture i sindikata djelovalo je 656 tisuća klubova i umjetničkih amaterskih skupina. 7 tisuća grupa nosilo je naziv – nacionalne. Od 1953. do 1991. god Održano je 11 sveruskih i svesaveznih festivala i smotri amaterskog umjetničkog stvaralaštva. U 60-80-im godinama. Intenzivno se razvijala muzejska djelatnost. Broj muzeja više se nego udvostručio: s 396 1960. na 828 1982. Posjetili su ih milijuni gledatelja. U odjelu za muzeje Ministarstva radili su iskusni stručnjaci: Bartkovskaya A.V., Evstigneev V.S., Brazhnikova G.I., Starotorzhskaya G.A., Kaynova M.A., Kolesnikova L.I., Polyakova T.A., Shumova A.A., Kotlyarova E.A., Vorontsov V.L. U 70-80-im godinama. Zaštita i obnova povijesnih i kulturnih spomenika dosegla je značajan razmjer. Ministarstvo je evidentiralo 30 tisuća spomenika. Radionice za restauraciju spomenika stvorene su u 58 teritorija RSFSR-a. Proračunska izdvajanja za obnovu spomenika povećana su 3,5 puta. Godine 1966. stvoreno je Sverusko društvo za zaštitu spomenika (VOOPIK). U sastavu Ministarstva bila je Državna inspekcija za zaštitu spomenika, koja je pretvorena u Glavnu upravu za zaštitu, obnovu i korištenje spomenika. U njima su godinama radili: Prutsyn O.I., Tarasov N.A., Oreškina A.S., Kucherov V.V., Krivonos A.A., Agaletskaya N.A., Krivonos G.V., Zhivtsova G.M., Semenova G.V., Golovkin K.G., Gryzlov T.I. itd. U 70-80-im godinama. Djelatnost kazališta u RSFSR-u uspješno se razvijala. Kazališta su izvodila drame domaćih i stranih klasika: Ostrovski A.N., Gorki M.A., Čehov A.P., Saltikov-Ščedrin M.E., Turgenjev I.S., Gogolj N.V., Dostojevski F.M., Shakespeare W., Dickens Ch.; moderni autori: Arbuzov A.I., Abdulin A.Kh., Dvoretsky I.M., Drutse I.P., Solynsky A.D., Rozov V.S. i drugi. Posebno je otkriven talent mnogih divnih kazališnih redatelja: Simonova E.R., Tovstonogov G.G., Efremova O.N., Goncharova A.A., Volchek G.B. i drugi.
Godišnje su se održavali svesavezni i sveruski festivali i priredbe dramske i kazališne umjetnosti posvećeni: 150. godišnjici L. N. Tolstoja, 120. godišnjici A. P. Čehova, 35. i 40. godišnjici pobjede u Velikom domovinskom ratu. Sljedeći ljudi su plodno radili u kazališnoj upravi: Demin V.P., Podgorodinsky V.V., Svetlakova M.A., Skačkov I.P., Hamaza I.L., Pereberina N.V., Kimlach Yu.I., Smirnov G.A., Miroshnichenko F.A. i drugi. Godine 1983. Sverusko kazališno društvo (VTO) imalo je 34 tisuće članova. Društvo je godinama vodio M. I. Tsarev. i Ulyanov M.A. Likovna umjetnost postigla je značajan razvoj. Godišnje su se održavali tjedni likovnih umjetnosti. Izložbene aktivnosti poprimile su velike razmjere. Održane su razne izložbe: „Sovjetska Rusija“, „Moja crnozemlja“, „Mi gradimo BAM“, „60 herojskih godina“. Tisuće umjetnina otkupljene su i darovane umjetničkim muzejima i umjetničkim galerijama. Svake godine građeni su deseci spomenika, a širila se mreža umjetničkih muzeja i umjetničkih galerija. Dugi niz godina sljedeći ljudi radili su u upravi likovnih umjetničkih institucija: Kalashnev F.V., Shitov L.A., Gulyaev V.A., Vorobyov V.P., Nikiforov V.N., Fedyushkin B.I., Vladimirova V.I., Vlasov B.V., Porto I.B., Kurgan V.P., Usachev E.I., Lovchikova E.A., Dremina T.N. i drugi. Glazbena se umjetnost uspješno razvijala. Glazbena kazališta izvodila su opere i balete G. V. Sviridova, T. N. Khrennikova, A. I. Hačaturjana, R. K. Ščedrina, D. D. Šostakoviča, S. S. Prokofjeva. i drugi. Popularni su bili tradicionalni glazbeni festivali “Ruska zima” i “Bijele noći”. Udruga Rosconcert imala je više od 30 ansambala, orkestara i VIO. U upravi glazbenih institucija radili su sljedeći ljudi: Lushin S.A., Kuznetsova V.P., Ivanova G.N., Ryauzova K.N., Pushkarev A.F., Lyapina T.G., Talanov E.F., Skotarenko V. .WITH.
Primarna zadaća Ministarstva bila je osposobljavanje kadrova, a razvijala se i mreža obrazovnih ustanova. Godine 1989. u sustavu Ministarstva bilo je 37 visokoškolskih ustanova kulture i umjetnosti i 20 srednjoškolskih ustanova. Ukupno su na području RSFSR-a bila 44 sveučilišta kulture i umjetnosti. Godine 1965. u zemlji su postojale samo 3 kulturne ustanove. Godine 1982. visokoškolske ustanove diplomirale su 8,7 tisuća stručnjaka, srednje obrazovne ustanove - 26,7 tisuća U upravi obrazovnih ustanova radili su sljedeći ljudi: Romanov I.I., Fomichev Yu.K., Tulupov G.P., Monakhov F.A.A., Tyshchenko A.K., Ziva V.F., Beletskaya K.V., Barminova O.N., Izmestyeva N.V., Ermakovich N.A., Kuvardina D.A., Timoshin I.V. i drugi. U odjelu za osoblje radili su: Shishkin S.M., Samarin G.M., Novitsky V.B., Dubrovskaya L.I.., Panferova Yu.N. i drugi. U sustavu Ministarstva kulture bile su dvije znanstvene ustanove: Znanstveno-istraživački institut za kulturu i Sveruski umjetnički znanstveni i restauratorski centar nazvan po. tj. Grabar. Gospodarsko-financijske aktivnosti zauzimale su značajno mjesto u radu Ministarstva; pitanja kapitalne izgradnje, popravaka i opskrbe kulturnih objekata novom opremom i tehnologijom. Bilo je 36 proizvodnih poduzeća izravno podređenih Ministarstvu, uklj. 16 mehaničkih tvornica, samo u 11. petogodišnjem planu u RSFSR izgrađena su 24 kazališta i koncertne dvorane s 22.330 mjesta. U tim su odjelima radili sljedeći ljudi: Sorochkin B.Yu., Badanov A.N., Agranatov N.B., Drygin I.F., Agapov A.I., Pleskanovskaya I.A., Karlova N.I., Metelkin V.K., Slutsky I.G., Surova N.I., Karpitskaya G.G., Kachalkina Yu. V., Petrosyan L.G., Vasiliev N.S., Antonov E.V., Sergeenko D.M., Leichenko A.E., Fure G.S. U Upravi su godinama radili sljedeći ljudi: Pryamilov V.I., Bezrukova G.P., Khamidullina L.A., Gorelova V.I., Koronova L.R. i drugi. Pravni odjel vodio je M. I. Zvyagin više od 15 godina.
Od 1975. godine u Ministarstvu je 15 godina djelovala Glavna ustrojstvena inspekcijska uprava. Njegova struktura uključivala je tri odjela: zonu nečernozema; Sibir i Daleki istok; Zona černozema, regija Volga i južne regije. Ermolaev A.I., Ponko A.D., Glushkov V.K., Nifontov O.N., Morozov N.K., Zhiro M.M., Smiryagina V.V., Kobrin V.V. radili su u glavnom uredu. , Tkachev A.I., Domracheva L.G. i drugi. Od 1985. godine u zemlji su započele godine perestrojke, počele su rasprave o problemima kulturne izgradnje, obnove svih sfera kulture i umjetnosti. Izrađen je koncept i planovi razvoja kulture do 2005. godine te su predviđeni konkretni planovi razvoja pojedinih grana kulture. Ažurirane su funkcije Ministarstva kulture RSFSR-a. Godine 1989. promijenjen je ustroj aparata Ministarstva, stvoreni su prošireni glavni odjeli na čelu sa zamjenicima ministra. U aparat Ministarstva došli su novi zamjenici ministra: Kostjukovič Anatolij Fomič, Rodionov Vasilij Aleksejevič. Tijekom godina djelovanja Ministarstva kulture RSFSR-a, kustos u Vijeću ministara RSFSR-a bio je zamjenik predsjednika Vijeća ministara Vjačeslav Ivanovič Kočemasov. 27. ožujka 1992. Ukazom predsjednika Ruske Federacije Ministarstvo kulture RSFSR-a transformirano je u Ministarstvo kulture i turizma Ruske Federacije, koje je djelovalo šest mjeseci.

