शौमयान यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री। वह एक सोवियत हॉलीवुड बनाना चाहते थे। देखें अन्य शब्दकोशों में "शुम्यात्स्की, बोरिस ज़खारोविच" क्या है

मेरी माँ की जीवनी असामान्य और अद्भुत है। खासकर उसके जीवन के पहले भाग में। उनका जन्म 25 सितंबर, 1909 को हुआ था, जब उनके माता-पिता 1905 में क्रास्नोयार्स्क और 1907 में व्लादिवोस्तोक में सशस्त्र विद्रोह में अवैध भागीदार थे। उनमें से पहले के बाद, उनके पिता, बोरिस ज़खारोविच शुमायात्स्की (मेरे दादा), विद्रोहियों के नेताओं में से एक, को गिरफ्तार कर लिया गया था और मौत की सजा का इंतजार कर रहे थे। हालाँकि, वह भागने में सफल रहा, और बाद में शुमायात्स्की दम्पति ने रूसी साम्राज्य के विभिन्न हिस्सों, चीन (हार्बिन) में भूमिगत काम किया और 1911 से 1913 तक, पुलिस उत्पीड़न से भागकर, उन्होंने अर्जेंटीना में मेरी माँ के साथ समय बिताया।
मेरे बचपन के दौरान, मेरी माँ अपने माता-पिता के साथ सुरक्षित घरों में घूमती रही। अर्जेंटीना के जहाज पर, गोपनीयता का पालन करते हुए, दादाजी ने अपनी पत्नी और बेटी से अलग यात्रा की, और जैसे कि वे उनके लिए अजनबी थे। लिया इसेवना शुम्यत्स्काया (मेरी दादी - बाबा, जैसा कि मैं उन्हें बुलाता था) के पास किसी महान महिला के दस्तावेज़ थे।
अक्टूबर क्रांति के दौरान, बी.जेड. शुमायात्स्की साइबेरिया और सुदूर पूर्व के बोल्शेविकों के नेता, सेंट्रोसाइबेरिया के अध्यक्ष, सुदूर पूर्वी गणराज्य के प्रधान मंत्री, मंगोलियाई पीपुल्स रिपब्लिक और बुरात-मंगोलियाई स्वायत्त सोवियत समाजवादी गणराज्य के आयोजक और आरएसएफएसआर (यूएसएसआर) के तत्कालीन राजदूत बने। ) फारस को। अपनी आखिरी पोस्ट में, उन्होंने यूएसएसआर की सिनेमैटोग्राफी और फिल्म उद्योग का नेतृत्व किया। इस क्षमता में, अपने सहकारी अपार्टमेंट के बदले में, उन्हें तटबंध पर घर में एक अपार्टमेंट मिला, जिसमें मेरी मां और उनके परिवार के पास एक कमरा था।
गृहयुद्ध के दौरान, एक बच्चे के रूप में, मेरी माँ ने बायस्क में भूमिगत श्रमिकों के काम में भाग लिया, जहाँ बाबा का एक सुरक्षित घर था। भूमिगत श्रमिकों के दस्तावेज़ और मुद्रण उपकरण वहाँ छिपे हुए थे। एक दिन, जब बाबा के घर की तलाशी हो रही थी, मेरी माँ ने खिड़की से देखा कि एक दूत उनके पास आ रहा है। उसने अपार्टमेंट की तलाशी लेने वालों से यार्ड में टहलने के लिए कहा, संपर्क से मिलने के लिए बाहर भागी और गाया: "आप अंदर नहीं आ सकते, हम तलाश कर रहे हैं।" उसने सुना और पास से गुजर गया।
माँ अपने दिनों के अंत तक बोल्शेविक मान्यताओं का पालन करती रहीं। और वह देश और परिवार के साथ हुई भयानक घटनाओं को या तो एक आवश्यकता या व्यक्तियों की गलती मानती थी। जाहिर है, यह कोई अन्य तरीका नहीं हो सकता था। दादाजी, रूस में राजशाही को उखाड़ फेंकने में प्रतिभागियों और आयोजकों में से एक, एक नए राज्य के निर्माण में सक्रिय भागीदार, एक बहुत उज्ज्वल व्यक्ति थे। उसके माता-पिता जो कुछ भी करते थे, उसकी माँ उसे उचित और एकमात्र सत्य मानती थी।
जनवरी 1924 में तेहरान, जहाँ बी.जेड. शुमायात्स्की आरएसएफएसआर के राजदूत थे, लेनिन की मृत्यु की खबर आई। रूसी-फ़ारसी स्कूल की छात्रा माँ ने फ़ारसी राजधानी के केंद्र में एक अंतिम संस्कार प्रदर्शन का आयोजन किया। एक घोटाला था. दादाजी को मौका मिलते ही मेरी माँ को फारस से दूर भेजना पड़ा। उन्होंने उसे 1917 के साइबेरियाई और पेत्रोग्राद भूमिगत में अपने साथी, वाई.एम. के परिवार के पास भेज दिया। स्वेर्दलोव, जिनकी लगभग 5 साल पहले मृत्यु हो गई, ने अपनी मां को अपनी विधवा क्लाउडिया टिमोफीवना नोवगोरोडत्सेवा (सेवरडलोवा) की देखभाल का जिम्मा सौंपा। वहां उनकी मुलाकात स्वेर्दलोव बच्चों से भी हुई, जिनमें से एक, आंद्रेई (दादाजी ने 30 के दशक में उनकी बहुत मदद की थी जब वह मुसीबत में थे) ने 1951 में लुब्यंका में उनकी बहन एकातेरिना शुम्यत्सकाया पर अत्याचार किया था।
माँ ने ऑल-यूनियन पायनियर संगठन के निर्माण में भाग लिया, और उनके पास कुछ प्रकार का प्रकाशन भी है: इस विषय पर एक ब्रोशर। हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, मेरी माँ ने लेनिनग्राद में खनन अकादमी में प्रवेश लिया, और उन्होंने मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ नॉन-फेरस मेटल्स एंड गोल्ड से एक दुर्लभ विशेषता के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की: धातुकर्म इंजीनियर-सांद्रक।
मेरा जन्म रविवार 04/04/1937 को सुबह क्लारा ज़ेटकिन के नाम पर किसी विशेषाधिकार प्राप्त प्रसूति अस्पताल में हुआ था। पिता - लज़ार मतवेयेविच शापिरो - यूएसएसआर फायर प्रोटेक्शन ट्रेड यूनियन की केंद्रीय समिति के अध्यक्ष - अपनी माँ के लिए गुलाब का गुलदस्ता लाए और वहाँ से दादाजी को देखने के लिए गनेज़्डनिकोव्स्की लेन गए। उन्होंने कहा, "नोरा और मैंने आपके नाम पर लड़के का नाम रखने का फैसला किया है - बोरिस।" जिस पर दादाजी ने कथित तौर पर उत्तर दिया: “उसे बोरिस शुमायात्स्की होने दो। आख़िरकार, मैं जल्द ही चला जाऊँगा।” दादाजी मुश्किल से 50 साल के थे. वह स्वस्थ थे.
पिता ने वैसा ही किया. जैसा कि दादाजी ने कहा था, उन्होंने मुझे मीट्रिक में लिख दिया, और जब यह पंजीकृत हो गया, तो उन्होंने मेरे मध्य नाम में एक अतिरिक्त अक्षर चिपका दिया - एक नरम संकेत। और मैं आधिकारिक तौर पर "लाज़रेविच" बन गया। इसलिए बाद में उन्होंने इसे मेरे पासपोर्ट में लिख दिया। और अन्य दस्तावेज़ों में, जैसे कि विभिन्न डिप्लोमा में, मुझे रूसी में सही ढंग से लिखा गया है - लाज़रेविच।
प्रसूति अस्पताल से, मेरे पिता मुझे और मेरी माँ को तटबंध पर स्थित घर में दादाजी और बाबा के अपार्टमेंट में ले आए, जहाँ हम लगभग गर्मियों के अंत तक रहे, सप्ताहांत पर, जब दादाजी जा सकते थे, मोरोज़ोव्का में, एक देश के सरकारी अपार्टमेंट में जाते थे। लेनिनग्रादस्कॉय राजमार्ग पर लायलोवो। दादाजी और बाबा के घर में, उन्होंने मुझे एक विशाल ऊदबिलाव पर लिटा दिया, जो तेहरान से लाए गए फ़ारसी क़जार राजवंश के कालीन से ढका हुआ था, जो छत से दीवार के नीचे तक फैला हुआ था। यह पहला रहने का स्थान बन गया जिसमें मैंने महारत हासिल की। और हम गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड पर अपने माता-पिता के अपार्टमेंट, बिल्डिंग 29, अपार्टमेंट 44 में चले गए, जब मेरे पिता के एक मित्र ने उन्हें दादाजी की आसन्न गिरफ्तारी के बारे में चेतावनी दी।
बोरिस ज़खारोविच शुमायात्स्की और उनकी पत्नी लिया इसेवना - मेरी माँ के माता-पिता - को 17 जनवरी, 1938 को गिरफ्तार कर लिया गया था, और आठ महीने बाद मेरे पिता, लज़ार मतवेयेविच शापिरो को गिरफ्तार कर लिया गया था। माँ को, अपनी पढ़ाई पूरी किए बिना, GIREDMET संस्थान में काम करने जाना पड़ा और नौकरी पर पढ़ाई जारी रखनी पड़ी, जैसा कि तब कहा जाता था। तुरंत, अधिकारों के बिना, निर्वाह के पर्याप्त साधनों के बिना और जेलों के आसपास पैकेज ले जाने की आवश्यकता के बिना एक अकल्पनीय जीवन तुरंत शुरू हो गया, जबकि मैं अपनी नवजात और स्कूली छात्रा बहन का समर्थन करने के लिए काम करना जारी रख रही थी।
एक शत्रुतापूर्ण समाज में सुरक्षा के बिना छोड़ दी गई, अपने सामने आने वाली कठिनाइयों से पूरी तरह से थक गई, मेरी माँ अपने बलात्कारी सहकर्मी से बचने में असमर्थ थी। उसके पास सुरक्षा की तलाश करने के लिए कहीं नहीं था। फरवरी 1940 में, उन्होंने एक बेटे आंद्रेई को जन्म दिया।
माँ ने 1939 में अपना डिप्लोमा प्राप्त किया, और अब यह मेरे पास है। उन्हें GIREDMET संस्थान की संवर्धन प्रयोगशाला में एक इंजीनियर के रूप में मंजूरी दी गई थी, जहां उन्होंने युद्ध से पहले काम किया था। वहां से उन्हें गुम्बेरेडमेट प्रसंस्करण संयंत्र में एक तकनीकी निदेशक के रूप में उरल्स में काम करने के लिए भेजा गया, जो टंगस्टन-मोलिब्डेनम सांद्रता का उत्पादन करता था, जिसका उपयोग उच्च-मिश्र धातु स्टील्स (कवच, आदि) के उत्पादन में एक योजक के रूप में किया जाता था। 1950 के दशक के मध्य में, मैंने उनके साथ एक ही कारखाने में काम किया। माँ की ख्याति एक अत्यंत कुशल इंजीनियर के रूप में थी। उन्होंने हाइड्रोमेटालर्जिकल विभाग में फोरमैन के रूप में काम किया। इसने चांदी के सांद्रण को समृद्ध किया, और इसकी प्रौद्योगिकियों की उत्पादकता, जैसा कि सहकर्मियों ने कहा, दूसरों की तुलना में डेढ़ गुना अधिक थी।
19 अक्टूबर, 1940 को मेरी माँ ने और आश्रितों को जोड़ा। यूएसएसआर के एनकेवीडी की एक विशेष बैठक ने उनकी मां को 2 साल और 9 महीने जेल की सजा सुनाई, यानी। वह अवधि जो वह पहले ही जेल में बिता चुकी है। सज़ा की नरमी को इस तथ्य से समझाया गया था कि मेरे बाबा असाध्य रूप से बीमार थे। उसे जेल अस्पताल से घर पर मरने के लिए भेजा गया था। उन्होंने मेरी मां को फोन किया और उन्हें लेने की पेशकश की। मेरे पिता, जो हाल ही में जेल से रिहा हुए थे, बाबा को अपनी बाहों में उठाकर हमारी बिल्डिंग, अपार्टमेंट 44, बिल्डिंग 29, गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड की 5वीं मंजिल पर ले गए। रिहाई पर उसे जो कागजात दिए गए उनमें एक प्रमाणपत्र भी था। यह एक सामान्य नागरिक पासपोर्ट प्राप्त करने का आधार बन गया, जिसमें प्रविष्टि थी "पासपोर्ट ब्यूटिरका जेल से कमीशन प्रमाणपत्र के आधार पर जारी किया गया था।" उनके साथ, 1905 से अनुभव के साथ पहले से ही सीपीएसयू में पुनर्वास और बहाल होने के बाद, 16 नवंबर, 1957 को उनकी मृत्यु हो गई। अफ़सोस है कि हम इसे बचा नहीं सके। और पुनर्वास से पहले उन्हें एक पैसा भी सामान्य नागरिक पेंशन नहीं मिलती थी।
निकासी के दौरान, मेरी मां और उनके तीन आश्रित (मां और दो बेटे; उनके पति और बहन सामने थे) ने सुबह से लेकर देर शाम तक कारखाने में समय बिताया, बच्चे बगीचे और नर्सरी में थे, और एल.आई. प्रभारी थे "हाउसकीपिंग" का। शुम्यत्सकाया। ऐसी ही एक घटना मुझे याद है. एक दिन किंडरगार्टन से लौटकर, मैंने एक बार फिर अपनी मां को शिक्षक की मेरे बाल काटने की मांग बताई, मैं बहुत बड़ा हो गया था। हमारे पड़ोसी के पास एक यांत्रिक हेयर क्लिपर था, लेकिन मेरे बाल काटने के लिए उसे बाजरे के आधा लीटर जार की आवश्यकता थी। माँ रोते हुए उसके पास से लौटी, कैंची ली और रोते हुए मेरे बाल काटने लगी। अगले दिन मैं विभिन्न गुच्छेदार सिर के साथ बगीचे में आया और जब तक मैं बड़ा नहीं हुआ, मुझे उपहास और मज़ाक का शिकार होना पड़ा। माँ को मेरे लिए बहुत दुःख हुआ और मैं समझ गया कि उन्हें भी कष्ट हो रहा है।
1942-43 की सर्दियों में, अच्छे सोवियत लोगों की कृपा से मेरी माँ मुसीबत में पड़ गईं, व्यावहारिक रूप से क्योंकि उन्होंने और उनके कर्मचारियों ने कुर्स्क की लड़ाई में लाल सेना की जीत में महत्वपूर्ण योगदान दिया था। फिर टी-34 टैंक के तोप के गोले को उच्च-मिश्र धातु युक्तियों (टंगस्टन-मोलिब्डेनम एडिटिव्स पर आधारित) से लैस करने का प्रस्ताव आया, जिसने जर्मन टाइगर टैंकों के कवच को भेदना सुनिश्चित किया। इसके लिए टंगस्टन-मोलिब्डेनम सांद्रण के लिए उत्पादन योजना में तीव्र, वस्तुतः परिमाण के क्रम से वृद्धि की आवश्यकता थी। जो किया गया. लेकिन मेरी मां के संयंत्र में रेल द्वारा चेल्याबिंस्क में धातुकर्म संयंत्र तक सांद्रण पहुंचाने के लिए पर्याप्त कंटेनर-बैग नहीं थे। माँ और उसके एक अधीनस्थ ने बच्चों की स्लेज पर सोडा का एक बैरल रखा, आधा लीटर का कैन लिया और भयानक यूराल ठंढ में उसे गाँव के चारों ओर घसीटा, और एक बैग के बदले सोडा का एक कैन देने की पेशकश की। उन्होंने आवश्यक मात्रा में कंटेनर एकत्र किए, उसमें सांद्रण लाद दिया और उसे एक स्लेज पर खींचकर स्टेशन तक ले गए। कार्य पूरा हो गया. और कुछ समय बाद, चेल्याबिंस्क से अभियोजक के कार्यालय का एक अन्वेषक सामने आया। किसी ने बताया कि मेरी माँ ने सरकारी संपत्ति - सोडा का एक बैरल - बर्बाद कर दी है। मुझे याद है कि कैसे मेरी माँ काले रंग में घूमती थी और शाम को लगभग बिना रुके धूम्रपान करती थी और बाबा के साथ फुसफुसाती थी। ऐसा लगता है कि उन्होंने सोचा कि यह 1938 में परिवार पर आई भयानक घटना की अगली कड़ी है। पूरे गांव में पूछताछ हुई. उन्होंने मेरी मां से भी पूछताछ की. और फिर मॉस्को से सबसे महत्वपूर्ण सरकारी कार्य को पूरा करने के लिए सुप्रीम कमांडर की ओर से आभार व्यक्त किया गया। अन्वेषक चला गया. और मुझे याद है कि कैसे मेरी माँ रोई थी, बाबा को इस बारे में बताते हुए, कुछ कागजात हिलाते हुए। इसलिए वह हमारे सामने दो बार रोईं. दूसरी बार उसी वर्ष की शरद ऋतु में था, जब उसे और मुझे सामने से धन हस्तांतरण प्राप्त हुआ: धन वसीयत के अनुसार हस्तांतरित किया गया था। बाबा ने उसे शांत किया और कहा कि यह गलती हो सकती है. लेकिन मेरी मां को पता था कि मेरे पिता अब नहीं रहे. और जल्द ही एक अंतिम संस्कार आया - एक संदेश कि मेरे पिता, कैप्टन लज़ार मतवेयेविच शापिरो की मृत्यु हो गई थी।
फ़ैक्टरी में और गाँव में, मेरी माँ एक बहुत सम्मानित व्यक्ति थीं और मॉस्को जाने से पहले, जैसा कि मैं, एक प्रीस्कूलर, अनुमान लगा सकता था, सब कुछ शांत था। हमारे पास एक बगीचा था, महिला आलू और जड़ी-बूटियाँ उगाती थी। हम भरे हुए थे. मेरे लिए एक अविस्मरणीय झटका मॉस्को की घटना थी, जब एक गलतफहमी के कारण, मुझे एक पड़ोसी, एक लेफ्टिनेंट कर्नल, जो हाल ही में पदच्युत हो गया था, ने बुरी तरह पीटा था, और जब मैं दहाड़ता हुआ घर आया, तो मेरी माँ मुझे उसके पास ले गई कि मैं, जो अभी तक धोया नहीं गया हूं, खून से लथपथ हूं, माफी मांगूंगा। माँ ने ऐसा इसलिए किया ताकि पड़ोसी अपने किए से डर जाए और "दस्तक" न दे। यह उसके लिए कैसा सदमा था? अब यह मुझे इंगित करता है कि वह उस समय अधिकारों की कमी और असहायता की किस सीमा तक महसूस करती थी, जिसमें हम रहते थे।
मॉस्को में, मेरी मां अलौह धातुकर्म मंत्रालय में काम करती थीं, जहां उन्हें निकासी से बुलाया गया था। हम तीनों पहुंचे: माँ, एंड्री और मैं, और बाबा गुम्बेका पर रुके थे। एक अपार्टमेंट के भुगतान के लिए तत्कालीन पैसे के खर्च को कम करने के लिए, मेरी माँ ने अपनी चचेरी बहन, चाची इदा को गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड पर हमारे अपार्टमेंट में रहने दिया, और उन्हें आंतरिक मामलों के मंत्रालय की एक व्यावसायिक यात्रा मिली, जहाँ उन्होंने तब काम किया था कैंटीन, अपनी चाची के लिए उरल्स की यात्रा पर, मेरे बाबा को मास्को ले आई।
जब 1940 के दशक के अंत में मॉस्को में यहूदियों का उत्पीड़न शुरू हुआ, तो मेरी मां को स्टाफ कटौती मंत्रालय से निकाल दिया गया और कुछ समय तक वह बेरोजगार रहीं। परिवार मेरे पिता के लिए मेरी पेंशन पर रहता था, जिनकी मृत्यु मोर्चे पर हुई थी और मेरी मां की बहन कात्या, जो इज़वेस्टिया अखबार में एक प्रूफ़रीडर थी, जो युद्ध से लौटी थी, के वेतन से, मेरी पेंशन से थोड़ा अधिक, एक छोटे वेतन पर रहता था। माँ ने हर किसी को और जहाँ भी वह गई, लिखा। उसे नौकरी पर नहीं रखा गया था. अब मैं समझता हूं कि आरएसएफएसआर के आपराधिक संहिता का वही अनुच्छेद 58, जिसके साथ मैं दिसंबर 2004 तक रहा था, उस पर लटका हुआ था। और किसी प्रकार के उच्च हस्तक्षेप की आवश्यकता थी। हताश होकर मेरी माँ ने सैम को एक पत्र लिखा। जाहिर है, वहां से अलौह धातुकर्म मंत्रालय को एक आदेश आया, और मेरी मां को मॉस्को प्लांट ऑफ सेकेंडरी प्रेशियस मेटल्स (वीडीएम) के हाइड्रोमेटलर्जिकल शॉप में फोरमैन के रूप में काम करने का काम सौंपा गया। हमारे घर में इस संक्षिप्त नाम को समझा जाता था: "एक बहुत ही लाभदायक जगह।" मेरी माँ का वेतन बमुश्किल 1000 रूबल से अधिक था। जब मैंने 1954 में स्कूल से स्नातक होने के बाद रिवॉल्वर प्रशिक्षु के रूप में उसी कारखाने में प्रवेश किया, तो मुझे प्रति माह 280 रूबल का भुगतान किया गया, और प्रशिक्षु बनने के बाद, मैंने लगभग उतने ही हजार या उससे थोड़ा कम कमाया। जैसा कि मैंने पहले ही कहा, मेरी माँ एक उच्च योग्य विशेषज्ञ थीं। बहुत जल्द हाइड्रोमेटालर्जिकल वर्कशॉप, जो उस समय तक लगभग विफल रही थी, उन्नत हो गई। उनके श्रमिकों - टुकड़ों में काम करने वाले - को अच्छी तनख्वाह दी जाने लगी और नियमित रूप से उनकी माँ की तरह कीमती धातुओं को बचाने के लिए बोनस दिया जाने लगा। वर्कशॉप के कर्मचारी मेरी माँ को पहचानते थे और उनसे प्यार करते थे। और उनके नेता - फोरमैन लिडा गोर्बाच - सेवानिवृत्त होने के बाद, 1960 के दशक के उत्तरार्ध में उन्होंने हमारे लिए अंशकालिक काम किया, मेरे बेटे की देखभाल की।
सेवानिवृत्त होने के बाद और इस डर से कि उनके पिता की मुद्रित कृतियाँ खो जाएँगी, मेरी माँ ने उन्हें इकट्ठा करना शुरू कर दिया, उन्हें पुस्तकालयों में खोजा और उन्हें हाथ से कॉपी किया, और फिर एक पोर्टेबल टाइपराइटर पर एक उंगली से कुछ टाइप करके, रुचि रखने वालों को वितरित किया। उत्तरार्द्ध नियमित रूप से सामने आया, कभी मंगोलों द्वारा, कभी फिल्म निर्माताओं द्वारा, कभी इतिहासकारों द्वारा।
हमारे परिवार में पुनर्वास ठीक आधी सदी तक चला। इसकी शुरुआत मई 1954 में हुई, जब वीडीएम प्लांट की सिफारिश पर यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के प्रेसीडियम ने मेरी मां को "श्रम वीरता के लिए" पदक से सम्मानित किया और दिसंबर 2004 में समाप्त हुआ, जब मेरे पिता, लज़ार मतवेयेविच शापिरो, जो मोर्चे पर मारा गया था, और उसके बेटे वादिम और मेरे लिए, मास्को शहर के अभियोजक कार्यालय ने पुनर्वास के प्रमाण पत्र जारी किए। मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में पारिवारिक स्मारक पर उनके पिता का नाम लिखने के लिए यह आवश्यक था, जिनकी मृत्यु मोर्चे पर हुई थी। आख़िरकार, ल्युबाविची, स्मोलेंस्क क्षेत्र में, जहां मेरे पिता की मृत्यु हुई और जहां उनके अग्रिम पंक्ति के साथियों ने उन्हें दफनाया, या रुडना, स्मोलेंस्क क्षेत्र में, जहां, स्थानीय सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालय के कर्मचारियों के अनुसार, ऐसा कोई रिकॉर्ड नहीं है। उसे दोबारा दफनाया गया।
पुनर्वास प्रक्रिया वास्तव में अभी तक समाप्त नहीं हुई है। पुनर्वास के अधिनियमों के अनुसार, राज्य द्वारा विनियोजित संपत्ति अवैध रूप से परिवार को वापस नहीं की गई थी। और सचमुच मेरे पुनर्वास के एक साल बाद, मेरे परिवार से अवैध रूप से जब्त की गई चीजों में से एक फ़ारसी कज़ार राजवंश के शाहों का राज्याभिषेक कालीन था, जिसका क्षेत्रफल लगभग 12 वर्ग मीटर था। मी., जिसमें बीसवीं शताब्दी तक ईरान के सभी शासकों की छवियां शामिल थीं, क्योंकि मॉस्को संग्रहालयों में से एक ने एक प्रदर्शनी में अपनी संपत्ति दिखाई थी। मैंने इस बारे में 2006 की पत्रिका "हमारी विरासत" संख्या 78 में एक लेख लिखा था। जाहिर तौर पर, मेरे बच्चों और यहां तक ​​कि पोते-पोतियों को भी यह पुनर्वास पूरा करना होगा।
13 अप्रैल, 1985 को माँ की मृत्यु हो गई और उन्हें मॉस्को के नोवोडेविची कब्रिस्तान में उनकी माँ, लिया इसेवना शुम्यत्स्काया (1889-1957) के बगल में दफनाया गया। मेरी दादी को यूएसएसआर में सत्तारूढ़ दल की केंद्रीय समिति के निर्णय द्वारा इस शर्त के साथ दफनाया गया था कि स्मारक का उपयोग उनके पति, बोरिस ज़खारोविच शुमायात्स्की (1986-1938) की प्रतीकात्मक कब्र (सेनोटाफ) के रूप में किया जाएगा, जो दर्शाता है। उनकी मृत्यु की झूठी तारीख (1943, लुब्यंका में उनकी फांसी की वास्तविक तारीख को छिपाने के लिए)। यह स्मारक मेरे पिता, शापिरो लज़ार मतवेयेविच (1903-1943) की कब्रगाह भी बन गया - लाल सेना के कप्तान, 312वीं इन्फैंट्री डिवीजन की 1079वीं रेजिमेंट के उप राजनीतिक अधिकारी, जिनकी मोर्चे पर मृत्यु हो गई। जहां उन्हें एक सामूहिक कब्र में दफनाया गया और रुडन्या में दोबारा दफनाया गया, जैसा कि हमें रुडन्यांस्की सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालय के आधिकारिक प्रमाण पत्र में बताया गया था, 1965 से 2003 तक हमें उनकी कब्र नहीं मिली। और 2005 में, उन्होंने नोवोडेविची कब्रिस्तान में दादाजी की तरह उनकी प्रतीकात्मक कब्र बनाई, स्मारक पर उनकी पत्नी - मेरी माँ के नाम के आगे संबंधित शिलालेख उकेरा।

बोरिस शुमायात्स्की, अक्टूबर 2009

ऐसा अक्सर होता था, कभी-कभी महीने में एक-दो बार। शाम को, लगभग नौ बजे, पहले अपने करीबी लोगों के साथ भोजन करने के बाद, कॉमरेड अपने साथियों को सिनेमा देखने ले गया। "सिनेमा हॉल," नेता की बेटी को याद आया, "पूर्व शीतकालीन उद्यान में बनाया गया था, जो पुराने क्रेमलिन महल के मार्गों से जुड़ा हुआ था।" एक लंबा जुलूस "निर्जन क्रेमलिन के दूसरे छोर तक चला, और उसके पीछे भारी बख्तरबंद गाड़ियाँ एक फ़ाइल में रेंग रही थीं और अनगिनत गार्ड चल रहे थे... फिल्म देर से समाप्त हुई, सुबह दो बजे: उन्होंने दो या उससे भी अधिक फिल्में देखीं। ।”

लगभग दस वर्षों तक, जनवरी 1938 में अपनी गिरफ्तारी तक, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत फिल्म और फोटो उद्योग के मुख्य निदेशालय के प्रमुख क्रेमलिन फिल्म स्क्रीनिंग के लिए जिम्मेदार थे। 1886 में एक दोषी-निर्वासित शहर वेरखनेउडिन्स्क में जन्मे, वह एक पेशेवर क्रांतिकारी के स्कूल से गुजरे, जो एक सैन्य आदमी की तरह, भाग्य और अपने वरिष्ठों की इच्छा से, एक क्षेत्र से दूसरे क्षेत्र, असाइनमेंट से असाइनमेंट पर फेंक दिया गया था। अक्टूबर 1917 के बाद, उन्हें मंगोलिया और फारस में व्यापार और राजनयिक मिशनों को अंजाम देने और साथ ही अधिक नाजुक मिशनों को अंजाम देने का अवसर मिला, जब तक कि नोमेनक्लातुरा लॉट ने शुमायात्स्की को सोवियत सिनेमा का प्रमुख नहीं बना दिया।

जाहिर है, बोरिस ज़खारोविच के पास जन्मजात व्यावसायिक कौशल था। वह अपने विभाग के उत्पादों को सबसे लाभप्रद तरीके से नेता के दरबार में पेश करने और शीर्ष के पक्ष से फिल्म उद्योग के लिए सबसे बड़ा लाभ निकालने में कामयाब रहे (और यह उनके नोट्स से स्पष्ट है)। यह कोई आसान और असुरक्षित काम नहीं था.