Ministarstvo kulture Ruske Federacije 1992.-2008

27. ožujka 1992. dekretom predsjednika Ruske Federacije osnovano je Ministarstvo kulture i turizma Ruske Federacije. Nakon 6 mjeseci - 30. rujna 1992. pretvoren je u Ministarstvo kulture Ruske Federacije. Kritičar i književni kritičar, doktor kulturologije, rektor Književnog instituta A. M.A. Gorki Sidorov Evgenij Jurijevič. Na tom je mjestu radio do kolovoza 1997. Ministri kulture Ruske Federacije također su bili: od 28. kolovoza 1997. do 30. rujna 1998. - Natalija Leonidovna Dementjeva; od 30. rujna 1998. do 8. veljače 2000. - Egorov Vladimir Konstantinovich Prvi zamjenik ministra pod Sidorovom E.Yu. bio je Konstantin Aleksandrovič Ščerbakov, zamjenici ministra - Jurij Borisovič Volegov, Vadim Petrovič Demin, Tatjana Kantimirovna Nikitina, Valentin Aleksejevič Rodionov, Mihail Efimovič Švydkoj. Ministarstvo je imalo 18 odjela: savezni programi (na čelu S.V. Shishkin); regionalna i nacionalna politika (Vasilieva A.V.); za poslove kazališne umjetnosti (V.V. Podgorodinsky); za poslove glazbene umjetnosti (Lushin S.A.); za likovnu umjetnost (Bazhanov L.A.); za zaštitu kulturne baštine (Mansurova F.M.); za muzejske poslove (Lebedeva V.A.); za knjižnične poslove (Kuzmin E.I.); o pitanjima narodne umjetnosti i slobodnog vremena (Demchenko A.N.); za znanost i obrazovne ustanove (Popov V.A.), ekonomiju (Sorochkin B.Yu.); računovodstvo (Kulikova N.S.); kontrola i revizija (Osokova V.V.); ugovorno pravno (Samarin N.A.); međunarodni kulturni odnosi (Makarchenkov L.L.); kapitalna izgradnja (Agapov A.I.); ekonomski (Chernetsov V.A.); poslovno upravljanje (Bezrukova G.P.); HR odjel (Novoseltsev E.N.); GIVC (Bogatov B.P.). Članovi odbora Ministarstva bili su: pored vodstva Ministarstva, Vedenin Yu.A., Kazenin V.I., Maltsev E.D., Neroznak V.P., Obrosov I.P., Piotrovsky M.B. Pod ministricom kulture Natalijom Leonidovnom Dementjevom uvelike je sačuvana prijašnja struktura Ministarstva. Prvi zamjenik bio je V. S. Evstigneev, zamjenici su bili V. I. Azar, V. N. Antonov. Pod ministrom kulture Vladimirom Konstantinovičem Egorovim, prva zamjenica bila je N. L. Dementyeva, A. P. Tupikin bio je zamjenik državnog tajnika, zamjenici su bili B. N. Antonov, V. V. Egorychev, P. V. Khoroshilov. U strukturi Ministarstva pod ministrom Egorovom V.K. bili su: Odjel za zaštitu kulturnih dobara; Odjel za nacionalnu i regionalnu kulturnu politiku, umjetnost, muzejske poslove, javne poslove, knjižnice, znanost i informacije, zaštitu nepokretnih spomenika povijesti i kulture, međunarodne kulturne odnose. Glavne zadaće i funkcije Ministarstva formulirane su Ustavom Ruske Federacije, usvojenim 12. prosinca 1993., Zakonom Ruske Federacije „Osnove zakonodavstva Ruske Federacije o kulturi” i nizom drugih zakona usvojenih 23. lipnja 1999., 27. prosinca 2000. Od početka 2000. godine u tijeku je restrukturiranje državnog odjela za kulturu i formiranje novog ustroja Ministarstva. U veljači 2000. Mihail Efimovič Shvydkoy, doktor povijesti umjetnosti i profesor, imenovan je ministrom kulture. Golutva A.A., Dementyeva N.L., Molchanov D.V. imenuju se prvim zamjenicima ministra. Zamjenici ministra: Malyshev V.S., Khoroshilov P.V., Rakhaev A.I. i državni tajnik-zamjenik ministra Chukovskaya E.E. Ministarstvo je imalo 4 odjela: za državnu potporu kinematografije; državna potpora umjetnosti i razvoju narodne umjetnosti; očuvanje kulturnih vrijednosti; ekonomija; 5 resora: znanost i obrazovanje, regionalna politika, poslovna administracija, vanjska kulturna politika, pravna administracija; sedam odjela: Državna matica i matice, Knjižnice, Kadrovi i Nagrade, Muzeji, Inspekcija zaštite nepokretnih povijesnih i kulturnih spomenika, Posebni odjel, Gospodarski odjel. Ministarstvo je imalo 13 klasterskih teritorijalnih odjela za očuvanje kulturnih vrijednosti. Ministar je imao 8 savjetnika i jednog pomoćnika. Ministarstvo je u ovom obliku djelovalo 4 godine, do ožujka 2004. godine. Dana 9. ožujka 2004. u Ruskoj Federaciji osnovano je Ministarstvo kulture i masovnih komunikacija, formirano na temelju Ministarstva kulture i Ministarstva tiska, televizije i radija i masovnih komunikacija. Za ministra kulture imenovan je Aleksandar Nikolajevič Sokolov (ožujak 2004. - svibanj 2008.), doktor povijesti umjetnosti, profesor, zaslužni umjetnik. Ministarstvo je uključivalo: Saveznu agenciju za kulturu i kinematografiju (na čelu s M.E. Shvydkoy); Savezna agencija za tisak i masovne komunikacije (na čelu sa Seslavinskim M.V.); Savezna arhivska agencija (glava V.P. Kozlov); Savezna služba za nadzor usklađenosti sa zakonodavstvom u sferi masovnih komunikacija i zaštite kulturne baštine (na čelu s Boyarskov B.A.), zamjenici ministara bili su: Amunts D.M., Nadirov L.N., Busygin A.E., i državni tajnik - zamjenik ministra Pozhigailo P.A.
Ministarstvo kulture i masovnih komunikacija imalo je 4 odjela: poslovnu upravu, javnu politiku, financijsko-gospodarski i pravni. Svaki odjel je imao 4-5 odjela. Direktori odjela bili su: Drožžin Aleksandar Jurijevič, Bundin Jurij Ivanovič, Golik Jurij Vladimirovič, Karnovič Kiril Valerijevič, Šubin Jurij Aleksandrovič. U Federalnoj agenciji za kulturu i kinematografiju zamjenici ministra bili su: Golutva A.A., Malyshev V.S. Agencija je imala 7 uprava, od kojih je svaka imala odjele. Šefovi odjela i odjela bili su: Kobakhidze M.B., Kolupaeva A.S., Lazaruk S.V., Ilyina I.F., Kiselev F.V., Krasnov A.D., Sparzhina M.Yu., Luchin A. A.A., Furmanova G.G., Blinova S.M., Manilova T.L., Smirnova I.M., Arakelova A.O., Serpenski A.M. Ministarstvo kulture i masovnih komunikacija Ruske Federacije djelovalo je do 12. svibnja 2008. Predsjedničkim dekretom od 12. svibnja 2008. na temelju ovog ministarstva osnovano je Ministarstvo kulture Ruske Federacije. Aleksandar Aleksejevič Avdejev imenovan je ministrom kulture. Obnašao je dužnost ministra kulture Ruske Federacije do svibnja 2012. Zamjenici ministra bili su: Chukovskaya E.E., Busygin A.E., Golutva A.A., Khoroshilov P.V. U Ministarstvu je bilo 7 odjela:
Odjel za suvremenu umjetnost i međunarodne kulturne odnose (ravnatelj Shalashov A.A.). Odjel je obuhvaćao 6 odjela: glazbene umjetnosti; kazališna umjetnost; narodna umjetnost; Europa, Azija, Afrika, Amerika; kulturni odnosi sa zemljama ZND-a i sunarodnjacima u inozemstvu, koordinacija i analitika.
Odjel za kinematografiju (redatelj Zernov S.A.). Odjel je obuhvaćao 5 odjela.
Odjel za kulturnu baštinu (ravnatelj Kozlov R.Kh.). Odjel je obuhvaćao 5 odjela: muzeje, knjižnice i arhive, knjigovodstvo kulturnih dobara, likovnu umjetnost.
Odjel za znanost i obrazovanje (ravnatelj Neretin O.P.). Odjel je obuhvaćao 4 odjela; likovno obrazovanje; planiranje i razvoj obrazovanja, znanosti i inovacija, ciljani programi.
Odjel za regulatorne i pravne poslove (ravnatelj Rybak K.E.). Odjel je obuhvaćao 5 odjela.
Odjel za ekonomiju i financije (ravnatelj Shevchuk S.G.). Odjel je obuhvaćao 5 odjela.
Odjel za izgradnju, velike popravke, investicijsku politiku i restauraciju (ravnatelj K.G. Cherepennikov). Odjel je uključivao 2 odjela.
Odjel Glavnog tajništva (ravnatelj Yu.A. Shubin). Odjel je obuhvaćao 5 odjela.
Ministarstvo je imalo i samostalne odjele; državna služba, osoblje i nagrade (šef E.V. Egorova) i poseban odjel (šef P.V. Pavlov). Ministarstvo je imalo koordinacijsko vijeće za kulturu, koje je uključivalo čelnike kulturnih tijela svih subjekata Ruske Federacije. Kolegij Ministarstva imao je 29 članova. Dana 12. svibnja 2008. stvorena je Savezna služba za nadzor poštivanja zakonodavstva u području zaštite kulturne baštine (Rosokhrankultura), na čelu s Aleksandrom Vladimirovičem Kibovskim. Struktura Rosokhrankulture uključivala je 4 odjela i 13 teritorijalnih odjela. Ministarstvo je bilo pod nadležnošću Federalne arhivske agencije (čelnici Vladimir Petrovič Kozlov, Andrej Nikolajevič Artizov).Glavni napori Ministarstva kulture Ruske Federacije bili su usmjereni na provedbu saveznih ciljnih programa „Kultura Rusije 2001- 2005” i “Kultura Rusije 2006-2011.” , koji je sadržavao strategiju razvoja industrije i praktične poluge za provedbu programa. Raznolik, višestruk i multinacionalan kazališni svijet Rusije neprestano se razvija. Broj kazališta porastao je s 568 na 594, broj predstava rastao je za 4-8% godišnje, broj gledatelja s 27 na 30 milijuna ljudi. U kazalištima je radilo oko 80 tisuća radnika, uključujući 35 tisuća umjetničkog i umjetničkog osoblja. U prosjeku je zemlja bila domaćin 260 kazališnih festivala u 77 gradova. Glazbeni život se aktivno razvijao. Bilo je 70 kazališta opere i baleta, 12 kazališta glazbene komedije i operete. Svake godine glazbena kazališta izvode više od 2 tisuće predstava. Puno je radilo 13 simfonijskih i komornih orkestara, 6 vodećih koncertnih organizacija, 2 akademska zbora i 7 profesionalnih skupina. Godišnje se održavalo više od 30 glazbenih festivala. Ministarstvo je svoje glavne aktivnosti provodilo u suradnji sa Savezom skladatelja, koji ima 48 podružnica u zemlji, u koje je uključeno 1,5 tisuća skladatelja i izvođača. Uspješno se razvijala likovna umjetnost, tradicionalni oblici i tzv. suvremena umjetnost. Svake godine kulturna tijela i Savez umjetnika Rusije održali su od 1 tisuće do 3,5 tisuća raznih izložbi na paritetnoj osnovi; djela likovne, dekorativne i narodne umjetnosti otkupljena su za muzeje likovne umjetnosti i umjetničke galerije. Privatni biznis, tržište umjetninama i sajmovi umjetnina počeli su igrati sve važniju ulogu. U području knjižničarstva glavni su zadaci bili usmjereni na stvaranje nacionalne elektroničke knjižnice i konsolidiranog kataloga ruskih knjižnica, stvaranje višerazinskog sustava saveznih i regionalnih centara za očuvanje knjižničnih zbirki. Općenito, došlo je do smanjenja knjižnica. Za 7 godina od 2001. do 2008. broj knjižnica smanjio se za 2,5 tisuće, osobito u ruralnim područjima. Veliki problem predstavljalo je smanjenje nabave literature u općinskim knjižnicama. Popularnost muzeja je rasla, a utvrđen je i trend rasta glavnih pokazatelja u području muzejske djelatnosti. Broj muzeja svih odjela s 2113 u 2001. porastao je na 2468 u 2007., uklj. muzeji Ministarstva kulture od 2027. do 2281. Muzeje je godišnje posjećivalo 70-76 milijuna posjetitelja. Svake godine muzeji restauriraju od 50 do 120 tisuća muzejskih predmeta i unose ih u elektronički katalog. Djelatnost kulturno-zabavnih ustanova i domova narodnih umjetnosti karakterizira povećanje intenziteta i traženje inovativnih učinkovitih oblika rada. Godine 2007. bilo je 49.572 kulturnih i rekreacijskih ustanova svih resora, uklj. u sustavu Ministarstva kulture - 48 399 ustanova. Stalno je djelovalo 28 tisuća umjetničkih amaterskih društava. U njima je sudjelovalo više od 3,3 milijuna kreatora, uklj. u ruralnim područjima 2,3 milijuna Značajan dio sudionika su djeca. Istodobno, gotovo četvrtina institucija zahtijevala je popravke; 32 tisuće zgrada bilo je u nezadovoljavajućem stanju. Došlo je do velike fluktuacije osoblja. Od 312 tisuća zaposlenih, samo 45 tisuća imalo je visoko obrazovanje. Broj kulturnih i rekreacijskih parkova naglo se smanjio. Godine 2001.-2007 broj parkova smanjio se za 141. Ministarstvo je značajnu pozornost posvetilo jačanju kulturnih veza s inozemstvom. Međunarodni dokumenti o kulturnoj suradnji sklopljeni su s 35 zemalja.
U Ruskoj Federaciji bilo je 74 visokoškolske ustanove kulture i umjetnosti, 278 srednjih specijaliziranih obrazovnih ustanova i više od 5,5 tisuća dječjih umjetničkih škola različitih profila. Gotovo 1,5 milijuna ljudi bilo je zaposleno u svim obrazovnim institucijama, uklj. Sveučilišta - 95 tisuća, srednje obrazovne ustanove - 15 tisuća, dječje umjetničke škole - 13 milijuna ljudi. U obrazovnim ustanovama radilo je preko 148 tisuća nastavnika. Saveznoj su podređenosti bile 44 visokoškolske ustanove i 18 srednjoškolskih ustanova.
U sustavu Ministarstva bilo je 9 znanstvenih ustanova koje su zapošljavale preko 800 istraživača sa znanstvenim stupnjevima doktora i kandidata znanosti.
Ruska Federacija je 2010. godine uključivala: 21 republiku, 9 teritorija, 45 regija, dva grada federalne podređenosti (Moskva i Sankt Peterburg), 4 autonomna okruga: ukupno 83 subjekta Ruske Federacije. Svi su bili ujedinjeni u 8 saveznih okruga. Sastavnice su imale: 41 ministarstvo kulture, 24 odjela kulture, 10 odbora za kulturu, 12 odjela kulture. Rad Ministarstva kulture Ruske Federacije s regijama odvijao se kroz Koordinacijski savjet za kulturu, kao savjetodavno tijelo pri Ministarstvu kulture Ruske Federacije. Vijeće se sastajalo najmanje dva puta godišnje na posebne sastanke. Vijećem je rukovodio ministar kulture Ruske Federacije.
U aparatu Ministarstva kulture Ruske Federacije bilo je zaposleno 335 djelatnika. Svi su imali visoko obrazovanje, uklj. s diplomama doktora i kandidata znanosti, profesora, izvanrednih profesora - 11, članova kreativnih sindikata - 6. 84 osobe imale su radno iskustvo u Ministarstvu do 5 godina, 51 osoba do 10 godina, 48 osoba imalo je do 15 godina iskustva. Bio je aktivan proces kadrovske obnove. Samo u 2009. godini zaposlena su 52 nova djelatnika, a 33 su dobila otkaz, uglavnom zbog starosti i prelaska na drugo radno mjesto. Ministarstvo kulture Ruske Federacije uspjelo je prevladati negativne posljedice u razvoju kulture u prvim godinama perestrojke. Ministarstvo je samouvjereno potvrdilo status državne obrazovne ustanove u području kulturnog graditeljstva.

Državna uprava kinematografije 1917.-2016.

Uspostava centralizirane državne kontrole nad filmskom djelatnošću započela je 1919. nacionalizacijom filmske industrije i trgovine.
Godine 1919.-1922 Djelovao je Sveruski odjel za foto-kinematografiju (VFKO) Narodnog komesarijata za prosvjetu RSFSR-a. Šef odjela Leshchenko D.I.
Godine 1921., izvanredni filmski redatelj S.M. Eisenstein. stvorio je film “Bojni brod Potemkin” koji je trijumfalno obišao cijeli svijet.
Godine 1922. VFKO je pretvoren u Središnje državno foto i filmsko poduzeće (Goskino). Dobio je monopolno pravo na iznajmljivanje filmova u cijeloj RSFSR. Goskino je bio podređen Narodnom komesarijatu za obrazovanje RSFSR-a. Direktori filmske industrije bili su: Konstantin Matvejevič Švedčikov (1919.-1923.), Aleksandar Aleksejevič Hanženkov (1923.-1926.), Erazm Samuilovič Kadomcev (1926.-1929.), Jan Samuilovič Rudzutak (1929.-1930.), Rjutik Martemjan Nikitovič (1930. 1931), Shumyatsky Boris Zakharovich (1931-1938).
13. lipnja 1924. Vijeće narodnih komesara RSFSR-a osnovalo je Dioničko društvo za proizvodnju i distribuciju filmova u RSFSR-u. Kasnije je preimenovano u Sovkino. Filmska industrija ubrzano raste, širi se mreža filmskih instalacija, uvodi se zvučno kino. Istodobno djeluje “Odbor za film pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a”. Sredinom 30-ih. Prvi zvučni filmovi “Put u život” (r. N.V. Ekk), “Sedam hrabrih” (r. S.A. Gerasimov), “Chapaev” (r. S. i G. braća Vasiljev) nastali su 13. veljače 1930. Organizirano je Svesavezno udruženje za filmsku industriju "Soyuzkino", podređeno Vrhovnom gospodarskom vijeću i Narodnom komesarijatu lake industrije. 13. veljače 1933. pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a osnovana je Glavna uprava filmske i foto industrije koja je postala dio Svesaveznog komiteta za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. 23. ožujka 1938. pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a osnovan je Odbor za kinematografska pitanja. U njemu je koncentrirana cijela filmska industrija. Predsjednici odbora: Dukelsky Semyon Semenovich (1938-1939), Bolshakov Ivan Grigorievich (1939-1946). 23. ožujka 1946. Odbor je pretvoren u Ministarstvo kinematografije SSSR-a. Bolshakov Ivan Grigorievich (1946-1953) imenovan je ministrom. Kinematografija se konačno pojavila kao samostalna grana kulture. Odbor je bio odgovoran za sve filmske studije, kina i poduzeća filmske industrije, kao i za upravljanje distribucijom filmova, izgradnju filmskih poduzeća i obuku kadrova za kinematografiju. Odbor osigurava opće upravljanje aktivnostima odjela za film pri Vijeću narodnih komesara saveznih i autonomnih republika, regionalnih i regionalnih izvršnih odbora. Godine 1940. u SSSR-u je bilo više od 12 tisuća kina u gradovima i 18,8 tisuća u selima.
Tijekom Velikog Domovinskog rata na fronti je bilo više od 150 operatera. Tijekom tih godina snimljena su 102 igrana filma različitih tema i žanrova. Među njima: “Sekretar Okružnog komiteta”, “U šest sati navečer nakon rata”, “Svinjokolja i pastir” (red. Pyryev I.A.); “Duga” (red. Donskoy M.S.); “Čekaj me” (r. Stolpner A.P.); “Dva borca” (red. Lukov L.D.) i drugi. Tijekom ratnih godina snimljeno je oko 5 milijuna metara filmova koji su neprocjenjiv povijesni dokument o ratu. U Almatyju je osnovan Central United Film Studio. Tamo je snimljeno više od 100 domaćih filmova. U kolovozu 1946. Centralni komitet Svesavezne komunističke partije boljševika usvojio je rezoluciju o filmu “Veliki život” (red. Lukov L.D.). Kritizirani su filmski redatelji G. M. Kozincev, V. N. Pudovkin, S. N. Jutkevič, S. M. Eisenstein. Na prijelazu 40-50-ih godina. Tijekom godina objavljeno je više od 100 novih filmova. Pojavili su se trofejni filmovi. Objavljeni su filmovi "Kubanski kozaci" (red. Pyryev I.A.); “Volga, Volga”, “Cirkus” (red. Aleksandrov G.A.). Od ožujka 1953. funkcije državnog upravljanja kinematografijom prenesene su na ministarstva kulture SSSR-a i RSFSR-a. Kino je 10 godina bilo u sustavu Ministarstva kulture. 23. ožujka 1963. osnovan je Savezno-republički državni komitet SSSR-a za kinematografiju, a od 1978. - Državni komitet SSSR-a za kinematografiju. Djelovao je do 1988. Predsjednici odbora: Aleksej Vladimirovič Romanov (1963.-1972.), Filip Timofejevič Ermaš (1972.-1986.), Aleksandar Ivanovič Kamšalov (1986.-1991.), prvi zamjenik predsjednika Nikolaj Jakovljevič Sičev, zamjenici predsjednika: Aleksandrov Mihail Vladimirovič, Ioshin Oleg Ivanovič, Mošin Leonid Sergejevič, Pavlenok Boris Vladimirovič, Sizov Nikolaj Timofejevič. Goskino SSSR-a imalo je 3 glavna odjela: Glavno uredništvo scenarija za igrane filmove (glavni urednik Bogomolov Anatolij Vasiljevič); Glavna uprava za filmsku produkciju (voditelj Gennady Evgenievich Sholokhov); Glavna uprava za kinematografiju i filmsku distribuciju (voditelj Fedor Fedorovich Belov) U 70-80-ima. u SSSR-u je bilo 40 filmskih studija, u kojima je bilo moguće stvoriti 130 igranih filmova, 100 televizijskih filmova i oko 140 dokumentarnih filmova godišnje. 7 tvornica filmskih kopija. 5. srpnja 1963. osnovan je Državni komitet za kinematografiju RSFSR (od 1972. Komitet za kinematografiju pri Vijeću ministara RSFSR). Odbor je imao 2 glavna odjela: Glavna uprava za filmsku produkciju (s uredništvom scenarija, glavni Simaranov Jurij Vladimirovič, glavni urednik Teimuraz Ivanovich Gvarishvili); Glavna uprava za kinematografiju i filmsku distribuciju (voditelj Vasilij Petrovič Zuev). Predsjednici odbora: Filippov Aleksandar Gavrilovič (1963.-1985.), Sičev Nikolaj Jakovlevič (1985.-1988.). Prvi zamjenik predsjednika Mikhail Afanasyevich Soloviev, zamjenik predsjednika Oleg Ivanovich Nifontov. Godine 1965. održan je osnivački kongres Saveza kinematografa SSSR-a. Dana 1. siječnja 1978. godine Savez je imao 5462 člana. Prvi predsjednik Unije Kulidzhanov L.A. Godine 1988.-1999 Upravljanje kinematografskom industrijom bilo je u sustavu Ministarstva kulture RSFSR-a. Prvi zamjenik ministra kulture za kinematografiju bio je Anatolij Ivanovič Procenko. Postojali su: Glavna uprava filmske proizvodnje (šef Kazarin Mihail Nikolajevič), s dva odjela: ekonomsko planiranje i financijsko, proizvodno-tehničko i scenarističko uredništvo; Glavna uprava za kinematografiju i filmsku produkciju (na čelu s Valerijem Viktorovičem Markovim), s pet odjela: za organizaciju i poboljšanje filmskih usluga stanovništvu, za uvođenje i rad tehnološke opreme, za organizaciju i razvoj video mreže, za ekonomiju i distribuciju filma i videa. U sustavu Ministarstva kulture RSFSR bilo je 11 filmskih studija: najveći od njih bio je Sverdlovsk Film Studio. Svi filmski studiji godišnje proizvedu od 80 do 90 dugometražnih igranih filmova, do 160 dokumentarnih filmova, do 450 znanstveno-popularnih filmova, preko 20 animiranih filmova i oko 750 brojeva filmskih časopisa. Preko 1500 filmova sinkronizirano je na jezike naroda Ruske Federacije. U RSFSR-u je bilo do 70 tisuća filmskih instalacija. Kina je dnevno posjećivalo oko 3 milijuna gledatelja, a djelovalo je 5 filmskih učilišta. Izdavali su časopise: “Kinematografska umjetnost”, “Filmski scenarij”, “Filmološki zapisi”. Godine 1990.-1992 Državni fond za razvoj kinematografije djelovao je pri Vijeću ministara RSFSR-a. Predsjednik fonda je Anatolij Ivanovič Procenko, zamjenik predsjednika je Aleksandar Ivanovič Meleh. 5. veljače 1992. godine osnovan je Odbor za kinematografiju pri Vladi Ruske Federacije. Od 1993. do 1996. godine zvao se Ruski federacijski komitet za kinematografiju, od 1996. do 1999. godine. - Državni komitet Ruske Federacije za kinematografiju. Sve ove godine predsjednik odbora bio je Armen Nikolajevič Medvedev, prvi zamjenik predsjednika bio je Anatolij Ivanovič Procenko. Godine 1996.-1999 Predsjednik Državnog odbora za kinematografiju - Golutva Alexander Alekseevich. Zamjenici predsjednika - Melech Alexander Ivanovich i Lazaruk Sergey Vladimirovich.
Godine 1999.-2000 Predsjednik Državnog komiteta za kinematografiju bio je Golutva Aleksandar Aleksejevič, zamjenici predsjednika: Lazaruk Sergej Vladimirovič i Gluhov Viktor Vladimirovič.
Od svibnja 2000. do 2016. Uprava kinematografije bila je u sustavu Ministarstva kulture Ruske Federacije.
Godine 2000.-2004 u Ministarstvu kulture postojao je Odjel za državnu potporu kinematografiji (voditelj Sergej Vladimirovič Lazaruk, zamjenik voditelja Jurij Mihajlovič Dorožkin), s dva odjela: kreativna ispitivanja i potpora proizvodnji nacionalnih filmova (voditelj Sergej Anatoljevič Zernov), odjel za promociju domaćeg filma (voditeljica Galina Markovna Stročkova). Pitanja kinematografije nadzirao je prvi zamjenik ministra Alexander Alekseevich Golutva. Godine 2004.-2008 Odjel za kinematografiju bio je dio Savezne agencije za kulturu i kinematografiju Ministarstva kulture i masovnih komunikacija Ruske Federacije. Zamjenik šefa agencije bio je Alexander Ivanovich Golutva. U odjelu za kinematografiju (šef Sergej Vladimirovič Lazaruk) postojala su 3 odjela: proizvodnja nacionalnih filmova (šef Elena Nikolajevna Gromova), promocija domaćih filmova (šef Galina Markovna Stročkova), državni registar (šef Jurij Viktorovič Vasjučkov).
Od 15. svibnja 2008. do 2013. Ministarstvo kulture Ruske Federacije upravljalo je odjelom za kinematografiju (redatelji Sergej Anatoljevič Zernov, Vjačeslav Nikolajevič Telnov, zamjenik direktora - Igor Aleksandrovič Kallistov) s četiri odjela: državna potpora nacionalnim igranim filmovima (šef Elena Nikolajevna Gromova) , državna potpora za proizvodnju igranih animiranih nacionalnih filmova (voditeljica Elena Kirillovna Mineva), promocija i distribucija nacionalnih filmova (voditeljica Galina Markovna Stročkova), državni registar (voditeljica Yuri Viktorovich Vasyuchkov). U rukovodstvu Ministarstva, ovaj odjel je nadzirao zamjenik ministra Golutva A.A. a od 2011. - Ekaterina Eduardovna Chukovskaya. U prosincu 2000. Vlada Ruske Federacije osnovala je Savezni fond za socijalnu i gospodarsku potporu domaće kinematografije. Mehanizam državne potpore kinematografiji reguliran je saveznim programima "Kultura Rusije (2001.-2005.)" i "Kultura Rusije (2006.-2010.)". Izdavanje filmskih proizvoda za 1996-2002. porastao sa 110 na 670 jedinica godišnje, uključujući igrane filmove - sa 20 na 105 jedinica. Od sredine 2004. do sredine 2007. godine ukupno je snimljeno 250 dugometražnih igranih filmova, 15 kratkih igranih filmova, 30-ak brojeva filmskih časopisa “Fitil” i “Yeralash”, oko 1300 naslova dokumentarnih filmova i oko 200 naslova animiranih filmova. Filmovi vodećih majstora Khotinenko V., Govorukhin S., Godovsky V., Chukhrai P., Khutsiev M., Poloki G., Melnikov V., Ryazanov E., Bortko V., Panfilov G., Balabanova A pobudili su zamjetan interes među gledatelj ., Sokurov A. i filmaši mlađe generacije: Bondarchuk F., Meskhiev D., Ogorodnikov V., Kravchuk A., Sashaev P. i drugi. U vezi s proslavom 60., 65., 70. obljetnice pobjede u Velikom Domovinskom ratu, kinematografija se okrenula domoljubnim temama. Mnogi su filmovi bili posvećeni povijesnim temama, odražavajući život različitih nacionalnosti u Rusiji. Ruska kinematografija dobila je međunarodno priznanje. Samo u 2006. godini na međunarodnim festivalima održano je 128 projekcija ruskih filmova. O njima je snimljeno 56 filmova. Godine 2008. održana je proslava 100. obljetnice izlaska prvog ruskog igranog filma.
Ruska kinematografija dobila je međunarodno priznanje. Samo u 2006. godini na međunarodne festivale poslano je 56 filmova.