कोबा, जैसा कि शुमायात्स्की अक्सर पूर्व-क्रांतिकारी तरीके से स्टालिन को बुलाते थे (जो उनके कुछ पुराने सहयोगियों ने ही करने की हिम्मत की थी), जिन्होंने खुद एक बार कविता लिखी थी, क्रेमलिन सांस्कृतिक अभियानों में अन्य प्रतिभागियों की तुलना में अधिक परिष्कृत कलात्मक स्वाद हो सकता है। स्टालिन की धारणा में, किसी फिल्म का मनोरंजन मूल्य कभी-कभी उसके राजनीतिक उद्देश्य से अधिक हो सकता है।

और फिर भी, कला की अन्य सभी शैलियों की तरह, सिनेमा भी नेता के लिए राजनीति का एक साधन बना रहा, और सिनेमा को विशेष नियंत्रण की आवश्यकता थी। हालाँकि, सोवियत "फिल्म बिरादरी" ने अपने अनुशासन के बावजूद, कभी-कभी व्यवस्थित रैंकों को बाधित करने की कोशिश की, अक्सर विचारहीनता के कारण, कभी-कभी रचनात्मकता की गैर-पक्षपातपूर्ण व्याख्या के कारण। कुछ समय के लिए, शुमायात्स्की वैचारिक गलतफहमियों को सुलझाने, प्रतिभाशाली कलाकारों की रक्षा करने और घरेलू फिल्म उद्योग बनाने के लिए उच्चतम आशीर्वाद और धन की सफलतापूर्वक भीख मांगने में कामयाब रहे।

लेकिन एक दरबारी का जीवन अप्रत्याशित होता है। बिना किसी स्पष्ट कारण के, एहसान ने अपमान का स्थान ले लिया, और जुलाई 1938 में, बुटोवो में कुख्यात निष्पादन रेंज में बोरिस ज़खारोविच शुमायात्स्की का जीवन समाप्त हो गया।

फिल्म प्रेमी "जॉली फेलो", "चपाएव", "पीटर आई" और कई अन्य क्लासिक फिल्मों के लिए शुमायात्स्की के आभारी हो सकते हैं, जिनकी उपस्थिति में उन्होंने अपनी सर्वश्रेष्ठ क्षमता से योगदान दिया। इतिहासकारों के पास आभारी होने का एक और कारण है। कई वर्षों तक, शुमायात्स्की ने कुलीन क्रेमलिन सिनेमा के दर्शकों के बीच हुई बातचीत और टिप्पणियों के रिकॉर्ड, लगभग स्टेनोग्राफ़िक, रखे। यह कहना मुश्किल है कि क्या उन्होंने सत्र के दौरान नोट्स लिए या बाद में जो कुछ सुना उसे स्मृति से पुन: प्रस्तुत किया, लेकिन बोरिस ज़खारोविच न केवल जो कहा गया था उसका सार बताने में सक्षम थे, बल्कि कभी-कभी भाषण की शैलीगत विशेषताएं भी बता सकते थे। इसके अलावा, आधिकारिक कार्यक्रमों में महान नेताओं के भाषणों की प्रतिलेखों के विपरीत, जब हर शब्द को बोलने से पहले तौला जाता था, और यदि आवश्यक हो, तो बाद में सही किया जाता था या बदल दिया जाता था, शुमायात्स्की की रिकॉर्डिंग में इकट्ठा हुए लोगों के लाइव, गैर-प्रोटोकॉल भाषण रिकॉर्ड किए गए थे अपने संकीर्ण दायरे में थोड़ा आराम करने के लिए। लेकिन आप क्या कर सकते हैं यदि एक शासक की कला उसे विश्राम के क्षणों में भी राजनीति के बारे में सोचने और यहां तक ​​​​कि सबसे साधारण दृश्य की वर्ग पृष्ठभूमि पर ध्यान देने के लिए मजबूर करती है?

यदि आप चाहें तो हम 63 प्रविष्टियों तक पहुँच चुके हैं - स्टालिन और उनके दल के आकस्मिक रेखाचित्र। कुछ नोट संरक्षित नहीं थे, और कभी-कभी "सत्र" कागज पर दर्ज नहीं किया गया था। शुमायात्स्की की सामग्री स्टालिन के तथाकथित व्यक्तिगत कोष में रखी गई थी, जहाँ संभवतः शुमायात्स्की की गिरफ्तारी के बाद वे समाप्त हो गईं। वर्तमान में, यह फंड रूसी राज्य पुरालेख सामाजिक-राजनीतिक इतिहास (एफ. 558. ऑप. 11) में स्थित है। इस प्रकाशन में शुमायात्स्की के सभी नोट्स शामिल नहीं हैं, लेकिन पेश की गई सामग्री दस्तावेज़ की प्रकृति, उसके पात्रों और उसके निर्माता का बहुत स्पष्ट विचार देती है।

दस्तावेज़ तैयार करते समय, कुछ शब्दों की वर्तनी (उदाहरण के लिए, फ़िल्म) और संक्षिप्ताक्षर सहेजे गए थे। वर्गाकार कोष्ठकों में अंतिम नाम कंपाइलरों द्वारा डाले जाते हैं, गोल कोष्ठकों में - जैसा कि दस्तावेज़ में होता है।

के.एम. द्वारा परिचयात्मक लेख एंडरसन, दस्तावेज़ तैयारीके.एम. एंडरसन और एल.ए. कामुक.

8 नवंबर, 1917 को आरएसएफएसआर का पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन बनाया गया था। जनता की संस्कृति, कला, सांस्कृतिक और देशभक्ति शिक्षा के सभी मुद्दे उसके अधिकार क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिए जाते हैं। शिक्षा के पहले पीपुल्स कमिसर (11/8/1917 - सितंबर 1929) - प्रचारक, कला और साहित्य के इतिहासकार, प्रमुख राजनीतिक व्यक्ति और सोवियत संस्कृति के निर्माता - अनातोली वासिलीविच लुनाचार्स्की (1875-1933)। द्वितीय पीपुल्स कमिसार (सितंबर 1929 - अक्टूबर 1937) - राजनेता और पार्टी नेता, अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति और यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के सदस्य आंद्रेई सर्गेइविच बुबनोव।
राज्य की सांस्कृतिक नीति का मुख्य लक्ष्य: लोग सभी सांस्कृतिक मूल्यों के एकमात्र मालिक और उपभोक्ता बन जाते हैं। सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों का एक राज्य नेटवर्क बनाया गया। आरएसएफएसआर के शिक्षा के पीपुल्स कमिश्नरी में बोर्ड और विभाग शामिल थे, और 1929 से, उद्योग द्वारा मुख्य निदेशालय। शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के बोर्ड के सदस्य लुनाचार्स्की ए.वी., पोक्रोव्स्की एम.एन., क्रुपस्काया एन.के., बुबनोव ए.एस., मकरेंको ए.एस., लेपेशिंस्की पी.के. थे। 12 नवंबर, 1920 को ग्लैवपोलिटप्रोस्वेट बनाया गया, जो शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट का हिस्सा था। अध्यक्ष - एन.के. क्रुपस्काया, उपाध्यक्ष - मक्सिमोव्स्की, बोर्ड के सदस्य मिखाइलोव (आरसीपी की केंद्रीय समिति से), गुसेव (पीयूआर), इसेव (ऑल-यूनियन सेंट्रल काउंसिल ऑफ ट्रेड यूनियंस)। ग्लवपोलिटप्रोस्वेट में विभाग शामिल थे: पुस्तकालय, कला, राष्ट्रीय अल्पसंख्यक, सर्वहारा संस्कृति, संग्रहालय और स्मारक संरक्षण, इतिहास और रक्षा, फोटोग्राफी और फिल्में, आदि। ग्लवपोलिटप्रोस्वेट क्लबों, संस्कृति के घरों और वाचनालयों के आयोजन में शामिल था। उन्होंने अपने नाम पर हाउस ऑफ थिएटर एजुकेशन बनाया। वी.डी. पोलेनोवा।
शिक्षा के पीपुल्स कमिश्रिएट में, थिएटर विभाग का नेतृत्व वी.ई. मेयरहोल्ड, साहित्यिक विभाग - ए.वी. लुनाचारस्की, फिर - वी.या. ब्रायसोव, ए.एम. सेराफिमोविच, फिल्म निर्माण विभाग - डी.आई. लेशचेंको, संगीत विभाग - एन.या. ब्रायसोवा करते थे। . थिएटर विभाग में एक सर्कस अनुभाग था: अनुभाग के अध्यक्ष जी.एस. रुकविश्निकोव थे, अनुभाग में आई.जी. एरेनबर्ग, मूर्तिकार एस.टी. कोनेनकोव शामिल थे। पीपुल्स कमिश्नरी ऑफ एजुकेशन के तहत एक मुख्य विज्ञान विभाग था, जो शैक्षणिक संस्थानों में स्थानीय इतिहास आंदोलन और सांस्कृतिक कार्यों के विकास में लगा हुआ था।
शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट में एक अकादमिक केंद्र था, जिसमें वैज्ञानिक और कलात्मक अनुभाग शामिल थे, जिसमें पाँच उपखंड थे: साहित्यिक, नाटकीय, संगीत, ललित कला और सिनेमैटोग्राफ़िक। शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट में, ब्लोक ए.ए., गोर्की ए.एम., मायाकोवस्की वी.वी., ग्रैबर आई.ई., बेनोइस ए.आई., इवानोव वी., बेली ए., एंड्रीवा एम.एफ., फेडिन ने के.ए. की कलात्मक नीति की चर्चा में भाग लिया। और अन्य। उनमें से कई ने शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के तंत्र में काम किया। शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्नरी ने संस्कृति के सभी मुद्दों और सांस्कृतिक कार्यों की सामग्री के राज्य नेतृत्व से निपटा। शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्नरी ने बुद्धिजीवियों को अपनी ओर आकर्षित करने के लिए बहुत काम किया, जिनमें से एक महत्वपूर्ण हिस्से ने प्रतीक्षा करो और देखो का रवैया अपनाया, निष्क्रिय व्यवहार किया और साथ ही, जहां तक ​​संभव हो, काम किया। सांस्कृतिक क्षेत्र. मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग से रूस के दक्षिण में बुद्धिजीवियों का पलायन हुआ, मुख्यतः भौतिक कारणों से। बुद्धिजीवियों और अधिकारियों के बीच "सुलह" की प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका 7 मई, 1919 को बनाई गई ऑल-रूसी यूनियन ऑफ आर्ट्स वर्कर्स (VSERABIS) द्वारा निभाई गई थी। 1923 तक, ट्रेड यूनियन में 70 हजार सदस्य (95) थे सभी कला कर्मियों का %)। अलग-अलग समय में, ट्रेड यूनियन के नेता एम.एम. काचलोव, वी.आई. पुडोवकिन, ए.वी. ताइरोव, ए.एन. पशेन्नया, ए.पी. डोवजेनको थे। सामान्य तौर पर, साहित्यिक और कलात्मक जीवन विभिन्न रचनात्मक समूहों और आंदोलनों की विविधता और प्रचुरता से प्रतिष्ठित था; संस्कृतियों और असहमति के वैकल्पिक संवाद की संभावना थी।
संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों (थिएटर, साहित्य, चित्रकला) में कई उत्कृष्ट कार्य सामने आए।
30 के दशक की शुरुआत से। सख्त नियमन की नीति तेज हुई। 23 अप्रैल, 1932 को बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति ने "साहित्यिक और कलात्मक संगठनों के पुनर्गठन पर" संकल्प अपनाया। साहित्य और कला के उस्तादों के कई समूह और संघ समाप्त कर दिए गए। उनके स्थान पर रचनात्मक संघ बनाये गये। 1932 में, संगीतकारों, वास्तुकारों और कलाकारों के संघ बनाए गए; 1934 में - लेखक। देश के सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना ए.एस. पुश्किन की मृत्यु की 100वीं वर्षगांठ को समर्पित कार्यक्रम आयोजित करने के लिए एक समिति के निर्माण पर 16 दिसंबर, 1935 के यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के निर्णय को अपनाना था। संस्कृति के क्षेत्र में अपनी राज्य नीति के निर्माण में, युवा राज्य ने ज़ारिस्ट रूस से विरासत में मिली दो महत्वपूर्ण परिस्थितियों को ध्यान में रखा। एक ओर, रूसी संस्कृति की महान उपलब्धियाँ और महानतम परंपराएँ हैं जो 18वीं-19वीं शताब्दी में विकसित हुईं, और दूसरी ओर, 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, वयस्क आबादी का ¾ निरक्षर है। 1914 में, आरएसएफएसआर के क्षेत्र में केवल लगभग 5.5 मिलियन लोग अध्ययन कर रहे थे। 75 उच्च शिक्षण संस्थानों में लगभग 85 हजार छात्र पढ़ते थे। केवल 237 क्लब सक्रिय थे। प्रति 100 पाठकों पर 29 पुस्तकें थीं; 48 राष्ट्रीयताओं के पास अपनी लिखित भाषा नहीं थी। सांस्कृतिक निर्माण का सबसे महत्वपूर्ण कार्य पिछली शिक्षा प्रणाली का आमूलचूल पुनर्गठन, जनसंख्या की निरक्षरता का उन्मूलन था, जो संस्कृति का आधार है। संस्कृति के सभी साधन श्रमिकों और किसानों के लिए उपलब्ध हो गये। लोग सांस्कृतिक मूल्यों के एकमात्र मालिक और उपभोक्ता बन गए, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों, क्लबों, पुस्तकालयों, संग्रहालयों, थिएटरों का एक नेटवर्क सक्रिय रूप से बनाया और विकसित किया गया... पश्चिम सहित सांस्कृतिक विशेषज्ञों, कलाकारों और शिक्षकों ने प्रारंभिक सोवियत का उल्लेख किया संस्कृति को सबसे उज्ज्वल, मौलिक और प्रभावी में से एक के रूप में विनियमित करने का अनुभव। यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला के लिए ऑल-यूनियन समिति।

जनवरी 1936 - मार्च 1953

17 जनवरी, 1936 को यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल नंबर 36 के संकल्प द्वारा, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला मामलों के लिए ऑल-यूनियन कमेटी का गठन किया गया था। समिति "कामकाजी लोगों के सांस्कृतिक स्तर की वृद्धि और कला के क्षेत्र में आबादी की जरूरतों को बेहतर ढंग से पूरा करने की आवश्यकता के संबंध में, और कला के विकास के प्रबंधन को एकजुट करने के लिए" बनाई गई थी। यूएसएसआर।" समिति के पास पीपुल्स कमिश्रिएट के अधिकार थे और यह एक संघ-गणतंत्र निकाय था। समिति की संरचना में 6 मुख्य निदेशालय शामिल थे: थिएटर, संगीत संस्थान, ललित कला, सर्कस, प्रदर्शनों की सूची और चश्मे का नियंत्रण, शैक्षणिक संस्थान, वास्तुकला विभाग, शौकिया प्रदर्शन, आर्थिक और वित्तीय प्रभाग। समिति में शामिल हैं: प्रबंधन कर्मियों के उन्नत प्रशिक्षण के लिए एक विशेष प्रयोजन संकाय (FON), एक उच्च प्रमाणन आयोग, और कलाकारों को व्यक्तिगत पेंशन के असाइनमेंट के लिए आवेदनों पर विचार करने के लिए एक आयोग। प्रत्येक प्रशासन के अंतर्गत निर्वाचित पद्धति आयोग बनाए गए। इसके अलावा, ललित कला के प्रबंधन के तहत, ललित कला के कार्यों की खरीद के लिए एक राज्य आयोग और संग्रहालयों के बीच कला के कार्यों के वितरण के लिए एक आयोग था। समिति सीधे तौर पर इसके अधीन थी: मॉस्को में ऑल-यूनियन एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर और लेनिनग्राद में कला अकादमी; थिएटर, सिनेमा, वास्तुकला के मुद्दों पर यूनाइटेड पब्लिशिंग हाउस "आर्ट"; संगीत प्रकाशन गृह "संगीत"। समिति में समाचार पत्र "सोवियत आर्ट" का संपादकीय बोर्ड शामिल था। समिति ने सभी रचनात्मक संघों और साहित्यिक कोष को नियंत्रित किया। समिति के कर्मचारियों की संख्या: 1936 में - 226 लोग, 1939 में - 516 लोग, 1940 में - 671 लोग। समिति के अध्यक्ष: प्लैटन मिखाइलोविच केर्जेंटसेव (07/17/1936-01/15/1938), एलेक्सी इवानोविच नज़रोव (01/19/1938-07/1939), मिखाइल बोरिसोविच ख्रापचेंको (04/01/1939 -01/25 /1948), पोलिकार्प इवानोविच लेबेदेव (02/4/1948-04/24/1951), बेस्पालोव निकोलाई निकोलाइविच (04/24/1951-03/15/1953)। 04/01/1939 से 01/25/1948 तक, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला मामलों की समिति, और बाद में, 03/15/1946 से सोमिन के तहत, यूएसएसआर का नेतृत्व एम.बी. ख्रापचेंको, एक प्रमुख ने किया था साहित्य और कला में विशेषज्ञ, शोधकर्ता और आलोचक, 1928 से ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बी) के सदस्य, 1967 से - यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद, 1960-1980 में। दार्शनिक विज्ञान का नेतृत्व किया, समाजवादी श्रम के नायक। वर्षों से समिति के उपाध्यक्ष थे: बोयार्स्की वाई.आई., शुमायात्स्की बी.जेड., चुज़हिन वाई.ई., रयाबिचेव एन.एन., मार्केलोव आई.ई. विभिन्न वर्षों में मुख्य विभागों के प्रमुख थे: एडेल्सन जेड.ए. (IZO), शापोवालोव एल.ई. (GUUZ), सोलोडोवनिकोव ए.वी., सुरिन ई.ए. (थिएटर), शातिलोव एस. एस., ओरेउड ओ.एन. (संगीत), गनेत्स्की वाई.एस., मोरोज़ोव ई.एस. (सर्कस), वासिलिव्स्की वी.आई., वेदोविचेंको वी.जी., डोब्रिनिन एम.के. (प्रदर्शनों की सूची नियंत्रण विभाग), एलिसेव वी.टी., ट्रेगुबेनकोव एफ.ए. (पूंजी निर्माण विभाग), टॉल्माचेव जी.जी., शिवरिकोव वी.ए. (वास्तुकला विभाग). समिति के अध्यक्ष के अधीन एक कलात्मक परिषद होती थी जिसमें तीन विभाग होते थे: रंगमंच और नाटक, संगीत और ललित कलाएँ। कलात्मक परिषद में 19 उत्कृष्ट कलाकार शामिल थे, जिनमें शामिल हैं: नेमीरोविच-डैनचेंको वी.आई., खोरावा ए.ए., टॉल्स्टॉय ए.एन., पोगोडिन एन.एफ., समोसुद एस.ए., ड्यूनेव्स्की आई.ओ., ग्लियर आर.एम., मुखिना वी.आई., ग्रैबर आई.ई. मुख्य विभागों में परामर्श और कार्यप्रणाली आयोगों में उत्कृष्ट कलाकार शामिल थे: ब्रोडस्की आई.आई., ग्रैबर आई.ई., गेरासिमोव ए.एम., यूओन के.एफ., इओगानसन बी.वी., फेवोर्स्की वी.ए., फ्रीबर्ग पी.वी., रोडियोनोव एम.एस., मैनाइज़र एम.जी., डोमोगात्स्की वी.एन., मुखिना वी.आई., मोस्कविन आई.एन. , शुकुकिन बी.वी., मिखोल्स एस.एम., ज़खावा बी.ई., सिमोनोव एन.के., पशेन्नया वी.एन., नेउगौज़ जी.जी., स्वेशनिकोव ए.वी., मायस्कॉव्स्की एन.वाई.ए., शोस्ताकोविच डी.डी., ग्लियर आर.एम. और अन्य, कुल मिलाकर 80 से अधिक लोग। कला समिति की महान भूमिका सांस्कृतिक और कलात्मक हस्तियों, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान विजय के लिए संपूर्ण लोगों को संगठित करने, देश के पूर्वी क्षेत्रों में सांस्कृतिक संपत्ति की निकासी के आयोजन में, सांस्कृतिक और कला के नेटवर्क को बहाल करने में थी। युद्ध के बाद की अवधि में संस्थाएँ और संपूर्ण राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था। समिति ने रचनात्मक यूनियनों और ट्रेड यूनियन की केंद्रीय समिति के साथ मिलकर युद्ध के वर्षों के दौरान सैन्य संरक्षण कार्य का केंद्रीकृत नेतृत्व अपने ऊपर ले लिया। मोर्चों की कलात्मक सेवा में 45 हजार रचनात्मक कार्यकर्ताओं ने भाग लिया। उन्होंने फ्रंट और फ्रंट-लाइन ज़ोन में 1,350 हज़ार संगीत कार्यक्रम दिए। युद्ध के दौरान 3952 कलात्मक टीमों ने प्रदर्शन किया। मोर्चों पर 1000 से अधिक लेखक और कवि थे, जिनमें से 419 की मृत्यु हो गई। सक्रिय सेना में 900 कलाकार थे। कुल मिलाकर, युद्ध के वर्षों के दौरान लगभग 5 मिलियन मीटर फ़िल्म की शूटिंग की गई, जो एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तावेज़ बन गई। रचनात्मक बुद्धिजीवियों ने देश के जीवन में अग्रणी पदों पर कब्जा कर लिया। अकेले आरएसएफएसआर में युद्ध के वर्षों के दौरान, फासीवादी सैनिकों द्वारा 4 हजार पुस्तकालयों को नष्ट कर दिया गया था, और उनमें से 2 मिलियन से अधिक प्रतियां खो गईं थीं। पुस्तकें। 8 हजार क्लब प्रतिष्ठान और 117 संग्रहालय नष्ट कर दिये गये। 1947 तक, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों का नेटवर्क युद्ध-पूर्व स्तर तक पहुँच गया था। 1945 में, RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला मामलों की समिति बनाई गई थी। 1945 से 1953 तक समिति के अध्यक्ष - बुडेव सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच। उपाध्यक्ष - मालिशेव यूरी व्लादिमीरोविच, ग्लिना एलेक्सी जॉर्जीविच, शिर्याव किरिल इवानोविच। थिएटर विभाग के प्रमुख - एफ़्रेमोव विक्टर पावलोविच, ललित कला विभाग के प्रमुख - कलाशनेव फिलिप वासिलिविच, शैक्षणिक संस्थानों के विभाग के प्रमुख - शचेपलिन ग्लीब अलेक्सेविच। 6 फरवरी, 1945 को, आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों के मामलों की समिति बनाई गई थी। 1945 से 1949 तक समिति के अध्यक्ष - तात्याना मिखाइलोव्ना ज़ुएवा, 1949 से 1953 तक - ई.आई. लियोन्टीवा। समिति में शामिल हैं: पुस्तकालय विभाग, क्लब संस्थान विभाग, शैक्षणिक संस्थान विभाग और केंद्रीकृत लेखा विभाग। यूएसएसआर में युद्ध-पूर्व, युद्ध और युद्ध के बाद के कठिन समय में, संस्कृति का राज्य प्रशासन, हालांकि यह कुछ हद तक खंडित था, फिर भी, देश की रचनात्मक ताकतों की सफलतापूर्वक लामबंदी सुनिश्चित करने के लिए भारी मात्रा में काम किया गया। राज्य की समस्याओं का समाधान करें.

यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय। मार्च 1953 - फरवरी 1992

15 मार्च, 1953 यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय बनाया गया। 20 जून, 1953 को यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद ने मंत्रालय पर नियमों को मंजूरी दी। इसने यूएसएसआर के उच्च शिक्षा मंत्रालयों, यूएसएसआर के श्रम रिजर्व, यूएसएसआर की सिनेमैटोग्राफी, यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत कला समिति, पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत रेडियो संचार समिति के कार्यों को भी अवशोषित कर लिया। आरएसएफएसआर, यूएसएसआर की पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत मुद्रण उद्योग, प्रकाशन और पुस्तक व्यापार के लिए मुख्य निदेशालय। 15 मार्च, 1953 से 4 मई, 1960 तक, यूएसएसआर के तीन संस्कृति मंत्रियों को बदल दिया गया। यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री पेंटेलिमोन कोंडराटयेविच पोनोमारेंको (03/15/1953-03/09/1954) और जॉर्जी फेडोरोविच अलेक्जेंड्रोव (03/21/1954 - 03/10/1955) थे। 1938-1952 में 5 वर्षों के लिए, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच मिखाइलोव (03/21/1955-05/04/1960) थे। कोम्सोमोल केंद्रीय समिति के प्रथम सचिव, सीपीएसयू केंद्रीय समिति के सदस्य, 1952-1954 तक पांच दीक्षांत समारोहों के यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप। - सीपीएसयू केंद्रीय समिति के सचिव, सीपीएसयू के प्रथम सचिव एमके। समस्त संस्कृति के प्रबंधन को एक मंत्रालय में केंद्रित करने का प्रयास असफल रहा। धीरे-धीरे, 4-5 वर्षों के दौरान, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय ने सभी प्रकार की कलाओं का सामान्य प्रबंधन और राष्ट्रीय महत्व के सबसे बड़े सांस्कृतिक संस्थानों का प्रत्यक्ष प्रबंधन बरकरार रखा। मंत्रालय ने रचनात्मक संघों की गतिविधियों की निगरानी की। मंत्रालय ने मुख्य निदेशालय बनाए: थिएटर, संगीत संस्थान, सिनेमैटोग्राफी और फिल्म वितरण, अर्थशास्त्र, सर्कस, बाहरी सांस्कृतिक संबंध बोर्ड, स्मारकों की सुरक्षा के लिए राज्य निरीक्षणालय के साथ ललित कला संस्थानों के विभागों के साथ फिल्म निर्माण। ललित कला विभाग, कार्मिक और शैक्षणिक संस्थान विभाग, योजना और वित्तीय प्रबंधन, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थान विभाग, मुख्य पुस्तकालय निरीक्षण, पहला विभाग और कार्यालय। संरचना आंशिक रूप से बदल गई, लेकिन सामान्य तौर पर मंत्रालय की गतिविधि के मुख्य क्षेत्रों के अनुरूप रही। देश में सांस्कृतिक नीति कांग्रेस और प्लेनम के निर्णयों, सीपीएसयू की केंद्रीय समिति और पंचवर्षीय योजनाओं के निर्देशों द्वारा निर्धारित की गई थी। संस्कृति मंत्रालय ने अपना मुख्य प्रयास 1956 में XX कांग्रेस और 1959 में XXI कांग्रेस द्वारा अपनाए गए निर्णयों और CPSU केंद्रीय समिति (सितंबर 1953, मार्च 1954, फरवरी 1957) के प्लेनम के निर्णयों को लागू करने पर केंद्रित किया। 1953-1959 में यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में। यूएसएसआर के लोगों की 35 भाषाओं में प्रदर्शन देते हुए, 400 से अधिक थिएटर संचालित हुए। थिएटरों में सालाना 1,700 से 3,500 नई प्रस्तुतियाँ होती थीं और कुल मिलाकर 200 हजार से अधिक प्रस्तुतियाँ होती थीं, जिनमें सालाना 75-80 मिलियन लोग भाग लेते थे। दर्शक. प्रदर्शन में उत्कृष्ट अभिनेताओं ने प्रदर्शन किया: ए.एल. एब्रिकोसोव, एम.एफ. एस्टांगोव, ए.एन. ग्रिबोव, एल.आई. डोब्रज़ांस्काया, आई.वी. इलिंस्की, पी.एस. मोलचानोव, वी.एस. मारेत्सकाया, आर. प्लायट .या., टोलुबेव यू.वी., और अन्य। थिएटर निर्देशकों ने महत्वपूर्ण सफलता हासिल की है : विवियन एल.एस., ज़वाडस्की यू.ए., ओख्लोपकोव एन.पी., पोपोव ए.डी., सिमोनोव के.एम., रेवेन्सिख बी.आई., प्लुचेक वी.एन., टोवस्टोनोगोव जी.ए., सिमोनोव ई.आर. इन वर्षों में संगीतमय जीवन अधिक विविध हो गया, विदेशी देशों के साथ संपर्क मजबूत हो रहे थे, उत्कृष्ट संगीतकार डी. डी. शोस्ताकोविच, जी. वी. स्विरिडोव, महत्वाकांक्षी संगीतकार ए. या. एशपाई, ए. जी. श्निटके, आर. के. शेड्रिन सक्रिय रूप से काम कर रहे थे। आदि सामूहिक गीत विधाएँ और फ़िल्म संगीत सफलतापूर्वक विकसित हुए। यूएसएसआर में 53 संगीत थिएटर थे, जिनमें 32 ओपेरा और बैले थिएटर, 24 संगीत कॉमेडी, 34 सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, 12 लोक वाद्य ऑर्केस्ट्रा, 41 गायक मंडल, 32 गीत और नृत्य समूह शामिल थे। वहाँ 108 रिपब्लिकन, क्षेत्रीय और शहर फिलहारमोनिक सोसायटी, 17 कॉन्सर्ट और विविधता ब्यूरो और यूएसएसआर के राज्य कॉन्सर्ट एसोसिएशन थे। इसके अलावा, ऑल-यूनियन और रिपब्लिकन रेडियो सिस्टम में 12 सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, 10 ऑर्केस्ट्रा और लोक वाद्ययंत्रों के समूह और 12 गायक मंडल शामिल थे। यूएसएसआर के संगीतकार संघ ने 1,200 से अधिक सदस्यों को एकजुट किया, जिनमें 940 संगीतकार और 240 से अधिक संगीतज्ञ शामिल थे। ओपेरा हाउसों के मंच पर प्रदर्शित 150 ओपेरा में से 82 ओपेरा सोवियत संगीतकारों के थे। यूएसएसआर में कलात्मक चित्रकला का विकास बड़ी तीव्रता और विविधता से प्रतिष्ठित था। कलाकारों के संघ ने ललित कला में 8.5 हजार से अधिक श्रमिकों को एकजुट किया। यूएसएसआर एमके प्रणाली के कला और कला-ऐतिहासिक संग्रहालयों का नेटवर्क 96 इकाइयों का था। यूएसएसआर में प्रतिवर्ष विभिन्न स्तरों की लगभग 400 कला प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती थीं। सर्कस कला यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय के अधिकार क्षेत्र में थी। 1947 में, मॉस्को में सेंट्रल स्टूडियो ऑफ़ सर्कस आर्ट बनाया गया, जिसे बाद में सर्कस कलाकारों के प्रशिक्षण के लिए ऑल-यूनियन निदेशालय में पुनर्गठित किया गया। सर्कस नेटवर्क का उल्लेखनीय विस्तार हो रहा है। 40 से अधिक सर्कस बनाये गये। यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय ने सांस्कृतिक शिक्षा संस्थानों - पुस्तकालयों, क्लबों, संग्रहालयों के लिए नियम, चार्टर, निर्देश और मानक विकसित किए। अन्य विभागों के सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों की गतिविधियों का समन्वय करने की महान शक्तियाँ थीं। मंत्रालय की प्रणाली में 120 हजार क्लब संस्थान, 500 से अधिक सांस्कृतिक और मनोरंजन पार्क और 400 हजार से अधिक शौकिया कला समूह शामिल थे, जो 5 मिलियन से अधिक प्रतिभागियों को एकजुट करते थे। एन के नाम पर ऑल-यूनियन हाउस ऑफ फोक आर्ट द्वारा पद्धति संबंधी मार्गदर्शन प्रदान किया गया था। के. क्रुपस्काया, जो 1958 तक यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय के अधिकार क्षेत्र में था।
मंत्रालय सभी पुस्तकालयों का प्रभारी था। यह कार्य मंत्रालय के मुख्य पुस्तकालय निरीक्षणालय और नामित राज्य पुस्तकालय द्वारा किया गया था। में और। लेनिन. कुंवारी भूमि विकास के क्षेत्रों में पुस्तकालयों के उद्घाटन और निर्माण पर बहुत ध्यान दिया गया: 1954-1955 में। 2.5 हजार पुस्तकालय और 1,300 वाचनालय खोले गए हैं। हर साल देश के पुस्तक भंडार में 1.8 अरब प्रतियों की वृद्धि हुई। यूएसएसआर के प्रत्येक नागरिक के लिए 7 से अधिक प्रतियां। मंत्रालय का सभी-संघीय महत्व के 8 संग्रहालयों पर सीधा अधिकार क्षेत्र था: स्टेट हर्मिटेज म्यूज़ियम, स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स। जैसा। पुश्किन, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, आदि। कला, साहित्यिक, ऐतिहासिक, जीवनी और स्मारक संग्रहालयों के नेटवर्क का काफी विस्तार हुआ। 60 के दशक में यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय - 70 के दशक का पहला भाग। XX सदी संस्कृति मंत्री फर्टसेवा एकातेरिना अलेक्सेवना।
4 मई, 1960 से 24 अक्टूबर, 1974 तक, संस्कृति मंत्री एकातेरिना अलेक्सेवना फर्टसेवा थीं, जो 1938 से सीपीएसयू की सदस्य थीं, 1942 से मॉस्को के फ्रुन्ज़ेंस्की जिले की दूसरी और पहली सचिव, 1950 से - दूसरी सचिव, 1954 से 1957 से 1957 तक - मॉस्को सीपीएसयू सिविल कमेटी के पहले सचिव, 1956 से - सीपीएसयू सेंट्रल कमेटी के प्रेसिडियम के उम्मीदवार सदस्य और सीपीएसयू सेंट्रल कमेटी के सचिव, 1957 से 1961 तक - सीपीएसयू सेंट्रल कमेटी के प्रेसिडियम के सदस्य। कई वर्षों तक वह यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के सदस्य थे। राज्य की सांस्कृतिक नीति में मौजूदा कठिनाइयों और विरोधाभासों के बावजूद, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय ने इन वर्षों में सांस्कृतिक निर्माण के प्रबंधन के रूपों और तरीकों में ऊर्जावान सुधार किया है। मार्च 1963 में, सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य समिति को संस्कृति मंत्रालय से अलग कर दिया गया, और अगस्त 1963 में, प्रेस के लिए राज्य समिति को अलग कर दिया गया। मंत्रालय के मुख्य प्रयासों का उद्देश्य सीपीएसयू की XXII, XXIII, XXIV कांग्रेस के निर्णयों और सांस्कृतिक निर्माण के क्षेत्र में 7,8,9 पंचवर्षीय योजनाओं को लागू करना था। मंत्रालय में 11 विभाग थे। प्रबंधन स्टाफ में लगभग 400 कर्मचारी शामिल थे। कर्मचारियों की संरचना स्थिर थी; उन्होंने 10-15 या अधिक वर्षों तक काम किया। उप मंत्री व्लादिकिन ग्रिगोरी इवानोविच, पोपोव व्लादिमीर इवानोविच, कुखारस्की वासिली फोडोसिविच, मोखोव निकोलाई इवानोविच थे। थिएटर प्रबंधन - प्रमुख इवानोव जॉर्जी अलेक्जेंड्रोविच, प्रतिनिधि: कोर्शुनोव वी.आई., कुद्रियावत्सेव वी.ए., सिन्यवस्काया एल.पी. प्रबंधन में शामिल हैं: प्रदर्शनों की सूची और संपादकीय बोर्ड (प्रधान संपादक गोल्डोबिन वी.वाई.ए.); वर्तमान प्रदर्शनों की सूची की निगरानी के लिए विभाग (प्रमुख एन.वी. शुमोव); संगठनात्मक और उत्पादन विभाग (प्रमुख वी.ए. कुद्रियात्सेव)। निम्नलिखित लोगों ने विभाग में कई वर्षों तक काम किया: मालाशेंको वी.आई., मेदवेदेवा एम.वाई.ए., त्सिरन्युक वी.ए., नज़रोव वी.एन., कोचेतकोवा एन.वी., शुमोव एन.वी., ज़ुकोव यू.ए. और अन्य। संगीत संस्थानों का विभाग - प्रमुख वर्तनयन ज़ेवेन गेवोनरोविच, प्रतिनिधि: मिरोनोव एस.ए., लुशिन एस.ए., संपादक सकवा के.के. विभाग में शामिल हैं: संगीत थिएटर विभाग (प्रमुख ज़ुरावलेंको आई.एस. और 46 वरिष्ठ निरीक्षक); कॉन्सर्ट संगठनों का विभाग (प्रमुख वी.एन. कोवालेव और 6 वरिष्ठ निरीक्षक)। ललित कला और स्मारक संरक्षण विभाग - प्रमुख टिमोशिन जॉर्जी अलेक्सेविच, प्रतिनिधि: कल्टुरिन ए.जी., नेम्त्सोव एन.जी. प्रबंधन में शामिल हैं: एक कलात्मक विशेषज्ञ बोर्ड (प्रधान संपादक डार्स्की ई.एन.); स्मारकों, कला संग्रहालयों और प्रदर्शनियों की सुरक्षा के लिए विभाग (प्रमुख नेमीरोवनिक जी., डिप्टी वर्टोग्राडोव एम.ए. और 8 राज्य निरीक्षक); स्मारकीय और सजावटी कला विभाग (प्रमुख बेज़ोब्राज़ोवा टी. एम. और 4 वरिष्ठ निरीक्षक)। सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थान विभाग - प्रमुख डेनिलोवा लिडिया अलेक्सेवना, डिप्टी ल्युटिकोव एल.एन., गैवरिलेंको ए.या.)। विभाग में शामिल हैं: सांस्कृतिक शिक्षा और लोक कला विभाग (प्रमुख गैवरिलेंको ए.डी., निरीक्षक-पद्धतिविज्ञानी एन.जी. फ़िलिपचेंको, ए.एम. डिमेंटमैन, आई.आई. मसलिन, पी.पी. खारलामोव); संग्रहालय विभाग (प्रमुख इन्ना अलेक्जेंड्रोवना एंटोनेंको और 5 निरीक्षक और प्रशिक्षक); मुख्य पुस्तकालय निरीक्षण (प्रमुख वैलेन्टिन वासिलिविच सेरोव, डिप्टी ए.आई. एफिमोवा और 5 निरीक्षक)।
कार्मिक विभाग, शैक्षिक संस्थान - (प्रमुख इलिना लिडिया ग्रिगोरिएवना, विभाग के उप प्रमुख सोप्टेसोव ए.एफ. और मिनिन वी.एन.)। प्रबंधन में शामिल हैं: प्रबंधन कार्मिक विभाग; वैज्ञानिक संस्थानों और शैक्षणिक संस्थानों का विभाग, विदेशी छात्रों के साथ काम करने का क्षेत्र और युवा विशेषज्ञों की योजना और वितरण विभाग। विदेश संबंध विभाग - प्रमुख कलिनिन निकोलाई सर्गेइविच, डिप्टी सुपागिन ए.एल. और कुज़िन यू.ए.)। प्रबंधन में छह विभाग और लगभग 40 कर्मचारी शामिल थे। पूंजी निर्माण और नए उपकरण विभाग - प्रमुख सुरोव आई.पी.
योजना, उत्पादन और तकनीकी विभाग।
रसद विभाग।
आर्थिक प्रबंधन.
मंत्रालय में, पार्टी समिति (सचिव एम.पी. त्सुकानोव) और स्थानीय ट्रेड यूनियन समिति (अध्यक्ष ए.एन. मिखाइलोव) सीपीएसयू की जिला समिति के रूप में कार्य करती थीं। मंत्रालय कई सभी-संघ संगठनों के अधिकार क्षेत्र में था: ऑल-यूनियन एसोसिएशन ऑफ स्टेट सर्कस (प्रबंधक एफ.जी. बार्डियन), यूएसएसआर का स्टेट कॉन्सर्ट (निदेशक एन.एम. एलेशचेंको), "सोयुज़कॉन्सर्ट" (निदेशक पी.एन. कोनोवा), मेलोडिया रिकॉर्ड कंपनी, ऑल-यूनियन स्टूडियो रिकॉर्डिंग, इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट हिस्ट्री (क्रुलिकोव वी.एस.), "सोयुजटेप्रोम", "टेओमोंटाज़", स्टेट इंस्टीट्यूट फॉर द डिजाइन ऑफ थिएटर एंड एंटरटेनमेंट एंटरप्राइजेज (जिप्रोथिएटर), "सोयुजैटट्रैक्शन"। एक बहुआयामी, बहुशैली और बहुराष्ट्रीय रंगमंच लगातार विकसित हो रहा है। 1970 में यूएसएसआर में 538 थिएटर थे। नाटक - 327, ओपेरा और बैले - 40, संगीतमय कॉमेडी - 26, युवा दर्शक - 35, कठपुतली - 100। 1975 तक, थिएटरों की संख्या 30 बढ़ गई, और प्रदर्शनों की संख्या 272 29 तक पहुंच गई, थिएटर अधिभोग दर 75.5 थी %. नई इमारतें बनाई और प्राप्त की गईं: टैगांका थिएटर, मॉस्को आर्ट थिएटर (टावर्सकोय बुलेवार्ड पर), नताल्या सैट्स के निर्देशन में चिल्ड्रन म्यूजिकल थिएटर, सोव्रेमेनिक थिएटर, वर्नाडस्की एवेन्यू पर सर्कस, आदि। हर साल, खर्च पर मंत्रालय की ओर से कई दर्जन नए नाटक प्रकाशित किए गए और देश के थिएटरों में वितरित किए गए। इन वर्षों के दौरान, अर्बुज़ोव ए.एन., अक्सेनोव वी.पी., रोज़ोव वी.एस., रोशचिन एम.एम., ज़ोरिन एल.जी., शत्रोव एम.एफ., पनोवा वी.एफ., वोलोडिन ए.एम., वैम्पिलोवा ए.वी., इब्रागिम्बेकोवा आर., ड्वोर्त्स्की आई.एम., ड्रुत्से आई.पी., सालिनस्की ए.डी., के नए नाटक सामने आए। श्टोक आई.वी., पोगोडिन एन.एफ., कटेवा वी.पी., स्टावस्की ई.एस., मकायोनका ए.ई., अश्किनाज़ी एल.ए., खमेलिक ए.जी., पोलेवॉय बी.एन. और दूसरे। थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में उस समय के प्रमुख लेखकों के कार्यों के साथ-साथ विदेशी क्लासिक्स के आधार पर रूसी और सोवियत गद्य का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया गया था। फर्टसेवा पर बहुत ध्यान ई.ए. मॉस्को आर्ट थिएटर को समर्पित, जहां उत्कृष्ट अभिनेताओं ने काम किया। एफ़्रेमोव ओ.एन. मॉस्को आर्ट थिएटर के मुख्य निदेशक बने। देश में संगीतमय जीवन सफलतापूर्वक विकसित हुआ। दुनिया भर में संगीत कला की मुख्य पहचान बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर थी। थिएटर "स्वर्ण युग" का अनुभव कर रहा था। उत्कृष्ट गायकों, बैले मास्टरों, निर्देशकों और कंडक्टरों ने वहां काम किया। थिएटर में उत्कृष्ट संगीतकार ए.पी. बोरोडिन, एम.पी. मुसॉर्स्की, पी.आई. त्चिकोवस्की, ओपेरा "इवान सुसैनिन", "प्रिंस इगोर", "खोवांशीना", "कारमेन सुइट", "द नटक्रैकर", बैले "स्वान लेक" का संगीत प्रस्तुत किया गया। इन वर्षों के दौरान, देश में 80 बैले कंपनियाँ थीं, कलाकारों की एक युवा पीढ़ी मंच पर दिखाई दी, और उत्कृष्ट कोरियोग्राफरों की एक पूरी आकाशगंगा उभरी। 1966 में मॉस्को में मोइसेव आई.ए. एक युवा कोरियोग्राफिक संगीत कार्यक्रम का आयोजन किया। 60 के दशक में यूएसएसआर में 20 लोक नृत्य समूह थे। उत्कृष्ट सोवियत संगीतकारों के एक बड़े समूह ने सक्रिय संगीत जीवन में प्रवेश किया। 60-70 के दशक - ललित कला के सफल विकास के वर्ष। कई कलाकारों ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का कलात्मक इतिहास बनाना जारी रखा। मूल, अभिव्यंजक मूर्तियों, स्मारकों और स्मारकीय कार्यों के समूह का निर्माण पूरे देश में व्यापक रूप से विस्तारित हुआ है। कई दर्जन अखिल-संघ और रिपब्लिकन प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं। 1936 में, कलाकारों के संघ के सम्मेलन में, एस.वी. गेरासिमोव को प्रथम सचिव चुना गया। कलाकारों के संघ में 7 हजार सदस्य और 2 हजार उम्मीदवार थे। देश में लगभग 9 हजार कला कृतियों के संग्रह के साथ 108 राज्य कला संग्रहालय, 120 सामूहिक फार्म और राज्य फार्म कला दीर्घाएँ थीं। मंत्रालय ऑल-यूनियन एसोसिएशन ऑफ स्टेट सर्कस (स्टेट सर्कस) का प्रभारी था। देश में 50 स्थिर और 14 भ्रमणशील सर्कस थे। सर्कस में 6 हजार से अधिक कलाकार काम करते थे। मंत्रालय ने सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों, पुस्तकालयों, क्लबों, संग्रहालयों, सांस्कृतिक और मनोरंजक पार्कों के विकास को बहुत महत्व दिया। 70 के दशक में पुस्तकालयाध्यक्षता को केन्द्रीकृत किया जाने लगा। कुल मिलाकर, यूएसएसआर में विभिन्न विभागों के 350 हजार पुस्तकालय थे, और मंत्रालय के अधिकार क्षेत्र में 150 हजार से अधिक सार्वजनिक पुस्तकालय थे। 60 के दशक के अंत तक. यूएसएसआर में 130 हजार से अधिक क्लब थे, उनमें, ट्रेड यूनियन क्लबों के साथ, 762 शौकिया कलात्मक समूह थे, और 800 लोक थिएटर संचालित थे। यूएसएसआर में, संग्रहालयों का नेटवर्क 1960 में 400 से बढ़कर 1974 में 1259 हो गया।
उच्च शिक्षा वाले विशेषज्ञों का उत्पादन तीन गुना बढ़ गया: 1960 में 2.5 हजार से 1974 में 7.7 हजार हो गया।
मंत्रालय ने संघ गणराज्यों में राष्ट्रीय सांस्कृतिक नीति के मुद्दों पर प्राथमिक ध्यान दिया। ये वर्ष संघ गणराज्यों की संस्कृति के उत्कर्ष के दिन थे। मंत्रालय ने अंतरराष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंधों के मुद्दों पर प्राथमिक ध्यान दिया। 1974 में, यूएसएसआर ने सरकारी समझौतों और योजनाओं के आधार पर 70 से अधिक देशों के साथ सांस्कृतिक संबंध बनाए रखे। वर्ष के दौरान, 20 हजार से अधिक सोवियत कलाकारों और सांस्कृतिक हस्तियों ने विदेश यात्रा की। मंत्रालय के माध्यम से, 138 कलात्मक समूहों और 30 कलात्मक समूहों, लगभग 340 एकल कलाकारों ने विदेशों की यात्रा की। 130 विदेशी समूहों ने यूएसएसआर में प्रदर्शन किया। 1974 में, सोयुज़कॉन्सर्ट ने 26,374 संगीत कार्यक्रम, प्रदर्शन और अन्य प्रस्तुतियाँ आयोजित कीं।
70 के दशक की दूसरी छमाही में यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय - 80 के दशक की पहली छमाही। संस्कृति मंत्री डेमीचेव पेट्र निलोविच।
14 नवंबर 1974 को प्योत्र निकोलाइविच डेमीचेव को यूएसएसआर का संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया। 18 जून 1986 तक काम किया। 1918 में जन्मे, सीपीएसयू केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के उम्मीदवार सदस्य। मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ केमिकल टेक्नोलॉजी से स्नातक किया। 1937-1944 में। लाल सेना में सेवा की, दो युद्धों में भाग लिया। वह मॉस्को सीपीएसयू सिविल कमेटी के पहले सचिव और सीपीएसयू सेंट्रल कमेटी के सचिव थे। वर्षों से मंत्रालय के नेतृत्व में थे: प्रथम उप मंत्री - यूरी याकोवलेविच बरबाश, उप मंत्री: एवगेनी मिखाइलोविच चेखारिन, तमारा वासिलिवेना गोलूबत्सेवा, वासिली फेओडोसिविच कुखारस्की, एवगेनी व्लादिमीरोविच ज़ैतसेव, पेट्र इलिच शबानोव, जिनेदा मिखाइलोवना क्रुग्लोवा। मंत्रालय में 14 विभाग थे: थिएटर, संगीत संस्थान, ललित कला, स्मारक संरक्षण, बाहरी संबंध, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थान, पुस्तकालय मामले, आर्थिक योजना और वित्त, लेखांकन और रिपोर्टिंग, पूंजी निर्माण और डिजाइन, शैक्षणिक संस्थान और कार्मिक, वैज्ञानिक और तकनीकी , आपूर्ति, आर्थिक। मंत्रालय को सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस (1975) के निर्णयों और 1977 में अपनाए गए नए संविधान द्वारा निर्देशित किया गया था, जिसने सोवियत संस्कृति के विकास का मुख्य मार्ग निर्धारित किया था। निम्नलिखित ने थिएटर प्रबंधन में काम किया: प्रमुख: चौसोव एम.एल. (1974-1981), ग्रिबानोव एम.ए. (1981-1985), निरीक्षक: अस्ताखोव एस., बेतेरीकोवा डी., मिरेनी वी., इवानोव वी., मेदवेदेवा एम., डेनिलोव ए., पेरेबेरिना एन., सदोवस्की एस. और अन्य। ऑल-यूनियन शो और नाटक उत्सव थे आयोजित और यूएसएसआर के लोगों की नाटकीय कला, सैन्य ऐतिहासिक विषयों पर प्रदर्शन, जो, एक नियम के रूप में, वर्षगाँठ के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध थे - यूएसएसआर के गठन की 55 वीं, 60 वीं वर्षगांठ, विजय की 30 वीं, 35 वीं वर्षगांठ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध. निम्नलिखित ने ललित कला और स्मारक संरक्षण विभाग में काम किया: प्रमुख: कल्टुरिन ए.सी.एच., पोपोव जी.पी., प्रतिनिधि: कुलचिंस्की डी.एन., बेजोब्राज़ोवा टी.ए., खोरोशिलोव पी.वी., विभाग के कर्मचारी: डेरेनी ई.एन., एगोरीचेव वी.वी., वर्टोग्राडोवा एम.ए., एंड्रीव ए.वी. , अनिकेव ए.ए., कुइंदज़ी वी.पी. ललित कला के विकास में लगे मंत्रालय ने यूएसएसआर कला अकादमी (अध्यक्ष बी.एस. उवरोव) के साथ निकटता से बातचीत की। कई प्रमुख अखिल-संघ प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं, जिनमें सोवियत कलाकारों की प्रमुख उपलब्धियों का प्रदर्शन किया गया। संगीत संस्थानों के विभाग का नेतृत्व अलग-अलग वर्षों में वार्तनयन जेड.जी., फेडोरोविच वी.जी., डिप्टी कुर्ज़ियामस्की वी.एम., कोवालेव वी.जी., लुशिन वी.ए. ने किया था। विभाग में संगीत थिएटरों और संगीत कार्यक्रमों और संगीत समूहों के लिए विभाग और एक प्रदर्शन सूची और संपादकीय बोर्ड थे। उन्होंने काम किया: ज़ुरावलेंको आई.एस., क्रास्नोव एम.वी., शेखोनिना आई.ई., सोलोमैटिन वी.ए., कचानोवा ई.एल. आदि पारंपरिक संगीत समारोह "रूसी विंटर", "मॉस्को स्टार्स", "मॉस्को ऑटम", "लेनिनग्राद स्प्रिंग", मिन्स्क में ऑल-यूनियन यूथ क्रिएटिविटी फेस्टिवल, "कीव स्प्रिंग", "मेलोडीज़ ऑफ़ सोवियत ट्रांसकेशिया", "बेलारूसी म्यूज़िकल" शरद ऋतु", आदि। 1975 में, "सोयुज़कॉन्सर्ट" ने 30 हजार संगीत कार्यक्रम, प्रदर्शन और प्रदर्शन आयोजित किए। बोल्शोई थिएटर की 200वीं वर्षगांठ व्यापक रूप से मनाई गई। 70-80 के दशक में मंत्रालय की गतिविधियों में केन्द्रीय स्थान। ग्रामीण इलाकों में सांस्कृतिक निर्माण के आगे विकास के मुद्दों में व्यस्त थे। सामान्य तौर पर, 60-80 के दशक में यूएसएसआर में। 29 मिलियन सीटों वाली 131 हजार क्लब सुविधाएं बनाई गईं। औसतन, हर दिन छह नए क्लब और पुस्तकालय बनाए गए, जिनमें शामिल हैं। 90% ग्रामीण क्षेत्रों में. देश में 15 सांस्कृतिक संस्थान, कला विश्वविद्यालयों और शैक्षणिक संस्थानों में 11 संकाय और 130 सांस्कृतिक और शैक्षणिक स्कूल थे। 10 वर्षों में, माध्यमिक शिक्षा वाले सांस्कृतिक शिक्षा कर्मियों का उत्पादन दोगुना हो गया है और उच्च शिक्षा वाले कर्मियों की संख्या तीन गुना हो गई है। देश के थिएटरों और कॉन्सर्ट संगठनों ने लगभग 30% प्रदर्शन और संगीत कार्यक्रम ग्रामीण क्षेत्रों में आयोजित किए। उन्होंने सालाना 55 मिलियन सामूहिक किसानों और श्रमिकों को सेवा प्रदान की। मंत्रालय ने सभी विभागों में शौकिया प्रदर्शन के विकास पर बहुत ध्यान दिया, जिसमें 30 मिलियन लोगों ने भाग लिया। लगभग आधे बच्चे. 1977-1979 में एमेच्योर रचनात्मकता का पहला ऑल-यूनियन महोत्सव आयोजित किया गया था। क्रेमलिन में भव्य अंतिम संगीत कार्यक्रम में 2 हजार प्रतिभागियों ने भाग लिया। सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों के विभाग का नेतृत्व अलग-अलग वर्षों में डेनिलोवा एल.ए., ट्युटिकोव एल.एन., डिप्टी डेमचेंको ए.एन., विभागों के प्रमुख गैवरिलेंको ए.या., रोडिमत्सेवा आई.एल., एनोशचेंको आई.एल., फ़िलिपचेंको एन.ओ.जी., मोरोज़ोव वी.ओ., डिमेंटमैन ए.एम., ग्रेशिलोवा ने किया था। जी.एन., सेलिवानोव बी.ए., स्किडलस्काया एन.वी. 70 के दशक के अंत में. सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों के विभाग से, संग्रहालय विभाग को अलग किया गया और बनाया गया, जिसकी अध्यक्षता आई.ए. रोडिमत्सेवा ने की। पुस्तकालय और पुस्तकालय समन्वय विभाग का नेतृत्व सेरोव वी.वी., लेसोखिना वी.एस., डिप्टी निज़मुतदीनोव आई.के., फोनोटोव जी.पी., सिलिना टी.आई. करते थे। मर्कुलोव टी.आई., गैवरिलेंको एन.वी., रोडिन वी.वी. ने विभाग में काम किया। और दूसरे। कुल 24 कर्मचारी हैं। 1982 में, यूएसएसआर में 330 हजार से अधिक पुस्तकालय थे। प्रत्येक पुस्तकालय में औसतन 2,400 पाठक थे। 1982 में, सार्वजनिक पुस्तकालयों ने 317 मिलियन पुस्तकें और पत्रिकाएँ जारी कीं। 148 मिलियन पाठक थे। देश में, किताबें विशाल संस्करणों में प्रकाशित हुईं, उदाहरण के लिए, ए द्वारा कार्यों का तीन-खंड सेट। एस. पुश्किन की पुस्तक 10.7 मिलियन प्रतियों के संचलन में प्रकाशित हुई थी।
70-80 के दशक में मंत्रालय 120 देशों और 250 से अधिक अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संगठनों के साथ सांस्कृतिक संबंध बनाए रखा। 1984 में, संस्कृति मंत्रालय ने अकेले समाजवादी देशों में 127 समूह और कलाकारों के समूह, 430 गायक, 43 कला प्रदर्शनियाँ और सांस्कृतिक हस्तियों और विशेषज्ञों के 500 से अधिक प्रतिनिधिमंडल भेजे। विदेश संबंध विभाग का नेतृत्व ग्रेनको वी.एफ., कुज़िन यू.ए., डिप्टी कोंड्राशोव वी.एम., बॉडीउल आई.आई., ज़िल्त्सोव यू.एम., अलेक्जेंड्रोव वी.जी., बुड्रोवा ए.ए., सुपागिन एल.आई., मिराडोव आर.एन., स्ट्रेलेट्स ए.आई., पेट्रोव जी.एन. करते थे। विभाग में 50 कर्मचारी कार्यरत थे।
राज्य में संस्कृति और कला में एक शक्तिशाली कार्मिक क्षमता थी। यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में 1.2 मिलियन लोगों ने काम किया। 680 हजार प्रमाणित विशेषज्ञ, उनमें से 280 हजार उच्च शिक्षा वाले हैं। 600 से अधिक लोगों को यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि मिली, 130 को यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि मिली, 237 को लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया, 172 को हीरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर की उपाधि मिली। लगभग 200 हजार लेखक, कलाकार, संगीतकार, फिल्म निर्माता और वास्तुकार रचनात्मक संघों के सदस्य थे।
विभिन्न विशिष्टताओं के 500 शैक्षणिक संस्थानों द्वारा माध्यमिक विशिष्ट प्रशिक्षण प्रदान किया गया। प्रतिवर्ष 23-25 ​​हजार लोग स्नातक होते हैं। 80 के दशक की शुरुआत में. देश में 78 उच्च शिक्षण संस्थान थे। 34 संगीत विश्वविद्यालय, 14 थिएटर, 13 कला, 17 सांस्कृतिक संस्थान। उद्योग में प्रबंधन कर्मियों और विशेषज्ञों के लिए संस्थानों और उन्नत प्रशिक्षण पाठ्यक्रमों का एक व्यापक नेटवर्क था। उनमें प्रबंधन कर्मियों के उन्नत प्रशिक्षण के लिए ऑल-यूनियन इंस्टीट्यूट, 14 रिपब्लिकन संस्थान और पाठ्यक्रम, 125 क्षेत्रीय और क्षेत्रीय पाठ्यक्रम शामिल थे। हर साल 55 हजार से अधिक सांस्कृतिक और कला कर्मियों ने वहां पुनर्प्रशिक्षण लिया।
इन वर्षों में, मंत्रालय के पास कार्मिक और शैक्षणिक संस्थान विभाग, फिर कार्मिक विभाग और शैक्षणिक संस्थान और वैज्ञानिक संस्थान विभाग थे। शैक्षणिक संस्थानों के विभाग के प्रमुख थे: इलिना लिडिया ग्रिगोरिएवना, मोडेस्टोव वालेरी सर्गेइविच और चौसोव मिखाइल लाव्रेनोविच। नज़रोव वी.एन., सुखानोव वी.वी., मेदवेदेवा एल.जी., कार्गिन ए.एस., ज़र्चिंस्की ओ.एफ., रुडनोव यू.ए., बेज्रुकोव ए.एस. ने इन विभागों में काम किया। और दूसरे। संघ गणराज्यों के संस्कृति मंत्रालयों और अधीनस्थ संगठनों और संस्थानों के साथ काम में सुधार करने के लिए, मंत्रालय में एक संगठनात्मक निरीक्षण निदेशालय बनाया गया (प्रमुख - ल्यूडमिला पेत्रोव्ना येरोवा, डिप्टी - अनातोली निकोलाइविच मिखाइलोव, फिर व्याचेस्लाव फेडोरोविच बशकार्डिन)। गामायूं एल.पी., डंकोवा जी.वी., चेर्नोसोवा जी.एम., ज़ुकोवा एल.ए. ने विभाग में काम किया। और दूसरे। यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री के मामलों के प्रबंधक ए.या. गैवरिलेंको थे, तत्कालीन एन.टी. लिकचेव, डिप्टी वी.आई. सुसलोव थे, और बोर्ड के सचिव तमारा वासिलिवेना दुखिनाना थे। 80 के दशक के उत्तरार्ध में संस्कृति मंत्रालय - 90 के दशक की शुरुआत में। XX सदी यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय का परिसमापन। यूएसएसआर में पेरेस्त्रोइका की शुरुआत 80 के दशक के अंत में - 90 के दशक की शुरुआत में हुई। सांस्कृतिक नेतृत्व पर नई माँगें रखी हैं। प्रबंधन के प्रशासनिक और नौकरशाही तरीकों, अत्यधिक केंद्रीकरण, सांस्कृतिक क्षेत्र में आर्थिक तंत्र की अपूर्णता, सामग्री में कमियों और रचनात्मक बुद्धिजीवियों के साथ काम करने में चूक की आलोचना की गई। इस समय, संस्कृति मंत्रालय के नेतृत्व में एक बदलाव हुआ: 15 अगस्त, 1986 को, अर्थशास्त्र के डॉक्टर, प्रोफेसर, वसीली जॉर्जीविच ज़खारोव को यूएसएसआर का संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया। 1978 -1983 में. - 1983-1985 में सीपीएसयू की लेनिनग्राद क्षेत्रीय समिति के सचिव। - सीपीएसयू केंद्रीय समिति के प्रचार विभाग के उप प्रमुख, 1985 से मॉस्को सीपीएसयू जनरल कमेटी के दूसरे सचिव। मिखाइल अलेक्सेविच ग्रिबानोव को प्रथम उप मंत्री, नीना प्रोकोपयेवना सिल्कोवा, वासिली वासिलिविच सेरोव, पेट्र इलिच शबानोव, व्लादिस्लाव इगोरेविच काज़ेनिन, यूरी मिखाइलोविच खिलचेव्स्की को उप मंत्री नियुक्त किया गया। रचनात्मक बुद्धिजीवियों के साथ काम में सुधार के लिए कई विशिष्ट उपाय किए गए हैं। 12 अक्टूबर 1986 को, सोवियत सांस्कृतिक फाउंडेशन बनाया गया (शिक्षाविद् डी.एस. लिकचेव की अध्यक्षता में)। 18 अक्टूबर को, ऑल-यूनियन म्यूजिकल सोसाइटी बनाई गई, जिसके अध्यक्ष पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ यूएसएसआर आर्किपोवा आई.के. हैं। अक्टूबर 1986 के अंत में, ऑल-रूसी थिएटर सोसाइटी की XV कांग्रेस हुई, जिसमें डब्ल्यूटीओ को यूएसएसआर के थिएटर सोसाइटीज संघ में स्थानांतरित करने का निर्णय लिया गया। अध्यक्ष - यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट लावरोव के.यू., बोर्ड के प्रथम सचिव - यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एफ़्रेमोव ओ.एन. प्रसिद्ध अवंत-गार्डे कलाकारों (लारियोनोव एम.एफ., गोंचारोवा एन.एस., चागल एम.जेड., मालेविच के.एस., कैंडिंस्की वी.वी., फ़ॉक आर.आर., आदि) को मान्यता देने का निर्णय लिया गया। 16 मार्च, 1989 को यूएसएसआर मंत्रिपरिषद ने सभी थिएटरों को स्थानांतरित कर दिया। संगठनात्मक, रचनात्मक और आर्थिक गतिविधि की नई स्थितियाँ, और राज्य प्रशासन से थिएटरों के राज्य-सार्वजनिक प्रबंधन में परिवर्तन किया गया। कॉन्सर्ट संगठनों को नई व्यावसायिक स्थितियों में स्थानांतरित करने का भी निर्णय लिया गया। 1987 में, यूएसएसआर मॉस्को आर्ट थिएटर मंडली को विभाजित किया गया था। पूर्वाह्न। गोर्की. टीम के एक हिस्से का नेतृत्व ओ.एन. एफ़्रेमोव ने किया, दूसरे का नेतृत्व टी.वी. डोरोनिना ने किया। 1987 में मॉस्को में पीपल्स फ्रेंडशिप थिएटर खोला गया।
1988 में, "यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय की एक स्वचालित पुस्तकालय प्रणाली के निर्माण की अवधारणा" को अपनाया गया था। क्षेत्रीय सांस्कृतिक निकायों के अधिकारों और शक्तियों का विस्तार करने का निर्णय लिया गया। जनवरी 1990 से, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों का नई व्यावसायिक स्थितियों में स्थानांतरण शुरू हुआ। 1987 में, महान अक्टूबर क्रांति की 70वीं वर्षगांठ व्यापक रूप से मनाई गई। की मृत्यु की 150वीं वर्षगाँठ देश में बड़े पैमाने पर मनाई गई। पुश्किन। मंत्रालय ने लोक कला के मुद्दों पर प्राथमिक ध्यान दिया। अगस्त 1988 में, पहला अंतर्राष्ट्रीय लोकगीत महोत्सव मास्को में हुआ, जिसमें सभी संघ गणराज्यों और 20 देशों के प्रतिनिधियों ने भाग लिया। अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंधों में गुणात्मक सुधार के लिए उपाय किए गए। विभिन्न देशों के अंतर्राष्ट्रीय त्योहारों और सांस्कृतिक दिवसों की संख्या कई गुना बढ़ गई है। भारत, स्पेन और संयुक्त राज्य अमेरिका के साथ विशेष रूप से बड़े पैमाने पर सांस्कृतिक आदान-प्रदान हुआ। 1988 में, मंत्रालय के तंत्र की संरचना में बदलाव हुआ। क्षेत्रीय विभागों के बजाय, निम्नलिखित बनाए गए: सांस्कृतिक कार्य, पुस्तकालय और संग्रहालय मामलों का मुख्य विभाग। उप मंत्री सिल्कोवा एन.पी. वह एक साथ इस विभाग की प्रमुख बन गईं। विभागों के प्रमुख: नोविकोवा एस.एन., बेज़बोझनी वी.टी., मिज़्युकोव ए.एन., गैवरिलेंको एन.वी., कोंद्रतयेवा जी.वी., डोंसिख एल.वी. छह विभागों के साथ स्मारकों और पूंजी निर्माण के संरक्षण और बहाली के लिए मुख्य निदेशालय (प्रमुख - पेट्रोव एस.जी., डिप्टी गुसेव पी.वी.)। छह विभागों के साथ बाहरी संबंध का मुख्य निदेशालय (आई.आई. बॉडीउल की अध्यक्षता में)।
मुख्य उत्पादन और तकनीकी विभाग (प्रमुख - कुज़नेत्सोव यू.जी.)।
मुख्य आर्थिक निदेशालय (प्रमुख - गैलिट्स्की एम.एम.)।
कार्मिक, शैक्षणिक संस्थान और वैज्ञानिक संस्थान विभाग (प्रमुख - एल.एन. ट्युटिकोव)।
व्यवसाय प्रबंधन।
आर्थिक प्रबंधन.
जून 1989 में वी.जी. ज़खारोव ने यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री के पद से इस्तीफा दे दिया। 5 महीने से खाली था मंत्री पद गोर्बाचेव के पेरेस्त्रोइका, लोकतंत्रीकरण और ग्लासनोस्ट के मद्देनजर, 21 नवंबर, 1989 को निकोलाई निकोलाइविच गुबेंको यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री बने। वह यूएसएसआर के पहले संस्कृति मंत्री हैं, कोई पार्टी पदाधिकारी नहीं, बल्कि एक पेशेवर कलाकार, 1941 में पैदा हुए, सोवियत थिएटर और फिल्म अभिनेता, निर्देशक, पटकथा लेखक, छह फिल्मों के निर्माता। 1987 से 1989 तक - टैगांका थिएटर के मुख्य निदेशक। लगभग सभी उपमंत्रियों को बदल दिया गया। उप मंत्री यूरी उलरिनोविच फोख्त-बाबुश्किन, एंड्री एंड्रीविच ज़ोलोटोव, एडुआर्ड निकोलाइविच रेनोव, यूरी मिखाइलोविच खिलचेव्स्की, इगोर अलेक्जेंड्रोविच चेरकासोव, पेट्र इलिच शबानोव थे। मंत्रालय की संरचना लगभग पूरी तरह से नष्ट हो गई थी। विभागों और मुख्य विभागों के बजाय, 4 बोर्ड बनाए गए: सांस्कृतिक नीति, बाहरी सांस्कृतिक संबंध, सामाजिक-कानूनी विनियमन, अर्थशास्त्र और भौतिक संसाधन। प्रत्येक बोर्ड में विभाग और उपविभाग थे। मंत्रालय में 340-355 कर्मचारी कार्यरत थे। संस्कृति पर कानून के बुनियादी सिद्धांतों के विकास पर विशेष ध्यान दिया गया। यूएसएसआर राज्य बजट के व्यय हिस्से के 0.8% से 1.2% तक संस्कृति के लिए बजट निधि में वृद्धि हासिल करना संभव था। धन के वितरण के लिए अंतर-रिपब्लिकन परिषद मंत्रालय में बनाई गई थी। मंत्रालय रचनात्मक बुद्धिजीवियों का घर बन गया। लेकिन मंत्रालय के पास योजनाओं को लागू करने के लिए समय नहीं बचा था। नवंबर 1991 में यूएसएसआर के पतन के साथ, यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय को समाप्त कर दिया गया। 4 फरवरी 1992 को मंत्रालय के सभी कर्मचारियों को बर्खास्त कर दिया गया।