Postoji mišljenje da u drugoj polovici 20. stoljeća u našoj zemlji nije bilo žene koja bi dosegla takve političke visine i napravila tako nevjerojatnu karijeru kao Ekaterina Alekseevna Furtseva. Bila je sekretar Centralnog komiteta KPSS-a, član predsjedništva Centralnog komiteta, prvi sekretar Moskovskog gradskog partijskog komiteta i gotovo 14 godina ministrica kulture SSSR-a.
Prisjetimo se njezina života u formatu biografskog izbora fotografija.
Portret kandidata za člana Predsjedništva Centralnog komiteta CPSU E. A. Furtseva

Ekaterina Alekseevna Furtseva rođena je 7. prosinca 1910. u selu blizu Vyshny Volochoka. Majka Matryona Nikolaevna radila je u tvornici za tkanje. Otac mi je poginuo u Prvom svjetskom ratu.

Ekaterina Aleksejevna sa svojom majkom

Ekaterina je završila sedmogodišnju školu, a sa petnaest godina je ušla u tkaonicu u kojoj je radila njena majka. Ali nju je čekala drugačija sudbina. S dvadeset godina djevojka iz tvornice pridružila se zabavi. Ubrzo slijedi prvi partijski zadatak: šalju je u Kursku oblast da unaprijedi poljoprivredu. Ali tamo ne ostaje dugo, "bacuju" je na komsomolsko-partijski rad u Feodosiji.

Portret mlade Ekaterine Furtseve

Primijete je, pozovu u gradski komsomolski komitet i ponude joj novu komsomolsku kartu. S blagoslovljenog juga šalje je na sjever, u samo srce revolucije, u prijestolnicu Oktobra - Lenjingrad. Na višim tečajevima civilnog Aeroflota.

Nikita Hruščov, Nina Petrovna, Ekaterina Furtseva (treća slijeva u prvom redu). Moskovska regija, ranih 60-ih

U novom gradu Catherine se zaljubila u pilota. Zvao se Pjotr ​​Ivanovič Bitkov.
U to vrijeme "pilot" je bila gotovo mistična riječ. Piloti nisu ljudi, već "Staljinovi sokoli". Pilot je neodoljiv, poput Don Juana. Biti u braku s pilotom značilo je ići u korak s vremenom. Živjeti gotovo u skladu s mitom. S pilotom se moglo dijeliti sve - čak i ljubav prema drugu Staljinu.

Ekaterina Furtseva sa suprugom Pyotrom Bitkovom i kćerkom Svetlanom

U Moskvi Furtseva postaje instruktor u studentskom odjelu u aparatu Centralnog komiteta Komsomola. Godinu dana kasnije poslana je na komsomolski vaučer na Moskovski institut za finu kemijsku tehnologiju. Budući industrijski inženjer strmoglavo uranja u komsomolski rad.

Kliment Vorošilov, Anastas Mikojan, Ekaterina Furceva

Počeo je rat, moj muž je mobiliziran. Ostala je sama s majkom, koju je do tada poslala u Moskvu. Nagazne mine eksplodiraju u Moskvi, ona, zajedno sa svima ostalima, dežura na krovu, gasi zapaljive bombe - spašava glavni grad. I odjednom - dugotrajna vijest nakon sastanka s mužem: trudna je.

Ekaterina Furtseva sa svojom kćerkom Svetlanom

U svibnju 1942. rođena je Svetlana. Samo četiri mjeseca nakon rođenja kćeri, suprug je došao na dopust. Objavio je da već duže vrijeme živi s drugom. Razočarenje je slijedilo razočaranje. Nakon završetka instituta, njoj je, kao političkoj aktivistici, ponuđeno da upiše postdiplomski studij, a godinu i pol kasnije izabrana je za partijskog organizatora instituta. Znanost je zauvijek gotova.

Sada su živjeli njih troje: majka, Svetlana i ona. Ekaterina je dobila sobu u dvosobnom stanu u blizini stanice metroa Krasnoselskaya. Iz instituta je poslana na rad u partijski komitet okruga Frunzensky. Neposredni nadređeni Furtseva - prvi sekretar okružnog komiteta - bio je Pjotr ​​Vladimirovič Boguslavski. S njim je razvila poseban odnos.

Godine 1949., tijekom zabavnog koncerta iza kulisa Boljšoj teatra, Nikolaj Švernik joj je organizirao audijenciju kod voditelja. Staljinu se svidjela. Vidjela ga je prvi i zadnji put, ali to joj je bilo dovoljno.

Ekaterina Furtseva govori na Plenumu kreativnih sindikata. 1967. godine

U prosincu 1949. godine govorila je na proširenom plenumu gradskog partijskog komiteta, gdje je, oštro kritizirajući samu sebe, govorila o nedostacima kotarskog komiteta.

Početkom 1950. godine preselila se u zgradu na Staraya trgu, u ured drugog sekretara Moskovskog gradskog partijskog komiteta. Nekoliko mjeseci kasnije njen vjerni prijatelj Pjotr ​​Vladimirovič Boguslavski pao je kao žrtva borbe protiv kozmopolitizma - smijenjen je sa svih pozicija i izbačen iz stranke. Romansa je završila sama od sebe.

Obitelj Ekaterine Furtseve: kći Svetlana, unuka Marina, zet Igor Kozlov - s kozmonautom Adriyanom Nikolaevom

Od 1950. do 1954. Furtseva je došla u bliski kontakt s Hruščovim. Kružile su glasine o njihovoj romansi. Odmah nakon Staljinove smrti postala je prva sekretarica gradskog partijskog komiteta. Sada je cijela Moskva bila pod njezinim zapovjedništvom.

N.S. Hruščov, pisac K. A. Fedin, ministrica kulture SSSR-a E. A. Furtseva (desno) i drugi razgovaraju na seoskoj dači tijekom sastanka čelnika partije i vlade s ličnostima sovjetske kulture i umjetnosti.

Na Hruščova je ostavila snažan dojam: i zato što je na sastancima govorila bez papira, i zato što se nije bojala priznati i pokajati se za izmišljene grijehe, i zato što je bila “specijalist”. Ovo je bila njezina omiljena riječ. Prilikom upoznavanja novih ljudi prvo što je pitala bilo je: “Jeste li vi stručnjak?!”

N. S. Hruščov i E. A. Furtseva na otvaranju izložbe. 1950-e

Furtseva je do kraja života zadržala odnos poštovanja prema profesorima i važnim starim docentima, kojih se dovoljno nagledala na postdiplomskom studiju. “Specijalist” zna više od nje, to je uvjerenje bilo jako snažno u njoj. A ona, bivša tkalja, željela je vidjeti upravo takve ljude u svom timu.

Bilo je to sretno vrijeme za Furtsevu. I ne samo u javnom životu. Dok je još radila kao tajnica u Moskovskom gradskom partijskom komitetu, upoznala je Nikolaja Pavloviča Firyubina, jednog od svojih podređenih.