आरएसएफएसआर का संस्कृति मंत्रालय। 1 अप्रैल, 1953 - फरवरी 1992

1 अप्रैल, 1953 को आरएसएफएसआर की सर्वोच्च परिषद के प्रेसीडियम के निर्णय से, आरएसएफएसआर का संस्कृति मंत्रालय बनाया गया था। इसमें आरएसएफएसआर के सिनेमैटोग्राफी के समाप्त मंत्रालय, आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत सांस्कृतिक और शैक्षिक संस्थानों की समिति, आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत कला मामलों की समिति, मुद्रण उद्योग निदेशालय के कार्य शामिल थे। , आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत प्रकाशन और पुस्तक व्यापार। आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालय, आरएसएफएसआर के संविधान के अनुच्छेद 52 के अनुसार, एक संघ-गणतंत्र था, जो आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद और यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय दोनों के अधीनस्थ था। 1953 में, मंत्रालय के केंद्रीय कार्यालय में 617 कर्मचारी कार्यरत थे। 1964 तक 10 वर्षों तक मंत्रालय की संरचना लगातार बदलती रही। निम्नलिखित को मंत्रालय से अलग कर दिया गया: छायांकन, मुद्रण, तारामंडल, आदि। 1964-1965 तक मंत्रालय के तंत्र की संरचना में निम्नलिखित विभाग बने रहे: पुस्तकालय, क्लब संस्थान, संग्रहालय, स्मारक संरक्षण, संगीत संस्थान, ललित कला, थिएटर, शैक्षणिक संस्थान और कार्मिक, आर्थिक, वित्तीय योजना, कार्यालय, केंद्रीय लेखा, पूंजी निर्माण और तकनीकी उपकरण। विभाग: पहला, पद्धतिगत, विदेशी दौरों की तैयारी और आयोजन के लिए। मूल रूप से, यह संरचना बाद के सभी वर्षों के लिए संरक्षित रखी गई थी। मंत्रालय में 15-17 लोगों का बोर्ड था.
विभिन्न वर्षों में, मंत्रालय 120 से 180 विभिन्न संस्थानों के लिए सीधे तौर पर जिम्मेदार था: थिएटर, संग्रहालय, संगीत कार्यक्रम संगठन, उच्च शैक्षणिक संस्थान, पुस्तकालय और विनिर्माण उद्यम। उन्होंने 40 हजार से अधिक रचनात्मक और तकनीकी कर्मचारियों को रोजगार दिया। 80 के दशक में मंत्रालय सीधे तौर पर 57 उच्च शिक्षण संस्थानों, 20 संग्रहालयों, 12 संस्थानों, 11 थिएटरों, 13 रचनात्मक समूहों और संगीत कार्यक्रमों, 5 रिपब्लिकन पुस्तकालयों, 30 से अधिक विनिर्माण और अन्य उद्यमों के नियंत्रण में था।
1975 में समय-समय पर मंत्रालय की संरचना में थोड़ा परिवर्तन हुआ। मुख्य संगठनात्मक और निरीक्षण विभाग, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारकों का मुख्य विभाग, शैक्षणिक संस्थानों और वैज्ञानिक संस्थानों का मुख्य विभाग बनाया गया, और मुख्य सूचना और कंप्यूटिंग केंद्र (जीआईसीसी) बनाया गया। मंत्रालय के पास एक केंद्रीय सुरक्षा ब्यूरो था। 3ए आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालय की 38 वर्षों की गतिविधि, आरएसएफएसआर के 5 संस्कृति मंत्री थे: ज़ुएवा तात्याना मिखाइलोवना (1953-1959), पोपोव एलेक्सी इवानोविच (1959-1965), कुज़नेत्सोव निकोले अलेक्जेंड्रोविच (1965-1974) , मेलेंटेव यूरी सेराफिमोविच (1974 - जुलाई 1990), सोलोमिन यूरी मेथोडिविच (1990 - नवंबर 1991)। इन वर्षों में संस्कृति के उप मंत्री थे: एवगेनी व्लादिमीरोविच ज़ैतसेव, मिखाइल अलेक्सेविच ग्रिबानोव, वासिली मिखाइलोविच स्ट्रिगनोव, व्लादिमीर वासिलिविच मेलोव, सर्गेई मिखाइलोविच कोलोबकोव, अलेक्जेंडर ग्रिगोरिविच फ्लार्कोवस्की, नीना बोरिसोव्ना ज़ुकोवा, अलेक्जेंडर इवानोविच शुर्कको। उन्होंने 5 से 35 साल तक काम किया। मंत्रालय ने लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों, छायाकारों, यूएसएसआर और आरएसएफएसआर के वास्तुकारों, स्मारकों के संरक्षण के लिए अखिल रूसी सोसायटी, अखिल रूसी थिएटर सोसायटी, अखिल रूसी संघों के साथ निकट संपर्क और बातचीत में काम किया। कोरल सोसाइटी, एसएसओडी, ट्रेड यूनियन ऑफ कल्चरल वर्कर्स, ऑल-रूसी सेंट्रल काउंसिल ऑफ ट्रेड यूनियन्स और कोम्सोमोल की केंद्रीय समिति। मंत्रालय ने अपने मुख्य प्रयासों को गणराज्यों, क्षेत्रों और क्षेत्रों (16 स्वायत्त सोवियत समाजवादी गणराज्य, 6 क्षेत्रों, 49 क्षेत्रों और 2) में संस्कृति और कला के विकास पर आरएसएफएसआर के घटक संस्थाओं के मंत्रालयों और संस्कृति विभागों के साथ काम करने पर केंद्रित किया। मॉस्को और लेनिनग्राद के स्वतंत्र शहर)। पुस्तकालय विज्ञान का सफलतापूर्वक विकास हुआ। पुस्तकालयों की संख्या 1953 में 43,300 से बढ़कर 1990 में 50,200 हो गई। तदनुसार, पुस्तकालय का भंडार पुस्तकों की 33 मिलियन से बढ़कर 92.1 मिलियन प्रतियाँ हो गया; कर्मचारी - 58.2 से 119.2 हजार तक; पाठक - 31 मिलियन से 53.2 मिलियन लोग; पुस्तक उधार - 59.4 मिलियन से 117.5 मिलियन तक। पुस्तकालय विभाग के प्रमुख थे: गुडकोव एन.एन. (1953-1963), सेरोव वी.वी. (1964-1967), फेनेलोनोव ई.ए. (1968-1973), बैचलदीन बी.एन. (1974-1985), रयज़कोवा एन.ए. (1985-1990)। आरएसएफएसआर में उच्च स्तर पर पुस्तकालय कांग्रेस, सम्मेलन और बैठकें आयोजित की गईं, जिनमें पुस्तकालय विज्ञान में समस्याओं की पहचान की गई और उन्हें हल करने के उपाय विकसित किए गए। 50-80 के दशक - क्लब व्यवसाय और लोक कला में वास्तविक विकास का समय। क्लब संस्थानों के नेटवर्क का विकास और ग्रामीण क्लबों और क्षेत्रीय सांस्कृतिक केंद्रों का निर्माण अभूतपूर्व पैमाने पर पहुंच गया है। 60-70 के दशक में. हर दिन 3-5 नए परिसरों को परिचालन में लाया गया, उनमें से 90% ग्रामीण क्षेत्रों में थे। 1981 में, 77.5 हजार से अधिक क्लब संस्थान थे। क्लब व्यवसाय के विकास का अधिकांश श्रेय क्लब संस्थानों के विभाग के प्रमुखों को जाता है: वी.एन. कुद्रियाकोव, वी.आई. डेनेको। प्रतिनिधि - ज़ोरिना टी.वी., नेमचेंको ए.एम. विभागों और कर्मचारियों के प्रमुख: मिशुस्टिना एस.आई., विनोग्राडस्काया एल.ओ., लाव्रिनेंको वी.आई., लूनिन यू.वी., इलिना एस.आई., डेमिडोव जी.आई., एंटोनेंको वी.जी., स्टेपांत्सोव एन.आई., परवुशिन बी.एफ., मास्लोवा टी.वी. 1987 में, संस्कृति मंत्रालय और ट्रेड यूनियनों की प्रणाली में 656 हजार क्लब और शौकिया कला समूह कार्यरत थे। 7 हजार समूहों का शीर्षक था - राष्ट्रीय। 1953 से 1991 तक 11 अखिल रूसी और अखिल-संघ उत्सव और शौकिया कलात्मक रचनात्मकता के शो आयोजित किए गए। 60-80 के दशक में. संग्रहालय व्यवसाय गहन रूप से विकसित हुआ। संग्रहालयों की संख्या दोगुनी से भी अधिक हो गई: 1960 में 396 से बढ़कर 1982 में 828 हो गई। इन्हें लाखों दर्शकों ने देखा। अनुभवी विशेषज्ञों ने मंत्रालय के संग्रहालय विभाग में काम किया: बार्टकोव्स्काया ए.वी., एवेस्टिग्नीव वी.एस., ब्रैज़निकोवा जी.आई., स्टारोटोरज़्स्काया जी.ए., कायनोवा एम.ए., कोलेनिकोवा एल.आई., पोलाकोवा टी.ए., शुमोवा ए.ए., कोटलीरोवा ई.ए., वोरोत्सोव वी.एल. 70-80 के दशक में. ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारकों का संरक्षण और जीर्णोद्धार एक महत्वपूर्ण पैमाने पर पहुंच गया है। मंत्रालय ने 30 हजार स्मारकों को पंजीकृत किया। आरएसएफएसआर के 58 क्षेत्रों में स्मारकों की बहाली के लिए कार्यशालाएँ बनाई गईं। स्मारकों के जीर्णोद्धार के लिए बजट आवंटन 3.5 गुना बढ़ाया गया। 1966 में, स्मारकों के संरक्षण के लिए अखिल रूसी सोसायटी (VOOPIK) बनाई गई थी। मंत्रालय की संरचना में स्मारकों के संरक्षण के लिए राज्य निरीक्षणालय शामिल था, जिसे स्मारकों के संरक्षण, पुनर्स्थापन और उपयोग के लिए मुख्य निदेशालय में बदल दिया गया था। कई वर्षों तक उनमें काम किया: प्रुत्सिन ओ.आई., तारासोव एन.ए., ओरेशकिना ए.एस., कुचेरोव वी.वी., क्रिवोनोस ए.ए., एगलेट्स्काया एन.ए., क्रिवोनोस जी.वी., ज़िवत्सोवा जी.एम., सेमेनोवा जी.वी., गोलोवकिन के.जी., ग्रिज़लोव टी.आई. इत्यादि. 70-80 के दशक में. आरएसएफएसआर में थिएटरों की गतिविधियाँ सफलतापूर्वक विकसित हुईं। थिएटरों ने घरेलू और विदेशी क्लासिक्स के नाटकों का प्रदर्शन किया: ओस्ट्रोव्स्की ए.एन., गोर्की एम.ए., चेखव ए.पी., साल्टीकोव-शेड्रिन एम.ई., तुर्गनेव आई.एस., गोगोल एन.वी., दोस्तोवस्की एफ.एम., शेक्सपियर डब्ल्यू., डिकेंस च.; आधुनिक लेखक: अर्बुज़ोव ए.आई., अब्दुलिन ए.के.एच., ड्वॉर्त्स्की आई.एम., ड्रुत्से आई.पी., सोलिंस्की ए.डी., रोज़ोव वी.एस. और दूसरे। कई अद्भुत थिएटर निर्देशकों की प्रतिभा विशेष रूप से सामने आई: सिमोनोवा ई.आर., टोवस्टनोगोव जी.जी., एफ़्रेमोवा ओ.एन., गोंचारोवा ए.ए., वोल्चेक जी.बी. और दूसरे।
ऑल-यूनियन और ऑल-रूसी उत्सव और नाटक और नाट्य कला के शो प्रतिवर्ष आयोजित किए जाते थे, जो समर्पित थे: एल.एन. टॉल्स्टॉय की 150वीं वर्षगांठ, ए.पी. चेखव की 120वीं वर्षगांठ, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में विजय की 35वीं और 40वीं वर्षगांठ। निम्नलिखित लोगों ने थिएटर प्रबंधन में फलदायी रूप से काम किया: डेमिन वी.पी., पॉडगोरोडिंस्की वी.वी., स्वेतलाकोवा एम.ए., स्कैचकोव आई.पी., हमाजा आई.एल., पेरेबेरिना एन.वी., किमलाच यू.आई., स्मिरनोव जी.ए., मिरोशनिचेंको एफ.ए. और दूसरे। 1983 में, ऑल-रूसी थिएटर सोसाइटी (वीटीओ) में 34 हजार सदस्य थे। कई वर्षों तक सोसायटी का नेतृत्व एम.आई. त्सरेव ने किया। और उल्यानोव एम.ए. ललित कला ने महत्वपूर्ण विकास हासिल किया है। प्रतिवर्ष ललित कला सप्ताह आयोजित किये जाते थे। प्रदर्शनी गतिविधियाँ बड़े पैमाने पर पहुँच गई हैं। विभिन्न प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं: "सोवियत रूस", "माई ब्लैक अर्थ रीजन", "हम बीएएम का निर्माण कर रहे हैं", "60 वीर वर्ष"। कला के हजारों कार्य खरीदे गए और कला संग्रहालयों और कला दीर्घाओं को दान कर दिए गए। हर साल, दर्जनों स्मारक बनाए गए, और कला संग्रहालयों और कला दीर्घाओं के नेटवर्क का विस्तार हुआ। कई वर्षों तक, निम्नलिखित लोगों ने ललित कला संस्थानों के प्रबंधन में काम किया: कलाशनेव एफ.वी., शिटोव एल.ए., गुल्येव वी.ए., वोरोब्योव वी.पी., निकिफोरोव वी.एन., फेड्युश्किन बी.आई., व्लादिमीरोवा वी.आई., व्लासोव बी.वी., पोर्टो आई.बी., कुरगन वी.पी., उसाचेव ई.आई., लवचिकोवा ई.ए., ड्रेमिना टी.एन. और दूसरे। संगीत की कला सफलतापूर्वक विकसित हुई। संगीत थिएटरों ने जी.वी. स्विरिडोव, टी.एन. ख्रेनिकोव, ए.आई. खाचटुरियन, आर.के. शेड्रिन, डी.डी. शोस्ताकोविच, एस.एस. प्रोकोफिव द्वारा ओपेरा और बैले का प्रदर्शन किया। और दूसरे। पारंपरिक संगीत उत्सव "रूसी विंटर" और "व्हाइट नाइट्स" लोकप्रिय थे। रोसकॉन्सर्ट एसोसिएशन में 30 से अधिक समूह, ऑर्केस्ट्रा और VIO थे। निम्नलिखित लोगों ने संगीत संस्थानों के प्रबंधन में काम किया: लुशिन एस.ए., कुज़नेत्सोवा वी.पी., इवानोवा जी.एन., रयाउज़ोवा के.एन., पुष्करेव ए.एफ., लायपिना टी.जी., तलानोव ई.एफ., स्कोतारेंको वी. .साथ।
मंत्रालय का प्राथमिक कार्य कार्मिक प्रशिक्षण था, और शैक्षणिक संस्थानों का एक नेटवर्क विकसित हो रहा था। 1989 में, मंत्रालय की प्रणाली में संस्कृति और कला के 37 उच्च शैक्षणिक संस्थान और 20 माध्यमिक शैक्षणिक संस्थान शामिल थे। कुल मिलाकर, RSFSR के क्षेत्र में संस्कृति और कला के 44 विश्वविद्यालय थे। 1965 में देश में केवल 3 सांस्कृतिक संस्थाएँ थीं। 1982 में, उच्च शिक्षण संस्थानों से 8.7 हजार विशेषज्ञों ने स्नातक किया, माध्यमिक शिक्षण संस्थानों से - 26.7 हजार। निम्नलिखित लोगों ने शैक्षणिक संस्थानों के प्रबंधन में काम किया: रोमानोव आई.आई., फोमिचेव यू.के., तुलुपोव जी.पी., मोनाखोव एफ.ए.ए., टीशचेंको ए.के., ज़िवा वी.एफ., बेलेट्स्काया के.वी., बर्मिनोवा ओ.एन., इज़मेस्तयेवा एन.वी., एर्मकोविच एन.ए., कुवार्डिना डी.ए., टिमोशिन आई.वी.। और दूसरे। कार्मिक विभाग में काम किया: शिश्किन एस.एम., समरीन जी.एम., नोवित्स्की वी.बी., डबरोव्स्काया एल.आई.., पैन्फेरोवा यू.एन. और दूसरे। संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में दो वैज्ञानिक संस्थान थे: संस्कृति का वैज्ञानिक अनुसंधान संस्थान और अखिल रूसी कला वैज्ञानिक और पुनर्स्थापन केंद्र। अर्थात। ग्रैबर. आर्थिक और वित्तीय गतिविधियों ने मंत्रालय के काम में महत्वपूर्ण स्थान रखा; नए उपकरणों और प्रौद्योगिकी के साथ पूंजी निर्माण, मरम्मत और सांस्कृतिक सुविधाओं के प्रावधान के मुद्दे। इसमें 36 विनिर्माण उद्यम सीधे तौर पर मंत्रालय के अधीन थे। 16 यांत्रिक कारखाने, केवल 11वीं पंचवर्षीय योजना में आरएसएफएसआर में 22,330 सीटों वाले 24 थिएटर और कॉन्सर्ट हॉल बनाए गए। निम्नलिखित लोगों ने इन विभागों में काम किया: सोरोचिन बी.यू., बदानोव ए.एन., एग्रानाटोव एन.बी., ड्रायगिन आई.एफ., अगापोव ए.आई., प्लेस्कनोव्स्काया आई.ए., कार्लोवा एन.आई., मेटेलकिन वी.के., स्लटस्की आई.जी., सुरोवा एन.आई., कारपिट्सकाया जी.जी., काचलकिना यू. वी., पेट्रोसियन एल.जी., वासिलिव एन.एस., एंटोनोव ई.वी., सर्गेन्को डी.एम., लीचेंको ए.ई., फ्यूर जी.एस. निम्नलिखित लोगों ने कई वर्षों तक प्रशासन में काम किया: प्रियमिलोव वी.आई., बेज्रुकोवा जी.पी., खामिदुल्लीना एल.ए., गोरेलोवा वी.आई., कोरोनोवा एल.आर. और दूसरे। कानूनी विभाग का नेतृत्व 15 वर्षों से अधिक समय तक एम.आई. ज़िवागिन ने किया था।
1975 से, मुख्य संगठनात्मक निरीक्षणालय निदेशालय 15 वर्षों तक मंत्रालय में संचालित हुआ। इसकी संरचना में तीन विभाग शामिल थे: गैर-चेर्नोज़म क्षेत्र; साइबेरिया और सुदूर पूर्व; चेर्नोज़म क्षेत्र, वोल्गा क्षेत्र और दक्षिणी क्षेत्र। एर्मोलेव ए.आई., पोंको ए.डी., ग्लुशकोव वी.के., निफोंटोव ओ.एन., मोरोज़ोव एन.के., ज़िरो एम.एम., स्मिरयागिना वी.वी., कोब्रिन वी.वी. ने मुख्य कार्यालय में काम किया। , तकाचेव ए.आई., डोम्रेचेवा एल.जी. और दूसरे। 1985 से, देश में पेरेस्त्रोइका के वर्ष शुरू हुए, सांस्कृतिक निर्माण की समस्याओं, संस्कृति और कला के सभी क्षेत्रों के नवीनीकरण पर चर्चा शुरू हुई। 2005 तक संस्कृति के विकास के लिए एक अवधारणा और योजनाएँ विकसित की गईं, और संस्कृति की व्यक्तिगत शाखाओं के विकास के लिए विशिष्ट योजनाओं की परिकल्पना की गई। आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालय के कार्यों को अद्यतन किया गया। 1989 में, मंत्रालय के तंत्र की संरचना बदल दी गई, उप मंत्रियों की अध्यक्षता में बड़े मुख्य विभाग बनाए गए। मंत्रालय के तंत्र में नए उप मंत्री आए: कोस्ट्युकोविच अनातोली फ़ोमिच, रोडियोनोव वासिली अलेक्सेविच। आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालय की गतिविधि के वर्षों के दौरान, आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद में क्यूरेटर मंत्रिपरिषद के उपाध्यक्ष व्याचेस्लाव इवानोविच कोकेमासोव थे। 27 मार्च 1992 को, रूसी संघ के राष्ट्रपति के डिक्री द्वारा, आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालय को रूसी संघ के संस्कृति और पर्यटन मंत्रालय में बदल दिया गया, जो छह महीने तक संचालित हुआ।