Ekaterina Furtseva s Nikolajem Pavlovičem Firjubinom

Nikolaj Firyubin bio je profesionalni diplomat, nizak, vitak muškarac smeđe kose, čistokrvnog i izražajnog lica. Govorio engleski i francuski. Onima koji su ih oboje dobro poznavali bilo je nevjerojatno kako se tako različiti ljudi mogu spojiti.
Izvana se ponašala nedolično. U svakoj je prilici letjela k njemu u Prag, pa u Beograd, gdje je premješten za veleposlanika. Sve je to bilo pred svima, ali ona se nije htjela sakriti. Bio je polaskan time. Firyubin je tražio razlog za raskid prethodnog braka i prijetio da će se odreći svega.
Pet godina kasnije, kada se vratio u Moskvu i postao zamjenik ministra vanjskih poslova, vjenčali su se. I tek tada Jekaterina Aleksejevna shvati koliko je bila u zabludi. Međutim, više se nije moglo ništa promijeniti.

Hruščov nije zaboravio što joj duguje. Ubrzo je Ekaterina Aleksejevna uvedena u predsjedništvo Centralnog komiteta i preko noći se pretvorila iz stranačke Pepeljuge u stranačku kraljicu.
Hruščovljeva zahvalnost, međutim, nije trajala vječno. Ono što je prvi put dobro poslužilo - telefon - drugi put je igralo protiv same Jekaterine Aleksejevne.

Sudionici 1. Svesaveznog kongresa novinara; među prisutnima: 1. red s lijeva na desno: generalni direktor TASS-a pri Vijeću ministara SSSR-a N. G. Palgunov (2. slijeva), predsjednik predsjedništva Vrhovnog vijeća SSSR-a K. E. Vorošilov, glavni urednik novine “Pravda” P. A. Satyukov, predsjednik Vijeća ministara SSSR-a N. S. Hruščov, član Politbiroa Centralnog komiteta KPSS-a M. A. Suslov (6. slijeva), član Predsjedništva CK KPSS-a E. A. Furtseva, član Prezidij Centralnog komiteta KPSS N. A. Mukhitdinov.

Bila je to 1960. godina, druga polovica Hruščovljeve vladavine. Mnogi su bili nezadovoljni njime. Uključujući i Furtsevu. Ovo nezadovoljstvo je dato oduška. Samo pranje kostiju. Jednom je u telefonskom razgovoru Furtseva "prošla kroz" Nikitu Sergejeviča. Sljedećeg dana pročitao je transkript njezina osobnog razgovora s članom Centralnog komiteta Aristovim. Njegova reakcija bila je munjevita. Na sljedećem, izvanrednom plenumu predsjedništva, Ekaterina Aleksejevna je smijenjena s mjesta tajnice.

Njezina je reakcija bila otvorenog srca i iskrena poput Hruščovljevog "pokreta". Istoga dana došla je kući, zabranila ulaz, legla u kadu i otvorila vene. Ali nije imala namjeru umrijeti. Zato nije otkazala susret s jednom od svojih prijateljica kojoj je dodijeljena uloga anđela spasitelja. I ova prijateljica odigrala je svoju ulogu.

Bilo je iznenađenje zbog tišine ispred vrata, a zatim zbunjenosti. Zatim strah. Zatim - poziv specijalcima i dolazak specijalne ekipe, koja je razbila vrata i zatekla Ekaterinu Aleksejevnu krvavu. Hruščov nije odgovorio na ovaj "vapaj duše". Sljedećeg dana, na sastanku proširenog sastava Središnjeg komiteta stranke, čiji je Furtseva ostala član, on je, ironično se nasmijavši, objasnio članovima stranke da Ekaterina Aleksejevna ima banalnu menopauzu i da ne treba obraćati pozornost na to. Ove su joj riječi pažljivo prenesene. Ugrizla se za usnicu i shvatila: drugi put ženske igrice u društvu koje igra samo muške igre neće funkcionirati.

Gina Lollobrigida, Jurij Gagarin, Marisa Merlini, Ekaterina Furtseva

Procedura smjene s vlasti razrađena je do najsitnijih detalja. Nitko nije upao u ured niti namjenski isključio telefon. Odricanje od vlasti obilježeno je šutnjom. Odjednom su te prestali pozdravljati, a što je najvažnije, gramofon je utihnuo. Jednostavno je bio isključen. No, mjesec dana kasnije stigla je poruka da je Furtseva imenovana ministricom kulture. I tada je zemljom počeo kružiti nadimak koji joj se dugo prilijepio - Katarina Velika.

Svojim timom smatrala je desetke tisuća kulturnih djelatnika u Moskvi i Moskovskoj regiji. I još tri-četiri milijuna običnih pripadnika “vojske kulturologa” diljem SSSR-a: skromni knjižničari, učeni muzejski djelatnici, arogantni zaposlenici kazališta i filmskih studija itd. Cijela ju je ta vojska zvala Velikom Katarinom.

Delegati 24. kongresa CPSU-a, ministrica kulture SSSR-a E. A. Furtseva (desno) i solistica baleta Boljšoj teatra SSSR-a, narodna umjetnica RSFSR-a M. Kondratyeva razgovaraju u pauzi između sjednica.

Ured Furtseve bio je ukrašen portretom kraljice Elizabete, s lakonskim natpisom: "Katarini od Elizabete". Postojala je legenda da se kraljica, nakon pola sata razgovora s Furtsevom, obratila njoj sa zahtjevom: "Katarina, ne zovite me Vaše Visočanstvo, samo me zovite drugarica Elizabeta."

Ekaterina Furtseva i Sophia Loren

Danska kraljica Margrethe jednom je izjavila da bi voljela činiti za svoju zemlju nepokolebljivo kao Furtseva za svoju.

Govor ministrice kulture SSSR-a E. A. Furtseve na otvaranju 2. međunarodnog baletnog natjecanja u Boljšoj teatru SSSR-a.

Prema njezinoj bilješci, Kazalište na Taganki osnovano je u ime Suslova, a istodobno su njezinom laganom rukom prokazani umjetnici apstrakcionisti u Manježu. Uz njezin blagoslov, Šatrovljeva drama “Boljševici” objavljena je u Sovremenniku. Ona je bila ta koja je preuzela inicijativu za izgradnju sportskog kompleksa i nove zgrade za koreografsku školu u Luzhnikiju.

Ministrica kulture SSSR-a E. A. Furtseva i Heroj socijalističkog rada, nadzornik brodograditelja Baltičkog brodogradilišta nazvanog po S. Ordzhonikidze V. A. Smirnov

S Firyubinom je sve bilo gotovo. Nije se razvela, ali nije ni voljela. Postala je povučena. Možda je živnula samo za vrijeme bučnih gozbi, uz čašu dobrog vina. Posljednjih godina ta je tendencija već svima primjetna. Njezina kći Svetlana rodila je Marishku, unuku Ekaterine Aleksejevne.

Ekaterina Aleksejevna sa svojom kćerkom Svetom i unukom Katjom

Svetlana i njen suprug stvarno su željeli imati daču. Furtseva je nije htjela graditi, ali pod pritiskom svoje kćeri, obratila se Boljšoj teatru - tamo se građevinski materijal mogao kupiti jeftino. Pomogao joj je zamjenik direktora Boljšoj teatra za izgradnju, a onda je izbio skandal. Dobila je opomenu i skoro je izbačena iz stranke.

E. A. Furceva, A. I. Mikojan, L. I. Brežnjev, K. E. Vorošilov

Posljednje dvije godine Furtseva je sama. U njezinoj kući nije bilo gotovo nikoga, Firyubin je imao ljubavnika i ona je znala za to.

U noći s 24. na 25. listopada 1974. zazvonilo je zvono u stanu Svetlane Furtseve na Kutuzovskom prospektu. Zvao je zamjenik ministra vanjskih poslova SSSR-a Nikolaj Pavlovič Firyubin, suprug njezine majke. Plakao je: "Nema više Jekaterine Aleksejevne."

Posljednjeg dana prosinca 1937., rano ujutro, načelnik Glavne uprave za kinematografiju pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a, Boris Zakharovich Shumyatsky, vratio se s poslovnog puta u Lenfilm i s kolodvora otišao ravno u dacha u blizini Moskve, gdje je trebao proslaviti Novu godinu sa svojom obitelji. Popodne ga je nazvao Staljinov pomoćnik T. A. Poskrebišev.
"Majstor te zove", rekao je lakonski.
Šef GUK-a morao je dočekati Novu godinu sa Staljinom. Kako je rekla supruga B.Z. Shumyatsky, za svečanim stolom prva zdravica je proglašena za zdravlje vođe. Boris Zakharovich, koji nije mogao podnijeti ni miris alkohola, samo je otpio gutljaj iz čaše. Staljin, navikao pomno pratiti ponašanje svojih gostiju i pijanica, prijekorno je odmahnuo glavom i prekorio svog direktora fotografije, iako je znao za njegov negativan stav prema alkoholu.
- Zar ne želiš piti u moje zdravlje?
“Znaš, Koba, da ja ne pijem.”
- Svi su učeni, samo ti nisi. Želite biti najbolji!
“Nemoguće je naučiti me ovome.” Tijelo to ne prihvaća.
Gledajući s otvorenim negodovanjem svog podređenog, Staljin je nakon kratke stanke rekao
- Ništa... i nisu tako savijali ljude.
Ujutro se Shumyatsky vratio svojoj obitelji s teškim osjećajem u duši, shvaćajući da više nije prihvatljiv Učitelju. U podrumima Lubjanke već su nestali mnogi visoki službenici Državne uprave i Ravnateljstva te bliski prijatelji - stari boljševici.
Tjedan dana nakon “dočeka” Nove godine, načelnik Glavne uprave dobio je nalog za smjenu, no “u vrhu” su šutjeli kada je telefonom pokušao doznati nešto o daljnjoj sudbini, koja je već bila odlučeno je: narodni neprijatelj.
Dugi niz godina, potisnutog Shumyatskyja sjećali su se s nevoljkošću, čak i s ironijom, radije povezujući samo negativne pojave u povijesti sovjetske kinematografije s njegovim aktivnostima. Nije pošteno.
B.Z. Shumyatsky je živio samo 52 godine. Njegov otac, knjigoveški radnik, nije dobio pravo boravka u glavnom gradu, napustio je Sankt Peterburg i nastanio se sa svojom obitelji u jednom od područja Bljeda naselja.
Mladi Šumjatski bio je aktivni sudionik oružane borbe protiv carizma u Krasnojarsku u jesen i zimu 1905., a u siječnju 1906. pobjegao je iz zatvora u Krasnojarsku, živio na lažnu putovnicu i čak bio na čelu partijskog lista Pribaikalje. Proganjan od vlasti, s obitelji odlazi u Argentinu, gdje živi i radi kao politički emigrant, a kući se vraća 1913. godine. Od tog vremena B. Z. Shumyatsky zauzima značajno mjesto u stranačkoj hijerarhiji, radeći u podzemnim boljševičkim organizacijama.
U listopadu 1917 izabran je za predsjednika Središnjeg izvršnog komiteta sovjeta Sibira.
Tijekom građanskog rata, B. Shumyatsky je obavljao opasne zadatke u pozadini Kolčaka i osobno obavijestio Lenjina o stanju stvari u ovom području borbe, borio se s bijelcima u 51. diviziji V. Bluchera, au ljeto 1920. imenovan je predsjednikom Vijeća ministara Dalekoistočne Republike. Dobro je poznavao M. Urickog, J. Sverdlova, S. Kirova, V. Bluchera, N. Podvojskog, P. Postiševa, I. Staljina i druge.
Njegov odnos sa Staljinom nije bio lak. Šumjatski je bio vrlo kritičan prema nekim svojim osobnim kvalitetama i, znajući za ljutnju i pretjeranu žudnju za moći, otvoreno se bojao Staljinova nepredvidivog gnjeva.
Kako je rekla supruga B. Šumjackog, preseljenje Borisa Zaharoviča u Iran bilo je uzrokovano sukobom sa Staljinom, koji, kao narodni komesar, nije dijelio ideju Šumjackog o stvaranju burjatske autonomije i bio je bijesan kada je saznao da njegov politički protivnik uspio postići svoj cilj preko Politbiroa. Tih godina Shumyatsky nije pridavao nikakvu važnost tim "radničkim" razlikama. U biti, B. Šumjatski i I. Staljin bili su ravnopravne osobe u boljševičkoj partiji do 1925.-1926. Vođa, koji nije imao posebne simpatije prema Šumjackom, ipak se nije protivio njegovom premještaju u studenom 1930. na mjesto voditelja Svesavezne filmske i foto udruge "Soyuzkino", reorganizirane 1933. godine. Glavnoj upravi za filmsku i foto industriju pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a. Staljin je nastojao udaljiti Šumjackog od rada u visokim partijskim i državnim vlastima. Vjerojatno je vođa pretpostavio da bivši partijski radnik, daleko od umjetnosti, neće dugo zadržati svoju novu vodeću ulogu, pogotovo jer je tehnička osnova kinematografije SSSR-a u to vrijeme bila vrlo slaba. Međutim, B. Shumyatsky, čovjek bez obrazovanja, ali načitan i neravnodušan prema umjetnosti, započinje svoj novi rad s velikim žarom i čvrstim uvjerenjem da se svi sovjetski filmovi trebaju uklopiti u okvire marksističke ideologije. Sovjetska je kinematografija, s njegove točke gledišta, planirana umjetnost; kino je polje kreativnosti koje zahtijeva umjetnički jezik dostupan masama. Uspjeh filma prvenstveno je određen njegovim “oštrim, zabavnim zapletom”. U svojoj knjizi "Umjetnost milijuna" svoju poziciju učvršćuje citirajući "autoritativni sud" Staljina, koji mu je navodno govorio o "nužnosti uzbudljivog zapleta". Potvrđujući svoje umjetničke zahtjeve u svjetlu partijske ideologije, Shumyatsky je s lakoćom uključio u “sektu” formalista one filmske djelatnike koji su preferirali put traganja i eksperimentiranja. Uvjereni internacionalist, oštro je napadao mnoge ukrajinske filmove s takozvanim “tendencijama nacionalnog odjela”. U prekrasnom filmu A. Dovženka "Zvenigora", šef GUKF-a vidio je "kinematografsku zastavu buržoaskih nacionalista", "divljenje prosperitetnom ruralnom Ukrajinom" i idealizaciju "reakcionarnih" obilježja njezine povijesne prošlosti. No, pohvalio je tako zanimljive filmove kao što su “Pubrija” B. Barneta, “Čapajev” G. i S. Vasiljeva, “Veseljani” G. Aleksandrova, “Piška” M. Romma, “Poderane cipele” M. . Barskaya, "Tri pjesme o Lenjinu" D. Vertova itd. O "Oluji" V. Petrova, B. Shumyatsky je rekao, ponavljajući riječi onih emotivnih gledatelja kojima je potreban obavezan sretan kraj: "Svidjela mi se slika , ali kraj je težak...”.
Šumjatski je organizirao filmske projekcije za visoke vlasti i vođu, predao je Staljinu na razmatranje u Kremlj tematski plan filmske produkcije i donio mu na odobrenje scenarije i probe za najvažnije povijesne, revolucionarne i povijesne filmove. Staljinova komunikacija s filmašima odvijala se uglavnom preko čelnika GUKF-a, koji je u ime čelnika redateljima i scenaristima prenosio svoje komentare, želje i zahtjeve.
Jednog dana 1934 B. Shumyatsky nazvao je redatelja M. Romma i scenarista I. Pruta i rekao da bi “jedan drug, nije važno tko točno, želio vidjeti sovjetski film o graničarima, snimljen u duhu američkog filma koji prikazuje brutalnu bitka u pustinji između engleskih vojnika i Arapa. Patrolni odred, izgubljen u pijesku, gine, ali ispunjava svoju vojnu dužnost. Bila je to, naravno, osobna zapovijed Staljina, koji je volio film Johna Forda "Izgubljena patrola". M. Romm i I. Prut nisu vidjeli ove tadašnje slike, ali su snimili film "Trinaest" o herojskoj borbi protiv Basmača u pustinji.
B. Shumyatsky je bio vrlo fleksibilan u ocjenjivanju filmova. Nerijetko se dogodila situacija da se nakon negativne ili pozitivne ocjene čelnika i članova Politbiroa ne iznese ili odlučno promijeni mišljenje o filmu. Svidio mu se film M. Dubsona "Granica", ali "na vrhu" se smatrao "pogrešnim", a stav Shumyatskyja se oštro promijenio. Prije službenih projekcija u Moskvi, “Čapajeva” je Šumjatski u Lenfilmu primio prilično suzdržano. U privatnim razgovorima, kao sudionik građanskog rata, kritički je govorio o nekim scenama ovog filma, vidjevši, primjerice, “nepotrebno veličanje” bijelih časnika u epizodi psihičkog napada Kappelovaca. Tražio je da se iz filma izbaci ova epizoda i scena s pjesmom “Oluja je hučala, kiša je bučila”. Nakon projekcije u Kremlju i uspjeha filma među publikom, Šumjatski je, potpuno slažući se s vođinim gledištem, proglasio film “Čapajev” svjetionikom po kojem se treba mjeriti sovjetska kinematografija.
Ljeto 1933 Film A. Zarkhija i I. Kheifitsa "Moja domovina" objavljen je na ekranima zemlje, što se svidjelo Shumyatskom. Uvjeren da će film dobro proći na blagajnama, šef GUKF-a pokazao ga je Staljinu. Nakon gledanja, voditelj je kategorički i prijetećim nagovještajem rekao: "Ovu su sliku... napravili... pogrešne ruke!"
A dan kasnije, Pravda je objavila: “Slika “Moja domovina” je zabranjena kao štetna.” Što je Staljina toliko razljutilo? U filmu o vojnom sukobu na Kinesko-istočnoj željeznici 1927. ni na jednom teritoriju nije vidio moćnu vojsku spremnu za pobjednički rat. Shumyatsky se nije usudio raspravljati s vođom, nazivajući snimku Zarkhija i Kheifitsa štetnom. “Ja sam kriv što sam promašio sliku”, pokajao se u jednom od svojih javnih istupa.
Uz velike unutarnje napetosti čelnik GUKF-a očekivao je u jesen 1937. god. završetak rada na filmu "Lenjin u listopadu", shvativši da će morati odgovarati za sve umjetničke i političke promašaje filma. Stvorio je sve uvjete da redatelj M. Romm osigura da film bude snimljen u najkraćem mogućem roku. B. Shumyatsky često je posjećivao set i neprestano podsjećao M. Romma da umjetnik N. Okhlopkov nije odobren za ulogu Vasilija. Ubrzo se pomirio s redateljevim izborom, ali radi sigurnosti, filmskoj je ekipi dodijelio montažera koji je sve što se događalo na setu bilježio u poseban dnevnik.
B. Shumyatsky branio je ideju "izravnog kreativnog sudjelovanja uprave u filmu." Niti jedan filmski studio u SSSR-u nije imao pravo samostalno odlučivati ​​o bilo kojem značajnom pitanju. Šumjatski je u svojim djelima i govorima više puta citirao Staljinove izjave o filmu, nazivajući ih "najdragocjenijim uputama", "najoštrijim oružjem", "kreativnim bogatstvom", ali to, naravno, nije diktirao iskreni osjećaj, već već pogrešnim konceptima koji su tada postojali o stranačkoj disciplini. Činilo se da je Shumyatsky modelirao Staljinovu reakciju na razne filmove i ponekad je bio u krivu.
Čelnik GUKF-a nije štedio ponos kreativnih radnika, optužujući mnoge od njih za “pokvareni liberalizam”, “malograđansku inteligenciju” i “objektivno neprijateljstvo prema sovjetskoj filmskoj umjetnosti”.
Na njegovu inicijativu učinjene su značajne promjene u sadržaju filmova kao što su "Posljednja noć" Yu. Raizmana, "Party Card" I. Pyryeva, "Generacija pobjednika" V. Stroeva. U “Posljednjoj noći” mladi gimnazijalac Kuzma prešao je na stranu protivnika revolucije, au tome je B. Shumyatsky vidio ideju o raspadu radničke obitelji kao štetnu za film.
Ponosan, dirljiv, ponekad sasvim neočekivan u reakcijama i oštar u procjenama, Šumjatski nije uvijek nailazio na međusobno razumijevanje s stvarateljima.