रूसी संघ का संस्कृति मंत्रालय 1992-2008

27 मार्च 1992 को, रूसी संघ के राष्ट्रपति के डिक्री द्वारा, रूसी संघ का संस्कृति और पर्यटन मंत्रालय बनाया गया था। 6 महीने बाद - 30 सितंबर 1992 को इसे रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय में बदल दिया गया। एक आलोचक और साहित्यिक आलोचक, सांस्कृतिक अध्ययन के डॉक्टर, ए के नाम पर साहित्यिक संस्थान के रेक्टर। एम.ए. गोर्की सिदोरोव एवगेनी यूरीविच। उन्होंने अगस्त 1997 तक इस पद पर काम किया। रूसी संघ के संस्कृति मंत्री भी थे: 28 अगस्त, 1997 से 30 सितंबर, 1998 तक - नताल्या लियोनिदोवना डिमेंटयेवा; 30 सितंबर 1998 से 8 फरवरी 2000 तक - ईगोरोव व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच सिदोरोव ई.यू के तहत प्रथम उप मंत्री। कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच शेर्बाकोव, उप मंत्री - यूरी बोरिसोविच वोलेगोव, वादिम पेत्रोविच डेमिन, तात्याना कांतिमिरोव्ना निकितिना, वैलेन्टिन अलेक्सेविच रोडियोनोव, मिखाइल एफिमोविच श्वेदकोय थे। मंत्रालय में 18 विभाग थे: संघीय कार्यक्रम (एस.वी. शिश्किन की अध्यक्षता में); क्षेत्रीय और राष्ट्रीय नीति (वासिलिवा ए.वी.); नाट्य कला मामलों के लिए (वी.वी. पॉडगोरोडिंस्की); संगीत कला मामलों के लिए (लुशिन एस.ए.); ललित कला के लिए (बज़ानोव एल.ए.); सांस्कृतिक विरासत की सुरक्षा के लिए (मंसुरोवा एफ.एम.); संग्रहालय मामलों के लिए (लेबेदेवा वी.ए.); पुस्तकालय मामलों के लिए (कुज़मिन ई.आई.); लोक कला और अवकाश के मामलों पर (डेमचेंको ए.एन.); विज्ञान और शैक्षणिक संस्थानों के लिए (पोपोव वी.ए.), अर्थशास्त्र (सोरोचिन बी.यू.); लेखांकन (कुलिकोवा एन.एस.); नियंत्रण और लेखापरीक्षा (ओसोकोवा वी.वी.); संविदात्मक कानूनी (समरीन एन.ए.); अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंध (मकारचेनकोव एल.एल.); पूंजी निर्माण (अगापोव ए.आई.); आर्थिक (चेर्नेत्सोव वी.ए.); व्यवसाय प्रबंधन (बेज्रुकोवा जी.पी.); मानव संसाधन विभाग (नोवोसेल्टसेव ई.एन.); जीआईवीसी (बोगाटोव बी.पी.)। मंत्रालय के बोर्ड के सदस्य थे: मंत्रालय के नेतृत्व के अलावा, वेडेनिन यू.ए., काज़ेनिन वी.आई., माल्टसेव ई.डी., नेरोज़्नक वी.पी., ओब्रोसोव आई.पी., पियोत्रोव्स्की एम.बी. संस्कृति मंत्री नताल्या लियोनिदोवना डिमेंटयेवा के तहत, मंत्रालय की पिछली संरचना को काफी हद तक संरक्षित किया गया था। पहले डिप्टी वी.एस. इवेस्टिग्नीव थे, डिप्टी वी.आई. अजर, वी.एन. एंटोनोव थे। संस्कृति मंत्री व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच ईगोरोव के तहत, पहले डिप्टी एन.एल. डिमेंटयेवा थे, ए.पी. तुपिकिन उप राज्य सचिव थे, डिप्टी बी.एन. एंटोनोव, वी.वी. एगोरीचेव, पी.वी. खोरोशिलोव थे। मंत्री ईगोरोव के अधीन मंत्रालय की संरचना में वी.के. थे: सांस्कृतिक संपदा के संरक्षण विभाग; राष्ट्रीय और क्षेत्रीय सांस्कृतिक नीति विभाग, कला मामले, संग्रहालय मामले, सार्वजनिक मामले, पुस्तकालय, विज्ञान और सूचना, इतिहास और संस्कृति के अचल स्मारकों का संरक्षण, अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंध। मंत्रालय के मुख्य कार्य और कार्य रूसी संघ के संविधान में तैयार किए गए थे, जिसे 12 दिसंबर, 1993 को अपनाया गया था, रूसी संघ का कानून "संस्कृति पर रूसी संघ के कानून के मूल सिद्धांत" और कई अन्य कानून अपनाए गए थे। 23 जून 1999, 27 दिसंबर 2000 को। 2000 की शुरुआत से। राज्य के संस्कृति विभाग का पुनर्गठन किया जा रहा है और मंत्रालय की एक नई संरचना बनाई जा रही है। फरवरी 2000 में, कला इतिहास के डॉक्टर और प्रोफेसर मिखाइल एफिमोविच श्विदकोय को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया था। गोलुत्वा ए.ए., डिमेंतिवा एन.एल., मोलचानोव डी.वी. को प्रथम उप मंत्री के रूप में नियुक्त किया गया है। उप मंत्री: मालिशेव वी.एस., खोरोशिलोव पी.वी., राखेव ए.आई. और राज्य सचिव-उप मंत्री चुकोवस्काया ई.ई. मंत्रालय में 4 विभाग थे: सिनेमैटोग्राफी का राज्य समर्थन; कला और लोक कला के विकास के लिए राज्य का समर्थन; सांस्कृतिक मूल्यों का संरक्षण; अर्थशास्त्र; 5 विभाग: विज्ञान और शिक्षा, क्षेत्रीय नीति, व्यवसाय प्रशासन, विदेशी सांस्कृतिक नीति, कानूनी प्रशासन; सात विभाग: राज्य रजिस्टर और रजिस्टर, पुस्तकालय, कार्मिक और पुरस्कार, संग्रहालय, अचल ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारकों की सुरक्षा के लिए निरीक्षण, विशेष विभाग, आर्थिक विभाग। सांस्कृतिक मूल्यों के संरक्षण के लिए मंत्रालय के पास 13 क्लस्टर क्षेत्रीय विभाग थे। मंत्री के 8 सलाहकार और एक सहायक थे। मंत्रालय ने मार्च 2004 तक 4 वर्षों तक इसी रूप में कार्य किया। 9 मार्च 2004 को, रूसी संघ में संस्कृति और जन संचार मंत्रालय बनाया गया, जिसका गठन संस्कृति मंत्रालय और प्रेस, टेलीविजन और रेडियो प्रसारण और जन संचार मंत्रालय के आधार पर किया गया था। अलेक्जेंडर निकोलाइविच सोकोलोव (मार्च 2004 - मई 2008), कला इतिहास के डॉक्टर, प्रोफेसर, सम्मानित कलाकार, को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया है। मंत्रालय में शामिल हैं: संस्कृति और सिनेमैटोग्राफी के लिए संघीय एजेंसी (एम.ई. श्विदकोय की अध्यक्षता में); प्रेस और जनसंचार के लिए संघीय एजेंसी (सेस्लाविंस्की एम.वी. की अध्यक्षता में); संघीय पुरालेख एजेंसी (प्रमुख वी.पी. कोज़लोव); जनसंचार और सांस्कृतिक विरासत के संरक्षण के क्षेत्र में विधान के अनुपालन के पर्यवेक्षण के लिए संघीय सेवा (बोयर्सकोव बी.ए. की अध्यक्षता में), उप मंत्री थे: अमंट्स डी.एम., नादिरोव एल.एन., बिजीगिन ए.ई., और राज्य सचिव-उप मंत्री पॉझिगैलो पी.ए.
संस्कृति और जन संचार मंत्रालय में 4 विभाग थे: व्यवसाय प्रशासन, सार्वजनिक नीति, वित्तीय और आर्थिक और कानूनी। प्रत्येक विभाग में 4-5 प्रभाग थे। विभागों के निदेशक थे: ड्रोज़्ज़िन अलेक्जेंडर यूरीविच, बुंडिन यूरी इवानोविच, गोलिक यूरी व्लादिमीरोविच, कार्नोविच किरिल वेलेरिविच, शुबिन यूरी अलेक्जेंड्रोविच। संस्कृति और छायांकन के लिए संघीय एजेंसी में, उप मंत्री थे: गोलुटवा ए.ए., मालिशेव वी.एस. एजेंसी के 7 निदेशालय थे, जिनमें से प्रत्येक में विभाग थे। विभागों और विभागों के प्रमुख थे: कोबाखिद्ज़े एम.बी., कोलुपेवा ए.एस., लाज़ारुक एस.वी., इलिना आई.एफ., किसेलेव एफ.वी., क्रास्नोव ए.डी., स्पार्जिना एम.यू., लुचिन ए.ए.ए., फुरमानोवा जी.जी., ब्लिनोवा एस.एम., मनिलोवा टी.एल., स्मिरनोवा आई.एम., अरकेलोवा ए.ओ., सर्पेंस्की ए.एम. रूसी संघ का संस्कृति और जन संचार मंत्रालय 12 मई, 2008 तक संचालित था। 12 मई, 2008 के राष्ट्रपति डिक्री द्वारा, इस मंत्रालय के आधार पर रूसी संघ का संस्कृति मंत्रालय बनाया गया था। अलेक्जेंडर अलेक्सेविच अवदीव को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया। उन्होंने मई 2012 तक रूसी संघ के संस्कृति मंत्री के रूप में कार्य किया। उप मंत्री थे: चुकोव्स्काया ई.ई., बिजीगिन ए.ई., गोलुटवा ए.ए., खोरोशिलोव पी.वी. मंत्रालय में 7 विभाग थे:
समकालीन कला और अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंध विभाग (निदेशक शालाशोव ए.ए.)। विभाग में 6 विभाग शामिल हैं: संगीत कला; नाट्य कला; लोक कला; यूरोप, एशिया, अफ़्रीका, अमेरिका; सीआईएस देशों और विदेशों में हमवतन लोगों के साथ सांस्कृतिक संबंध, समन्वय और विश्लेषणात्मक।
सिनेमैटोग्राफी विभाग (निर्देशक ज़र्नोव एस.ए.)। विभाग में 5 प्रभाग शामिल थे।
सांस्कृतिक विरासत विभाग (निदेशक कोज़लोव आर.के.एच.)। विभाग में 5 विभाग शामिल थे: संग्रहालय, पुस्तकालय और अभिलेखागार, सांस्कृतिक संपत्ति का लेखा-जोखा, ललित कला।
विज्ञान एवं शिक्षा विभाग (निदेशक नेरेटिन ओ.पी.)। विभाग में 4 प्रभाग शामिल थे; कला शिक्षा; शिक्षा, विज्ञान और नवाचार, लक्षित कार्यक्रमों की योजना और विकास।
विनियामक और कानूनी मामलों का विभाग (निदेशक रयबक के.ई.)। विभाग में 5 प्रभाग शामिल थे।
अर्थशास्त्र और वित्त विभाग (निदेशक शेवचुक एस.जी.)। विभाग में 5 प्रभाग शामिल थे।
निर्माण, प्रमुख मरम्मत, निवेश नीति और बहाली विभाग (निदेशक के.जी. चेरेपेनिकोव)। विभाग में 2 प्रभाग शामिल थे।
सामान्य सचिवालय विभाग (निदेशक यू.ए. शुबिन)। विभाग में 5 प्रभाग शामिल थे।
मंत्रालय के पास स्वतंत्र विभाग भी थे; सिविल सेवा, कार्मिक और पुरस्कार (प्रमुख ई.वी. ईगोरोवा) और विशेष विभाग (प्रमुख पी.वी. पावलोव)। मंत्रालय में संस्कृति के लिए एक समन्वय परिषद थी, जिसमें रूसी संघ के सभी विषयों के सांस्कृतिक निकायों के प्रमुख शामिल थे। मंत्रालय के बोर्ड में 29 सदस्य थे। 12 मई, 2008 को, अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच किबोव्स्की की अध्यक्षता में, सांस्कृतिक विरासत के संरक्षण के क्षेत्र में कानून के अनुपालन की निगरानी के लिए संघीय सेवा (रोसोखरानकुल्टुरा) बनाई गई थी। रोसोखरनकुल्टुरा की संरचना में 4 विभाग और 13 क्षेत्रीय विभाग शामिल थे। मंत्रालय संघीय पुरालेख एजेंसी (प्रमुख व्लादिमीर पेट्रोविच कोज़लोव, एंड्री निकोलाइविच आर्टिज़ोव) के अधिकार क्षेत्र में था। रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के मुख्य प्रयास संघीय लक्ष्य कार्यक्रमों "रूस की संस्कृति 2001-" के कार्यान्वयन पर केंद्रित थे। 2005" और "रूस की संस्कृति 2006-2011", जिसमें उद्योग विकास रणनीति और कार्यक्रम कार्यान्वयन के लिए व्यावहारिक लीवर शामिल थे। रूस का विविध, बहुआयामी और बहुराष्ट्रीय रंगमंच जगत लगातार विकसित हो रहा है। थिएटरों की संख्या 568 से बढ़कर 594 हो गई, प्रदर्शनों की संख्या प्रति वर्ष 4-8% बढ़ी, दर्शकों की संख्या 27 से 30 मिलियन हो गई। थिएटरों में लगभग 80 हजार श्रमिकों ने काम किया, जिनमें 35 हजार कलात्मक और कलात्मक कर्मी शामिल थे। औसतन, देश ने 77 शहरों में 260 थिएटर उत्सवों की मेजबानी की। संगीतमय जीवन सक्रिय रूप से विकसित हो रहा था। वहाँ 70 ओपेरा और बैले थिएटर, 12 संगीतमय कॉमेडी और ओपेरा थिएटर थे। हर साल, संगीत थिएटरों ने 2 हजार से अधिक प्रदर्शन किए। 13 सिम्फनी और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा, 6 प्रमुख संगीत कार्यक्रम संगठनों, 2 अकादमिक गायक मंडलियों और 7 पेशेवर समूहों द्वारा बहुत सारा काम किया गया। प्रतिवर्ष 30 से अधिक संगीत समारोह आयोजित किये जाते थे। मंत्रालय ने अपनी मुख्य गतिविधियाँ संगीतकार संघ के सहयोग से कीं, जिसकी देश में 48 शाखाएँ हैं, जिसमें 1.5 हजार संगीतकार और कलाकार शामिल थे। ललित कला, पारंपरिक रूप और तथाकथित समकालीन कला सफलतापूर्वक विकसित हुई। हर साल, सांस्कृतिक निकायों और रूस के कलाकारों के संघ ने समता के आधार पर 1 हजार से 3.5 हजार तक विभिन्न प्रदर्शनियाँ आयोजित कीं; ललित कला संग्रहालयों और कला दीर्घाओं के लिए ललित, सजावटी और लोक कला की कृतियाँ खरीदी गईं। निजी व्यवसाय, कला बाज़ार और कला मेलों ने तेजी से महत्वपूर्ण भूमिका निभानी शुरू कर दी। पुस्तकालयाध्यक्षता के क्षेत्र में, मुख्य कार्य एक राष्ट्रीय इलेक्ट्रॉनिक पुस्तकालय और रूसी पुस्तकालयों की एक समेकित सूची के निर्माण, पुस्तकालय संग्रह के संरक्षण के लिए संघीय और क्षेत्रीय केंद्रों की एक बहु-स्तरीय प्रणाली के निर्माण पर केंद्रित थे। सामान्यतः पुस्तकालयों में कमी आयी। 2001 से 2008 तक 7 वर्षों के लिए। विशेषकर ग्रामीण क्षेत्रों में पुस्तकालयों की संख्या 2.5 हजार कम हो गई। एक बड़ी समस्या नगरपालिका पुस्तकालयों में साहित्य की प्राप्ति में कमी थी। संग्रहालयों की लोकप्रियता बढ़ी और संग्रहालय मामलों के क्षेत्र में मुख्य संकेतकों में वृद्धि की प्रवृत्ति स्थापित हुई। सभी विभागों के संग्रहालयों की संख्या 2001 में 2113 से बढ़कर 2007 में 2468 हो गई। 2027 से 2281 तक संस्कृति मंत्रालय के संग्रहालय। संग्रहालयों में सालाना 70-76 मिलियन आगंतुक आते थे। हर साल, संग्रहालय 50 से 120 हजार संग्रहालय वस्तुओं को पुनर्स्थापित करते हैं और उन्हें इलेक्ट्रॉनिक कैटलॉग में दर्ज करते हैं। सांस्कृतिक और अवकाश संस्थानों और लोक कला घरों की गतिविधियों में तीव्रता में वृद्धि और काम के नवीन प्रभावी रूपों की खोज की विशेषता है। 2007 में, सभी विभागों सहित 49,572 सांस्कृतिक और अवकाश संस्थान थे। संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में - 48,399 संस्थान। वहां 28 हजार शौकिया कलात्मक समूह लगातार काम कर रहे थे। इनमें 3.3 मिलियन से अधिक रचनाकारों ने भाग लिया। ग्रामीण क्षेत्रों में 2.3 मिलियन। प्रतिभागियों में एक महत्वपूर्ण हिस्सा बच्चे हैं। वहीं, लगभग एक चौथाई संस्थानों को मरम्मत की आवश्यकता थी, 32 हजार इमारतें असंतोषजनक स्थिति में थीं। वहाँ कर्मचारियों की संख्या बहुत अधिक थी। 312 हजार कर्मियों में से केवल 45 हजार के पास उच्च शिक्षा थी। सांस्कृतिक और मनोरंजक पार्कों की संख्या में तेजी से कमी आई है। 2001-2007 में पार्कों की संख्या में 141 की कमी हुई। मंत्रालय ने अन्य देशों के साथ सांस्कृतिक संबंधों को मजबूत करने पर महत्वपूर्ण ध्यान दिया। 35 देशों के साथ सांस्कृतिक सहयोग पर अंतर्राष्ट्रीय दस्तावेज़ संपन्न हुए।
रूसी संघ में संस्कृति और कला के 74 उच्च शैक्षणिक संस्थान, 278 माध्यमिक विशिष्ट शैक्षणिक संस्थान और विभिन्न प्रोफाइल के 5.5 हजार से अधिक बच्चों के कला विद्यालय थे। सहित सभी शैक्षणिक संस्थानों में लगभग 1.5 मिलियन लोग कार्यरत थे। विश्वविद्यालय - 95 हजार, माध्यमिक शैक्षणिक संस्थान - 15 हजार, बच्चों के कला विद्यालय - 13 मिलियन लोग। 148 हजार से अधिक शिक्षकों ने शैक्षणिक संस्थानों में काम किया। संघीय अधीनता में 44 उच्च शिक्षण संस्थान और 18 माध्यमिक शैक्षणिक संस्थान थे।
मंत्रालय की प्रणाली में 9 वैज्ञानिक संस्थान थे, जिनमें डॉक्टरों की वैज्ञानिक डिग्री और विज्ञान के उम्मीदवारों के साथ 800 से अधिक शोधकर्ता कार्यरत थे।
2010 में रूसी संघ में शामिल थे: 21 गणराज्य, 9 क्षेत्र, 45 क्षेत्र, संघीय अधीनता के दो शहर (मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग), 4 स्वायत्त जिले: रूसी संघ के कुल 83 विषय। उन सभी को 8 संघीय जिलों में एकजुट किया गया। घटक संस्थाओं में थे: संस्कृति के 41 मंत्रालय, संस्कृति के 24 विभाग, संस्कृति की 10 समितियाँ, संस्कृति के 12 विभाग। क्षेत्रों के साथ रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय का काम रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के तहत एक सलाहकार निकाय के रूप में संस्कृति समन्वय परिषद के माध्यम से किया गया था। विशेष बैठकों के लिए परिषद की वर्ष में कम से कम दो बार बैठक होती थी। परिषद का नेतृत्व रूसी संघ के संस्कृति मंत्री ने किया था।
रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के तंत्र में 335 कर्मचारी कार्यरत थे। उनमें से सभी ने उच्च शिक्षा प्राप्त की थी। डॉक्टरों की डिग्री और विज्ञान के उम्मीदवारों के साथ, प्रोफेसर, एसोसिएट प्रोफेसर - 11, रचनात्मक संघों के सदस्य - 6। 84 लोगों को मंत्रालय में 5 साल तक का कार्य अनुभव था, 51 लोगों को 10 साल तक का अनुभव था, 48 लोगों को मंत्रालय में कार्य अनुभव था 15 वर्ष तक का अनुभव। कार्मिक नवीनीकरण की एक सक्रिय प्रक्रिया थी। अकेले 2009 में, 52 नए कर्मचारियों को काम पर रखा गया और 33 को निकाल दिया गया, जिसका मुख्य कारण उम्र और दूसरी नौकरी में स्थानांतरण था। रूसी संघ का संस्कृति मंत्रालय पहले पेरेस्त्रोइका वर्षों में संस्कृति के विकास में नकारात्मक परिणामों को दूर करने में कामयाब रहा। मंत्रालय ने सांस्कृतिक निर्माण के क्षेत्र में राज्य शैक्षणिक संस्थान की स्थिति की आत्मविश्वास से पुष्टि की।