Posebno je težak bio njegov odnos sa Sergejem Eisensteinom. Neprijateljstvo koje je nastalo između njih donekle je bilo određeno hladnom i opreznom percepcijom režisera od strane samog Staljina. Nije bilo uvredljivo samo Eisensteinovo otvoreno poricanje njegove profesionalne kompetencije kao vođe sovjetske kinematografije, nego i ne uvijek točne šale na njegov račun. Poznato je da je portret Shumyatskog svojedobno visio u redateljevom kućnom toaletu.
S. Eisenstein, poznat u cijelom svijetu, bio je “tvrd orah” za čelnika GUKF-a, čovjek složenog i nedokučivog intelekta, umjetnik koji je najviše od svega cijenio svoju neovisnost. A Šumjatski mu je odgovorio oštrom i često nepravednom kritikom, optužujući ga za formalizam i nepoznavanje marksizma. Nažalost, čelnik GUKF-a odigrao je značajnu ulogu u porazu Eisensteinova filma “Bežinova livada”, pripisujući mu štetne “formalističke vježbe”, “interes za religijsku mitologiju”, “amnestiju za klasne neprijatelje” itd. No, osjetio je skrivenu Eisensteinovu misao: “Patos stvaranja novog kolektivnog sela počeo je prikazivati ​​kao patos spontanog uništenja.” Na prvom Svesaveznom kongresu sindikata filmskih i fotografskih radnika Šumjatski je iznio političke optužbe protiv Eisensteina, što je zvučalo kao denuncijacija. Nazivao ga je “bogom” koji je igrao istaknutu ulogu u izvjesnoj “boemskoj, formalističkoj skupini gdje su osuđivani najbolji filmovi sovjetske kinematografije”, a samog Eisensteina, koji je stvorio “neprijateljski” film “Bežinska livada”, navodno je nazvao film “Counter” “red hackwork.” .
Međutim, B. Z. Shumyatsky ne može se promatrati jednostrano, samo s pozicije njegovih protivnika. Mnogi ljudi, uključujući filmaše, odnosili su se prema njemu s dubokim poštovanjem. Nerijetko je Boris Zakharovich posjećivao Lenjingrad, gdje je, prema L. Arnshtamu, imao dobre kreativne odnose s većinom Lenfilmovih radnika, radnika, zaposlenika, redatelja A. Zarkhija, I. Kheifitsa, F. Ermlera, L. Trauberga i G. Kozincev. Kozincev je podsjetio da je susret sa Šumjackim postao “poticaj za formiranje ideje o povijesno-revolucionarnom filmu bez patetičnog tona”. Šef GUKF-a spremno je i oduševljeno pričao Kozincevu i Traubergu o životu, svakodnevnoj egzistenciji profesionalnog revolucionara, životu u zatvorima, radu podzemnih tiskara itd., a slušatelji su bili zadivljeni smirenom ironijom, šaljivom formom pripovijedanja, jasnoća riječi i misli. I to je ono što je pomoglo redateljima. Neke Maximove crte postupno su se počele pojavljivati ​​u njihovoj mašti.
G. Kozintsev ostavio nam je iznenađujuće topao opis B. Shumyatskyja, pa čak i kratak opis njegova izgleda: „Bio je već postariji čovjek, hodao je u toplom, vansezonskom kaputu, nezgrapno spuštenom šeširu i kaljačama. U cijeloj njegovoj pojavi bilo je nečeg duboko prozaičnog i običnog "Taj inteligentan čovjek, koji je mnogo znao, bio je potpuno nadaren smislom za humor. Smirenom ironijom razumio je sve naše filmske stvari." Čelnik GUKF-a nije mogao zaštititi mnoge zaposlenike svoje ustanove od represije te ih je, očito u samoobrani, javno osudio kao “špijune” i “trockiste”. Ali potajno nije vjerovao etiketama koje su velikodušno lijepljene na nevine ljude. Shumyatsky se sprijateljio s mladim talentiranim snimateljem Vladimirom Nielsenom, postavio ga za konzultanta Državnog sveučilišta za kinematografiju, dobro znajući da je Nielsen bio u zatvoru Butyrka i proveo dvije godine u egzilu. U pismu V. Nielsenu od 8.8.1936. B. Shumyatsky je s njim podijelio svoja razmišljanja o "sitnom smeću", karijeristima koji se infiltriraju u sovjetsku kinematografiju i žude za vladinim nagradama. Zajedno sa snimateljem koji je postao docent na VGIK-u, napisao je knjigu o američkoj kinematografiji, ali ona još nije objavljena (rukopis je pohranjen u TsGALI). Redateljicu-montažerku T. Lihačevu, koju je lenjingradski NKVD smatrao društveno opasnim elementom, B. Šumjatski je zaposlio u Mosfilmu i davao joj instrukcije u GUKF-u. Likhacheva čvrsto vjeruje da je Shumyatsky bio aktivna, skromna i ljubazna osoba koju su uvijek zanimali radni uvjeti običnih filmskih radnika u filmskim studijima. Prisjeća se da voditeljica GUKF-a nije voljela izlaziti pred kameru i odlazila je kad su dolazili fotoreporteri. T. Likhacheva je više puta pozivana u određene visoke vlasti, pokušavajući od nje dobiti inkriminirajuće dokaze o B. Shumyatskom, ali ona je uvijek govorila samo najbolje riječi o svom šefu.
Prema sjećanjima kćeri B. Z. Shumyatsky Ekaterine Borisovne, njezin je otac bio složen čovjek, često grub, koji je zahtijevao mnogo od sebe i drugih.
Osmijeh na njegovom licu bio je prava radost za cijelu obitelj. Obitelji nije volio pričati o teškom djetinjstvu, zatvoru, građanskom ratu... Kod kuće je puno vremena provodio za radnim stolom, zadubljen u svoje filmske poslove. “Otac se”, prisjeća se ona, “doslovno opustio kad su mu doma došli njegovi kolege i prijatelji: snimatelj V. Nielsen sa suprugom, redatelji V. Weinstock, F. Ermler, G. Aleksandrov, L. Trauberg, G. Kozintsev, scenaristi A. Kapler, I. Prut, djelatnici GUKF-a. Zatim je mnogo i spremno govorio o potrebi velikih promjena u sovjetskoj kinematografiji, ali je naglasio da ne ovisi sve o njemu." Shumyatsky nije mogao podnijeti pretjeranu pažnju prema svojoj osobi i bio je osoba koja nije uopće pila. Jednog se dana užasno naljutio kada je, otvorivši paket iz Gruzije, ispod gornjeg sloja voća otkrio nekoliko boca suhog vina.
Nemoguće je poreći mnoge pogreške i proturječnosti B. Šumjackog, čovjeka koji je najbolje godine svog života dao revolucionarnoj borbi i bio iskreno odan idejama marksizma-lenjinizma. Ali općenito, njegove aktivnosti kao voditelja Svesavezne kinematografske i foto udruge, tada GUKF-a, donijele su značajnu korist sovjetskoj kinematografiji. Redatelj Yuliy Raizman rekao mi je: “Ja sam, kao i drugi filmski redatelji, bio pod vatrom temperamentne kritike čelnika GUKF-a, ali sam uvijek vidio da Borisa Shumyatskyja vodi velika ljubav prema filmu, a to se prenijelo i na onih koji su ga okruživali. U biti, sve je svoje vrijeme posvetio kinematografiji, "nastojao je razumjeti namjere tvoraca filma, ozbiljno se bavio režijom. Vjerojatno mu se u trenucima takvih razgovora s filmskim majstorima činilo da , također je sudjelovao u stvaranju filma."
U roku od dvije-tri godine nakon što je Šumjatski došao na mjesto šefa Sojuzkina, sovjetska filmska produkcija napravila je zamjetan korak naprijed. Braneći svoje pozicije, B. Shumyatsky oštro je napao "desne oportuniste", pristaše "boemsko-anarhističkih osjećaja", uvjeren da se "područje kreativnog duha" ne može planirati, i zabranio zamjenu provedbe određenog plan proizvodnje uz nepotrebne rasprave. Bio je posve u pravu kad je ustvrdio da je planski sustav rada u kinematografiji nemoguć bez zanimljivih i literarno vrijednih scenarija - umjetničke osnove budućih filmova. Zbog toga je Šumjatski pozivao na ozbiljnije shvaćanje dramaturškog rada, smatrajući scenarij „samostalnim vidom dramaturgije“, originalnim književnim djelom. Ravnatelj GUKF-a često je filmskim redateljima preporučivao scenarije koji su mu se sviđali i čak pokušavao odrediti smjer i prirodu redateljeva rada na budućem filmu. U tom je smislu zanimljivo neobjavljeno pismo B. Shumyatskyja M. Rommu od 16. rujna 1934. godine. Govorimo o scenariju K. Vinogradskaya "Anka". On piše:
"Opet sam pročitao "Anku". Čini mi se da ako malo više radite na scenariju, možete napraviti dobar film... Poteškoće su uglavnom u odabiru glumice. Treba nam vrlo talentirana, bistra i ujedno mekana glumica, nešto kao Babanova, samo puno mlađa i ljepša. A Pavelu bi trebao glumiti glumac velikog osjećaja i velikog umijeća. Neće biti glumaca za te uloge - film bi mogao propasti. I drugo uloge trebaju prave glumce. Želio bih čuti vaše mišljenje o cijelom nizu problema u radu na ovoj vrpci."
B. Shumyatsky učinio je mnogo za film "The Youth of Maxim" G. Kozintseva i L. Trauberga. Redatelji su bili inspirirani pričama čelnika GUKF-a o njegovoj revolucionarnoj prošlosti. U njima su pronašli željeni ton filmske pripovijesti i neke važne materijale za sebe. Dok je radio na scenariju, G. Kozintsev u pismu od 20. travnja 1933. traži od B. Shumyatskog. "napraviti Ilfa i Petrova scenaristima". Ali najviše od svega, on je zainteresiran da B. Shumyatsky dođe u Lenjingrad 1. svibnja - pročitati scenarij i gledati "punu probu svih likova u kostimima." Bez sumnje, savjeti B. Shumyatskog pomogli su kreatorima budućeg filma. 20. ožujka 1934. godine G. Kozincev piše svom uglednom prijatelju da su svi njegovi amandmani prihvaćeni i doslovno poziva u pomoć u rješavanju teških zatvorskih scena: “Pomozite nam, još nam ništa ne pada na pamet.” Shumyatsky je bio zabrinut za sudbinu filma, koji je išao na ekran na vrlo teškom putu. Scenarij za film pod nazivom "Boljševik" zabranila je visoka komisija, a film nije prihvatio Goskino. No, voditelj GUKF-a, kako mi je rekao redatelj L. Arnshtam, više je puta u razgovorima s prijateljima i kolegama naglašavao da je film zanimljiv.
Supruga snimatelja V. Nielsena, I. Penzo, koja je bila prisutna tijekom razgovora svog supruga s B. Shumyatskyjem, prisjetila se: "Boris Zakharovich je govorio o "Maximovoj mladosti" s velikom toplinom. Njegove riječi su mi se urezale u sjećanje: "Mi smo Boljševike navikli doživljavati po šabloni... Čini se da, čak i ako su ljudi od umjetnosti, ne razumiju humor.” Upravo je B. Šumjatski odveo G. Kozinceva i L. Trauberga na odlučujuće gledanje u Kremlj, gdje je slika malo kritizirana, ali je dobila odobrenje vođe.
Zahvaljujući Shumyatskyju, komedija "Jolly Fellows" pojavila se na sovjetskom ekranu. Zasluga voditelja GUKF-a je što je upravo on predložio stvaranje komedije prema materijalu predstave Lenmusic Halla "Music Store", pozvao Utesova i njegov jazz da glume u novom filmu i predložio postavljanje filma redatelju G. Aleksandrovu uz pomoć snimatelja V. Nielsena. Dugo je vremena B. Shumyatsky nadgledao produkciju ove komedije, vidjevši u njemu svoju zamisao. Unatoč činjenici da je scenarij za "Jolly Fellows" nazvan "buržoaski", uspio ga je staviti u produkciju. Kada je počeo progon gotovog filma od strane visokih partijskih dužnosnika u osobi šefa odjela za propagandu i agitaciju Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije (boljševika) A. Stetskog, narodnog komesara za prosvjetu A. Bubnova , B. Shumyatsky požurio je braniti film. 28. srpnja 1934. godine napisao je pismo samom Staljinu zahtijevajući da se obuzdaju partijski konzervativci koji su upropastili niz dobrih filmova, da se skine optužba za kontrarevoluciju, laž i huliganstvo s “Veselaca” i da se dopusti prikazivanje filma na međunarodnom filmskom festivalu, što je ubrzo i postigao. Uz ime Šumjackog vežu se i uspjesi sovjetskih filmova na međunarodnim filmskim festivalima u Veneciji i Moskvi. U siječnju 1935 Šef GUKF-a uspio je organizirati svečani skup u Boljšoj teatru u čast 15. obljetnice sovjetske kinematografije. Svojom nazočnošću počastio ga je sam čelnik sa svojim najbližim suradnicima.
Kao odlučan i proaktivan upravitelj, Shumyatsky je osigurao da SSSR počne proizvoditi pozitiv film, stvorio je film otporan na vatru i dizajnirao dobre uzorke opreme za snimanje zvuka za to vrijeme. Aktivno je podržavao snimatelja V. Nielsena, koji se zalagao za uvođenje u kinematografiju jedne od najzanimljivijih tehnika kombinirane fotografije, koju je ubrzo upotrijebio u "Veseljanima".
Jednog je dana šef GUKF-a bez oklijevanja otpustio upravu Kinomekhanproma, gdje je duboka tehnička provjera određenog dizajna zamijenjena jednostavnim glasovanjem. B. Shumyatsky je bio jedan od prvih koji je predložio obuku kreativne mladeži iz nacionalnih republika u moskovskom i kijevskom GIK-u i podržao ideju o zajedničkoj produkciji republičkih studija i vodećih filmskih studija u Moskvi i Lenjingradu. U svibnju 1935. god B. Z. Shchumyatsky je na čelu skupine filmaša otišao u Europu i Ameriku. Nakon posjeta Parizu, čelnik GUKF-a, njegov snimatelj konzultant V. Nielsen, redatelj F. Ermler i izumitelj sovjetskog zvučnog filmskog sustava A. Shorin otišli su u SAD. U Americi su proveli oko dva mjeseca, fokusirajući se na rad Hollywooda, susreli se s poznatim redateljima F. Caprom, L. Milestoneom, R. Mamoulianom, K. Widorom, F. Langom, posjetili Charlieja Chaplina koji im je pokazao sve snimak filma "Moderna vremena". I prije odlaska u Ameriku B. Šumjatski je razmišljao o ozbiljnim reformama u sovjetskoj kinematografiji i prije svega o njezinoj boljoj tehničkoj opremljenosti. U SAD-u su te misli dobile specifičan sadržaj. Bio je zadivljen "tehnikom reprodukcije boja" u brojnim američkim filmovima, a svidjela mu se i činjenica da američki filmaši snimaju na otvorenim prostorima za lijepog vremena, a sele u paviljon samo za lošeg vremena, stvarajući kontinuitet u proizvodnom procesu i izbjegavanje skupih i nepotrebnih ekspedicija. Uvjerio se koliko je sovjetskoj kinematografiji potrebna racionalizacija cjelokupnog sustava filmske proizvodnje, pri čemu bi svaki kreativni i tehnički radnik obavljao točno određene funkcije. Izaslanstvo iz SSSR-a provelo je cijeli dan na otoku Sveta Katalina, gdje se nalazila lokacija za snimanje holivudskih filmova za sve klimatske zone. Kasnije, ponavljajući neke od misli B. Shumyatsky, V. Nielsen je pisao o potrebi uvođenja u sovjetsku kinematografiju "najnovijeg sustava tehnološkog procesa", "načela kontinuiteta, pokretne trake cijelog proizvodnog kompleksa s maksimalnom diferencijacijom rada."
B. Šumjatski je, u biti, prvi otvoreno zagovarao “opću rekonstrukciju sovjetske kinematografije na temelju “američkog iskustva”. U pismu V. Nielsenu slaže se s A. Montaguom, koji je oštro kritizirao tehničku zaostalost Engleski filmski studiji, koji nemaju svoju prirodu i prisiljeni su "prositi iz Hollywooda".
G. Kozintsev je napisao: "Shumyatsky je iz Hollywooda donio iskrenu želju da napravi i tehničku i organizacijsku revoluciju. Filmski grad je trebao biti izgrađen negdje na Krimu u blizini Baydarskih vrata. Vjerovali smo u njega, sanjali da ćemo se tamo preseliti čim moguće, ne samo raditi, nego i živjeti.” .
B.Z. Shumyatsky je bio uvjeren da će četiri studija u filmskom gradu biti u stanju proizvesti 200 filmova godišnje ako bude stalnog sunca, posebnih paviljona i učinkovitih produkcijskih metoda. Pet filmskih ekipa trebao je voditi producent. Sovjetski Hollywood je trebao biti izgrađen u četiri godine (od 1936. do 1940.).
Stav B. Shumyatsky i V. Nielsena podržali su poznati američki filmaši - redatelj F. Capra i scenarist R. Riskin, koji su u proljeće 1937. došli u Moskvu. F. Capra je u sovjetskim filmovima vidio “originalne ideje koje su zbog tehničke zaostalosti tek napola realizirane”. Po njegovom mišljenju, “tehnologija mora biti ispred misli - samo tada se može raditi brzo i plodonosno.”
Međutim, sve inovativne težnje B. Shumyatskog naišle su na neprijateljstvo i od strane tiska i vladinih dužnosnika, koji su zaboravili na njegove zasluge i Orden Lenjina, koji je dobio 1935. godine. Svojim konformističkim instinktom osjetili su u teškoj atmosferi jeseni 1937. da je položaj B. Šumjackog postao gotovo beznadan. Dana 8. listopada B. Nielsen je uhićen pod tjeralicom br. 5965, a četiri dana kasnije, 12. listopada 1937., novine Kino optužile su B. Shumyatskyja da smatra mišljenje "sabotera" Nielsena "odlučujućim" i šalje njega na dugotrajnoj inozemnoj misiji na službenom putu, unaprijedio ovog “bahatog lupeža kriminalne prošlosti” na odgovorno radno mjesto. Ovo je već samom Šumjackom zvučalo kao rečenica. Film M. Barskaya "Otac i sin", koji je pohvalio, smatran je "neprijateljskim". Shumyatsky je također optužen za ideju rekonstrukcije sovjetske kinematografije na temelju američkog iskustva, a "manjkav projekt" stvaranja sovjetskog Hollywooda smatran je "sabotažom".
Ako je B. Shumyatsky isprva bio osuđivan zbog birokracije, izolacije od masa i stvaranja vlastitog kulta među filmašima, onda je kasnije, u ljeto i jesen 1937., već optužen za takve optužbe koje su bile podignute protiv “neprijatelja”. od ljudi.” Ispada da se šef GUKF-a bavio sabotažom, zagrijavao već razotkrivene trockiste u svojoj instituciji, kriminalno rasipao ogromna državna sredstva, bio kriv za neuspjeh mnogih filmova, a prije svega za to što su filmski studiji u zemlji radili nisu ispunili proizvodni plan 1935. i 1936. godine. Cijela kritična kampanja protiv Šumjackog odvijala se pod osobnom kontrolom Staljina. Vođa je starog člana partije, koji je previše znao i postao previše samostalan, učinio žrtvenim jarcem, pokušavajući uvjeriti milijune ljudi da za nevolje i nedostatke sovjetske kinematografije nije kriva okrutna partijska cenzura ili nedostatak financija, već za diverzantske aktivnosti načelnika GUKF-a i njegovih djelatnika. Staljin nije bio zainteresiran za širenje filmske proizvodnje - to bi moglo otežati upravljanje kinom. Vođa nije mogao odobriti projekt stvaranja sovjetskog Hollywooda, koji je zahtijevao 400 milijuna rubalja troškova, koji su mu bili potrebni za sasvim druge svrhe...
NKVD je u noći sa 17. na 18. siječnja 1938. izvršio raciju u stanu Šumjackog br. 398 u ozloglašenoj kući na nasipu, predočivši nalog za uhićenje šefa GUKF-a koji je potpisao zamjenik narodnog komesara unutarnjih poslova SSSR-a M. Frinovskog. Taj dan kuća je već bila poluprazna. Potraga je trajala gotovo cijelu noć. Sigurnosni službenici odnijeli su ne samo dokumente, bilješke, pisma, dokumente koji se odnose na aktivnosti B. Shumyatsky. Mnoge knjige, dragocjenosti, obiteljske ostavštine, na primjer, jedinstveni iranski tepih iz dinastije Qajar, Chinggis Khan zdjela (dar B. Shumyatsky iz Sukhbaatara), rukom pisani Kuran, perzijske minijature, rijetki novčići, Schroederov klavir, Automobil Ford, pa čak i srebrnu značku Sveruskog središnjeg izvršnog odbora RSFSR-a br. 85. Popisom oduzetih predmeta utvrđen je 261 predmet.
U optužnici u predmetu br. 16946, B. Z. Shumyatsky imenovan je kao agent carske tajne policije, “sudionik antisovjetske desničarske trockističke organizacije i kreator grupe sabotaža i diverzantskog rada za ometanje sovjetske kinematografije .” Osim toga, iz optužnice je doznao da je uspješno radio u japanskoj i britanskoj obavještajnoj službi, primivši velike svote novca u zlatu za prijenos “najvažnijih državnih i vojnih tajni” u Japan i Englesku. lažne optužbe, B. Shumyatsky, počevši od 1936., "stvara skupinu terorista koju čine projektionist Korolev, inženjer Molchanov i drugi saboteri, izvršavajući zadatke organiziranja terorističkih napada na čelnike partije i vlade." Šef GUKF-a a navodnim se teroristima pripisuje trovanje živinim parama u dvorani za projekcije u Kremlju kako bi uništili vođu i članove Politbiroa.
Ispitivanja načelnika GUKF-a bila su vrlo teška. U roku od nekoliko mjeseci, B. Shumyatsky je bio slomljen i "priznao" sve smrtne grijehe. Protiv njega svjedočili su ranije uhićeni djelatnici GUKF-a V. Zhilin, V. Usievich, Y. Chuzhin i dr. Stručnjak za filmsku tehnologiju, profesor E. Goldovski, koji je uhićen u isto vrijeme, prisjetio se sukoba s B. Shumyatskyjem : bivši šef GUKF-a, ne gledajući ga, potvrdio je da je profesor, koji je negirao krivnju, pripadao “desničarskoj trockističkoj organizaciji”. “U protokolima posljednjih ispitivanja”, naglasio je unuk Borisa Zaharoviča Boris Lazarevič Šumjatski, “bilo je jasno da je moj djed s mukom, bespomoćnom rukom, napisao svoj potpis.” 28. srpnja 1938. godine Vojni kolegij Vrhovnog suda SSSR-a, pod predsjedanjem poznatog vojnog odvjetnika V. Ulricha, osudio je B. Shumyatskyja na smrt, uz konfiskaciju cjelokupne imovine koja mu pripada, proglasivši ga krivim po svim točkama optužnice. Kazna je izvršena istog dana. I samo 18 godina kasnije B.Z. Shumyatsky je rehabilitiran.
Sljedećih su godina njegovi voljeni: supruga, koja je odslužila dvije godine u zatvoru, kći i unuk, pisali N. Hruščovu, L. Brežnjevu, M. Gorbačovu sa zahtjevom za proslavu 60. obljetnice, 90. obljetnice i obljetnice rođenja B. Z. Shumyatsky, daju istinitu i ozbiljnu ocjenu njegovih aktivnosti u povijesti sovjetske države. Ali apeli visokim stranačkim instancama nisu dali rezultata. Međutim, 1986. god primili su poziv iz Središnjeg komiteta, rekavši da je za organizaciju stote obljetnice rođenja B.Z. Shumyatsky potrebna odluka najviših dužnosnika države. Njegovi stari prijatelji F. Ermler, G. Kozintsev, L. Trauberg, V. Weinstock i drugi došli su posjetiti rođake B. Shumyatskyja.
Aktivnosti B.Z. Shumyatsky u sovjetskoj kinematografiji, unatoč svim njegovim pogreškama, i dalje su bile vrlo značajne. Da, slijedio je osnovne Staljinove upute, ali se prema vođi nije odnosio s servilnošću koja je bila karakteristična za neukog časnika sigurnosti S. Dukelskog, koji je kasnije zauzeo fotelju direktora kinematografije, i tipičnog partijskog službenika I. Bolšakova. B. Shumyatsky je jedini od trojice direktora kinematografije pod Staljinom koji je pokazao svoju osobnu inicijativu za dobrobit cilja i sudjelovao u kreativnom procesu stvaranja niza zanimljivih filmova 30-ih. Prijatelji su ga zvali "Narodni komesar kinematografije". Pozvan kao svjedok u slučaju rehabilitacije B. Shumyatsky, poznati redatelj, profesor VGIK-a M. Romm rekao je vojnom tužitelju GVP-a: „Shumyatsky je bio izuzetno energična osoba, posvetio je golemu količinu vremena i truda da kinematografija. Pod Šumjackim je situacija u kinematografiji bila mnogo bolja nego u narednim godinama."