सिनेमैटोग्राफी का राज्य प्रशासन 1917-2016।

फिल्म गतिविधियों पर केंद्रीकृत राज्य नियंत्रण की स्थापना 1919 में फिल्म उद्योग और व्यापार के राष्ट्रीयकरण के साथ शुरू हुई।
1919-1922 में आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन का अखिल रूसी फोटो-सिनेमैटोग्राफी विभाग (वीएफकेओ) संचालित होता है। विभागाध्यक्ष लेशचेंको डी.आई.
1921 में, उत्कृष्ट फ़िल्म निर्देशक एस.एम. आइज़ेंस्टीन। फिल्म "बैटलशिप पोटेमकिन" बनाई, जो पूरी दुनिया में विजयी रही।
1922 में, VFKO को सेंट्रल स्टेट फोटो एंड फिल्म एंटरप्राइज (गोस्किनो) में बदल दिया गया। इसे पूरे RSFSR में फ़िल्में किराए पर लेने का एकाधिकार प्राप्त हुआ। गोस्किनो आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन के अधीनस्थ थे। फिल्म उद्योग के निर्देशक थे: कॉन्स्टेंटिन मतवेयेविच श्वेदचिकोव (1919-1923), अलेक्जेंडर अलेक्सेविच खानज़ेनकोव (1923-1926), इरास्म सैमुइलोविच कादोमत्सेव (1926-1929), यान सैमुइलोविच रुडज़ुतक (1929-1930), रयुतिक मार्टेमियान निकितोविच (1930- 1931), शुमायात्स्की बोरिस ज़खारोविच (1931-1938)।
13 जून, 1924 को आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल ने आरएसएफएसआर में फिल्मों के उत्पादन और वितरण के लिए संयुक्त स्टॉक कंपनी की स्थापना की। बाद में इसका नाम बदलकर सोव्किनो कर दिया गया। फिल्म उद्योग तेजी से बढ़ रहा है, फिल्म प्रतिष्ठानों का नेटवर्क बढ़ रहा है, और ध्वनि सिनेमा पेश किया जा रहा है। उसी समय, "यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत फिल्म समिति" संचालित होती है। 30 के दशक के मध्य में। पहली ध्वनि फ़िल्में "ए वे टू लाइफ" (निर्देशक एन.वी. एक्क), "सेवन ब्रेव्स" (निर्देशक एस.ए. गेरासिमोव), "चपाएव" (निर्देशक एस. और जी. वासिलिव बंधु) 13 फरवरी, 1930 को बनाई गईं। फिल्म उद्योग के लिए ऑल-यूनियन एसोसिएशन "सोयुज़किनो" का आयोजन किया गया है, जो सुप्रीम इकोनॉमिक काउंसिल और पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ लाइट इंडस्ट्री के अधीनस्थ है। 13 फरवरी, 1933 को, फिल्म और फोटो उद्योग का मुख्य निदेशालय यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत बनाया गया था, और यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला के लिए ऑल-यूनियन कमेटी का हिस्सा बन गया। 23 मार्च, 1938 को यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत सिनेमैटोग्राफी मामलों की समिति बनाई गई थी। पूरी फिल्म इंडस्ट्री इसी में केंद्रित है. समिति के अध्यक्ष: डुकेल्स्की शिमोन सेमेनोविच (1938-1939), बोल्शकोव इवान ग्रिगोरिएविच (1939-1946)। 23 मार्च, 1946 को समिति को यूएसएसआर सिनेमैटोग्राफी मंत्रालय में बदल दिया गया। बोल्शकोव इवान ग्रिगोरिएविच (1946-1953) को मंत्री नियुक्त किया गया है। सिनेमैटोग्राफी अंततः संस्कृति की एक स्वतंत्र शाखा के रूप में उभरी है। समिति सभी फिल्म स्टूडियो, सिनेमाघरों और फिल्म उद्योग उद्यमों के साथ-साथ फिल्म वितरण के प्रबंधन, फिल्म उद्यमों के निर्माण और सिनेमैटोग्राफी के लिए कर्मियों के प्रशिक्षण के लिए जिम्मेदार थी। समिति संघ और स्वायत्त गणराज्यों, क्षेत्रीय और क्षेत्रीय कार्यकारी समितियों के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत फिल्म विभागों की गतिविधियों का सामान्य प्रबंधन प्रदान करती है। 1940 में, यूएसएसआर में शहरों में 12 हजार से अधिक सिनेमाघर और गांवों में 18.8 हजार से अधिक सिनेमाघर थे।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, मोर्चे पर 150 से अधिक ऑपरेटर थे। इन वर्षों के दौरान, विभिन्न विषयों और शैलियों की 102 फीचर फिल्में रिलीज़ हुईं। उनमें से: "जिला समिति के सचिव", "युद्ध के बाद शाम छह बजे", "सुअर फार्म और चरवाहा" (dir। पायरीव आई.ए.); "इंद्रधनुष" (dir. डोंस्कॉय एम.एस.); "मेरे लिए रुको" (dir. स्टोलपनर ए.पी.); "टू फाइटर्स" (दिर. लुकोव एल.डी.), और अन्य। युद्ध के वर्षों के दौरान, लगभग 5 मिलियन मीटर फ़िल्म की शूटिंग की गई, जो युद्ध के बारे में एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तावेज़ है। सेंट्रल यूनाइटेड फिल्म स्टूडियो अल्माटी में बनाया गया है। वहां 100 से अधिक घरेलू फिल्में रिलीज हो चुकी हैं। अगस्त 1946 में, बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति ने फिल्म "बिग लाइफ" (दिर. लुकोव एल.डी.) पर एक प्रस्ताव अपनाया। फ़िल्म निर्देशक जी.एम. कोज़िंटसेव, वी.एन. पुडोवकिन, एस.एन. युतकेविच, एस.एम. ईसेनस्टीन की आलोचना की गई। 40-50 के दशक के मोड़ पर। पिछले कुछ वर्षों में 100 से अधिक नई फ़िल्में रिलीज़ हुई हैं। ट्रॉफी फिल्में प्रदर्शित हुईं। फ़िल्में "क्यूबन कोसैक" (dir. Pyryev I.A.) रिलीज़ हुईं; "वोल्गा, वोल्गा", "सर्कस" (dir। अलेक्जेंड्रोव जी.ए.)। मार्च 1953 से, सिनेमैटोग्राफी के राज्य प्रबंधन के कार्यों को यूएसएसआर और आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालयों में स्थानांतरित कर दिया गया है। 10 वर्षों तक सिनेमा संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली का हिस्सा था। 23 मार्च, 1963 को, सिनेमैटोग्राफी पर यूएसएसआर यूनियन-रिपब्लिकन स्टेट कमेटी का गठन किया गया था, और 1978 से - सिनेमैटोग्राफी पर यूएसएसआर स्टेट कमेटी का गठन किया गया था। यह 1988 तक संचालित रहा। समिति के अध्यक्ष: एलेक्सी व्लादिमीरोविच रोमानोव (1963-1972), फिलिप टिमोफिविच एर्माश (1972-1986), अलेक्जेंडर इवानोविच कामशालोव (1986-1991), प्रथम उपाध्यक्ष निकोले याकोवलेविच साइशेव, उपाध्यक्ष: अलेक्जेंड्रोव मिखाइल व्लादिमीरोविच, इओशिन ओलेग इवानोविच, मोशिन लियोनिद सर्गेइविच, पावलेनोक बोरिस व्लादिमीरोविच, सिज़ोव निकोले टिमोफीविच। यूएसएसआर गोस्किनो में 3 मुख्य विभाग थे: फीचर फिल्मों के लिए मुख्य स्क्रिप्ट संपादकीय बोर्ड (मुख्य संपादक बोगोमोलोव अनातोली वासिलीविच); फिल्म निर्माण का मुख्य निदेशालय (प्रमुख गेन्नेडी एवगेनिविच शोलोखोव); सिनेमैटोग्राफी और फिल्म वितरण का मुख्य निदेशालय (प्रमुख फेडर फेडोरोविच बेलोव) 70-80 के दशक में। यूएसएसआर में 40 फिल्म स्टूडियो थे, जहां प्रति वर्ष 130 फीचर फिल्में, 100 टेलीविजन फिल्में और लगभग 140 वृत्तचित्र बनाना संभव था। 7 फ़िल्म कॉपी फ़ैक्टरियाँ। 5 जुलाई, 1963 को, सिनेमैटोग्राफी पर RSFSR राज्य समिति बनाई गई (1972 से, RSFSR के मंत्रिपरिषद के तहत सिनेमैटोग्राफी समिति)। समिति के 2 मुख्य विभाग थे: फिल्म निर्माण का मुख्य निदेशालय (एक स्क्रिप्ट संपादकीय बोर्ड के साथ, प्रमुख सिमरानोव यूरी व्लादिमीरोविच, प्रधान संपादक तीमुराज़ इवानोविच ग्वारिश्विली); सिनेमैटोग्राफी और फिल्म वितरण का मुख्य निदेशालय (प्रमुख वासिली पेट्रोविच ज़ुएव)। समिति के अध्यक्ष: फ़िलिपोव अलेक्जेंडर गवरिलोविच (1963-1985), सिचेव निकोले याकोवलेविच (1985-1988)। प्रथम उपसभापति मिखाइल अफानसाइविच सोलोविएव, उपसभापति ओलेग इवानोविच निफोंटोव। 1965 में, यूएसएसआर के सिनेमैटोग्राफर्स संघ की संस्थापक कांग्रेस हुई। 1 जनवरी 1978 को संघ के 5,462 सदस्य थे। संघ के पहले अध्यक्ष कुलिद्ज़ानोव एल.ए. 1988-1999 में सिनेमैटोग्राफ़िक उद्योग का प्रबंधन आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली के अंतर्गत था। सिनेमा के लिए संस्कृति के पहले उप मंत्री अनातोली इवानोविच प्रोत्सेंको थे। वहाँ थे: फिल्म निर्माण का मुख्य निदेशालय (प्रमुख काज़रीन मिखाइल निकोलाइविच), दो विभागों के साथ: आर्थिक योजना और वित्तीय, उत्पादन और तकनीकी और पटकथा लेखन संपादकीय बोर्ड; सिनेमैटोग्राफी और फिल्म प्रोडक्शन का मुख्य निदेशालय (वैलेरी विक्टरोविच मार्कोव की अध्यक्षता में), पांच विभागों के साथ: आबादी के लिए फिल्म सेवाओं का आयोजन और सुधार, तकनीकी उपकरणों का परिचय और संचालन, वीडियो नेटवर्क का आयोजन और विकास, अर्थशास्त्र और फिल्म और वीडियो वितरण। आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में 11 फिल्म स्टूडियो थे: उनमें से सबसे बड़ा स्वेर्दलोव्स्क फिल्म स्टूडियो था। सभी फिल्म स्टूडियो सालाना 80 से 90 पूर्ण लंबाई वाली फीचर फिल्में, 160 वृत्तचित्र तक, 450 लोकप्रिय विज्ञान फिल्में, 20 से अधिक एनिमेटेड फिल्में और फिल्म पत्रिकाओं के लगभग 750 अंक तैयार करते हैं। 1,500 से अधिक फिल्मों को रूसी संघ के लोगों की भाषाओं में डब किया गया था। आरएसएफएसआर में 70 हजार तक फिल्म इंस्टालेशन थे। प्रतिदिन लगभग 30 लाख दर्शक सिनेमाघरों में आते थे और वहाँ 5 फ़िल्म कॉलेज थे। निम्नलिखित पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं: "द आर्ट ऑफ़ सिनेमा", "फ़िल्म स्क्रिप्ट", "फ़िल्म स्टडीज़ नोट्स"। 1990-1992 में सिनेमैटोग्राफी के विकास के लिए राज्य कोष आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत संचालित होता है। फंड के अध्यक्ष अनातोली इवानोविच प्रोत्सेंको हैं, उपाध्यक्ष अलेक्जेंडर इवानोविच मेलेच हैं। 5 फरवरी 1992 को, रूसी संघ की सरकार के अधीन सिनेमैटोग्राफी समिति बनाई गई थी। 1993 से 1996 तक 1996 से 1999 तक इसे सिनेमैटोग्राफी पर रूसी संघ समिति कहा जाता था। - सिनेमैटोग्राफी के लिए रूसी संघ की राज्य समिति। इन सभी वर्षों में, समिति के अध्यक्ष आर्मेन निकोलाइविच मेदवेदेव थे, पहले उपाध्यक्ष अनातोली इवानोविच प्रोत्सेंको थे। 1996-1999 में सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य समिति के अध्यक्ष - गोलुटवा अलेक्जेंडर अलेक्सेविच। उपाध्यक्ष - मेलेक अलेक्जेंडर इवानोविच और लज़ारुक सर्गेई व्लादिमीरोविच।
1999-2000 में सिनेमैटोग्राफी पर राज्य समिति के अध्यक्ष गोलुटवा अलेक्जेंडर अलेक्सेविच थे, उपाध्यक्ष: लज़ारुक सर्गेई व्लादिमीरोविच और ग्लूखोव विक्टर व्लादिमीरोविच।
मई 2000 से 2016 तक, सिनेमैटोग्राफी प्रबंधन रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली के भीतर था।
2000-2004 में संस्कृति मंत्रालय में सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य सहायता विभाग (प्रमुख सर्गेई व्लादिमीरोविच लज़ारुक, उप प्रमुख यूरी मिखाइलोविच डोरोज़किन) था, जिसमें दो विभाग थे: रचनात्मक परीक्षा और राष्ट्रीय फिल्मों के निर्माण के लिए समर्थन (प्रमुख सर्गेई अनातोलियेविच ज़र्नोव), विभाग घरेलू फिल्मों के प्रचार के लिए (प्रमुख गैलिना मार्कोवना स्ट्रोककोवा)। सिनेमैटोग्राफी मुद्दों की निगरानी प्रथम उप मंत्री अलेक्जेंडर अलेक्सेविच गोलुटवा ने की। 2004-2008 में सिनेमैटोग्राफी विभाग रूसी संघ के संस्कृति और जन संचार मंत्रालय की संस्कृति और सिनेमैटोग्राफी के लिए संघीय एजेंसी का हिस्सा था। एजेंसी के उप प्रमुख अलेक्जेंडर इवानोविच गोलुत्वा थे। सिनेमैटोग्राफी विभाग (प्रमुख सर्गेई व्लादिमीरोविच लाज़ारुक) में 3 विभाग थे: राष्ट्रीय फिल्मों का निर्माण (प्रमुख ऐलेना निकोलायेवना ग्रोमोवा), घरेलू फिल्मों का प्रचार (प्रमुख गैलिना मार्कोवना स्ट्रोकोवा), राज्य रजिस्टर (प्रमुख यूरी विक्टरोविच वास्युचकोव)।
15 मई, 2008 से 2013 तक, रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय ने चार विभागों के साथ एक सिनेमैटोग्राफी विभाग (निर्देशक सर्गेई अनातोलियेविच ज़र्नोव, व्याचेस्लाव निकोलाइविच टेल्नोव, उप निदेशक - इगोर अलेक्जेंड्रोविच कलिस्टोव) संचालित किया: राष्ट्रीय फीचर फिल्मों का राज्य समर्थन (प्रमुख ऐलेना) निकोलायेवना ग्रोमोवा), लाइव-एक्शन एनिमेटेड राष्ट्रीय फिल्मों के निर्माण के लिए राज्य का समर्थन (प्रमुख ऐलेना किरिलोवना माइनेवा), राष्ट्रीय फिल्मों का प्रचार और वितरण (प्रमुख गैलिना मार्कोवना स्ट्रोकोवा), राज्य रजिस्टर (प्रमुख यूरी विक्टरोविच वासुचकोव)। मंत्रालय के नेतृत्व में इस विभाग की देखरेख उप मंत्री गोलुत्वा ए.ए. द्वारा की जाती थी। और 2011 से - एकातेरिना एडुआर्डोवना चुकोव्स्काया। दिसंबर 2000 में, रूसी संघ की सरकार ने घरेलू सिनेमैटोग्राफी के सामाजिक और आर्थिक समर्थन के लिए संघीय कोष बनाया। सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य समर्थन का तंत्र संघीय कार्यक्रमों "रूस की संस्कृति (2001-2005)" और "रूस की संस्कृति (2006-2010)" द्वारा विनियमित किया गया था। 1996-2002 के लिए फ़िल्म उत्पादों का विमोचन। प्रति वर्ष 110 से बढ़कर 670 इकाई हो गई, जिसमें फीचर फिल्में भी शामिल हैं - 20 से 105 इकाई तक। 2004 के मध्य से 2007 के मध्य तक, निर्मित फिल्मों की कुल संख्या 250 पूर्ण लंबाई वाली फीचर फिल्में, 15 लघु फीचर फिल्में, फिल्म पत्रिकाओं "फिटिल" और "येरलाश" के लगभग 30 अंक, वृत्तचित्र फिल्मों के लगभग 1,300 शीर्षक थे। एनिमेटेड फिल्मों के लगभग 200 शीर्षक। प्रमुख मास्टर्स खोतिनेंको वी., गोवरुखिन एस., गोडोव्स्की वी., चुखराई पी., खुत्सिएव एम., पोलोकी जी., मेलनिकोव वी., रियाज़ानोव ई., बोर्तको वी., पैनफिलोव जी., बालाबानोवा ए की फिल्मों ने लोगों के बीच ध्यान देने योग्य रुचि जगाई। दर्शक।, सोकुरोव ए. और युवा पीढ़ी के फिल्म निर्माता: बॉन्डार्चुक एफ., मेस्खिएव डी., ओगोरोडनिकोव वी., क्रावचुक ए., साशाएव पी. और अन्य। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में विजय की 60वीं, 65वीं, 70वीं वर्षगांठ के जश्न के संबंध में, सिनेमा देशभक्ति विषयों की ओर मुड़ गया। कई फ़िल्में ऐतिहासिक मुद्दों को समर्पित थीं, जो रूस में विभिन्न राष्ट्रीयताओं के जीवन को दर्शाती थीं। रूसी सिनेमा को अंतरराष्ट्रीय पहचान मिली है। अकेले 2006 में, अंतर्राष्ट्रीय समारोहों में रूसी फिल्मों की 128 स्क्रीनिंगें हुईं। उन पर 56 फिल्में निर्देशित की गईं। 2008 में, पहली रूसी फीचर फिल्म की रिलीज की 100वीं वर्षगांठ का जश्न मनाया गया।
रूसी सिनेमा को अंतरराष्ट्रीय पहचान मिली है। अकेले 2006 में, 56 फ़िल्में अंतर्राष्ट्रीय समारोहों में भेजी गईं।

एक राय है कि 20वीं सदी के उत्तरार्ध में हमारे देश में ऐसी कोई महिला नहीं थी जो इतनी राजनीतिक ऊंचाइयों तक पहुंची हो और एकातेरिना अलेक्सेवना फर्टसेवा जैसा अविश्वसनीय करियर बनाया हो। वह सीपीएसयू केंद्रीय समिति की सचिव, केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम की सदस्य, मॉस्को सिटी पार्टी समिति की प्रथम सचिव और लगभग 14 वर्षों तक यूएसएसआर की संस्कृति मंत्री रहीं।
आइए उनके जीवन को जीवनी संबंधी फोटो चयन के प्रारूप में याद करें।
सीपीएसयू केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम के उम्मीदवार सदस्य ई. ए. फर्टसेवा का चित्र

एकातेरिना अलेक्सेवना फर्टसेवा का जन्म 7 दिसंबर, 1910 को वैश्नी वोलोचोक के पास एक गाँव में हुआ था। माँ मैत्रियोना निकोलायेवना एक बुनाई कारखाने में काम करती थीं। प्रथम विश्व युद्ध में मेरे पिता की मृत्यु हो गई।

एकातेरिना अलेक्सेवना अपनी मां के साथ

एकातेरिना ने स्कूल के सात साल पूरे किए और पंद्रह साल की उम्र में वह बुनाई कारखाने में चली गईं जहाँ उनकी माँ काम करती थीं। लेकिन एक अलग किस्मत उसका इंतजार कर रही थी। बीस साल की उम्र में फैक्ट्री वाली लड़की पार्टी में शामिल हो गई. जल्द ही पार्टी का पहला कार्य इस प्रकार है: उसे कृषि में सुधार के लिए कुर्स्क क्षेत्र में भेजा जाता है। लेकिन वह वहां लंबे समय तक नहीं रहती है; उसे फियोदोसिया में कोम्सोमोल-पार्टी के काम में "फेंक" दिया जाता है।

युवा एकातेरिना फर्टसेवा का पोर्ट्रेट

उन्होंने उसे नोटिस किया, उसे सिटी कोम्सोमोल समिति के पास बुलाया और उसे एक नया कोम्सोमोल टिकट देने की पेशकश की। धन्य दक्षिण से उसे उत्तर की ओर, क्रांति के केंद्र में, अक्टूबर की राजधानी - लेनिनग्राद में भेजा जाता है। सिविल एअरोफ़्लोत के उच्च पाठ्यक्रमों में।

निकिता ख्रुश्चेव, नीना पेत्रोव्ना, एकातेरिना फर्टसेवा (पहली पंक्ति में बाएं से तीसरी)। मॉस्को क्षेत्र, 60 के दशक की शुरुआत में

नये शहर में कैथरीन को एक पायलट से प्यार हो गया। उसका नाम प्योत्र इवानोविच बिटकोव था।
उस समय, "पायलट" लगभग एक रहस्यमय शब्द था। पायलट लोग नहीं हैं, बल्कि "स्टालिन के बाज़" हैं। पायलट डॉन जुआन की तरह अप्रतिरोध्य है। एक पायलट से शादी करने का मतलब था समय के साथ चलना। लगभग एक मिथक के अनुसार जी रहे हैं। कोई भी पायलट के साथ सब कुछ साझा कर सकता था - यहाँ तक कि कॉमरेड स्टालिन के लिए प्यार भी।

एकातेरिना फर्टसेवा अपने पति प्योत्र बिटकोव और बेटी स्वेतलाना के साथ

मॉस्को में, फर्टसेवा कोम्सोमोल सेंट्रल कमेटी के तंत्र में छात्र विभाग में प्रशिक्षक बन जाता है। एक साल बाद, उसे कोम्सोमोल वाउचर पर मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ फाइन केमिकल टेक्नोलॉजी में भेजा गया। भावी औद्योगिक इंजीनियर कोम्सोमोल कार्य में सिर झुकाकर उतरता है।

क्लिमेंट वोरोशिलोव, अनास्तास मिकोयान, एकातेरिना फर्टसेवा

युद्ध शुरू हुआ, मेरे पति लामबंद हो गये। वह अपनी माँ के साथ अकेली रह गई थी, जिसे उसने तब तक मास्को भेज दिया था। मॉस्को में बारूदी सुरंगें विस्फोट कर रही हैं, वह, बाकी सभी लोगों के साथ, छत पर ड्यूटी पर है, आग लगाने वाले बमों को बुझा रही है - राजधानी को बचा रही है। और अचानक - अपने पति से मुलाकात के बाद लंबे समय तक चलने वाली खबर: वह गर्भवती है।

एकातेरिना फर्टसेवा अपनी बेटी स्वेतलाना के साथ

मई 1942 में स्वेतलाना का जन्म हुआ। बेटी के जन्म के चार महीने बाद ही उनके पति छुट्टी पर आ गये. उन्होंने घोषणा की कि वह लंबे समय से किसी और के साथ रह रहे हैं। निराशा के बाद निराशा आई। संस्थान से स्नातक होने के बाद, एक राजनीतिक कार्यकर्ता के रूप में, उन्हें स्नातक विद्यालय में दाखिला लेने की पेशकश की गई, और डेढ़ साल बाद उन्हें संस्थान की पार्टी आयोजक चुना गया। विज्ञान हमेशा के लिए ख़त्म हो गया.

अब वे तीन रहते थे: उसकी माँ, स्वेतलाना और वह। एकातेरिना को क्रास्नोसेल्स्काया मेट्रो स्टेशन के पास दो कमरों के अपार्टमेंट में एक कमरा मिला। संस्थान से उसे फ्रुन्ज़ेंस्की जिला पार्टी समिति में काम करने के लिए भेजा जाता है। फर्टसेवा के तत्काल वरिष्ठ - जिला समिति के पहले सचिव - प्योत्र व्लादिमीरोविच बोगुस्लाव्स्की थे। उसने उसके साथ एक विशेष रिश्ता विकसित किया।

1949 में, बोल्शोई थिएटर के पर्दे के पीछे एक पार्टी कॉन्सर्ट के दौरान, निकोलाई श्वेर्निक ने नेता के साथ उनके लिए दर्शकों की व्यवस्था की। स्टालिन को वह पसंद आई। उसने उसे पहली और आखिरी बार देखा, लेकिन उसके लिए इतना ही काफी था।

एकातेरिना फर्टसेवा क्रिएटिव यूनियनों के प्लेनम में बोलती हैं। 1967

दिसंबर 1949 में, उन्होंने शहर पार्टी समिति की एक विस्तारित बैठक में बात की, जहां, खुद की कड़ी आलोचना करते हुए, उन्होंने जिला समिति की कमियों के बारे में बात की।

1950 की शुरुआत में, वह मॉस्को सिटी पार्टी कमेटी के दूसरे सचिव के कार्यालय में, स्टारया स्क्वायर की एक इमारत में चली गईं। कुछ महीने बाद, उनके वफादार दोस्त प्योत्र व्लादिमीरोविच बोगुस्लाव्स्की सर्वदेशीयवाद के खिलाफ लड़ाई का शिकार हो गए - उन्हें सभी पदों से हटा दिया गया और पार्टी से निष्कासित कर दिया गया। रोमांस अपने आप ख़त्म हो गया.

एकातेरिना फर्टसेवा का परिवार: बेटी स्वेतलाना, पोती मरीना, दामाद इगोर कोज़लोव - अंतरिक्ष यात्री एड्रियान निकोलेव के साथ

1950 से 1954 तक फर्टसेवा ख्रुश्चेव के निकट संपर्क में आये। उनके रोमांस के बारे में अफवाहें थीं। स्टालिन की मृत्यु के तुरंत बाद, वह शहर पार्टी समिति की पहली सचिव बनीं। अब सारा मास्को उसके अधीन था।

एन.एस. ख्रुश्चेव, लेखक के.ए. फेडिन, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ई.ए. फर्टसेवा (दाएं) और अन्य लोग सोवियत संस्कृति और कला के दिग्गजों के साथ पार्टी और सरकार के नेताओं की एक बैठक के दौरान एक देश के घर में बात कर रहे थे।

उसने ख्रुश्चेव पर एक मजबूत प्रभाव डाला: दोनों क्योंकि वह कागज के टुकड़े के बिना बैठकों में बोलती थी, और क्योंकि वह काल्पनिक पापों को स्वीकार करने और पश्चाताप करने से डरती नहीं थी, और क्योंकि वह एक "विशेषज्ञ" थी। यह उसका पसंदीदा शब्द था. नए लोगों से मिलते समय, सबसे पहली बात जो उसने पूछी वह थी: "क्या आप विशेषज्ञ हैं?"

प्रदर्शनी के उद्घाटन पर एन.एस. ख्रुश्चेव और ई. ए. फर्टसेवा। 1950 के दशक

अपने जीवन के अंत तक, फर्टसेवा ने प्रोफेसरों और महत्वपूर्ण पुराने सहायक प्रोफेसरों के प्रति सम्मानजनक रवैया बनाए रखा, जिन्हें उन्होंने स्नातक विद्यालय में काफी देखा था। "विशेषज्ञ" उससे कहीं अधिक जानती है; यह विश्वास उसमें बहुत मजबूत था। और वह, एक पूर्व बुनकर, अपनी टीम में ऐसे ही लोगों को देखना चाहती थी।

फर्टसेवा के लिए यह ख़ुशी का समय था। और केवल सार्वजनिक जीवन में ही नहीं. मॉस्को सिटी पार्टी कमेटी में सचिव के रूप में काम करते समय, उनकी मुलाकात उनके अधीनस्थों में से एक निकोलाई पावलोविच फ़िर्यूबिन से हुई।

निकोलाई पावलोविच फ़िर्यूबिन के साथ एकातेरिना फर्टसेवा

निकोलाई फ़िरयूबिन एक पेशेवर राजनयिक थे, एक छोटे, पतले भूरे बालों वाले व्यक्ति, जिसका चेहरा सुंदर और अभिव्यंजक था। अंग्रेजी और फ्रेंच बोलते थे। जो लोग उन दोनों को अच्छी तरह से जानते थे, उनके लिए यह आश्चर्यजनक था कि इतने अलग-अलग लोग एक साथ कैसे आ सकते हैं।
बाह्य रूप से, उसने अनुचित व्यवहार किया। हर अवसर पर, वह प्राग में उनसे मिलने के लिए उड़ान भरी, फिर बेलग्रेड में, जहाँ उन्हें राजदूत के रूप में स्थानांतरित किया गया। ये सब सबके सामने था, लेकिन वो छिपने वाली नहीं थी. इससे वह बहुत प्रसन्न हुआ। फ़िरयुबिन अपनी पिछली शादी को तोड़ने का कारण ढूंढ रहा था और उसने सब कुछ त्यागने की धमकी दी थी।
पांच साल बाद, जब वह मॉस्को लौटे और विदेश मामलों के उप मंत्री बने, तो उन्होंने शादी कर ली। और तभी एकातेरिना अलेक्सेवना को एहसास हुआ कि वह कितनी गलत थी। हालाँकि, अब कुछ भी बदलना संभव नहीं था।

ख्रुश्चेव यह नहीं भूले कि उन पर उनका क्या बकाया था। जल्द ही एकातेरिना अलेक्सेवना को केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम में पेश किया गया और वह रातों-रात पार्टी सिंड्रेला से पार्टी क्वीन में बदल गईं।
हालाँकि, ख्रुश्चेव का आभार हमेशा के लिए नहीं रहा। पहली बार जो अच्छा लगा - टेलीफोन - दूसरी बार उसने खुद एकातेरिना अलेक्सेवना के खिलाफ खेला।

पत्रकारों की पहली ऑल-यूनियन कांग्रेस के प्रतिभागी; उपस्थित लोगों में: बाएं से दाएं पहली पंक्ति: यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत टीएएसएस के जनरल डायरेक्टर एन.जी. पालगुनोव (बाएं से दूसरे), यूएसएसआर सुप्रीम काउंसिल के प्रेसिडियम के अध्यक्ष के.ई. वोरोशिलोव, प्रधान संपादक। समाचार पत्र "प्रावदा" पी. ए. सत्युकोव, यूएसएसआर मंत्रिपरिषद के अध्यक्ष एन.एस. ख्रुश्चेव, सीपीएसयू केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के सदस्य एम. ए. सुसलोव (बाएं से छठे), सीपीएसयू केंद्रीय समिति के प्रेसीडियम के सदस्य ई. ए. फर्टसेवा, सदस्य सीपीएसयू केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम एन. ए. मुखितदीनोव।

यह 1960 था, ख्रुश्चेव के शासनकाल का दूसरा भाग। कई लोग उनसे नाखुश थे. जिसमें फर्टसेवा भी शामिल है। यह असंतोष बाहर आ गया. बस हड्डियाँ धो रहा हूँ. एक बार, एक टेलीफोन बातचीत में, फर्टसेवा निकिता सर्गेइविच के पास से गुजरी। अगले दिन, उन्होंने केंद्रीय समिति के सदस्य अरिस्टोव के साथ उनकी व्यक्तिगत बातचीत की प्रतिलिपि पढ़ी। उनकी प्रतिक्रिया बिजली की तेजी से थी. प्रेसिडियम के अगले, असाधारण प्लेनम में, एकातेरिना अलेक्सेवना को सचिव पद से हटा दिया गया।

उनकी प्रतिक्रिया ख्रुश्चेव के "बैंडवैगन" की तरह खुले दिल और ईमानदार थी। उसी दिन वह घर आई, किसी को अंदर न आने देने का आदेश दिया, स्नान में लेट गई और अपनी नसें खोल दीं। लेकिन उसका मरने का कोई इरादा नहीं था. इसीलिए उसने अपने एक मित्र के साथ बैठक रद्द नहीं की, जिसे एक उद्धारकर्ता देवदूत की भूमिका सौंपी गई थी। और इस दोस्त ने उसकी भूमिका निभाई।

दरवाजे के बाहर सन्नाटा देखकर आश्चर्य हुआ, फिर हतप्रभ। फिर डरो. फिर - विशेष सेवाओं के लिए एक कॉल और एक विशेष टीम का आगमन, जिसने दरवाजा तोड़ दिया और एकातेरिना अलेक्सेवना को खून बहता हुआ पाया। ख्रुश्चेव ने इस "आत्मा की पुकार" का जवाब नहीं दिया। अगले दिन, पार्टी की केंद्रीय समिति की विस्तारित संरचना की एक बैठक में, जिसमें फर्टसेवा सदस्य बनी रही, उन्होंने व्यंग्यात्मक ढंग से हँसते हुए, पार्टी के सदस्यों को समझाया कि एकातेरिना अलेक्सेवना को सामान्य रजोनिवृत्ति हो रही थी और इस पर ध्यान नहीं देना चाहिए। यह। ये शब्द सावधानीपूर्वक उसे बताए गए थे। उसने अपने होंठ काटे और महसूस किया: दूसरी बार महिलाओं के खेल उस कंपनी में काम नहीं करेंगे जो केवल पुरुषों के खेल खेलती है।

जीना लोलोब्रिगिडा, यूरी गगारिन, मारिसा मर्लिनी, एकातेरिना फर्टसेवा

सत्ता से हटाने की प्रक्रिया पर सबसे छोटे विवरण पर काम किया गया। कोई भी कार्यालय में नहीं घुसा या उसने स्पष्ट रूप से फ़ोन बंद नहीं किया। सत्ता से त्याग को मौन द्वारा चिह्नित किया गया था। उन्होंने अचानक आपको नमस्ते कहना बंद कर दिया, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि टर्नटेबल शांत हो गया। इसे बस बंद कर दिया गया था। हालाँकि, एक महीने बाद एक संदेश आया कि फर्टसेवा को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया है। और तभी वह उपनाम जो लंबे समय तक उनसे जुड़ा रहा, पूरे देश में प्रसारित होने लगा - कैथरीन द ग्रेट।

वह मॉस्को और मॉस्को क्षेत्र के हजारों सांस्कृतिक कार्यकर्ताओं को अपनी टीम मानती थीं। और पूरे यूएसएसआर में "सांस्कृतिक वैज्ञानिकों की सेना" के अन्य तीन या चार मिलियन सामान्य सदस्य: मामूली लाइब्रेरियन, विद्वान संग्रहालय कार्यकर्ता, थिएटर और फिल्म स्टूडियो के अभिमानी कर्मचारी, आदि। इस पूरी सेना ने उसे ग्रेट कैथरीन कहा।

सीपीएसयू की 24वीं कांग्रेस के प्रतिनिधि, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ई. ए. फर्टसेवा (दाएं) और यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर के बैले के एकल कलाकार, आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एम. कोंद्रतयेवा सत्रों के बीच ब्रेक के दौरान बात कर रहे हैं।

फर्टसेवा के कार्यालय को महारानी एलिजाबेथ के चित्र से सजाया गया था, जिस पर संक्षिप्त शिलालेख था: "एलिजाबेथ से कैथरीन के लिए।" एक किंवदंती थी कि, फर्टसेवा के साथ आधे घंटे तक बात करने के बाद, रानी ने उनसे अनुरोध किया: "कैथरीन, मुझे महामहिम मत कहो, बस मुझे कॉमरेड एलिजाबेथ कहो।"

एकातेरिना फर्टसेवा और सोफिया लोरेन

डेनिश रानी मार्ग्रेथ ने एक बार कहा था कि वह अपने देश के लिए उतनी ही दृढ़ता से काम करना चाहेंगी जितना फर्टसेवा ने उनके लिए किया था।

यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर में दूसरी अंतर्राष्ट्रीय बैले प्रतियोगिता के उद्घाटन पर यूएसएसआर संस्कृति मंत्री ई. ए. फर्टसेवा का भाषण।

उनके नोट के अनुसार, टैगांका थिएटर की स्थापना सुसलोव के नाम पर की गई थी, और साथ ही, उनके हल्के हाथ से मानेगे में अमूर्तवादी कलाकारों की निंदा की गई थी। उनके आशीर्वाद से शत्रोव का नाटक "बोल्शेविक" सोव्रेमेनिक में प्रकाशित हुआ। यह वह थीं जिन्होंने लुज़्निकी में कोरियोग्राफिक स्कूल के लिए एक खेल परिसर और एक नई इमारत बनाने की पहल की थी।

यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ई. ए. फर्टसेवा और समाजवादी श्रम के नायक, एस. ऑर्डोज़ोनिकिड्ज़े वी. ए. स्मिरनोव के नाम पर बाल्टिक शिपयार्ड के जहाज निर्माणकर्ताओं के फोरमैन

फ़िरयूबिन के साथ यह सब ख़त्म हो गया। उसका तलाक तो नहीं हुआ, लेकिन उसने प्यार भी नहीं किया. वह अंतर्मुखी हो गयी. शायद वह केवल शोर-शराबे वाली दावतों के दौरान, एक अच्छी वाइन के गिलास के साथ ही सजीव हो जाती थी। हाल के वर्षों में, यह प्रवृत्ति पहले से ही सभी के लिए ध्यान देने योग्य रही है। उनकी बेटी स्वेतलाना ने एकातेरिना अलेक्सेवना की पोती मारिश्का को जन्म दिया।

एकातेरिना अलेक्सेवना अपनी बेटी स्वेता और पोती कात्या के साथ

स्वेतलाना और उनके पति वास्तव में एक दचा चाहते थे। फर्टसेवा इसे बनाना नहीं चाहती थी, लेकिन अपनी बेटी के दबाव में उसने बोल्शोई थिएटर का रुख किया - वहां निर्माण सामग्री सस्ते में खरीदी जा सकती थी। निर्माण के लिए बोल्शोई थिएटर के उप निदेशक ने उनकी मदद की और फिर एक घोटाला सामने आया। उन्हें फटकार मिली और उन्हें लगभग पार्टी से बाहर कर दिया गया।

ई. ए. फर्टसेवा, ए. आई. मिकोयान, एल. आई. ब्रेझनेव, के. ई. वोरोशिलोव

पिछले दो सालों से फर्टसेवा अकेली हैं। उसके घर में लगभग कोई नहीं था, फ़िरयुबिन का अफेयर चल रहा था और उसे इसके बारे में पता था।

24-25 अक्टूबर, 1974 की रात को कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर स्वेतलाना फर्टसेवा के अपार्टमेंट में एक घंटी बजी। उनकी मां के पति, यूएसएसआर के विदेश मामलों के उप मंत्री निकोलाई पावलोविच फिर्यूबिन ने फोन किया। उन्होंने रोते हुए कहा: "एकातेरिना अलेक्सेवना अब नहीं रहीं।"

दिसंबर 1937 के आखिरी दिन, सुबह-सुबह, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत सिनेमैटोग्राफी के मुख्य निदेशालय के प्रमुख, बोरिस ज़खारोविच शुमायात्स्की, लेनफिल्म की एक व्यापारिक यात्रा से लौटे और स्टेशन से सीधे चले गए। मास्को के पास डाचा, जहाँ वह अपने परिवार के साथ नया साल मनाने जा रहा था। दोपहर में स्टालिन के सहायक टी.ए. पॉस्क्रेबीशेव ने उन्हें फोन किया।
"मास्टर आपको बुला रहे हैं," उन्होंने संक्षिप्त रूप से कहा।
GUK के प्रमुख को स्टालिन के साथ नया साल मनाना था। जैसा कि बी.जेड. शुमायात्स्की की पत्नी ने कहा, उत्सव की मेज पर पहला टोस्ट नेता के स्वास्थ्य के लिए घोषित किया गया था। बोरिस ज़खारोविच, जो शराब की गंध भी बर्दाश्त नहीं कर सकते थे, ने केवल अपने गिलास से एक घूंट लिया। अपने मेहमानों और शराब पीने वाले साथियों के व्यवहार पर बारीकी से नजर रखने के आदी स्टालिन ने निंदापूर्वक अपना सिर हिलाया और अपने सिनेमैटोग्राफी निदेशक को फटकार लगाई, हालांकि वह शराब के प्रति अपने नकारात्मक रवैये के बारे में जानते थे।
- क्या तुम मेरी सेहत के लिए नहीं पीना चाहते?
"तुम्हें पता है, कोबा, कि मैं शराब नहीं पीता।"
- सभी को सिखाया गया, लेकिन आपने नहीं सिखाया। आप सर्वश्रेष्ठ बनना चाहते हैं!
"मुझे यह सिखाना असंभव है।" शरीर इसे स्वीकार नहीं करता.
थोड़ी देर रुकने के बाद स्टालिन ने अपने अधीनस्थ की ओर खुली अस्वीकृति से देखते हुए कहा
- कुछ नहीं... और उन्होंने लोगों को इस तरह नहीं झुकाया।
सुबह में, शुमायात्स्की अपनी आत्मा में भारी भावना के साथ अपने परिवार में लौट आया, उसे एहसास हुआ कि वह अब मास्टर के लिए स्वीकार्य नहीं था। राज्य प्रशासन और निदेशालय के कई वरिष्ठ कर्मचारी और करीबी दोस्त - पुराने बोल्शेविक - पहले ही लुब्यंका के तहखानों में गायब हो चुके हैं।
नए साल की "बैठक" के एक हफ्ते बाद, मुख्य प्रशासन के प्रमुख को बर्खास्त करने का आदेश मिला, लेकिन "शीर्ष पर" वे चुप थे जब उन्होंने फोन पर अपने भविष्य के भाग्य के बारे में कुछ जानने की कोशिश की, जो पहले ही हो चुका था निर्णय लिया गया: लोगों का दुश्मन।
कई वर्षों तक, दमित शुमायात्स्की को अनिच्छा के साथ, यहाँ तक कि विडंबना के साथ भी याद किया जाता था, वह अपनी गतिविधियों के साथ सोवियत सिनेमा के इतिहास में केवल नकारात्मक घटनाओं को जोड़ना पसंद करते थे। यह उचित नहीं है।
बी.जेड. शुमायात्स्की केवल 52 वर्ष जीवित रहे। उनके पिता, एक बुकबाइंडर कार्यकर्ता, को राजधानी में निवास का अधिकार नहीं मिला, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ दिया और अपने परिवार के साथ पेल ऑफ सेटलमेंट के एक क्षेत्र में बस गए।
युवा शुमायात्स्की 1905 की शरद ऋतु और सर्दियों में क्रास्नोयार्स्क में जारवाद के खिलाफ सशस्त्र संघर्ष में एक सक्रिय भागीदार थे, और जनवरी 1906 में वह क्रास्नोयार्स्क जेल से भाग गए, एक झूठे पासपोर्ट पर रहते थे और यहां तक ​​​​कि पार्टी अखबार प्रिबाइकलये का नेतृत्व भी करते थे। अधिकारियों द्वारा पीछा किए जाने पर, वह अपने परिवार के साथ अर्जेंटीना चले गए, जहां वे एक राजनीतिक प्रवासी के रूप में रहे और काम किया, और 1913 में घर लौट आए। उस समय से, बी.जेड. शुमायात्स्की ने भूमिगत बोल्शेविक संगठनों में काम करते हुए, पार्टी पदानुक्रम में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया है।
अक्टूबर 1917 में उन्हें साइबेरिया के सोवियत संघ की केंद्रीय कार्यकारी समिति का अध्यक्ष चुना गया।
गृहयुद्ध के दौरान, बी. शुमायात्स्की ने कोल्चाक के पीछे खतरनाक कार्य किए और व्यक्तिगत रूप से लेनिन को संघर्ष के इस क्षेत्र में मामलों की स्थिति के बारे में सूचित किया, वी. ब्लूचर के 51वें डिवीजन में गोरों के साथ लड़ाई लड़ी, और में 1920 की गर्मी. सुदूर पूर्वी गणराज्य के मंत्रिपरिषद का अध्यक्ष नियुक्त किया गया। वह एम. उरित्स्की, वाई. स्वेर्दलोव, एस. किरोव, वी. ब्लूचर, एन. पोड्वोइस्की, पी. पोस्टीशेव, आई. स्टालिन और अन्य को अच्छी तरह से जानते थे।
स्टालिन के साथ उनके रिश्ते आसान नहीं थे. शुमायात्स्की उनके कुछ व्यक्तिगत गुणों के प्रति बहुत आलोचनात्मक थे और, विद्वेष और सत्ता के लिए अत्यधिक लालसा के बारे में जानते हुए, स्टालिन के अप्रत्याशित क्रोध से खुले तौर पर डरते थे।
जैसा कि बी शुमायात्स्की की पत्नी ने कहा, बोरिस ज़खारोविच का ईरान जाना स्टालिन के साथ संघर्ष के कारण हुआ था, जो पीपुल्स कमिसार होने के नाते, बुरात स्वायत्तता बनाने के शुमायात्स्की के विचार को साझा नहीं करते थे और जब उन्हें पता चला कि उनका राजनीतिक प्रतिद्वंद्वी क्रोधित था पोलित ब्यूरो के माध्यम से अपना लक्ष्य हासिल करने में कामयाब रहे थे। उन वर्षों में, शुमायात्स्की ने इन "कार्यकर्ता" मतभेदों को कोई महत्व नहीं दिया। संक्षेप में, बी. शुमायात्स्की और आई. स्टालिन 1925-1926 तक बोल्शेविक पार्टी में समान व्यक्ति थे। नेता, जिनके मन में शुमायात्स्की के प्रति कोई विशेष सहानुभूति नहीं थी, फिर भी उन्होंने नवंबर 1930 में उनके स्थानांतरण पर कोई आपत्ति नहीं जताई। 1933 में पुनर्गठित ऑल-यूनियन फिल्म एंड फोटो एसोसिएशन "सोयुज़किनो" के प्रमुख के पद पर। यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत फिल्म और फोटो उद्योग के मुख्य निदेशालय को। स्टालिन ने शुमायात्स्की को उच्च पार्टी और राज्य प्राधिकरणों में काम से दूर करने की मांग की। संभवतः, नेता ने यह मान लिया था कि कला से दूर पूर्व पार्टी कार्यकर्ता, लंबे समय तक अपनी नई नेतृत्व भूमिका पर कायम नहीं रहेंगे, खासकर जब से यूएसएसआर सिनेमा का तकनीकी आधार उस समय बहुत कमजोर था। हालाँकि, बी शुमायात्स्की, बिना शिक्षा के, लेकिन अच्छी तरह से पढ़े-लिखे और कला के प्रति उदासीन व्यक्ति नहीं थे, उन्होंने अपना नया काम बड़े उत्साह के साथ और दृढ़ विश्वास के साथ शुरू किया कि सभी सोवियत फिल्में मार्क्सवादी विचारधारा के ढांचे के भीतर फिट होनी चाहिए। उनके दृष्टिकोण से, सोवियत सिनेमा एक योजनाबद्ध कला है; सिनेमा रचनात्मकता का एक क्षेत्र है जिसके लिए जनता के लिए सुलभ एक कलात्मक भाषा की आवश्यकता होती है। फिल्म की सफलता मुख्य रूप से इसके "तीव्र, मनोरंजक कथानक" से निर्धारित होती है। अपनी पुस्तक "द आर्ट ऑफ़ मिलियंस" में उन्होंने स्टालिन के "आधिकारिक निर्णय" का हवाला देते हुए अपनी स्थिति को मजबूत किया, जिन्होंने कथित तौर पर उन्हें "एक रोमांचक कथानक की आवश्यकता" के बारे में बताया था। पार्टी की विचारधारा के आलोक में अपनी कलात्मक मांगों की पुष्टि करते हुए, शुमायात्स्की ने आसानी से उन फिल्म श्रमिकों को औपचारिकताओं के "संप्रदाय" में शामिल कर लिया, जो खोज और प्रयोग के मार्ग को पसंद करते थे। एक आश्वस्त अंतर्राष्ट्रीयवादी, उन्होंने तथाकथित "राष्ट्रीय विभाग की प्रवृत्ति" वाली कई यूक्रेनी फिल्मों पर तीखा हमला किया। ए डोवज़ेन्को की अद्भुत फिल्म "ज़ेवेनिगोरा" में, जीयूकेएफ के प्रमुख ने "बुर्जुआ राष्ट्रवादियों का सिनेमाई बैनर", "समृद्ध ग्रामीण यूक्रेन की प्रशंसा" और इसके ऐतिहासिक अतीत की "प्रतिक्रियावादी" विशेषताओं का आदर्शीकरण देखा। लेकिन उन्होंने बी. बार्नेट की "द आउटस्कर्ट्स", जी. और एस. वसीलीव की "चपाएव", जी. अलेक्जेंड्रोव की "जॉली फेलो", एम. रॉम की "पिश्का", एम. की "टॉर्न शूज़" जैसी दिलचस्प फिल्मों की प्रशंसा की। . बार्स्काया, डी. वर्टोव द्वारा "लेनिन के बारे में तीन गाने", आदि। वी. पेत्रोव द्वारा "द थंडरस्टॉर्म" के बारे में, बी. शुमायात्स्की ने उन भावनात्मक दर्शकों के शब्दों को दोहराते हुए कहा, जिन्हें एक अनिवार्य सुखद अंत की आवश्यकता है: "मुझे तस्वीर पसंद आई , लेकिन अंत कठिन है..."।
शुमायात्स्की ने उच्च अधिकारियों और नेता के लिए फिल्मों की स्क्रीनिंग का आयोजन किया, स्टालिन के विचार के लिए क्रेमलिन को फिल्म निर्माण के लिए एक विषयगत योजना दी, और अनुमोदन के लिए सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक, क्रांतिकारी और ऐतिहासिक फिल्मों के लिए स्क्रिप्ट और स्क्रीन परीक्षण लाए। फिल्म निर्माताओं के साथ स्टालिन का संचार मुख्य रूप से जीयूकेएफ के प्रमुख के माध्यम से किया गया, जिन्होंने नेता की ओर से निर्देशकों और पटकथा लेखकों को अपनी टिप्पणियों, इच्छाओं और मांगों से अवगत कराया।
1934 में एक दिन बी. शुमायात्स्की ने निर्देशक एम. रॉम और पटकथा लेखक आई. प्रुट को बुलाया और कहा कि "एक कॉमरेड, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वास्तव में कौन है, सीमा रक्षकों के बारे में एक सोवियत फिल्म देखना चाहेगा, जो एक क्रूर दिखाने वाली अमेरिकी फिल्म की भावना में बनाई गई है" अंग्रेजी सैनिकों और अरबों के बीच रेगिस्तान में लड़ाई। रेत में खोई हुई एक गश्ती टुकड़ी मर जाती है, लेकिन अपना सैन्य कर्तव्य पूरा करती है। बेशक, यह स्टालिन का एक व्यक्तिगत आदेश था, जिसे जॉन फोर्ड की फिल्म "द लॉस्ट पेट्रोल" पसंद आई थी। एम. रॉम और आई. प्रुत ने तब यह पेंटिंग नहीं देखी थी, लेकिन उन्होंने रेगिस्तान में बासमाची के खिलाफ वीरतापूर्ण लड़ाई के बारे में फिल्म "थर्टीन" बनाई।
बी शुमायात्स्की फिल्मों के मूल्यांकन में बहुत लचीले थे। अक्सर ऐसी स्थिति उत्पन्न हो जाती है कि नेता और पोलित ब्यूरो के सदस्यों द्वारा नकारात्मक या सकारात्मक मूल्यांकन के बाद किसी को फिल्म के बारे में अपनी राय व्यक्त नहीं करने या निर्णायक रूप से बदलने के लिए मजबूर होना पड़ता है। उन्हें एम. डबसन की फिल्म "बॉर्डर" पसंद आई, लेकिन "शीर्ष पर" इसे "गलत" माना गया, और शुमायात्स्की का रवैया तेजी से बदल गया। मॉस्को में आधिकारिक स्क्रीनिंग से पहले, "चपाएव" का लेनफिल्म में शुमायात्स्की ने काफी संयमित तरीके से स्वागत किया। निजी बातचीत में, गृहयुद्ध में भागीदार के रूप में, उन्होंने इस फिल्म के कुछ दृश्यों के बारे में आलोचनात्मक रूप से बात की, उदाहरण के लिए, कप्पेलाइट्स के मानसिक हमले के प्रकरण में श्वेत अधिकारियों का "अनावश्यक महिमामंडन"। उन्होंने मांग की कि इस एपिसोड और "तूफान गरजा, बारिश ने शोर मचाया" गाने वाले दृश्य को फिल्म से हटा दिया जाए। क्रेमलिन स्क्रीनिंग और दर्शकों के बीच फिल्म की सफलता के बाद, शुमायात्स्की ने नेता के दृष्टिकोण से पूर्ण सहमति में, फिल्म "चपाएव" को वह प्रकाशस्तंभ घोषित किया जिसके द्वारा सोवियत सिनेमा को मापा जाना चाहिए।
ग्रीष्म 1933 ए. ज़ारखी और आई. खीफ़िट्स की एक फ़िल्म "माई होमलैंड" देश के स्क्रीनों पर रिलीज़ हुई, जिसे शुमायात्स्की ने पसंद किया। इस विश्वास के साथ कि फिल्म बॉक्स ऑफिस पर अच्छा प्रदर्शन करेगी, जीयूकेएफ के प्रमुख ने इसे स्टालिन को दिखाया। देखने के बाद, नेता ने स्पष्ट रूप से और एक खतरनाक संकेत के साथ कहा: "यह तस्वीर... गलत हाथों से बनाई गई थी!"
और एक दिन बाद, प्रावदा ने प्रकाशित किया: "पेंटिंग "माई होमलैंड" को हानिकारक मानते हुए प्रतिबंधित कर दिया गया है।" स्टालिन को किस बात पर इतना गुस्सा आया? फिल्म में 1927 में चीनी पूर्वी रेलवे पर सैन्य संघर्ष के बारे में बताया गया है। उन्होंने किसी भी क्षेत्र पर विजयी युद्ध के लिए तैयार एक शक्तिशाली सेना नहीं देखी। शुमायात्स्की ने ज़ारखी और खीफ़िट्स के टेप को हानिकारक बताते हुए नेता के साथ बहस करने की हिम्मत नहीं की। "यह मेरी गलती है कि मैं तस्वीर देखने से चूक गया," उन्होंने अपनी एक सार्वजनिक उपस्थिति में पश्चाताप किया।
बड़े आंतरिक तनाव के साथ, जीयूकेएफ के प्रमुख को 1937 के पतन की उम्मीद थी। फिल्म "लेनिन इन अक्टूबर" पर काम पूरा होने पर, उन्हें एहसास हुआ कि उन्हें फिल्म की सभी कलात्मक और राजनीतिक विफलताओं के लिए जवाब देना होगा। उन्होंने यह सुनिश्चित करने के लिए निर्देशक एम. रॉम के लिए सभी स्थितियाँ बनाईं कि फिल्म कम से कम समय में बन जाए। बी. शुम्यात्स्की अक्सर सेट पर जाते थे और एम. रॉम को लगातार याद दिलाते थे कि कलाकार एन. ओख्लोपकोव को वसीली की भूमिका के लिए मंजूरी नहीं दी गई थी। वह जल्द ही निर्देशक की पसंद से सहमत हो गए, लेकिन सुरक्षित रहने के लिए, उन्होंने फिल्म क्रू में एक संपादक को नियुक्त किया, जिसने सेट पर होने वाली हर चीज को एक विशेष डायरी में दर्ज किया।
बी शुमायात्स्की ने "फिल्म में प्रबंधन की प्रत्यक्ष रचनात्मक भागीदारी" के विचार का बचाव किया। यूएसएसआर में किसी भी फिल्म स्टूडियो को किसी भी महत्वपूर्ण मुद्दे पर स्वतंत्र निर्णय लेने का अधिकार नहीं था। अपने कार्यों और भाषणों में, शुमायात्स्की ने सिनेमा के बारे में स्टालिन के बयानों को एक से अधिक बार उद्धृत किया, उन्हें "सबसे मूल्यवान निर्देश", "सबसे तेज हथियार", "रचनात्मक धन" कहा, लेकिन यह, निश्चित रूप से, एक ईमानदार भावना से तय नहीं था, लेकिन पार्टी अनुशासन के बारे में उन दिनों मौजूद गलत अवधारणाओं से। ऐसा प्रतीत होता है कि शुमायात्स्की विभिन्न फिल्मों पर स्टालिन की प्रतिक्रिया का मॉडल तैयार कर रहे थे और कभी-कभी वह गलत थे।
जीयूकेएफ के प्रमुख ने रचनात्मक कार्यकर्ताओं के गौरव को नहीं छोड़ा, उनमें से कई पर "सड़ा हुआ उदारवाद", "क्षुद्र-बुर्जुआ बुद्धि" और "सोवियत फिल्म कला के प्रति उद्देश्यपूर्ण शत्रुता" का आरोप लगाया।
उनकी पहल पर, यू. रायज़मैन की "द लास्ट नाइट", आई. प्यरीव की "पार्टी कार्ड", वी. स्ट्रोएवा की "जेनरेशन ऑफ विनर्स" जैसी फिल्मों की सामग्री में महत्वपूर्ण बदलाव किए गए। "द लास्ट नाइट" में, हाई स्कूल की युवा छात्रा कुज़्मा क्रांति के विरोधियों के पक्ष में चली गई, और इसमें बी. शुमायात्स्की ने श्रमिक वर्ग के परिवार के विघटन के विचार को हानिकारक के रूप में देखा। द फ़िल्म।
गर्वित, मार्मिक, कभी-कभी अपनी प्रतिक्रियाओं में काफी अप्रत्याशित और अपने आकलन में कठोर, शुमायात्स्की हमेशा रचनाकारों के साथ आपसी समझ तक नहीं पहुंच पाते थे।
सर्गेई आइज़ेंस्टीन के साथ उनका रिश्ता विशेष रूप से कठिन था। उनके बीच जो शत्रुता उत्पन्न हुई, वह कुछ हद तक स्वयं स्टालिन द्वारा निर्देशक की ठंडी और सावधान धारणा से निर्धारित हुई थी। यह न केवल सोवियत सिनेमा के नेता के रूप में आइज़ेंस्टीन की अपनी पेशेवर क्षमता का खुला खंडन था जो अपमानजनक था, बल्कि उनके बारे में हमेशा सही नहीं होने वाले चुटकुले भी थे। यह ज्ञात है कि शुमायात्स्की का चित्र एक समय में निर्देशक के घर के शौचालय में लटका हुआ था।
एस. आइज़ेंस्टीन, जो पूरी दुनिया में जाने जाते हैं, जीयूकेएफ के प्रमुख के लिए एक "कठिन पागल" थे, एक जटिल और समझ से बाहर की बुद्धि के व्यक्ति, एक कलाकार जो अपनी स्वतंत्रता को सबसे अधिक महत्व देते थे। और शुमायात्स्की ने उन पर औपचारिकता और मार्क्सवाद की अज्ञानता का आरोप लगाते हुए कठोर और अक्सर अनुचित आलोचना का जवाब दिया। दुर्भाग्य से, GUKF के प्रमुख ने आइज़ेंस्टीन की फिल्म "बेझिन मीडो" की हार में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, इसके लिए हानिकारक "औपचारिक अभ्यास", "धार्मिक पौराणिक कथाओं में रुचि", "वर्ग शत्रुओं के लिए माफी", आदि को जिम्मेदार ठहराया। हालाँकि, उन्होंने आइज़ेंस्टीन के छिपे हुए विचार को महसूस किया: "उन्होंने सहज विनाश के मार्ग के रूप में एक नया सामूहिक कृषि गांव बनाने का मार्ग दिखाना शुरू कर दिया।" फ़िल्म और फ़ोटोग्राफ़र ट्रेड यूनियन की पहली ऑल-यूनियन कांग्रेस में, शुमायात्स्की ने आइज़ेंस्टीन के ख़िलाफ़ राजनीतिक आरोप लगाए, जो एक निंदा की तरह लग रहे थे। उन्होंने उन्हें एक "भगवान" कहा, जिन्होंने एक निश्चित "बोहेमियन, औपचारिक समूह में प्रमुख भूमिका निभाई, जहां सोवियत सिनेमा की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों की निंदा की गई" और खुद आइज़ेंस्टीन, जिन्होंने "शत्रुतापूर्ण" फिल्म "बेज़िन मीडो" बनाई, ने कथित तौर पर कहा। फिल्म "काउंटर" "रेड हैकवर्क।"
हालाँकि, बी.जेड. शुमायात्स्की को केवल उनके विरोधियों की स्थिति से एकतरफा नहीं माना जा सकता है। फिल्म निर्माताओं सहित कई लोग उनके प्रति गहरा सम्मान रखते थे। अक्सर बोरिस ज़खारोविच ने लेनिनग्राद का दौरा किया, जहां, एल. अर्नश्टम के अनुसार, उनके लेनफिल्म के अधिकांश श्रमिकों, कर्मचारियों, कर्मचारियों, निर्देशकों ए. ज़ारखी, आई. खीफिट्स, एफ. एर्मलर, एल. ट्रुबर्ग और जी. Kozintsev। कोज़िन्त्सेव ने याद किया कि शुमायात्स्की के साथ मुलाकात "एक दयनीय स्वर के बिना एक ऐतिहासिक-क्रांतिकारी फिल्म के विचार के निर्माण के लिए प्रेरणा" बन गई। जीयूकेएफ के प्रमुख ने स्वेच्छा से और उत्साहपूर्वक कोजिन्त्सेव और ट्रुबर्ग को जीवन, एक पेशेवर क्रांतिकारी के दैनिक अस्तित्व, जेलों में जीवन, भूमिगत मुद्रण घरों के काम आदि के बारे में बताया, और श्रोता शांत विडंबना, विनोदी रूप से चकित रह गए। कथा की, शब्दों और विचारों की स्पष्टता। और इसी से निर्देशकों को मदद मिली. मैक्सिम की कुछ विशेषताएं धीरे-धीरे उनकी कल्पना में प्रकट होने लगीं।
जी. कोजिंत्सेव ने हमारे लिए बी. शुमायात्स्की का आश्चर्यजनक रूप से गर्मजोशी भरा वर्णन छोड़ा और यहां तक ​​कि उनकी उपस्थिति का एक संक्षिप्त विवरण भी दिया: "वह पहले से ही एक बुजुर्ग व्यक्ति थे, जो एक गर्म, मौसम के बाहर का कोट, एक अजीब तरह से खींची हुई टोपी और गैलोश पहने हुए घूम रहे थे।" उनकी पूरी उपस्थिति में कुछ गहरा नीरस और सामान्य था "यह बुद्धिमान व्यक्ति, जो बहुत कुछ जानता था, हास्य की भावना से भरपूर था। शांत विडंबना के साथ, वह हमारे सभी फिल्मी मामलों को समझता था।" जीयूकेएफ के प्रमुख अपनी संस्था के कई कर्मचारियों को दमन से नहीं बचा सके और, जाहिर तौर पर आत्मरक्षा में, सार्वजनिक रूप से उन्हें "जासूस" और "ट्रॉट्स्कीवादी" के रूप में निंदा की। लेकिन गुप्त रूप से उन्होंने उन लेबलों पर विश्वास नहीं किया जो उदारतापूर्वक निर्दोष लोगों पर लगाए गए थे। शुमायात्स्की ने युवा प्रतिभाशाली कैमरामैन व्लादिमीर नीलसन से दोस्ती कर ली, उन्हें स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ़ सिनेमैटोग्राफी का सलाहकार बना दिया, यह अच्छी तरह से जानते हुए कि नीलसन ब्यूटिरका जेल में थे और दो साल निर्वासन में बिताए थे। 8 अगस्त 1936 को वी. नीलसन को लिखे एक पत्र में। बी शुम्यात्स्की ने उनके साथ "क्षुद्र बकवास", सोवियत सिनेमा में घुसपैठ करने वाले और सरकारी पुरस्कारों की लालसा करने वाले कैरियरवादियों के बारे में अपने विचार साझा किए। एक कैमरामैन के साथ, जो वीजीआईके में सहायक प्रोफेसर बन गया, उसने अमेरिकी सिनेमा के बारे में एक किताब लिखी, लेकिन यह अभी तक प्रकाशित नहीं हुई है (पांडुलिपि TsGALI में संग्रहीत है)। निर्देशक-संपादक टी. लिकचेवा, जिन्हें लेनिनग्राद एनकेवीडी एक सामाजिक रूप से खतरनाक तत्व मानता था, को बी. शुमायात्स्की ने मोसफिल्म में काम पर रखा था और उन्हें जीयूकेएफ में निर्देश दिए थे। लिकचेवा का दृढ़ विश्वास है कि शुमायात्स्की एक सक्रिय, विनम्र और दयालु व्यक्ति थे जो हमेशा फिल्म स्टूडियो में सामान्य फिल्म श्रमिकों की कामकाजी परिस्थितियों में रुचि रखते थे। वह याद करती हैं कि जीयूकेएफ के प्रमुख को कैमरे के सामने आना पसंद नहीं था और जब फोटो जर्नलिस्ट आते थे तो चले जाते थे। टी. लिकचेवा को बार-बार कुछ उच्च अधिकारियों के पास बुलाया गया, उनसे बी. शुमायात्स्की के बारे में आपत्तिजनक साक्ष्य प्राप्त करने की कोशिश की गई, लेकिन उन्होंने हमेशा अपने बॉस के बारे में केवल सबसे अच्छे शब्द ही कहे।
बी.जेड. शुम्यात्स्की की बेटी एकातेरिना बोरिसोव्ना की यादों के अनुसार, उनके पिता एक जटिल व्यक्ति थे, जो अक्सर कठोर होते थे, जो खुद से और दूसरों से बहुत कुछ मांगते थे।
उनके चेहरे की मुस्कान पूरे परिवार के लिए एक वास्तविक खुशी थी। वह अपने परिवार को अपने कठिन बचपन, जेल, गृहयुद्ध के बारे में बताना पसंद नहीं करते थे... घर पर वह अपने सिनेमाई मामलों में तल्लीन होकर अपनी मेज पर बहुत समय बिताते थे। "पिता," वह याद करती है, "जब उनके सहकर्मी और दोस्त उनके घर आते थे तो उन्हें सचमुच आराम मिलता था: कैमरामैन वी. नीलसन और उनकी पत्नी, निर्देशक वी. वीनस्टॉक, एफ. एर्मलर, जी. अलेक्जेंड्रोव, एल. ट्रुबर्ग, जी. कोज़िंटसेव, पटकथा लेखक ए. कपलर, आई. प्रुट, जीयूकेएफ कर्मचारी। फिर उन्होंने सोवियत सिनेमा में बड़े बदलावों की आवश्यकता के बारे में बहुत कुछ और स्वेच्छा से बात की, लेकिन इस बात पर जोर दिया कि सब कुछ उन पर निर्भर नहीं है।" शुमायात्स्की अपने व्यक्तित्व पर अतिरंजित ध्यान बर्दाश्त नहीं कर सकता था और पूरी तरह से शराब न पीने वाला व्यक्ति था। एक दिन वह बहुत क्रोधित हो गया जब, जॉर्जिया से एक पार्सल खोलने पर, उसे फल की ऊपरी परत के नीचे सूखी शराब की कई बोतलें मिलीं।
बी शुमायात्स्की की कई गलतियों और विरोधाभासों से इनकार करना असंभव है, एक ऐसा व्यक्ति जिसने अपने जीवन के सर्वश्रेष्ठ वर्ष क्रांतिकारी संघर्ष को दिए और ईमानदारी से मार्क्सवाद-लेनिनवाद के विचारों के प्रति समर्पित थे। लेकिन सामान्य तौर पर, ऑल-यूनियन सिनेमा और फोटो एसोसिएशन, फिर जीयूकेएफ के प्रमुख के रूप में उनकी गतिविधियों से सोवियत सिनेमा को काफी लाभ हुआ। निर्देशक यूली रायज़मैन ने मुझसे कहा: "मैं, अन्य फिल्म निर्देशकों की तरह, जीयूकेएफ के प्रमुख की मनमौजी आलोचना के निशाने पर था, लेकिन मैंने हमेशा देखा कि बोरिस शुमायात्स्की सिनेमा के प्रति एक महान प्रेम से प्रेरित थे, और यह बात उन तक पहुंच गई उनके आस-पास के लोग। संक्षेप में, उन्होंने अपना सारा समय सिनेमा को समर्पित कर दिया, "उन्होंने फिल्म के रचनाकारों के इरादों को समझने का प्रयास किया, निर्देशन को गंभीरता से लिया। संभवतः, फिल्म मास्टर्स के साथ ऐसी बातचीत के क्षणों में, उन्हें ऐसा लगा कि वह , भी, फिल्म के निर्माण में भाग ले रहा था।"
शुमायात्स्की के सोयुज़किनो के प्रमुख के पद पर आने के दो या तीन वर्षों के भीतर, सोवियत फिल्म निर्माण ने एक उल्लेखनीय कदम आगे बढ़ाया। अपने पदों का बचाव करते हुए, बी. शुमायात्स्की ने "दक्षिणपंथी अवसरवादियों", "बोहेमियन-अराजकतावादी भावनाओं" के समर्थकों पर तीखा हमला किया, आश्वस्त किया कि "रचनात्मक भावना के क्षेत्र" की योजना नहीं बनाई जा सकती है, और एक विशिष्ट के कार्यान्वयन को बदलने से मना किया है। अनावश्यक चर्चाओं के साथ उत्पादन योजना। वह यह कहने में बिल्कुल सही थे कि दिलचस्प और साहित्यिक रूप से मूल्यवान स्क्रिप्ट - भविष्य की फिल्मों के लिए कलात्मक आधार - की उपस्थिति के बिना सिनेमा में काम की एक योजनाबद्ध प्रणाली असंभव है। यही कारण है कि शुम्यात्स्की ने स्क्रिप्ट को "एक स्वतंत्र प्रकार की नाटकीयता" के रूप में, एक मूल साहित्यिक कार्य मानते हुए, नाटककार के काम को अधिक गंभीरता से लेने का आह्वान किया। जीयूकेएफ के प्रमुख अक्सर फिल्म निर्देशकों को अपनी पसंद की स्क्रिप्ट की सिफारिश करते थे और यहां तक ​​कि भविष्य की फिल्म पर निर्देशक के काम की दिशा और प्रकृति भी निर्धारित करने की कोशिश करते थे। इस अर्थ में, 16 सितंबर, 1934 को एम. रॉम को लिखा गया बी. शुमायात्स्की का अप्रकाशित पत्र दिलचस्प है। हम बात कर रहे हैं के. विनोग्रैड्स्काया की स्क्रिप्ट "अंका" की। वह लिख रहा है:
"मैंने "अंका" फिर से पढ़ा। मुझे ऐसा लगता है कि यदि आप स्क्रिप्ट पर थोड़ा और काम करते हैं, तो आप एक अच्छी फिल्म बना सकते हैं... कठिनाइयाँ मुख्य रूप से एक अभिनेत्री के चयन में होती हैं। हमें बहुत प्रतिभाशाली, उज्ज्वल की आवश्यकता है और साथ ही सौम्य अभिनेत्री, बबानोवा जैसी, केवल बहुत छोटी और सुंदर। और पावेल की भूमिका महान भावना और महान कौशल वाले अभिनेता द्वारा की जानी चाहिए। इन भूमिकाओं के लिए कोई अभिनेता नहीं होगा - फिल्म बर्बाद हो सकती है। और अन्य भूमिकाओं के लिए वास्तविक अभिनेताओं की आवश्यकता होती है। मैं इस टेप पर काम करने के सभी मुद्दों पर आपके विचार जानना चाहूंगा।"
बी. शुम्यात्स्की ने जी. कोजिन्त्सेव और एल. ट्रुबर्ग की फिल्म "द यूथ ऑफ मैक्सिम" के लिए बहुत कुछ किया। निर्देशक GUKF के प्रमुख की उनके क्रांतिकारी अतीत की कहानियों से प्रेरित थे। उनमें उन्हें फिल्म की कहानी का वांछित स्वर और अपने लिए कुछ महत्वपूर्ण सामग्री मिली। स्क्रिप्ट पर काम करते समय, जी. कोज़िन्त्सेव ने 20 अप्रैल, 1933 को लिखे एक पत्र में बी. शुमायात्स्की से पूछा। "इल्फ़ और पेट्रोव को पटकथा लेखक बनाएं।" लेकिन सबसे बढ़कर, उनकी रुचि बी. शुमायात्स्की के 1 मई को लेनिनग्राद आने में है - स्क्रिप्ट पढ़ने और "वेशभूषा में सभी पात्रों की पूरी रिहर्सल" देखने के लिए। बिना किसी संदेह के, बी शुमायात्स्की की सलाह ने भविष्य की फिल्म के रचनाकारों की मदद की। 20 मार्च, 1934 जी. कोज़िन्त्सेव ने अपने प्रतिष्ठित मित्र को लिखा है कि उनके सभी संशोधन स्वीकार कर लिए गए हैं, और सचमुच कठिन जेल दृश्यों को सुलझाने में मदद मांगते हैं: "हमारी मदद करें, अभी तक कुछ भी दिमाग में नहीं आया है।" शुमायात्स्की फिल्म के भाग्य को लेकर चिंतित थे, जो बहुत कठिन रास्ते पर स्क्रीन पर आ रही थी। "बोल्शेविक" नामक फ़िल्म की पटकथा पर एक उच्चायोग द्वारा प्रतिबंध लगा दिया गया था, फिर फ़िल्म को गोस्किनो ने स्वीकार नहीं किया। हालाँकि, GUKF के प्रमुख ने, जैसा कि निर्देशक एल. अर्नष्टम ने मुझे बताया, दोस्तों और सहकर्मियों के साथ बातचीत में एक से अधिक बार इस बात पर जोर दिया कि फिल्म दिलचस्प थी।
कैमरामैन वी. नील्सन की पत्नी, आई. पेन्ज़ो, जो बी. शुमायात्स्की के साथ अपने पति की बातचीत के दौरान मौजूद थीं, ने याद किया: "बोरिस ज़खारोविच ने "मैक्सिम के युवा" के बारे में बहुत गर्मजोशी से बात की। उनके शब्द मेरी स्मृति में अंकित हो गए: "हम हैं बोल्शेविकों को एक टेम्पलेट के अनुसार समझने के आदी... ऐसा लगता है कि भले ही वे कला के लोग हों, वे हास्य को नहीं समझते हैं।" क्रेमलिन, जहां तस्वीर की थोड़ी आलोचना की गई, लेकिन नेता की स्वीकृति प्राप्त हुई।
शुमायात्स्की की बदौलत कॉमेडी "जॉली फेलो" सोवियत स्क्रीन पर दिखाई दी। जीयूकेएफ के प्रमुख की योग्यता यह है कि यह वह था जिसने लेनम्यूजिक हॉल प्ले "म्यूजिक स्टोर" की सामग्री के आधार पर एक कॉमेडी फिल्म बनाने का सुझाव दिया, यूटेसोव और उनके जैज़ को एक नई फिल्म में अभिनय करने के लिए आमंत्रित किया, और फिल्म का मंचन करने का सुझाव दिया। कैमरामैन वी. नीलसन की मदद से निर्देशक जी. अलेक्जेंड्रोव को। लंबे समय तक, बी. शुमायात्स्की ने इसमें अपने दिमाग की उपज को देखते हुए, इस कॉमेडी फिल्म के निर्माण का पर्यवेक्षण किया। इस तथ्य के बावजूद कि "जॉली फेलो" की स्क्रिप्ट को "बुर्जुआ" कहा जाता था, वह इसे उत्पादन में डालने में कामयाब रहे। जब ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक) की केंद्रीय समिति के प्रचार और आंदोलन विभाग के प्रमुख ए. स्टेत्स्की, पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन ए. बुब्नोव के व्यक्ति में उच्च पार्टी अधिकारियों द्वारा तैयार फिल्म का उत्पीड़न शुरू हुआ। , बी शुमायात्स्की फिल्म का बचाव करने के लिए दौड़े। 28 जुलाई, 1934 उन्होंने स्वयं स्टालिन को एक पत्र लिखकर पार्टी के रूढ़िवादियों पर अंकुश लगाने की मांग की, जिन्होंने कई अच्छी फिल्मों को बर्बाद कर दिया था, "जॉली फेलो" से प्रति-क्रांति, झूठ और गुंडागर्दी के आरोप को हटा दिया जाए और फिल्म को दिखाए जाने की अनुमति दी जाए। अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव, जिसे उन्होंने जल्द ही हासिल कर लिया। वेनिस और मॉस्को में अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोहों में सोवियत फिल्मों की सफलता भी शुमायात्स्की के नाम से जुड़ी है। जनवरी 1935 में GUKF के प्रमुख सोवियत सिनेमा की 15वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में बोल्शोई थिएटर में एक उत्सव बैठक आयोजित करने में कामयाब रहे। स्वयं नेता जी तथा उनके निकटतम सहयोगियों ने अपनी उपस्थिति से उनका सम्मान किया।
एक निर्णायक और सक्रिय प्रशासक के रूप में, शुमायात्स्की ने यह सुनिश्चित किया कि यूएसएसआर ने सकारात्मक फिल्म का निर्माण शुरू किया, आग प्रतिरोधी फिल्म बनाई और उस समय के लिए ध्वनि रिकॉर्डिंग उपकरण के अच्छे नमूने डिजाइन किए। उन्होंने कैमरामैन वी. नील्सन का सक्रिय रूप से समर्थन किया, जिन्होंने संयुक्त फोटोग्राफी की सबसे दिलचस्प तकनीकों में से एक को सिनेमा में पेश करने की वकालत की, जिसे उन्होंने जल्द ही "जॉली फेलो" में इस्तेमाल किया।
एक दिन, जीयूकेएफ के प्रमुख ने बिना किसी हिचकिचाहट के किनोमेखानप्रोम के प्रबंधन को खारिज कर दिया, जहां एक विशेष डिजाइन की गहरी तकनीकी जांच को एक साधारण वोट से बदल दिया गया था। बी शुमायात्स्की मॉस्को और कीव जीआईके में राष्ट्रीय गणराज्यों के रचनात्मक युवाओं को प्रशिक्षण देने का प्रस्ताव रखने वाले पहले लोगों में से एक थे और उन्होंने मॉस्को और लेनिनग्राद में रिपब्लिकन स्टूडियो और अग्रणी फिल्म स्टूडियो के संयुक्त निर्माण के विचार का समर्थन किया। मई 1935 में फिल्म निर्माताओं के एक समूह के प्रमुख के रूप में बी.जेड. शचुम्यात्स्की यूरोप और अमेरिका गए। पेरिस का दौरा करने के बाद, GUKF के प्रमुख, उनके सलाहकार कैमरामैन वी. नीलसन, निर्देशक एफ. एर्मलर और सोवियत ध्वनि फिल्म प्रणाली के आविष्कारक ए. शोरिन संयुक्त राज्य अमेरिका गए। उन्होंने हॉलीवुड के काम पर अपना ध्यान केंद्रित करते हुए लगभग दो महीने अमेरिका में बिताए, प्रसिद्ध निर्देशकों एफ. कैप्रा, एल. माइलस्टोन, आर. ममोलियन, के. विडोर, एफ. लैंग से मुलाकात की, चार्ली चैपलिन से मुलाकात की, जिन्होंने उन्हें सभी चीजें दिखाईं। फ़ुटेज फ़िल्म "मॉडर्न टाइम्स"। अमेरिका जाने से पहले भी, बी. शुमायात्स्की सोवियत सिनेमा में गंभीर सुधारों और सबसे बढ़कर, इसके बेहतर तकनीकी उपकरणों के बारे में सोच रहे थे। संयुक्त राज्य अमेरिका में, इन विचारों ने विशिष्ट सामग्री प्राप्त कर ली। वह कई अमेरिकी फिल्मों में "रंग प्रस्तुत करने की तकनीक" से प्रभावित हुए, और उन्हें यह तथ्य भी पसंद आया कि अमेरिकी फिल्म निर्माता अच्छे मौसम में खुले क्षेत्रों में शूटिंग करते हैं और खराब मौसम में केवल मंडप में जाते हैं, जिससे उत्पादन प्रक्रिया में निरंतरता आती है और महँगे और अनावश्यक अभियानों से बचें। वह इस बात से आश्वस्त हो गए कि सोवियत सिनेमा को संपूर्ण फिल्म निर्माण प्रणाली के युक्तिकरण की कितनी आवश्यकता है, जिसमें प्रत्येक रचनात्मक और तकनीकी कार्यकर्ता सटीक रूप से परिभाषित कार्य करता है। यूएसएसआर के प्रतिनिधिमंडल ने पूरा दिन सेंट कैटालिना द्वीप पर बिताया, जहां सभी जलवायु क्षेत्रों के लिए हॉलीवुड फिल्मों के फिल्मांकन का स्थान स्थित था। बाद में, बी. शुमायात्स्की के कुछ विचारों को दोहराते हुए, वी. नील्सन ने सोवियत सिनेमा में "तकनीकी प्रक्रिया की नवीनतम प्रणाली", "निरंतरता के सिद्धांत, श्रम के अधिकतम भेदभाव के साथ संपूर्ण उत्पादन परिसर के कन्वेयर बेल्ट" को पेश करने की आवश्यकता के बारे में लिखा।
संक्षेप में, बी शुमायात्स्की "अमेरिकी अनुभव" के आधार पर सोवियत सिनेमा के सामान्य पुनर्निर्माण की खुले तौर पर वकालत करने वाले पहले व्यक्ति थे। वी. नील्सन को लिखे एक पत्र में, वह ए. मोंटागु से सहमत हैं, जिन्होंने तकनीकी पिछड़ेपन की तीखी आलोचना की थी। अंग्रेजी फिल्म स्टूडियो, जिनकी अपनी प्रकृति नहीं है और वे "हॉलीवुड से भीख मांगने" के लिए मजबूर हैं।
जी. कोज़िंटसेव ने लिखा: "शुमायट्स्की हॉलीवुड से तकनीकी और संगठनात्मक क्रांति दोनों करने की ईमानदार इच्छा लेकर आए। फिल्म सिटी को क्रीमिया में बेदार गेट के पास कहीं बनाया जाना था। हमने उस पर विश्वास किया, जैसे ही वहां जाने का सपना देखा न केवल काम करना, बल्कि जीना भी संभव है।
बी.जेड. शुमायात्स्की को विश्वास था कि यदि निरंतर धूप, विशेष मंडप और कुशल उत्पादन विधियाँ होतीं, तो फिल्म सिटी के चार स्टूडियो प्रति वर्ष 200 फिल्मों का निर्माण करने में सक्षम होते। पाँच फ़िल्म क्रू का नेतृत्व एक निर्माता को करना था। सोवियत हॉलीवुड का निर्माण चार वर्षों (1936 से 1940 तक) में होना था।
बी. शुमायात्स्की और वी. नील्सन की स्थिति को प्रसिद्ध अमेरिकी फिल्म निर्माताओं - निर्देशक एफ. कैप्रा और पटकथा लेखक आर. रिस्किन का समर्थन प्राप्त था, जो 1937 के वसंत में मास्को आए थे। एफ. कैप्रा ने सोवियत फिल्मों में "मूल विचार देखे जो तकनीकी पिछड़ेपन के कारण केवल आधे ही साकार हुए थे।" उनकी राय में, "प्रौद्योगिकी को विचार से आगे होना चाहिए - तभी कोई जल्दी और फलदायी रूप से काम कर सकता है।"
हालाँकि, बी शुमायात्स्की की सभी नवीन आकांक्षाओं को प्रेस और सरकारी अधिकारियों दोनों द्वारा शत्रुता का सामना करना पड़ा, जो उनकी खूबियों और लेनिन के आदेश के बारे में भूल गए, जो उन्हें 1935 में प्राप्त हुआ था। अपनी अनुरूपवादी प्रवृत्ति के साथ, उन्होंने 1937 की शरद ऋतु के भारी माहौल में महसूस किया कि बी. शुमायात्स्की की स्थिति लगभग निराशाजनक हो गई थी। 8 अक्टूबर को, बी. नीलसन को वारंट संख्या 5965 के तहत गिरफ्तार किया गया था, और चार दिन बाद, 12 अक्टूबर, 1937 को, किनो अखबार ने बी. शुमायात्स्की पर "तोड़फोड़ करने वाले" नीलसन की राय को "निर्णायक" मानने और भेजने का आरोप लगाया। विदेश में एक लंबी अवधि के मिशन पर व्यापार यात्रा पर, उन्होंने इस "आपराधिक अतीत वाले अभिमानी दुष्ट" को एक जिम्मेदार नौकरी में पदोन्नत किया। शुमायात्स्की को यह पहले से ही एक वाक्य जैसा लग रहा था। एम. बार्स्काया की फिल्म "फादर एंड सन", जिसकी उन्होंने प्रशंसा की, को "शत्रुतापूर्ण" माना गया। शुमायात्स्की पर अमेरिकी अनुभव के आधार पर सोवियत सिनेमा के पुनर्निर्माण के विचार का भी आरोप लगाया गया था, और सोवियत हॉलीवुड बनाने की "त्रुटिपूर्ण परियोजना" को "तोड़फोड़" माना गया था।
यदि पहले बी. शुमायात्स्की को नौकरशाही, जनता से अलगाव और फिल्म निर्माताओं के बीच अपने स्वयं के पंथ के निर्माण के लिए निंदा की गई थी, तो बाद में, 1937 की गर्मियों और शरद ऋतु में, उन पर पहले से ही ऐसे आरोप लगाए गए थे जो "दुश्मनों" के खिलाफ लगाए गए थे। लोगों की।" यह पता चला है कि जीयूकेएफ का प्रमुख तोड़फोड़ में लगा हुआ था, उसने अपनी संस्था में पहले से ही उजागर ट्रॉट्स्कीवादियों को गर्म कर दिया, आपराधिक रूप से भारी राज्य निधि को बर्बाद कर दिया, कई फिल्मों की विफलता का दोषी था और सबसे बढ़कर, देश के फिल्म स्टूडियो ने क्या किया 1935 और 1936 में उत्पादन योजना को पूरा न करना। शुमायात्स्की के विरुद्ध संपूर्ण आलोचनात्मक अभियान स्टालिन के व्यक्तिगत नियंत्रण में हुआ। नेता ने पार्टी के एक पुराने सदस्य को, जो बहुत अधिक जानता था और बहुत स्वतंत्र हो गया था, बलि का बकरा बना दिया, जो लाखों लोगों को यह समझाने की कोशिश कर रहा था कि सोवियत सिनेमा की मुसीबतें और कमियाँ क्रूर पार्टी सेंसरशिप या वित्त की कमी के लिए जिम्मेदार नहीं थीं, बल्कि GUKF के प्रमुख और उनके कर्मचारियों की तोड़फोड़ गतिविधियाँ। स्टालिन को फिल्म निर्माण के विस्तार में कोई दिलचस्पी नहीं थी - इससे सिनेमा को प्रबंधित करना मुश्किल हो सकता था। नेता सोवियत हॉलीवुड बनाने की परियोजना को मंजूरी नहीं दे सके, जिसके लिए 400 मिलियन रूबल के खर्च की आवश्यकता थी, जिसकी उन्हें पूरी तरह से अलग उद्देश्यों के लिए आवश्यकता थी...
एनकेवीडी ने 17-18 जनवरी, 1938 की रात को तटबंध पर कुख्यात घर में शुमायात्स्की के अपार्टमेंट नंबर 398 पर छापा मारा, जिसमें यूएसएसआर के आंतरिक मामलों के डिप्टी पीपुल्स कमिसर एम द्वारा हस्ताक्षरित जीयूकेएफ के प्रमुख के लिए गिरफ्तारी वारंट पेश किया गया। फ्रिनोव्स्की। उस दिन घर पहले से ही आधा खाली था. तलाश लगभग पूरी रात जारी रही. सुरक्षा अधिकारियों ने न केवल बी शुमायात्स्की की गतिविधियों से संबंधित कागजात, नोट, पत्र, दस्तावेज छीन लिए। कई किताबें, क़ीमती सामान, पारिवारिक विरासत, उदाहरण के लिए, कज़ार राजवंश का एक अनोखा ईरानी कालीन, एक चिंगगिस खान कटोरा (सुखबातर से बी शुमायात्स्की को एक उपहार), एक हस्तलिखित कुरान, फ़ारसी लघुचित्र, दुर्लभ सिक्के, एक श्रोएडर पियानो, एक फोर्ड कार और यहां तक ​​कि आरएसएफएसआर नंबर 85 की अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति का एक रजत बैज भी। जब्त की गई वस्तुओं की सूची में 261 वस्तुएँ थीं।
केस नंबर 16946 में अभियोग में, बी.जेड. शुमायात्स्की को ज़ारिस्ट गुप्त पुलिस के एक एजेंट के रूप में नामित किया गया था, "सोवियत-विरोधी दक्षिणपंथी ट्रॉट्स्कीवादी संगठन में एक भागीदार और सोवियत सिनेमा को बाधित करने के लिए तोड़फोड़ और तोड़फोड़ के एक समूह के निर्माता" ।" इसके अलावा, उन्होंने अभियोग से सीखा कि उन्होंने जापानी और ब्रिटिश खुफिया विभाग में सफलतापूर्वक काम किया, और "सबसे महत्वपूर्ण राज्य और सैन्य रहस्यों" को जापान और इंग्लैंड में स्थानांतरित करने के लिए सोने में बड़ी रकम प्राप्त की। इसे पूरी तरह से देखते हुए झूठा आरोप, बी. शुमायात्स्की, 1936 से शुरू करते हुए, "आतंकवादियों का एक समूह बनाता है जिसमें प्रोजेक्शनिस्ट कोरोलेव, इंजीनियर मोलचानोव और अन्य तोड़फोड़ करने वाले शामिल होते हैं, जो पार्टी और सरकार के नेताओं के खिलाफ आतंकवादी हमलों को आयोजित करने के कार्यों को अंजाम देते हैं।" जीयूकेएफ के प्रमुख और कथित आतंकवादियों को पोलित ब्यूरो के नेता और सदस्यों को नष्ट करने के लिए क्रेमलिन में स्क्रीनिंग रूम में पारा वाष्प के साथ जहर देने का श्रेय दिया जाता है।
GUKF के प्रमुख से पूछताछ बहुत कठिन थी। कई महीनों के भीतर, बी शुमायात्स्की टूट गया और उसने सभी नश्वर पापों को "कबूल" कर लिया। पहले गिरफ्तार किए गए जीयूकेएफ कर्मचारी वी. ज़ीलिन, वी. यूसिविच, वाई. चुज़हिन और अन्य ने उनके खिलाफ गवाही दी थी। फिल्म प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में एक विशेषज्ञ, प्रोफेसर ई. गोल्डोव्स्की, जिन्हें उसी समय गिरफ्तार किया गया था, ने बी. शुमायात्स्की के साथ टकराव को याद किया : GUKF के पूर्व प्रमुख ने उनकी ओर देखे बिना पुष्टि की कि प्रोफेसर, जिन्होंने अपने अपराध से इनकार किया था, एक "दक्षिणपंथी ट्रॉट्स्कीवादी संगठन" से संबंधित थे। "आखिरी पूछताछ के प्रोटोकॉल में," बोरिस ज़खारोविच के पोते बोरिस लाज़ारेविच शुमायात्स्की ने जोर दिया, "यह स्पष्ट था कि मेरे दादाजी ने कठिनाई से, असहाय हाथ से, अपना हस्ताक्षर लिखा था।" 28 जुलाई, 1938 जाने-माने सैन्य वकील वी. उलरिच की अध्यक्षता में यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम ने बी. शुमायात्स्की को सभी मामलों में दोषी घोषित करते हुए, उनकी सभी संपत्ति जब्त करने के साथ मौत की सजा सुनाई। उसी दिन सज़ा सुनाई गई. और केवल 18 साल बाद बी.जेड. शुमायात्स्की का पुनर्वास किया गया।
बाद के वर्षों में, उनके प्रियजनों: उनकी पत्नी, जिन्होंने दो साल जेल में काटे, उनकी बेटी और पोते ने एन. ख्रुश्चेव, एल. ब्रेझनेव, एम. गोर्बाचेव को 60वीं वर्षगांठ, 90वीं वर्षगांठ मनाने के अनुरोध के साथ लिखा। बी.जेड. शुमायात्स्की के जन्म का शताब्दी वर्ष, सोवियत राज्य के इतिहास में उनकी गतिविधियों का सच्चा और गंभीर मूल्यांकन देता है। लेकिन पार्टी के उच्च अधिकारियों से अपील का कोई नतीजा नहीं निकला। हालाँकि, 1986 में उन्हें केंद्रीय समिति से एक फोन आया, जिसमें कहा गया कि बी.जेड. शुमायात्स्की के जन्म की शताब्दी वर्ष आयोजित करने के लिए, राज्य के शीर्ष अधिकारियों से एक निर्णय की आवश्यकता थी। उनके पुराने दोस्त एफ. एर्मलर, जी. कोजिंटसेव, एल. ट्रुबर्ग, वी. वेनस्टॉक और अन्य लोग बी. शुमायात्स्की के रिश्तेदारों से मिलने आए।
सोवियत सिनेमा में बी.जेड. शुमायात्स्की की गतिविधियाँ, उनकी सभी गलतियों के बावजूद, अभी भी बहुत महत्वपूर्ण थीं। हां, उन्होंने स्टालिन के बुनियादी निर्देशों का पालन किया, लेकिन उन्होंने नेता के साथ उस विनम्रता का व्यवहार नहीं किया जो अज्ञानी सुरक्षा अधिकारी एस. डुकेल्स्की की विशेषता थी, जिन्होंने बाद में सिनेमा के निदेशक की कुर्सी संभाली, और विशिष्ट पार्टी अधिकारी आई. बोल्शकोव। स्टालिन के अधीन सिनेमैटोग्राफी के तीन निर्देशकों में से बी शुमायात्स्की एकमात्र ऐसे निर्देशक हैं जिन्होंने इस उद्देश्य को लाभ पहुंचाने के लिए अपनी व्यक्तिगत पहल दिखाई और 30 के दशक की कई दिलचस्प फिल्में बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया में भाग लिया। मित्र उन्हें "पीपुल्स कमिसार ऑफ़ सिनेमैटोग्राफी" कहते थे। वीजीआईके के प्रोफेसर एम. रॉम ने प्रसिद्ध निदेशक बी. शुमायात्स्की के पुनर्वास के मामले में गवाह के रूप में बुलाए जाने पर जीवीपी के सैन्य अभियोजक को बताया: "शुमायात्स्की एक बेहद ऊर्जावान व्यक्ति थे, उन्होंने इसके लिए भारी मात्रा में समय और प्रयास समर्पित किया।" सिनेमैटोग्राफी। शुमायात्स्की के तहत, सिनेमैटोग्राफी की स्थिति बाद के वर्षों की तुलना में काफी बेहतर थी।"